Художественная реконструкция в документальном фильме: этический и эстетический аспекты

Актуальность исследования. С первых десятилетий своего существования кинематограф разделился на две главные разновидности: документальный и художественный. Некоторые приемы и методы одного постепенно становились свойственны другому, и, наоборот. В документалистике начали использовать игровые сцены, воссоздающие исторические события, преимущественно того периода времени, когда устройства фото- и видео-фиксации не были изобретены. С дальнейшим развитием документального кино авторы стали все чаще прибегать к помощи актеров. Прежде всего, это обусловлено тем, что с каждым годом круг исторических тем, где существует большое количество хроники, все меньше. Вопреки этому, изучаемый нами метод не получил достаточного теоретического осмысления. Новизна заключается в комплексном подходе к анализу метода художественной реконструкции в документалистике. Целью исследовательской работы явилось определение степени использования и функционально-смысловой роли метода художественной реконструкции в фильмах, повествующих о разных эпохах. Поставленная цель определила задачи, которые решались в ходе исследовательской работы: - выявить признаки, характеристики и разновидности метода реконструкции; - определить основные функции, благодаря которым формируется достоверность, убедительность и гармоничность исследуемого нами метода; - выявить этические границы использования метода реконструкции в документальных лентах; - проанализировать модели использования реконструкции в отечественных и зарубежных фильмах; - рассмотреть изучаемый нами метод в контексте нарративного подхода в документальном кино на примере картин о войне, фильмов-портретов, а также политических лент. Объектом исследования служит реконструкция в документальном телефильме. Предметом научной работы, в связи с этим, будут считаться функционально-смысловые и структурные аспекты использования реконструкции в документальном телефильме. Научно-теоретическая база исследования. В течение нашего исследования мы будем обращаться к трактату Аристотеля «Поэтика», а также «Запечатленное время» А. Тарковского. В области данного метода также можно выделить труды С. А. Муратова, В.Ф. Познина, Н.Ю. Крючковой, А.В. Банникова, О.С. Сариной и других. Автором также были изучены труды многие работы отечественных и зарубежных теоретиков, таких как З. Кракауэр «Природа фильма», «Реабилитация физической реальности», Л. Джулай «Документальный иллюзион», а также Л.Ю. Малькова «Современность как история: реализация мифа в документальном кино», посвященные проблемам правды и преувеличений в документальном кино. Помимо этого, стоит добавить, что о неигровых вставках в документальные ленты мы узнали от Г. Козинцев, К.А. Шергова, А. Кончаловский, А. Лошак, П.Я. Солдатенков и другие. Эмпирическую базу составляют документальные фильмы и сериалы последних 11 лет (с 2005 по 2016 г.), отобранные по функционально-смысловому признаку,на телеканалах: Первый, Россия-1 и Россия-Культура, НТВ, Пятый канал, ТВ-Ц, 365, а также зарубежные: Discovery, The History Channel, 24Dok и др. Методология данной исследовательской работы представляет собой комплексный подход, таким образом, нами определены основные методы: • Сравнительный анализ и синтез; • Метод наблюдения; • Нарративный анализ; • Экспертные интервью. Степень изученности научной темы. Теоретики искусства, театра и кино в той или иной степени анализировали веяния, происходящие в документалистике, в том числе синтез и трансформацию реконструкции в кино. Об игровой основе данного метода писал еще Аристотель в своем трактате «Поэтика». Среди научных работ, можно выделить труды С. А. Муратова, В.Ф. Познина, Н.Ю. Крючковой, Л. Джулай, Л.Ю. Мальковой, З. Кракауэра, которые писали о взаимодействии двух видов кино, развитии и изменениям документалистики, а также интеграции различных новых жанров в данный вид искусства. Рабочая гипотеза исследовательского труда. Количество эпизодов с использованием метода художественной исторической реконструкции в документальных лентах неумолимо повышается. В этой связи нами рассматривается оправданность и необходимость использования данного вида, поскольку, по нашему предположению, есть определенные каноны, которым авторы должны следовать, чтобы реконструкция в картине, следовательно, и весь фильм получились убедительными. Структура работы. Исследование состоит из введения, трех глав и заключения. Во введении указаны цели и задачи исследования, обозначены актуальность работы, ее практическая значимость и новизна, уточнены методы исследования, а также описаны объект, предмет и эмпирическая база. В первой главе мы подробно рассматриваем критерии, по которым метод исторической реконструкции может быть оправдан в использовании авторами фильмов. Во второй главе подробно описываются основные функции художественной реконструкции на примерах документальных картин отечественного производства. В третьей главе исследуемый нами метод представляется как новая форма нарратива, в документальном кино. В заключении подведены итоги проведенной исследовательской работы. Положения, выносимые на защиту: • В документальном кино все больше используют реконструкцию исторических событий. • Рамки этики: в реконструированных эпизодах авторам необходимо достоверно представлять исторические факты. • Эстетическая составляющая вопроса кроется в функциях, которые выполняет реконструкция: иллюстративная, презентативная, символическая, стилистическая и драматическая. • Реконструкция, как нарратив в нарративе. Три основные категории исследования метода: правдоподобность, убедительность и гармоничность выполняемых действий в кадре. Выводы. Нами доказано, что необходимость использования метода художественной реконструкции в документальном фильме обусловлена передачей подлинных событий и правдивых фактов в эпизодах, описывающих моменты истории, не зафиксированные на кино- и фотопленку. Помимо этого, мы установили, что автор должен стремиться к тому, чтобы игровые эпизоды в фильме были оправданны, убедительны и гармоничны. Исходя из этого, каждую сцену фильма необходимо прорабатывать досконально. Место съемок, декорации, костюмы, грим, мизансцены и реплики актеров должны соответствовать настоящим прототипам в прошлом.