Видеоинсталляция: Павел Федотов. «Сватовство майора»

Солодкова Виолетта Николаевна

Видеоинсталляция: Павел Федотов. «Сватовство майора»

Данная работа посвящена рассмотрению вопросов, связанных с созданием видеоинсталляции «Павел Федотов. «Сватовство майора». В работе рассматриваются такие разделы, как особенности создания видеоинсталляций, разработка концепции и создание фонограммы. Видеоинсталляция совмещает в себе элементы документального кино, инфографики и анимации. Работа посвящена судьбе и творчеству русского художника Павла Федотова и его знаменитой картине «Сватовство майора». Необычное представление картины Федотова зрителям, единственное в своем роде и жанре, заинтересуют широкую аудиторию искусствоведов, создателей сайтов для музеев и многих других.

Искусство. Искусствоведение

Дипломы

Вуз: Санкт-Петербургский государственный университет (СПбГУ)

ID: 587d363e5f1be77c40d58a6a

UUID: 5468e53f-0f0a-4c46-9ed8-dfe3271d9688

Язык: Русский

Опубликовано: почти 8 лет назад

Просмотры: 78

Солодкова Виолетта Николаевна

Источник: Санкт-Петербургский государственный университет

Комментировать 0

Рецензировать 0

Скачать - 3211446 bytes

Поделиться работой

ПРАВИТЕЛЬСТВО РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ «САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ» Кафедра информационных систем в искусстве и гуманитарных науках ДОПУСТИТЬ К ЗАЩИТЕ Заведующий Кафедрой информационных систем в искусстве и гуманитарных науках ___________(Борисов Н.В.) “_____”_______________2016 г. ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА Основная образовательная программа «Прикладная информатика в области искусств и гуманитарных наук» Направление 230700 «Прикладная информатика» Уровень Бакалавриат «Видеоинсталляция: Павел Федотов. «Сватовство майора» Студентки Солодковой Виолетты Николаевны _______________________ (подпись студента) Руководитель ст. преп. Никитина Людмила Леонидовна __________________________ (подпись руководителя) Санкт-Петербург 2016 АННОТАЦИЯ выпускной квалификационной работы Солодковой Виолетты Николаевны «Видеоинсталляция: Павел Федотов. «Сватовство майора»

Отчет 48 ст., 18 изображений, 12 источников. ВИДЕОИНСТАЛЛЯЦИЯ, АНИМАЦИЯ, ОЗВУЧИВАНИЕ, ФЕДОТОВ, СВАТОВСТВО МАЙОРА, ЖИВОПИСЬ, РОССИЯ, 19 ВЕК. Данная работа посвящена рассмотрению вопросов, связанных с созданием видеоинсталляции «Павел Федотов. «Сватовство майора». В работе рассмат ри вают ся т акие разделы, как о собенно сти создания видеоинсталляций, разработка концепции и создание фонограммы. Видеоинсталляция совмещает в себе элементы документального кино, инфографики и анимации. Работа посвящена судьбе и творчеству русского художника Павла Федотова и его знаменитой картине «Сватовство майора». Необычное представление картины Федотова зрителям, единственное в своем роде и жанре, заинтересуют широкую аудиторию искусствоведов, создателей сайтов для музеев и многих других.

Оглавление Оглавление................................................................................................................................ 3 Введение.................................................................................................................................... 5 1. Мотивация выбора темы и жанра мультимедиа-продукта «Видеоинсталляция: Павел Федотов. «Сватовство майора»................................................................................ 6 2. Особенности создания видеоинсталляций....................................................................8 2.1 Этапы кинопроизводства......................................................................................9 2.2 Особенности драматургического построения анимационных видеоинсталляций........................................................................................................10 2.3 Основные правила написания сценариев.........................................................12 2.4 Особенности синергии инфографики с элементами документального кино и анимации................................................................................................................. 13 2.5 Технологические особенности репортажной съемки для включения в видеоинсталляцию.................................................................................................... 15 3. Разработка концепции видеоинсталляции «Павел Федотов. «Сватовство майора».................................................................................................................................... 19 4. Создание видеоинсталляции «Павел Федотов. «Сватовство майора»...............21 4.1 Отбор информационно-изобразительного материала....................................21 4.2 Ретушь картины................................................................................................... 22 4.3 Анимация эпизодов картины............................................................................. 24 4.4 Создание информационного ролика................................................................. 30 4.5 Спецэффекты....................................................................................................... 31 5. Создание фонограммы для видеоинсталляции «Павел Федотов. «Сватовство Майора»................................................................................................................................... 36 5.1 Особенности озвучивания..................................................................................36 5.2 Процесс озвучивания видеоинсталляции.........................................................38 5.3 Монтаж и обработка звука................................................................................ 39 6. Создание диска.................................................................................................................. 41 Заключение............................................................................................................................. 42 Список использованных источников................................................................................ 43 Приложение А........................................................................................................................ 45

Введение Художник мирового наследия Павел Андреевич Федотов стал главным героем моей дипломной работы. Он жил в Санкт-Петербурге на линии Васильевского Острова, недалеко от места, где уже четвертый год я получаю высшее образование. Непростая судьба Федотова, а особенно его художественные жанровые произведения, оставившее огромное влияние в мировой живописи, очень тронули меня. К тому же в 2015 году в Русском музее проходила выставка, посвященная 200-летию со дня рождения художника на которой я познакомилась со многими его работами вживую. Все это вдохновила меня в своей дипломной работе оживить его известную картину «Сватовство майора». Цель дипломной работы – создание видеоинсталляции: «Павел Федотов. «Сватовство майора» с применением комплексных мультимедиа технологий. В связи с этим были поставлены основные задачи:  изучить особенности этапов кинопроизводства  изучить особенности написания сценариев для видеоинсталляций;  изучить особенности звукозаписи голоса;  создать мультимедиа-продукт: o написать сценарий; o подготовить визуальный материал; o создать фонограмму.

1. Мотивация выбора темы и жанра мультимедиапродукта «Видеоинсталляция: Павел Федотов. «Сватовство майора» Павел Андреевич Федотов является одним из основателей критического реализма в русском изобразительном искусстве. Его художественные произведения наполнили бытовой жанр новым юмором, сатирой и критикой социально-нравственных пороков крепостной России. В серии своих карикатур, портретов и карандашных зарисовок в 1840-х годах Федотов формулирует программу критического реализма, р а д и к а л ь н о о тл и ч а ю щ е г о с я о т и д е а л и з м а , п р и с у щ е г о е г о предшественникам. У Федотова в новинку был и дух социального протеста, и обличение нрав жизни его современников. Картина «Сватовство майора» принесла художнику славу и известность и сделала жанровую живопись искусством большой социальной значимости. Сейчас художественные произведения Федотова считаются не только национальным достоянием, но и прекрасным источником по истории девятнадцатого столетия. Его картины украшают учебники литературы и известны зрителям с малых лет. Творчество художника является массовым искусством, поэтому мультимедиа-продукт о художнике Павле Федотове и его картине «Сватовство майора» будет интересен широкому сектору зрительской аудитории, ориентация на который определила форму мультимедиа-продукта – видеоинсталляцию. Видеоинсталляция – актуальный тренд в музейной сфере, прогрессивный метод подачи искусствоведческого, документального материала в России и мире. Данная форма видеоискусства дает возможность прикоснуться ближе к творчеству самого художника, в отличие, например, от документального

фильма, который бы предлагал общепринятое искусствоведческое отношение. Благодаря применению комплексных мультимедиа технологий и визуальных приемов можно создать целостный художественный образ в видеоинсталляции. Современные компьютерные спецэффекты и анимация, применяемые в видеоинсталляциях, делают скучные искусствоведческие темы интересными и увлекательными для молодого поколения. За формой видеоинсталляции стоит будущее видеоискусства, именно поэтому данная дипломная работа соприкасается с этим многообещающим жанром.

2. Особенности создания видеоинсталляций Видеоинсталляция является одной из форм видеоискусства, она представляет собой отдельное направление кинематографа, элементами которого являются видеоизображения, составленные режиссером в особом порядке для создания единого и целостного зрительного образа [1]. Видеоинсталляция представляет собой комбинацию различных видео технологий в совокупности с искусством инсталляции. Согласно главному качеству монтажа в видеоинсталляции два изображения, поставленные рядом, соединяются в новое отображение, передающее в точности ту мысль, которую заложил в нее режиссер [2]. Такая композиция из видеоизображений создает новое виртуальное кинопространство, в которое непосредственно вовлечен зритель, являясь уже не сторонним наблюдателем, а непосредственным участником событий, происходящих на экране [3]. Таким образом, линейная структура повествования, присущая художественным и документальным фильмам, в видеоинсталляции заменяется новым пространством, зависящим от окружающей среды. Особенность данного жанра состоит в том, что все его элементы, являющие вместе художественное целое, должны быть строго соподчинены друг другу [1]. Поэтому при монтаже изображений и видео, постановке звука будущей работы необходимо следовать монтажным приемам, законам темпоритма. 2.1 Этапы кинопроизводства Кинопроизводство – сложный многоступенчатый процесс создания фильма. Он включает в себя художественно-творческий процесс, технику и

технологии создания кино, а также организацию производства и продвижение готового продукта на рынке [4]. Производственный цикл создания фильма делится на три стадии:  подготовительный период;  съемочный период;  монтажный период. Основные этапы создания видеоинсталляции совпадают с этапами кинопроизводства, но зачастую не отражают их в полной мере. Так, например, в документальных фильмах, основанных исключительно на архивных материалах, отсутствует съемочный период. Вместо него на плечи режиссера ложится задача тщательного отбора необходимых архивных материалов. А на этапе монтажа в таком случае будет производиться работа не со снятыми сценами, а с уже готовыми видеорядами и изображениями, которые необходимо перемонтировать для нового фильма. Поэтому в данной главе будут описываться этапы кинопроизводства необходимые непосредственно для создания видеоинсталляции. Во время подготовительного периода изучаются необходимые материалы по теме фильма, разрабатывается концепция, определяется цель, аудитория и задачи будущего продукта, осуществляется выбор метража. На этом этапе создается режиссерский сценарий. Он рождается на основе л и т е р ату р н о го с ц е н а р и я , кото р ы й п о су т и с в о е й я вл я е т с я кинодраматургическим произведением, содержащим последовательное описание сюжета, состоящего из разработанных сцен и эпизодов. К такому литературному сценарию производится последовательная запись всех эпизодов фильма с разбивкой их на отдельные съемочные кадры со зрительными и звуковыми особенностями их выполнения. Результатом данной работы будет являться готовый режиссерский сценарий, к которому

на подготовительном периоде также прилагается раскадровка – эскизы всех кадров, с указанием планов и действия происходящего в данный момент. Во время съемочного периода, который в процессе создания видеоинсталляции плавно перетекает в монтажный период, происходит звукозапись дикторского текста. Монтажный период начинается с обработки подготовленного материала и составлению монтажных листов по раскадровкам. Далее происходит черновой монтаж, параллельно с которым производится работа со звуком – его чистка и выравнивание по уровням. Следующий шаг – создание и наложение спецэффектов и графики. После этого начинается чистовой монтаж с наложением текста, музыки и шумов. Последний шаг – пересчет монтажа и экспорт фильма в финальный файл. 2.2 Особенности драматургического построения анимационных видеоинсталляций Анимационная видеоинсталляция представляет собой отдельный кинематографический жанр. В нем есть определенные сходства с игровым жанром, мультипликацией и даже документальным телефильмом, но построение драматургического действия в видеоинсталляции будет отличаться от драматургии в иных жанрах. Философ Аристотель в своем трактате «Об искусстве поэзии» определил деление драматического действия на три основные части:  завязка или начало действия;  развитие действия;  развязка.

Такое деление драматического действия применимо к киноискусству и в наши дни. Поэтому и драматургия видеоинсталляция подчиняется такой структуре. С ц ен ари й н еи г рового ф ильма отлич ает ся н е ко т о р о й степенью неопределенности. В нем отсутствует конкретика игрового кино. В игровом кино, съемочный материал является результатом работы, проделанной во время подготовительного периода. Так как съемки, очевидно, проводятся строго по сценарию. Видеоинсталляция же может в основе своей содержать готовые материалы, подобранные в архивах. Поэтому драматургическое построение анимационных видеоинсталляций тесно связанно с возникающими у режиссера образами, которые пришли в его голову при просмотре архивов. При написании сценария сценарист будет оперировать этими образами для построения действия. Сценарий видеоинсталляции имеет определенные сходства с документальным телефильмом. В обоих случаях на плечи сценариста ложится задача тщательно исследовать выбранную тему. После того как было выбрано общее направление работы, необходимо искать всевозможные материалы по выбранной теме. Обязательным моментом данного этапа станет поиск информации о предмете и его сфере, чтобы понять, существует ли уже подобные работы. Если таковы были найдены, необходимо удостовериться, что подход к предмету в с видеоинсталляции будет отличаться от всех уже существующих [6]. Особо е внимание в по ст ро ении драматургии анимационных видеоинсталляций стоит уделить уникальной атмосфере, в которую режиссер хочет поместить зрителя, при просмотре фильма. Создание этой атмосферы является сложной задачей, которая стоит перед сценаристом. Он должен уметь правильно проанализировать весь имеющийся материал и иметь определенные знания в области восприятия человеческим мозгом

визуальной и слуховой информации. Хорошо продуманный сценарий является ключом для правильной подачи собранного материала, который в свою очередь является залогом создания той уникальной атмосферы. 2.3 Основные правила написания сценариев Успех фильма будет обеспечен, если зрителю каждую секунду будет интересно смотреть, что происходит на экране. Зритель должен полностью погрузиться в пространство фильма. Для этого сценарист должен уметь писать интересно и занимательно [5]. В любом, даже неигровом фильме существует свой главный герой. И для сценариста важно тщательно продумать образ главного героя, создать его историю и заставить зрителя переживать её вместе с героем [5]. Работа над сценарием начинается не с написания сценария как такового, а с написания синопсиса. Когда тема будущего фильма выбрана, продуман герой, сценарист приступает к краткому изложению его истории на 1-2 страницах – так создается синопсис. Сценарий представляет собой логически связанные действия, для каждого из которых необходимо подобрать свое собственное художественноизобразительное решение. А это значит, что сценарий разбивают на эпизоды и сцены. Поэтому вторая задача, которая стоит перед сценаристом, – написать поэпизодный план. В поэпизоднике должно быть изложено все, что зрители увидят на экране, кроме диалогов. Разбивая на сцены сценарий, можно точно определить метраж каждой сцены и ее длительность, а также определить количество необходимого материала для создания визуального пространства.

В неигровом фильме вместо диалогов прописывается закадровый текст. Сценарист должен уметь написать его кратко, образно и убедительно. 2 . 4 Особенности синергии инфографики с элементами документального кино и анимации Жанр видеоинсталляции предполагает от режиссера вольную форму художественной реализации. В случае с видеоинсталляцией «Павел Федотов. «Сватовство майора», было принято решение совместить элементы документального кино с элементами инфографики и анимации. Сюжет видеоинсталляции, повествующий о художнике Павле Андреевиче Федотове и детально показывающий картину «Сватовство майора», будет интересен широкому спектру зрительской аудитории по трем причинам. Во-первых, картина «Сватовство майора» является ключевым произведением в жизни Федотова. Видеоинсталляция познакомит зрителей, заинтересовавшихся картиной, с судьбой и творчеством художника. Во-вторых, через картины Федотова можно наглядно изучать историю крепостной России девятнадцатого века. «Ожившее Сватовство майора» покажет зрителям быт, нравы и судьбы того времени. В-третьих, художник Федотов является одним из основателей критического реализма. Видеоинсталляция будет востребована среди аудитории, интересующейся различными формами изобразительного искусства. Для реализации сложного мультимедиа-продукта, направленного на широкий спектр зрителей, необходимо обладать большим количеством разнообразных материалов, умелая технологическая комбинация которых способна погрузить всех зрителей в пространство видеоинсталляции.

Никакого визуального материала о судьбе художника середины девятнадцатого века, помимо картин, написанных им, не существует. Поэтому, имея лишь живописные и графические произведения Федотова в качестве архивных данных, и используя разнообразные компьютерные технологические приемы, можно добиться целостного художественного образа, помещающего зрителя в эпоху Федотова. Так же визуальным наполнением инсталляции послужили элементы игрового кино, которые служат реконструкцией эпохи Павла Андреевича, и репортажная съемка, выполненная в художественных музеях. 2.5 Технологические особенности репортажной съемки для включения в видеоинсталляцию Репортажная съемка – это профессиональная съемка публичных событий и массовых мероприятий. Это динамичный вид съемки, для которого оператор должен обладать мгновенной реакцией. Также репортажная с ъ е м ка т р е буе т н е п р ед в з я то с т и и о бъ е кт и в н о го от р а же н и я действительности. Для создания видеоинсталляции потребовалось произвести репортажную съемку в Русском Музее и Третьяковской галерее. По сценарному замыслу для видеоинсталляции потребовалось большое столпотворение людей вокруг картины «Сватовство майора». Поэтому съемка в Русском Музее была назначена на день открытия выставки посвященной двухсотлетию со дня рождения художника Павла Андреевича Федотова.

Были выбраны несколько точек съемки с различных ракурсов с хорошей освещенностью обозреваемых объектов. Кадр со съемки представлен на рисунке 1. Рис. 1 - Съемка в Русском музее Для съемки в Третьяковской галерее наоборот понадобилось пустое пространство рядом с картинами. Поэтому съемки были выполнены в то время, когда посещаемость музея была минимальной – в вечер буднего дня. Кадр со съемки представлен на рисунке 2.

Рис. 2 - Съемка в Третьяковской галерее Для репортажных съемок была выбрана камера SONY Handycam CX280 из-за следующих характеристик:  Широкоугольный пятидесятикратный зум-объектив обеспечивает максимальное приближение;  Матрица Exmor R CMOS позволяет снимать в условиях низкой освещенности;  Хороший оптический стабилизатор дает плавное динамичное изображение;  Запись видео в прогрессивном разрешении 1920 х 1080/50р выполняется при частоте 50 кадров Full HD в секунду, что дает четкую картинку высокого качества. Для съемки на камере был установлен режим «Портрет». И в музее и в галерее не потребовалось устанавливать дополнительного осветительного оборудования, так как специально поставленного света в помещениях оказалось достаточным для репортажной съемки.

3 . Разработка концепции видеоинсталляции «Павел Федотов. «Сватовство майора» Работа по созданию видеоинсталляции началась с определения темы и буд ущ ей кон ц еп ц и и . Тем ой видеоинсталляции «Павел Федотов. «Сватовство майора» стал творческий путь русского художника Павла Федотова. Павел Андреевич к картине «Сватовство майора» написал рацею «Поправка обстоятельств, или Женитьба Майора» – объяснение картины в стихах. Прочитав рацею в первый раз, была сразу увидена концепция будущей видеоинсталляции: анимация картины, ее оживление должно происходить под стихи Федотова. Поэтому, сократив рацею, до необходимых по метражу размеров, можно было переходить к следующему пункту - составлению раскадровки для анимации картины. Раскадровка видеоинсталляции приведена в приложении А. После создания раскадровки, необходимо было написать полный сценарий видеоинсталляции. Основой для написания сценария послужила биографическая книга Эраста Кузнецова «Павел Федотов», а также книга Светланы Степановой «Павел Федотов. Театр жизни». Во время написания сценария было принято решение поделить фильм на две части. Первая является информационным роликом, описывающим обстоятельства жизни художника, которые приводят его к написанию картины «Сватовство майора», а вторая является анимацией картины «Сватовство майора». Сценарий информационного ролика был составлен на основе биографии художника, и представляет собой закадровый дикторский текст,

сопровождающийся визуальными изображениями, которыми послужили графические и живописные жанровые произведения Павла Федотова. Готовый объем сценария видеоинсталляции позволил определить оптимальный метраж будущего мультимедиа-продукта – 5 минут.

4. Создание видеоинсталляции «Павел Федотов. «Сватовство майора» С определения концепции видеоинсталляции и написания ее сценария начался подготовительный этап создания мультимедиа-продукта. Помимо этого данный этап включает в себя поиск и отбор архивных материалов для визуального наполнения видеоинсталляции, а также их подготовка для дальнейшей анимации. 4.1 Отбор информационно-изобразительного материала Помимо репортажной съемки в Русском музее и Третьяковской галерее, а также отобранных живописных и графических картин художника Федотова, для визуального наполнения информационного ролика необходимо было подобрать соответствующие атмосфере девятнадцатого века кадры из фильмов, реконструирующие события из биографии Павла Андреевича. Звуковое сопровождение видеоинсталляции представляет собой закадровый дикторский текст, озвученный заслуженным народным артистом России Лобановым Вадимом Владимировичем, а также фоновые музыкальные композиции российских и зарубежных исполнителей:  Вальс «La Valse D’Amelie» французского композитора Яна Тьерсена;  «Венгерский танец №1» немецкого композитора Иоганесса Брамса;  Вальс «Метель» советского композитора Георгия Васильевича Свиридова;  Вальс «До диез минор» польского композитора Фредерика Шопена;  «Русский танец» российского композитора Петра Ильича Чайковского.

4.2 Ретушь картины Для выполнения анимации потребовалась безлюдная комната из картины «Сватовство майора» (см. рис. 3). Поэтому необходимо было произвести ретушь картины в программе Adobe Photoshop. Рис.3 - Оригинальная картина «Сватовство майора» С помощью инструментов «Быстрое выделение» и «Лассо» были вырезаны все имеющиеся на картине персонажи, затем «Штамп» и «Заплатка» с помощью инструментов дорисованы недостающие элементы комнаты. Особую сложность во время ретуши вызвал комод, на котором расположены свечи. На оригинальной картине он практически полностью заслонен матерью и невестой, поэтому дорисовать его с помощью имеющихся инструментов представлялось невозможным. Решением данной проблемы послужила найденная в интернете фотография комода девятнадцатого века (см. рис. 4). Из нее был вырезан необходимый предмет мебели и с помощью фильтра «Масляная краска» в программе Adobe Photoshop стилизован под комнату.

Рис.4 - Комод для ретуши Для того чтобы комната имела более натуральный вид, была также произведена чистка картины от белых трещин. Готовая отретушированная картина представлена на рисунке 5.

Рис. 5 - Отретушированная комната 4.3 Анимация эпизодов картины Анимационную часть видеоинсталляции можно условно разбить на две части: анимация самой картины в эпизодах  «Появление картины на стене музея»,  «Комната в купецком доме»,  «Финал» и анимация персонажей в эпизодах:        «Появление купца», «Сваха», «Майор», «Слуги», «Купчиха», «Дочка», «Кошка»

В данной главе разобраны приемы создания обеих анимационных частей. Анимация эпизодов «Появление картины на стене музея» и «Комната в купецком доме». Анимационная часть видеоинсталляции начинается с анимации движения света прожектора по картине. Данная сцена выполнялась в несколько действий. Отретушированная комната в программе Adobe Photoshop была вставлена в позолоченную раму, найденную в интернете. Фон стены, на которой весит картина, был создан с помощью инструмента «Заливка» с последующим применением фильтра «Шум». Цвет заливки соответствует цвету стены в Русском музее, на которой висит картина «Сватовство майора». Тень, которую отбрасывает картина, была создана за счет уменьшения прозрачности фигуры «Прямоугольник», предварительно залитой темно зеленым цветом. Конечным результатом стало изображение (см. рис. 6) картины на стене (условно в пространстве музея).

Рис. 6 - Картина, подготовленная для анимации На следующем этапе готовое изображение было импортированно в программу Adobe After Effects. Для достижения анимации света излучаемого прожектором (см. рис. 7) были использованы слои Light (Свет) [11]. Один слой имеет тип Point, он позволяет находиться большей части изображения в тени. Второй слой имеет тип Spot, именно благодаря его анимации создается эффект освещения прожектором. Анимация в ы п о л н я е т с я з а с ч е т и з м е н е н и я п а р а м е т р о в с л о я : Position (Позиционирование), Intensity (Интенсивность), Cone Angle (Угол конуса), Cone Feather (Растушевка конуса). Рис. 7 - Анимация источников света Следующим этапом анимации стало создание мерцающих звездочек на люстре (см. рис. 8). Каждая звездочка представляет собой фигурный слой вида Polystar, который был отредактирован по следующим параметрам:  Количество Point (сторон) у Polystar (звезды) было изменено с 5 на 4;  Уменьшены внутренние и внешние радиусы.

Рост и исчезновение звездочек осуществлялись за счет изменения параметра Scale. Рис. 8 - Анимация мерцающих звездочек Анимация эпизодов с персонажами Для анимации персонажа «Купец» оба слоя «Комната» и «Отец» были переведены в 3D формат. Эффект перемещения по картине осуществляется за счет слоя Camera, у которого менялись параметры Zoom и Position. Анимация слоя «Отец» осуществлялась с помощью двух инструментов (см. рис. 9):  Puppet – с его помощью движется одежда и туловище персонажа.  Liquify – анимация улыбки и глаз персонажа.

Рис. 9 - Анимация персонажа «Купец» Анимация эпизодов «Сваха», «Купчиха», «Дочка» и «Кошка» была выполнена аналогично эпизоду «Купец», с применением инструментов Puppet и Liquify. Для анимации эпизодов «Майор» и «Слуги», потребовалось создавать дополнительные слои отдельно вырезанных рук персонажей (см. рис. 10), для которых впоследствии также применились вышеупомянутые инструменты. Рис. 10 - Анимация персонажа «Майор» Таким образом, оживление самой картины «Сватовство майора» осуществлялось с помощью применения трех технологических приемов:  анимация форм персонажей,

 анимация света излучаемого прожектором,  добавление новых геометрических форм Под геометрическими формами подразумеваются уже вышеописанные мерцающие звезды на люстре, а также анимация настенного светильника. Он представляет собой два желтых слоя Solid, на которые были наложены круглые маски разных радиусов. Анимация светильника осуществляется за счет изменения параметра Opacity (Непрозрачность) с 0% до 100% при включении светильника и наоборот при его выключении, а также за счет изменения параметра Feather (растушовки) у обоих слоев. 4.4 Создание информационного ролика Информационный ролик является первой частью видеоинсталляции. Он описывает обстоятельства жизни художника, которые приводят его к написанию картины «Сватовство майора». Работа над созданием информационного ролика началась с подготовки имеющихся материалов для монтажа. Так, например, необходимо было отсмотреть снятый видеоматериал в Русском музее на выставке, посвященной Павлу Федотову, а также в Третьяковской галерее на постоянной экспозиции художника. Далее для всех выбранных кадров в программе Adobe After Effects необходимо было провести цветокоррекцию. Она была выполнена с помощью эффекта Color Balance (см. рис. 11).

Рис. 11 - Цветовая коррекция 4.5 Спецэффекты Сложные спецэффекты для информационного ролика были созданы в программе Adobe After Effects CS6. Появление динамичного текста Динамично появляющиеся надписи делались за счет применения к маске, повторяющей контуры цифр, эффекта «Stroke». Установив в начале анимации параметр «End» на 0% и в конце на 100%, требуемый эффект рукописного почерка был получен (см. рис. 12). Рис. 12 - Появление динамичного текста

Инфографика Для создания движущейся инфографики использовался слой камеры, гуляющей по карте. Для создания анимации маршрута был использован эффект «Stroke», применяемый к маске по контуру движущегося маршрута (см. рис. 13). Рис. 13 - Инфографика Анимация статичных изображений: 1) Картина Федотова «Встреча великого князя с военными» была анимирована в два действия. Во-первых, все шапки из картины были вырезаны в программе Adobe Photoshop, а оставшиеся пустоты были отретушированы с помощью инструмента «Заплатка». Вырезанные шапки были поделены на два слоя, каждый из которых был сохранен в формате png, для того чтобы сохранить прозрачность фона. Далее в программу Adobe After Effects была импортирована отретушированная картина и оба слоя с шапками. Слои были анимированы относительно друг друга, за счет изменения их параметра «position». Эффект перемещения по картине был достигнут применением слоя «Camera» и изменением его параметра «position» (см. рис. 14).

Рис. 14 - Анимация статичных изображений – шапки 2) Для создания реалистичной метели на картине «20-я линия Васильевского Острова» были использованы два Adjusment Layer (см. рис. 15). К первому такому слою, для создания дующего ветра, был применен шумовой эффект «Fractal noise» с последующим изменением по горизонтали параметра «position». Ко второму adjusment layer, для создания падающего снега, был применен эффект «CC Partical Systems II». Рис. 15 - Анимация статичных изображений – метель 3) Для создания эффекта прорисовывающегося наброска к черному слою был применен эффект анимации дрожащей линии «Scribble» (см. рис. 16). Изменив цвет и прозрачность слоя, а также добавив анимацию

перемещающейся маски, необходимый эффект был достигнут. Помимо этого к фоновому наброску Федотова был применен эффект быстрого размытия «Fast Blur» для того, чтобы по мере прорисовки изображения фон проявлялся и становился четким. Рис. 16 - Анимация статичных изображений - набросок

5. Создание фонограммы для видеоинсталляции «Павел Федотов. «Сватовство Майора» На подготовительном этапе создания видеоинсталляции были подобраны музыкальные фоновые композиции для будущей фонограммы – звукового наполнения мультимедиа-продукта. Следующим этапом создания фонограммы стала звукозапись дикторского текста. 5.1 Особенности озвучивания Озвучивание – процесс записи звукового сопровождения кинофильма, осуществляемый отдельно от съемки изображения. Документальный и научно-популярный кинематограф значительно проще в озвучивании по сравнению с игровыми художественными и мультипликационными фильмами, поскольку большая часть таких фильмов снабжается закадровым дикторским голосом, не требующим синхронизации и записанных в студийных условиях. Существует два вида озвучивания: предварительное и последующее. Первая технология изготавливает фонограмму до съемки, во время которой актеры действуют в соответ ствии с уже готовым звуковым сопровождением, воспроизводящимся на съемочной площадке. Или в случае с документальными телефильмами – монтаж сцен подгоняется под готовую фонограмму. Технология последующего озвучивания создает речевую фонограмму после съемки. Ее запись организовывается в специальной студии, где актеры произносят текст, наблюдая за готовым изображением на экране [7]. При создании анимации речь персонажей записывается до того, как будет создано изображение.

В процессе озвучивания звукорежиссер должен следить, чтобы речевое озвучивание соответствовало особым требованиям. Поэтому перед звукозаписью звукорежиссер ставит перед актером непростые задачи: произнести текст синхронно, то есть сохранить темпоритм, правильно расставить паузы. Сам же звукорежиссер должен внимательно слушать и находить в записи несоответствия и потери органичности звучания, чтобы попросить актера внести соответствующие поправки. Так же звукорежиссер следит за подачей голоса. С точки зрения звука голос имеет свою высотность, тембровый окрас и экспрессию, поэтому режиссер контролирует, чтобы эмоциональная окраска и динамика речи соответствовала происходящему в кадре. Для записи важна артикуляция, правильное дыхание и правильное слышимое дыхание. При современных чувствительных микрофонах небольшие паузы вдоха бывают слышны, а постоянные вдохи между предложениями отвлекают слушателя. Тоновой зал или студия, в которой будет происходить звукозапись должна отвечать следующему требованию. Помещение должно быть просторным и полностью заглушенным, чтобы звук не отражался от стен. В таком случае реплики будут звучать очень чисто – словно висеть в пространстве. При монтаже под них будет подкладываться «атмосфера» - фон комнаты или улицы, и они приобретут естественное звучание. Если эти фоны не подложить, то реплики будут звучать фальшиво [7]. 5.2 Процесс озвучивания видеоинсталляции Закадровый текст информационного ролика и анимации озвучивал заслуженный народный артист России Вадим Владимирович Лобанов. Перед звукозаписью текст сценария был тщательно разобран, места, где

необходимо менять интонацию голоса, делать паузы и ускорения были обозначены. Озвучивание происходило в помещении, изначально неприспособленном для профессиональной звукозаписи. Для отражения постороннего шума был установлен красный экран (см. рис. 17). Стойка с микрофоном была установлена на уровне 30 см от лица актера. Рис. 17 - Установка оборудования 5.3 Монтаж и обработка звука Следующим этапом создания фонограммы стала редакция звука в программе Adobe Audition. На первом этапе работы все записанные треки были прослушаны и лучшие дубли были выбраны для обработки. Затем происходило сведение фонограммы. Сведение – это создание стереопары в правильном балансе [12]. Для этого запись была разрезана на

части, соответствующие тексту сценария. Для каждой части был произведен фэйдинг (fade in и fade out). На последнем этапе дикторский текст был сведен вместе с музыкальными композициями в соответствии со сценарием (см. рис. 18). Рис. 18 - Сведение фонограммы в программе Adobe Audiotion

6. Создание диска Для представления проектной части диплома был выполнен DVD диск. Диск и обложка были оформлены в программе Adobe Photoshop. Для оформления был выполнен шаблон для печати на диске и бумаге, в которой была помещена картина «Сватовство майора» и автопортрет художника Павла Федотова. Запись на диск была сделана в программе Nero Start Smart. Для этого заранее был приготовлен диск формата DVD-R, на который была записана видеоинсталляция. Для этого чистый диск был загружен в программу Nero Start Smart, в которой была произведена запись. Программа предоставила возможность подобрать оформление для диска, настроить шрифт текста и его расположение.

Заключение В результате выполнения дипломной работы, главная цель дипломного проекта – создание видеоинсталляции с применением комплексных компьютерных мультимедиа технологий – была достигнута. В ходе создания видеоинсталляции «Павел Федотов. «Сватовство майора» был и рассмот рен ы вс е эт апы кинопроизводства, начиная с подготовительного этапа разработки концепции мультимедиа-продукта и написания сценария, и заканчивая созданием сложных спецэффектов и финальным монтажом. Были освоены технологии звукозаписи голоса и репортажной съемки. Благодаря применению разнообразных компьютерных технологий было найдено драматургическое решение мультимедиа-продукта, несмотря на отсутствие визуального материала о жизни главного героя. Результатом работы над дипломным проектом стала созданная видеоинсталляция «Павел Федотов. «Сватовство майора» длиной 5 минут.

Список использованных источников 1. Что такое видеоинсталляции [Электронный ресурс], 2015, Статьи про виджеинг. Режим доступа: http://www.malbred.com/stati-providzheing/chto-takoe-videoinstallyatsii.html, свободный – Загл. с экрана. (дата обращения 10.10.2015) 2. С. Эйзенштейн. Монтаж. – М.,: «Музей кино», 2000г. 592с., ISBN 0235-8212. 3. Ю. Лотман / Ю. Цивьян. Диалог с экраном. – Таллин, «Александра», 1994г. 416с. 4. Б. Коноплев. Основы фильмопроизводства. – 2-е изд. - М.,: «Искусство», 1995г. 448с. 5. А. Молчанов. Букварь сценариста. – М.,: «Эксмо», 2015г. 352с., ISBN 978-5-699-75107-5. 6. Режиссура документального кино [Электронный ресурс], 1997, Режиссура. Режим доступа: http://www.videoton.ru/Articles/rezhissura/rezhdockino.html, свободный – Загл. с экрана. (дата обращения 10.10.2015) 7. И. Алдошина / Р. Приттс. Музыкальная акустика; - СПб: Композитор, 2006г. 719 с., ISBN 5-7379-0298-6 8. Синхронные шумы (Foley) [Электронный ресурс], 2011, Как сделать качественный звук к фильму? Режим доступа: http://foley.tretyakoff.com/news.php, свободный – Загл. с экрана. (дата обращения 10.10.2015) 9. А. Розенталь. Создание кино и видеофильмов как увлекательный бизнес. – М.,: «Триумф», 2000г. 352с., ISBN 5-89392-033-3 10. М. Ромм. Беседы о кинорежиссуре; - М.,: «Союз кинематографистов СССР », 1975г. 288с.

11. How to cast shadows in Adobe After Effects (Light & Shadow) [Электронный ресурс] : Режим доступа к сайту: https://youtu.be/wiQGnCO-vY (дата обращения 10.10.2015) 12. О записи, сведении и мастеринге звука [Электронный ресурс], 2008, Звукозапись и создание музыки. Режим доступа: http://recording-studio.ru/, свободный – Загл. с экрана. (дата обращения 10.10.2015)

Приложение А Раскадровка анимационной части картины «Сватовство майора» Эпизод Время Дикторский текст 4 сек. Появление картины на стене 8 сек. музея Честные господа, Пожалуйте сюда! Действие в кадре Из затемнения появляется картина на стене музея. Включается свет на левом верхнем углу картины. Милости просим, Источник света гуляет по денег не спросим: картине, освещая различные ее Даром смотри, части. Только хорошенько очки протри. Комната в купецком доме 8 сек. Вот извольте-ка посмотреть: Вот купецкий дом, - всего вдоволь в нем, Только толку нет ни в чем! Сияние люстры, полное освещение картины, приближение камеры к комнате. Появление купца 5 сек. А вот извольте посмотреть: Вот сам хозяинкупец, Денег полон ларец; Затемнение картины, появление купца. Включается свет – освещение лица купца Уж чего ж бы Камера приближается к лицу

Анимация купца Сваха Майор еще? Да 14 сек. взманила, вишь, честь "Не хочу, вишь, зятька с бородою! И своя борода Мне лихая беда. Мне, по крайности, дай хоть майора, Без того никому не отдам свою дочь!.." купца – средний план. Купец отклоняет голову назад. Далее крупный план. Купец улыбается, на лице создается удивление. Камера отдаляется. А вот извольте 10 сек. посмотреть, Как, справа Панкратьевнасваха, Пришла с докладом: Жених, мол, изволил пожаловать. Источник света освещает купца и сваху. Сваха подает шею и тело вперед, а рукой указывает на дверной проем. Свет выключается. Камера переходит в движение. 11 сек. И вот извольте посмотреть, Как майор толстый, бравый, Карман дырявый, Крутит свой ус: "Я, дескать, до денежек доберусь!" Камера движется к дверному проему – в это время в темноте появляется майор. Крупный план. Свет включается, освещая лишь лицо майора. Майор отклоняет голову назад, приподнимает брови, оттягивает ус и несколько раз его покручивает. А вот извольте посмотреть, Камера пересекают всю комнату. Свет направлен на стол. Средний

Слуги Купчиха Дочка Кошка 10 сек. Как жениха ждут, план. Служанка ставит блюдо на Кулебяку несут стол, рядом появляются другие И заморские вина яства. первейших сортов К столу подают. Только хозяйка купца 14 сек. Не нашла, знать, по головке чепца. По-старинному в сизом платочке. Остальной же наряд У француженки взят Лишь вечор для самой и для дочки. Камера направлена на купчиху. Крупный план. Освещает ее лицо, а затем детали ее платья. Купчиха подается вперед и тянет платье дочери на себя. В конце эпизода на комоде зажигаются свечи. Дочка в жизнь в первый раз, Как боярышня у 14 сек. нас, Ни простуды не боясь, Ни мужчин не страшась, Плечи выставила напоказ. Шейка чиста, Да без креста. Камера отдаляется и направляется к дочери. Средний план, освещается по очереди платье, затем шея и голова. Дочка пытается вырваться из маминых рук. И вот извольте 13 сек. посмотреть: Внизу картины, Около середины, Камера переходит на нижний правый угол картины. Крупный план. Кошка умывает мордочку.

Сидит сибирская кошка. Кошка рыльце умывает, Гостя в дом зазывает. Финал 5 сек. Финальные титры: Павел Федотов «Сватовство майора» 1848 г. Камера переходит на общий план. Вся картина с героями освещена. Камера отдаляется от самой картины, переходит на дальний план (рама на стене музея). На экране появляются финальные титры.

Рецензии:

Авторизуйтесь, чтобы добавить рецензию

- у работы пока нет рецензий -

Отзывы:

Авторизуйтесь, чтобы оставить отзыв