САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
Институт «Высшая школа журналистики и массовых коммуникаций»
На правах рукописи
КУТУКОВА Екатерина Александровна
Инновационная модель медиарынка Республики Корея
ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА
по направлению «журналистика»
(научно-исследовательская работа)
Научный руководитель –
кандидат политических наук,
доцент Р. В. Бекуров
Кафедра международной журналистики
Очная форма обучения
Вх. №______от__________________
Секретарь _____________________
Санкт-Петербург
2017
2
Содержание
Введение .................................................................................................................. 3
Глава 1. СМИ и государство: опыт Южной Кореи ........................................ 6
1.1. Корейская пресса в ретроспекции и перспективе .................................. 6
1.2. Государственная политика Республики Корея в области СМИ ......... 13
Глава 2. Медиаиндустрия Республики Корея: специфика и тренды ....... 26
2.1. Своеобразие современного южнокорейского телевидения ................ 26
2.2. Индустрия развлечений Республики Корея: феномен кей-драмы и
кей-попа ........................................................................................................... 36
2.3. Инновации на рынке южнокорейских новых медиа ............................ 51
Заключение ........................................................................................................... 63
Список литературы ............................................................................................ 66
3
Введение
Актуальность данного исследования обусловливается следующими
факторами.
Во-первых,
быстрыми
темпами
происходит
развитие
самого
медиарынка Республики Корея во всех его сегментах. На данный момент в
этой сфере Южная Корея занимает лидирующие позиции в Азии и
стремительно выходит на мировой уровень.
Во-вторых, исторически (и ментально) южнокорейцы делают ставку на
IT-технологии. В этой области задействованы как частные компании, так и
государственные институты. Революционные достижения в телефонии,
программном обеспечении и разработке мобильных приложений формируют
так называемое информационное общество, которое кардинальным образом
влияет на медиасреду сравнительно молодого государства.
В-третьих, по количеству интернет-пользователей Республика Корея
уверенно занимает место в первой «пятерке». Соответственно, существенно
меняются приоритеты аудитории — новые медиа и платформы Web 2.0.
активно заполняют медиа-пространство Южной Кореи и формируют
информационную повестку.
В-четвертых, инновационность южнокорейского медиарынка также
характеризуется
активным
развитием
так
называемой
«гражданской
журналистики» или «журналистики пользователей». Собственно, именно в
Республике Корея впервые в мире появился ресурс (OhMyNews), который
положил начало эры глобальной журналистики Web 2.0.
И, наконец, в-пятых, уникальность южнокорейской медиаиндустрии в
первую очередь выявляется в своеобразии сегмента развлечений — корейцы
«дали» миру кей-драму, кей-поп и другие специфические продукты массовой
4
культуры, которые чрезвычайно популярны как в самой Республике Корея, так
и с успехом экспортируются в другие страны мира.
Степень разработанности темы. Данная проблематика сравнительно
мало изучена в российской научной среде. Следует особо отметить
монографии Круглова Е.В. и Ланькова А.Н., посвященные истории (этапам
развития) традиционных южнокорейских СМИ. Ткачева Н.В. фокусирует
внимание на исследовании информационных стратегий стран Восточной
Азии. Проблемы свободы слова, государственного контроля и цензуры
рассматривали корейские ученые Ли Дже Хёк, Чан Ён Су, Кю Хо Юм, Ли Бёнг
Су и Ли Дже Кён. Аспекты корейской массовой культуры анализируются в
работах Шим Сон Гына. В частности, он является одним из авторов
классической монографии, посвященной феномену кей-попа. Ыни Хонг в
книге The Birth of Korean Cool описывает историю развития южнокорейской
индустрии развлечений и выявляет причины её популярности не только в
странах Азии, но и в Западной Европе и США.
В
качестве
объекта
исследования
выступает
современный
южнокорейский медиарынок.
Предметом исследования является ход модернизационного процесса
национальной медиасреды.
Цель дипломного исследования заключается в изучении современного
медиарынка Республики Корея и выявлении уникальных инновационных
механизмов его развития.
Для реализации данной цели были поставлены следующие задачи:
1. проанализировать
этапы
развития
и
современное
состояние
южнокорейской прессы;
2. изучить основные принципы государственного регулирования СМИ в
Республике Корея;
5
3. выявить специфику современного южнокорейского телевещания в
условиях посттрадиционной культурной среды;
4. рассмотреть
феномен
кей-драмы
и
кей-попа
в
системе
южнокорейской медиаиндустрии;
5. определить особенности новых медиа и журналистики веб 2.0. в
Республике Корея.
Методологической базой исследования стали общенаучные методы
познания, метод интервью, а также историко-типологический и теоретикотипологический методы. Также мы использовали метод наблюдения.
Эмпирическую
базу
исследования
составили
материалы
как
южнокорейских СМИ (Hankyoreh Shinmun, Chosun Ilbo, Joongang Ilbo, Korea
Herald, Koreaboo, OhMyNews, Seul Beats, Yonhap News Agency и другие), так
и медиа других стран (The Guardian, The New York Times, Forbes, La Gazette,
«Коммерсантъ», Washington Post, The Wall Street Journal и другие).
Хронологические
основного
предмета
южнокорейском
рамки исследования. Принимая в качестве
исследования
информационном
модернизационный
пространстве,
процесс
в
естественным
и
необходимым будет остановиться на некоторых аспектах, обусловивших его
современную специфику. В первую очередь на особых проявлениях
политической культуры и историко-культурном контексте первой половины
ХХ века, хотя, в основном, хронология исследования охватывает современный
период (1990–2017 годы), но основное внимание уделяется событиям
последнего десятилетия (2007–2017 годы).
Структура работы обусловлена целями и задачами. Она состоит из
введения, двух глав, заключения и списка литературы.
6
Глава 1. СМИ и государство: опыт Южной Кореи
1.1. Корейская пресса в ретроспекции и перспективе
Несмотря на то, что листовки на «ханча» (китайские иероглифы,
используемые в корейской письменности) начали выходить еще с началом
правления династии Ли (эпоха Чосон, 1392–1897 гг.), первая полноценная
газета на корейском языке Hanseong sunbo появилась только в 1883 году. Она
выходила раз в десять дней, с тиражом всего 3 тыс. экземпляров.
Государственные чиновники осознавали влияние прессы на развитие и
уровень образованности граждан, поэтому считали создание газеты
необходимостью1. Hanseong sunbo просуществовала сравнительно недолго:
уже в декабре 1884 года в Сеуле произошли межнациональные столкновения,
в ходе которых были сожжены практически все типографии. После этого еще
какое-то время выходила газета с практически идентичным названием
Hanseong jubo, но вскоре и она прекратила свое существование по причине
банкротства издательского дома.
В 1896 году американец корейского происхождения Со Дже Пиль
открыл первую частную газету на корейском языке Dokripsinmoon
(«Свободная газета»). Произошло это, однако, благодаря частичной
поддержке государства, которое выделило издателю 4 тыс. вон2. Газета
выходила 3 раза в неделю и, в основном, в ней публиковалась актуальная
агитационно-пропагандистская
независимости
Корейской
информация,
Республики,
затрагивающая
серьезности
темы
патриотизма
и
экономического развития государства. С начала января 1897 года ее стали
издавать на двух языках: корейском и английском. В это время в стране
издавалось еще несколько газет, однако их тираж был незначителен.
История Кореи (на корейском языке). Сеул, 1995. С. 67.
Чо Х. Основные этапы развития системы печатных СМИ Республики Корея.
http://www.mediascope.ru/node/1036. Дата обращения: 05.05.2017.
1
2
7
В 1910 году Корея была колонизована Японией, что послужило толчком
к началу следующего этапа развития журналистики. Все национальные
издания были запрещены. К маю 1910 года в Корее проживало около 159 тыс.
японцев, а уже в 1940 году их количество возросло до 600 тыс3. В основном
они проживали в больших городах, таких как Сеул, Инчхон и Пусан. Право
издавать газеты перешло к японским компаниям и частным лицам. В то время
выпускалось много локальной прессы, но в стране существовало лишь
3 больших издания, каждое из которых выходило на одном из официальных
языков: японском, корейском и английском4.
В тот период корейские издательства, редакции и журналисты
подвергались гонениям и репрессиям. Японские власти осуществляли
контроль над корейским обществом не только физически, но и духовно, с
помощью прессы и даже искусства. Не поддаваясь политике угнетения,
народное самосознание граждан захваченного государства не было сломлено,
и в марте 1919 года началось национально-освободительное движение за
независимость, в результате которого Япония пошла на определенные
уступки. В частности, было разрешено выпускать и распространять газеты на
корейском языке и для корейцев. В то же время, так или иначе, все владельцы
оставались зависимы от японской власти. Иногда появлялись такие, кто хотел
противостоять режиму, но их сурово наказывали.
С завершением Второй мировой войны Корея распалась на две части. 10
мая 1948 года в южной части страны были проведены выборы в парламент, а
уже 31 мая на должность вступил первый президент Республики Корея Ли
Сын Ман, что в результате привело к военному противостоянию между
Севером и Югом, а в дальнейшем — появлению двух независимых государств:
Симбирцева Т.М. Корея на перекрестке эпох. М., 2000. С. 37.
Cohen N. Japanese Periodicals in Colonial Korea.
http://www.columbia.edu/~hds2/BIB95/00korea_cohen.htm. Дата обращения: 01.05.2017.
3
4
8
КНДР (Северная Корея) и Республика Корея (Южная Корея)5. Правительство
Сын Мана продолжило милитаристскую политику, «левые» газеты были
объявлены все закона, полиция арестовывала журналистов и издателей. В
целом, в этот период в Южной Корее было закрыто более шестидесяти газет6.
Все эти потрясения в дальнейшем сказались на темпах развития
южнокорейской журналистики. В 1960–1980 годы продолжался процесс
ужесточения государственного контроля над СМИ, что, соответственно,
привело к значительному снижению количества и качества газет, журналов,
телеканалов и радиоточек. Несмотря на то, что формально Республика Корея
считалась демократическим государством, и свобода слова декларировалась в
Конституции, все южнокорейские СМИ до середины 1980-х годов
подвергались
цензуре
и
находились
под
постоянным
контролем
государственных институтов — любое нарушение каких-то нормативов или
правил грозило серьезными штрафами и санкциями7. Но все же именно в это
время происходило формирование современного медиа-рынка Республики
Корея — в частности, появились первые крупные медиа-холдинги.
В 1987 году в Сеуле начались массовые антиправительственные
протесты. Правительство страны пошло на определенные уступки, заявив, что
Южная Корея берет курс на демократию. Это привело к стремительному
развитию коммерческой прессы — началу нового этапа южнокорейской
журналистики. Кроме того, большую роль в развитии института СМИ и
свободы слова сыграли летние Олимпийские игры в Сеуле в 1988 году.
В мае 1988 года два бывших журналиста из изданий Donga Ilbo и Chosun
Ilbo создали оппозиционную газету Hankyoreh Shinmun. В то время
правительственные цензоры присутствовали практически в каждой редакции,
Ланьков А.Н. Корея: будни и праздники. М., 2000. С. 89.
Kyu H. South Korea’s Experiment with a Free Press // Gazette, London, 1994, Vol. 53.
7
Круглов Е.В. Средства массовой информации Южной Кореи в условиях обновления и
демократизации // Вестник Московского университета, 1993, №3. С. 12.
5
6
9
и все издания публиковали фактически одну и ту же информацию. Логотип
газеты ярко указывал на её антиправительственную направленность: озеро
Чхонджи и гора Пэктусан (расположены на границе Северной Кореи и Китая).
Новая газета пропагандировала независимость и «левые» идеи, вместо слепого
следования проамериканской политике. Это была первая газета, которая
полностью отказалась от «ханча» и использовала только «хангыль»
(современная корейская письменность), кроме того слова печатались слева
направо, а не сверху вниз. Hankyoreh Shinmun не принимала философию
свободного рынка и индивидуальной свободы. Газета критиковала «чеболей»
(богачей), которые получили большие возможности для развития бизнеса.
Рядакция активно поддерживала права человека, которые в тот период
достаточно часто нарушались в Южной Корее. Редакция издания даже
старалась рассказывать о Северной Корее, пытаясь таким образом улучшить с
ней отношения. Многие журналисты из других газет с удовольствием
переходили в Hankyoreh Shinmun8.
В то время в Южной Корее уже сформировалась медиа-среда. Свою
нишу в ней занимали локальные/региональные издания (районные, областные,
городские). При этом издатели таких газет и журналов были вплотную
связаны с местным руководством. Но, тем не менее, и сейчас региональная
пресса играет существенную роль в формировании общественных мнения,
способствует укреплению ощущения единства корейской нации. Выражая
социальное мнение в пределах одного из маленьких сообществ, региональная
пресса дает людям возможность делиться между собой различными
мнениями, идеями, образует локальную структуру коммуникаций9.
Круглов Е.В. СМИ в Южной Корее // Зарубежная журналистика накануне 21-го века. Часть
3. М., 2003. С. 23.
9
Чо Х. Основные этапы развития системы печатных СМИ Республики Корея.
http://www.mediascope.ru/node/1036. Дата обращения: 05.05.2017.
8
10
Исходя из этого, следует отметить, что корейская пресса (как и сама
страна) прошла непростой и тернистый путь и лишь в конце 1980 – начале
1990 годов получила возможность «цивилизованного» развития. Именно с
этого момента в Республике Корея начинается динамичное формирование
рынка периодики, который на данный момент включает в себя центральную,
провинциальную и локальную прессу. Модель корейских газет достаточно
типична: объем — 44–52 полос, язык — современный корейский (хангыль).
С 1990 года корейская журналистика, как уже было отмечено, получила
определенную свободу. Люди стали доверять СМИ, и, соответственно,
количество ежедневных газет выросло с 28 в 1980 году до 116 в 2002 году. А
к 2017 году в Южной Корее официально зарегистрировано 6500
периодических изданий (2000 еженедельных, 3300 ежемесячных и 1200
ежеквартальных). И это, несмотря на то, что страна занимает первое место по
чтению новостей в интернете.
Кроме того, повысились тиражи у трех национальных изданий (Chosun
Ilbo, Donga Ilbo, Joongang Ilbo). На данный момент в среднем они составляют
2 млн. экземпляров10.
Chosun Ilbo является самой влиятельной газетой в Южной Корее. Под ее
началом выходит не только ежедневная газета, но и еженедельник,
ежемесячный журнал, женский журнал, детская и спортивная газеты.
Направление газеты весьма консервативное, однако имея свою твердую
позицию, она не всегда ведет проправительственную политику. Chosun Ilbo
привлекает множество известных людей в качестве авторов, что зачастую дает
им преимущество в борьбе за аудиторию.
Joongang Ilbo — вторая по величине и авторитету среди ежедневных
корейских газет. Раньше она принадлежала конгломерату Samsung, но сейчас
Круглов Е.В. СМИ в Южной Корее // Зарубежная журналистика накануне 21-го века.
Часть 3. М., 2003. С. 56.
10
11
считается независимым изданием. Joongang Ilbo поддерживает настрой
свободной прессы. Особенно популярна у корейских читателей рубрика
бизнес-новостей — у журналистов Joongang Ilbo всегда свой особый взгляд на
те или иные события в мире экономики и финансов. Однако, газета пользуется
большим влиянием и в политической среде. На президентских выборах в 1997
году она открыто поддерживала Кима Дэ Джуна — кандидата от
оппозиционных сил. Как результат: после окончания кампании владелец
газеты Хон Сок Хён был арестован, получил небольшой срок, но вскоре был
выпущен под залог.
Donga Ilbo является главным критиком всего: от правительства до
бизнеса, за что приобрела большую популярность у оппозиции. Газета
является независимой.
В стране существует и специализированная бизнес-пресса: 5 «толстых»
журналов и 39 газет, самыми популярными из которых, по праву являются
авторитетные сеульские издания Busan Ilbo и Daegu Mail Daily. Англоязычные
газеты (The Korea Times и The Korea Herald) популярны в основном у экспатов
— в особенности американских США, которых в Южной Корее насчитывается
больше 37 тысяч11. Любопытно, что The Korea Times является независимым
изданием в то время, как The Korea Herald финансируется государством.
В Южной Корее существует только одно информационное агентство,
передающее новости из заграницы — Yonhap News Agency. В 1980 году, во
время реструктуризации медиа-системы, правительство соединило несколько
маленьких агентств в одно и поместило под контроль двух национальных
вещательных компаний: KBS и MBC (теоретически находится под
государственным контролем).
Круглов Е.В. СМИ в Южной Корее // Зарубежная журналистика накануне 21-го века.
Часть 3. М., 2003. С. 43.
11
12
Yonhap сотрудничает с такими агентствами как AP, AFP, ИТАР-ТАСС,
Kyodo и Xinhua. На данный момент у них 570 собственных корреспондентов
в Корее и 60 заграницей12. Yonhap News Agency работает в связке с Asia News
Network (ANN), которое является одним из самых больших в мире
медиасообществ. Основанный в 1999 году группой журналистов, оно
включает в себя 21 СМИ13.
Итак,
в
настоящее
время
журналистика
Республики
Корея
удивительным образом сочетает в себе национальную специфику и
современные технологии. Кстати, такая характеристика типична для любого
сегмента южнокорейского общественно-политического пространства. В этом
симбиозе традиционного и инновационного, пожалуй, есть как плюсы, так и
минусы.
Не секрет, что на южнокорейский медиа-рынок кардинальным образом
влияет нестабильность в стране, обусловленная скачкообразным развитием
экономики и перманентной военной угрозой с Севера. В частности, формально
свобода печати существует, но практически ограничена всевозможными
побочными законами. Для выживания южнокорейским медиа всегда
приходится идти на компромиссы с государственными институтами, хотя,
вместе с тем, нельзя сказать, что права журналистов в стране не защищаются.
В целом, специфика южнокорейской журналистики кроется в наличии
«здоровой дозы скептицизма по отношению к правительству, но пока
государство финансирует медиа-проекты, они (СМИ) готовы на многое
закрывать глаза»14.
About
YonhapNews.
http://english.yonhapnews.co.kr/about/3101010000.html.
Дата
обращения: 05.05.2017.
13
Country Studies. The Media: South Korea. http://countrystudies.us/south-korea/73.htm. Дата
обращения: 01.05.2017.
14
Ли Ж. Особенности демократизации южнокорейской прессы в современных условиях
(1987-1994 гг.). Автореф. Канд. Дисс. М., 1995. С. 111.
12
13
1.2. Государственная политика Республики Корея в области СМИ
Образованный слой населения Южной Кореи поддерживает свободу
средств массовой информации, однако в медиа-системе все еще присутствуют
цензура и некоторые ограничения. Демократический режим в стране
установился
относительно
недавно,
исследователи
считают,
что
у
правительства пока нет устоявшихся методов самозащиты15. Кроме того,
многие законы были написаны еще в 1990-х годах, когда демократия в Южной
Корее существовала только в теории.
Исследователи СМИ Южной Кореи утверждают, что все дело в истории
страны. Ограничения в СМИ, а также серьезное отношение к армии (молодые
люди до тридцати лет обязаны пройти двухлетнюю военную службу)
обусловлено
угрозой
со
стороны
Северной
Кореи16.
Кроме
того,
традиционные устои общества до сих пор играют важную роль в повседневной
жизни, например: при разговоре со старшими и малознакомыми людьми
используются специальные слова-обращения; обнажать плечи считается
неприличным и так далее.
Freedom House оценивает прессу в Южной Корее как «частично
свободную»17. При этом в стране нет цензуры как таковой. Свобода прессы
гарантирована конституцией, однако в законе о национальной безопасности
есть статья, угрожающая тюрьмой за проявление симпатии к Северной Корее.
Закон
о
национальной
безопасности
запрещает
гражданам
слушать
северокорейские радиопередачи в их домах, если правительство решит, что
подобные действия ставят под угрозу национальную безопасность страны. Но
15
Eric S. Fish Is Internet Censorship Compatible with Democracy?: Legal Restrictions of Online
Speech in South Korea. https://poseidon01.ssrn.com/delivery.php. Дата обращения: 01.05.2017.
16
Круглов Е.В. Пресса Южной Кореи. М.: 2005. С. 228.
17
Freedom house South Korea. https://freedomhouse.org/report/freedom-press/2016/south-korea.
Дата обращения: 01.05.2017.
14
подобные
запреты
редко
соблюдаются.
Просмотр
северокорейских
спутниковых телепередач в частных домах является законным18.
В 2000 году Северная Корея публично заявила, что одну из ведущих
газет Юга Chosun Ilbo следует взорвать. Юг сначала никак не отреагировал на
угрозу, но в том же году, в 50-ю годовщину начала Корейской войны (1950–
1953), пресса активно распространяла информацию о том, что война началась
именно из-за нападения севера на южную часть Корейского полуострова19,
хотя многие историки так не считают.
Между двумя Кореями уже много десятилетий идет негласная война,
которая обострилась с выступлением на должность Ким Чен Ына в 20011 году.
В период с 2011 по 2012 годы американка корейского происхождения Шин Ын
Ми совершила несколько поездок в Северную Корею. О своем опыте она
рассказала в книге «Американка корейского происхождения едет в Северную
Корею» (A Korean-American Ajumma Goes to North Korea), опубликованной на
корейском языке. На обложке она изображена пожимающей руки двум
северокорейским солдатам. Книга имела успех, однако сама Шин Ын Ми
оказалась под следствием. Ее про-северокорейские комментарии о том, что не
многие жители северной страны хотят жить на юге, рассматривались
государством как нарушение закона20.
В 2015 году северокорейский борец за свободу Пак Сан Хак отправлял
в Северную Корею воздушные шарики с пропагандистскими книгами и
фильмами, одним из которых был нашумевший американский комедийный
боевик «Интервью», в котором по сюжету главный герой берет интервью у
Ким Чен Ына. Несмотря на недовольство со стороны севера, правительство
Kyu H. South Korea’s Experiment with a Free Press // Gazette. London, 1994, Vol. 53. Р. 34.
Chang Y. Freedom of the Press: Foundation of the News Media // Korea Focus. Seoul, 2003,
№3. Р. 33.
20
Steven Denney. In South Korea, Freedom of Expression Put to the Test.
http://thediplomat.com/2015/01/in-south-korea-freedom-of-expression-put-to-the-test/.
Дата
обращения: 01.05.2017.
18
19
15
Южной Кореи отнеслось к проблеме весьма равнодушно, заявив, что никак не
может помешать Санхаку, так как запуск воздушных шаров не является
преступлением. Однако, несмотря на то, что Сеул изначально не собирался
вмешиваться (данный инцидент был им даже выгоден), они не стали
жертвовать безопасностью граждан, находящихся на границе. Когда
правительство севера пригрозило «запустить пушки и ракеты», юг попросил
Пак Сан Хака остановить свою деятельность ради безопасности людей,
находящихся на данной территории21.
Эта борьба продолжается и по сей день. Пак Сан Хак, являясь
президентом организации «Борцы за свободную Северную Корею» (The
Fighters for a Free North Korea), часто появляется на телевидении. Его
называют «корейским Charlie Hebdo». И несмотря на то, что деятельность
активиста может быть полезна, Южная Корея не дает ему полной свободы,
беспокоясь за безопасность и стабильность в стране. Северная Корея часто
упоминается в южнокорейских фильмах и дорамах, таких как «Тайная
Миссия» и «Потомки солнца». В обеих картинах Южная Корея изо всех сил
старается наладить отношения между странами, но север как-то мешает их
миротворческим планам.
Клевета, особенно если она затрагивает власть, также считается
нарушением закона, за которое грозит от семи лет тюремного заключения. В
октябре 2014 года журналисту Тацуе Като, а затем и главному редактору
отдела японской газеты Sankei Shimbun в Сеуле, было предъявлено обвинение
в клевете. Газета писала о причастности бывшего президента Пак Кын Хе и
мужа Чхве Сун Силь к катастрофе парома «Севоль». В декабре 2015 года
Центральный районный суд Сеула оправдал Като, который выдвинул
Ткачева Н.В. Информационные стратегии стран Восточной Азии в условиях рыночных
реформ. М., 2003. С. 45.
21
16
неопровержимые доказательства, связанные со скандалом. Данный скандал
сыграл немалую роль в импичменте Пак Кын Хе.
Журналистов и владельцев газет не раз увольняли за предвзятость к
определенным политическим лидерам, и суды не всегда могли их оправдать.
В 2015 году 14 из 20 журналистов, которых уволили за протест против закона
о свободе прессы, так и остались не у дел22.
Как мы видим, отсутствие формальной цензуры не значит, что
Корейская пресса действительно может считаться свободной. Самоцензура
присутствует во всех областях, связанных с Голубым Домом, Национальным
агентством разведки (National Intelligence Service), Национальной налоговой
службой (National Tax Service), Министерства безопасности (Defense Security
Command) и Прокуратурой (National Prosecutors Office)23. Однако пресса все
равно находит пути, обычно не обвиняя никого, просто с точки зрения «кто-то
сказал что-то». Это заставляет правительство проводить расследование и
правда все равно открывается.
Но не только пресса подвергается подобной «цензуре». В ноябре
2012 года женщина была приговорена к двум годам тюрьмы за прослушивание
инструментальной мелодии, в названии которой присутствовала похвала
Северной Корее. Кроме того, запрещена музыка, «содержащая сексуальный
подтекст»,
«призывающая
к
насилию
или
преступным
действиям»,
«призывающая употреблять наркотики». Правительство запретило и такие
фильмы как «С широко открытыми глазами», «Бешеные псы», «Заводной
апельсин», «Ганнибал»24.
22
Steven Denney. In South Korea, Freedom of Expression Put to the Test.
http://thediplomat.com/2015/01/in-south-korea-freedom-of-expression-put-to-the-test/.
Дата
обращения: 01.05.2017.
23
Chang Y. Freedom of the Press: Foundation of the News Media // Korea Focus. Seoul, 2003,
№3. Р. 38.
24
Most Popular KR-(BANNED) Titles.
http://www.imdb.com/search/title?certificates=kr:(banned). Дата обращения: 01.05.2017.
17
После снятия японской оккупации правительство страны приняло закон,
регулирующий проникновение иностранных фильмов, музыки и видеоигр. И
хотя закон не указывал на какую-то определенную страну, было ясно, что он
направлен в первую очередь на Японию. В результате граждане Южной Кореи
не имели доступ к японской медиапродукции до 1990-х годов. В октябре 1998
года в страну впервые импортировали мангу, но аниме все еще было
запрещено. В то время несколько японо-корейских фильмов выиграли
пальмовую ветвь на фестивале в Каннах. Они были разрешены к трансляции в
кинотеатрах, но не по национальному телевидению. К продаже были
допущены видеоигры и японская инструментальная музыка. Все изменилось
в 2004 году, когда правительство сняло практически все квоты (но до сих пор
запрещается транслировать японские сериалы по телевидению). В 2014 году
корейская песня Uh-ee группы Crayon Pop была «забанена» KBS за
присутствие японского слова в лирике. Это не единственный случай.
Телеканалы сами регулируют клипы и дорамы, которые транслируются на их
канале, чтобы избежать неприятностей с властями.
Еще при президенте Ли Мен Бак (2008–2013) правительство обвинялось
в распространении своего влияния на средства массовой информации, которое
заключалось в назначении своих соратников на высшие должности в крупные
медиакомпании. В то время около 160 журналистов были наказаны за
критические статьи о политике действующего правительства. Реакция
журналистов не заставила себя ждать, в 2012 году работники MBC, KBS, YTN
провели акцию протеста против такой откровенной цензуры. 25 февраля канал
JTBC впервые в истории корейского телевидения пустил в эфир дораму
«Детективы-старшеклассницы из Сонам» (Seonam Girls High School
Investigators), в которой присутствовала сцена лесбийского поцелуя между
двумя старшеклассницами. На следующий день KCSC объявил, что они
получили несколько «неформальных жалоб» и собираются серьезно заняться
«расследованием». Большую роль сыграло то, что поцелуй не имел никакой
комедийной цели, как, например, в дораме «Убей меня, исцели меня» (Kill me,
18
heal me), где герой с диссоциативным расстройством идентичности (в его теле
уживаются 7 личностей) целует своего друга, ощущая себя при этом девочкойподростком. Данный эпизод вышел всего за несколько дней до серии с
лесбийским поцелуем и не вызвал никаких проблем, так как «поцелуй был
оправдан»25. Дорамы «Личные предпочтения» (Personal Taste), где Ли Мин Хо
притворяется геем, чтобы жить в одном доме с девушкой, и «Отвечай, 1997»
(Reply, 1997), где герой Ли Хо Вона борется со своей влюбленностью к своему
другу, свободно транслировались на телевидении.
Правительство Кореи имеет свой «черный список», куда заносятся все
продукты шоу-бизнеса, не прошедшие проверку. В начале 2017 года более
тысячи южнокорейских режиссеров подписали петицию об отмене данного
листа. Список включает в себя не только фильмы и книги, но также и имена
режиссеров, актеров и продюсеров. На данный момент в нем фигурирует
около 10 тыс. человек, включая Пак Чхан Ука, режиссера фильма «Олдбой»
(южнокорейский фильм, выигравший гран-при на Каннском фестивале 2004
года), актера Сон Кан Хо, сыгравшего одну из главных ролей в фильме
«Сквозь снег», и автора бестселлера «Вегетарианка» Хан Кан. Черный список
был создан президентом Пак Кын Хе, чтобы исключить «недружественных»
деятелей искусства. 21 января 2017 года за шантаж была арестована министр
культуры Чо Юн Сон, которая позже публично извинилась за внесение в
«черный список» людей «из-за их политических и идеологических
убеждений». Через некоторое время газета Hankook Ilbo раскрыла полный
список имен, после чего в Сеуле начались массовые протесты, крупнейшие с
1987 года, когда проходили движения за демократизацию. «[Администрация
президента] серьезно подорвала свободу мысли и самовыражения», — сказал
Chelsea.
High
School
Girls
Kissing
on
TV
Sparks
http://seoulbeats.com/2015/03/high-school-girls-kissing-tv-sparks-investigation/.
обращения: 01.05.2017.
25
Investigation.
Дата
19
представитель специальной группы расследований, занимающейся «черным
списком»26.
7 февраля 2017 года Гильдия режиссеров Кореи заявила, что более 1000
человек подписали петицию, призывающую к отстранению от должности
главы корейского совета кинематографистов Ким Сех Уна и мэра Пусана Су
Бьон Су. Бывший Министр культуры Ким Джон Док был арестован сразу
после статьи Hankook Ilbo. «Слухи о черном списке распространяются по
киноиндустрии уже в течение длительного времени», — говорит режиссер
фильма «Поезд в Пусан» Еон Сан Хо, — «просто теперь они стали
официальными». Подозрения появились еще в 2014 году, когда правительство
пыталось остановить проведение кинофестиваля в Пусане. Как позже
оказалось, власти пытались не допустить выхода документального фильма
«Правда не должна быть потоплена вместе с Севолем» (The truth shall not sink
with Sewol). Местная киноиндустрия отреагировала быстро, организовав
несколько крупных протестов. В ходе расследования было выяснено, что
«черный список» был заказан в офис президента в мае 2014 года, почти сразу
после катастрофы. Многие деятели искусства, которые подозревали
правительство в организации трагедии, оказались во главе списка.
В связи с волнениями, происходящими в Южной Корее в последние два
года, правительство старается предотвратить количество митингов. Не так
давно
был
принят
«Акт
о
разглашении
информации
публичными
агентствами» (Act on Disclosure of Information by Public Agencies), чтобы
защитить право каждого гражданина на информацию. Согласно закону, любой
человек может получить доступ к любой информации (за исключением той,
которая
26
может
угрожать
национальной
безопасности
или
является
Lee Hyo-won. Inside South Korea's Battle With a State-Sponsored Censorship Crisis.
http://www.hollywoodreporter.com/news/inside-south-koreas-battle-a-state-sponsoredcensorship-crisis-973979. Дата обращения: 01.05.2017.
20
государственной тайной) лично или онлайн в течение 15 дней. Начало данной
программы было положено президентом Пак Кын Хе, которая в 2013 году
объявила о желании создать «Государство 3.0», которое предполагает
изменение системы распространения информации в стране27.
С развитием интернета перед государством встала задача регулирования
онлайн-контента.
Правительство
серьезно
обеспокоилось
онлайн-
журналистикой. В ноябре 2015 года был принят «Закон о газете», который
вводит более строгие правила для регистрации онлайн-газет. Чтобы получить
разрешение, надо иметь как минимум 5 официально зарегистрированных
сотрудников (раньше надо было иметь всего 3). Это изменение повлекло за
собой закрытие мелких новостных порталов. С 2008 года регулированием
контента СМИ занимается Комитет Кореи по коммуникациям (Korean
Communications Committee или KCC), однако существует и Комитет Кореи по
нормам коммуникации (Korean Communications Standards Committee или
KCSC),
который
заведует
исключительно
онлайн-медиа.
Корейская
организация самоуправления в интернете (Korean Internet Self- Governance
Organization
или
KISO)
регулирует
интернет-провайдеров,
включая
Naver, DaumKakao, SK Communications, KT и Afreekatv. KISO выступает в
качестве посредника между KCSC и удаляемым контентом, что очень важно,
так как у владельцев сайтов обычно нет возможности защитить себя, когда
речь заходит о KCSC – страница просто удаляется без предупреждения. Кроме
агентств существует еще и «верификация настоящего имени». В 2007 году
правительство обязало все сайты, которые посещает более 100 тыс. человек в
день, ввести регистрационную систему, которая подтверждает личность
человека. Для этого требуется ввести номер ID (Resident Registration Numbers
или RRNs). Так как подобный номер существует только у корейских граждан,
27
Lee Hyo-won. Inside South Korea's Battle With a State-Sponsored Censorship Crisis.
http://www.hollywoodreporter.com/news/inside-south-koreas-battle-a-state-sponsoredcensorship-crisis-973979. Дата обращения: 01.05.2017.
21
иностранцы могут использовать временную регистрацию, а если таковой нет,
то связаться напрямую с администрацией сайта, чтобы подтвердить свою
личность. Google отказался вводить подобную систему, однако YouTube
запретил гражданам Кореи загружать видео на сайт. Они могут сделать это,
только переключившись на режим «worldwide». Подобная «цензура» помогает
правительству регулировать крупные порталы28.
Нынешнее
состояние
южнокорейской
интернет-цензуры
можно
разделить на две основные категории: регулирование онлайн-новостей и
мониторинг комментариев пользователей. Регулирующие органы оставляют
за собой право блокировать контент, который считается «подрывным» или
«нарушающим общественный порядок». Это включает: порнографию, наготу,
наркотики, киберклевету, сексуальное насилие, восхваление Северной Кореи;
антивоенное содержание. Наряду с этим существует еще и так называемая
«серая зона»: 21 статья Конституции, которая гласит, что «ни слова, ни пресса
не должны нарушать честь или права граждан, подрывать общественную
мораль или социальную этику29. Если пресса нарушает честь или права
граждан, ей могут быть предъявлены обвинения за причиненный ущерб».
Статья может трактоваться двойственно и подходит практически для любого
комментария в интернете.
Клевета тоже может рассматриваться по-разному. «Киберклевета»
считается уголовным преступлением, если может нанести серьезный ущерб
кому-то или чему-то. Чаще всего правительство ссылается именно на клевету
как на причину, по которой информация должна быть удалена с какого-либо
ресурса. Особенно это характерно для администрации Пак Кын Хе. Когда
правительство блокирует сайты или комментарии, это всегда менее публично,
Timothy B. Lee. South Korea’s “real names” debacle and the virtues of online anonymity.
https://arstechnica.com/tech-policy/2011/08/what-south-korea-can-teach-us-about-onlineanonymity/. Дата обращения: 01.05.2017.
29
The constitution of Republic of Korea. http://english.ccourt.go.kr. Дата обращения: 01.05.2017.
28
22
чем если бы они избавлялись от, например, газет. Люди не замечают этого,
пока сами не окажутся в подобной ситуации. Кроме того, у власти не всегда
есть возможность полностью уничтожить какую-либо информацию. Часто,
когда назревает новый политический скандал, сразу же возникает новый
скандал
в
шоу-бизнесе.
Когда
один
из
членов
Национальной
разведывательной службы покончил жизнь самоубийством, публике были
раскрыты отношения актера Ким У Бина и актрисы Шин Мин А. Бывший
президент Ли Мён Бак растрачивает миллионы — актер Ли Мин Хо и певица
Сьюзи
встречаются.
Премьер-министр
Ли
Ван
Гу
обвиняется
во
взяточничестве — Юри из группы Girl’s Generation поймана на свидании.
Удаление правительством онлайн-контента вызвало серьезную критику
со стороны национальных и международных организаций, защищающих
права человека и свободу слова. В 2015 году KCSC заявило о смене рабочей
политики, на ту, которая позволила бы третьим лицам получать доступ к
удаленному контенту. Это позволяет комиссии избавляться от комментариев
без предварительного оповещения. Но если комментарий не был удален, это
еще не значит, что автора не настигнет наказание за написанное.
В январе 2009 года пользователь сайта Daum Agora под ником Minerva
был арестован за распространение якобы клеветнической информации, чем
нарушил один из законов. В 2008 году он опубликовал статью, в которой
утверждал, что правительство приняло новый указ, запрещающий крупным
финансовым
учреждениям
покупать
доллары,
чтобы контролировать
обменный курс. Обвинение считало это клеветой и утверждало, что в
результате этого крупные компании потеряли около 2 млрд. долларов30. И
помимо дискуссий о том, как отдельная публикация обычного интернетпользователя смогла повлиять на решения опытных инвесторов и в целом на
30
Owen Bowcott. South Korean blogger faces trial for pessimistic financial forecasts.
https://www.theguardian.com/world/2009/jan/22/south-korean-blogger-minerva-prosecution.
Дата обращения: 01.05.2017.
23
экономику, обсуждалось и то, как Minerva смогли так легко арестовать. Позже
выяснилось, что Daum вынужден был передать личную информацию
пользователя суду. Эта ситуация показала в какой степени веб-порталы
потеряли
способность
противостоять
государственному
контролю.
В
результате расследования суд оправдал Minerva. В свете данных событий
пользователь с ником «Live with modesty» создал «Форум правосудия Агора»
(Agora Justice Forum). Через несколько дней полиция посетила офис, в котором
он работает. Пользователь позже признался, что отказался от роли
администратора, так как слишком испугался за свою семью и социальное
положение: «я не испытывал никакого реального давления до тех пор, пока
Минерва не был арестован». Много людей привлекается к ответственности за
клевету на звезд шоу-бизнеса.
Данные действия были предприняты и для того, чтобы запугать
остальных пользователей сети. Это сработало: чтобы избежать наказания,
группа энтузиастов придумала The Cyber Asylum Seeker’s Project. Это
программа, которая позволяется создавать «кафе» на Daum Agora с доменов
США. В ответ на действия правительства был создан еще один сайт —
ExileKorea, который архивирует все сообщения Daum Agora. Платформа была
создана для того, чтобы «избежать репрессий со стороны правительства в
отношении киберпространства в Корее, особенно в отношении онлайнфорумов открытого доступа».
Но не только социальные сети подвергаются мониторингу. В 2014 году
стало известно, что правительство имеет доступ к личной переписке в
KakaoTalk. Корпорация Kakao заявила, что только за этот год они «получили
2131 запросов на получение личной информации. У правительства уже были
ордеры на обыск и разрешения на прослушивание телефонных разговоров». В
2015 году выяснилось, что правительство заключило контракт с итальянской
компанией
Hacking
Team на
покупку
программы
для
мониторинга
мессенджеров. В 2001 году Национальная Ассамблея приняла «Закон о
24
фильтрации интернет-контента» (Internet Content Filtering Ordinance), согласно
которому
интернет-провайдеры
должны
сами
закрывать
доступ
к
иностранным сайтам, запрещенным KCSC. Правительство уже пыталось
принять подобный закон в 2000 году, но тогда он был остановлен оппозицией.
Ходили слухи, что закон блокирует доступ к 120 тыс. сайтам, но проект
OpenNet, тестируемый в Корее в 2006 году, показал, что их количество
намного меньше31. Фильтрации подверглись в основном только онлайн-казино
и сайты, связанные с пропагандой Северной Кореи. Первоначально в
постановлении 2001 года была поправка о запрете гомосексуального контента.
Он был оценен как «вредный и непристойный». Однако в 2003 году этот пункт
был отменен по рекомендации Национальной комиссии по правам человека.
И все-таки правительство Южной Кореи не может полностью
контролировать иностранные сайты. В то время как местные компании
соблюдают все законы о цензуре, чтобы избежать штрафа, такие платформы
как YouTube работают на собственных условиях. Китай решил эту проблему,
намеренно замедлив интернет, для контроля данных, поступающих из
заграницы и полностью закрыв гражданам доступ к сайтам, не желающих
принять условия страны. Угроза является весьма существенной, если
учитывать количество граждан и прибыль, которую они могут принести.
Корея не хочет и не может поступить подобным образом (особенно
воспользоваться тактикой замедления интернет-связи), поэтому они просто
блокируют «невежественные» сайты. Но в этом случае граждане просто
регистрируют электронную почту или даже домены на иностранных ресурсах,
что вызывает недовольство у корейских интернет-корпораций. В 2010 году
Gmail впервые стал первым по количеству пользователей в Корее. После
принятия законов и блокировок сайтов, количество людей, использующих
31
Owen Bowcott. South Korean blogger faces trial for pessimistic financial forecasts.
https://www.theguardian.com/world/2009/jan/22/south-korean-blogger-minerva-prosecution.
Дата обращения: 01.05.2017.
25
корейские ресурсы, значительно сократилось. Компании жаловались на то, что
они связаны по рукам и ногам и не имеют возможности сделать свои
платформы более привлекательными для пользователей. Однако надо
отметить, что корейские ресурсы довольно быстро адаптировались и нашли
новый подход к людям. На данный момент Naver лидирует по количеству
зарегистрированных электронных почт.
Итак, развитие корейской журналистики сначала проходило очень
медленно. Из-за постоянных угроз со стороны соседних стран (сначала
Япония, потом Китай и Северная Корея) пресса, на которую всегда
оказывалось самое большое давление, не могла формироваться в одном темпе
с западными СМИ. Несмотря на то, что формально цензуры в стране нет,
государство ведет жесткий контроль за всеми источниками информации в
стране, включая интернет, который все же набрал силу и в настоящее время
может конкурировать с большими СМИ.
26
Глава 2. Медиаиндустрия Республики Корея: специфика и
тренды
2.1. Своеобразие современного южнокорейского телевидения
В 1953 году после окончания Корейской войны в стране начался
активный экономический рост. Правительство стало уделять больше
внимания развитию корейской культуры. В начале 1960-х годов президент Пак
Чон Хи ввел «квоту на фильмы». Закон ограничивал показ иностранных
фильмов в стране, благодаря чему, кроме всего прочего, принес 50 тысяч
новых рабочих мест, что уменьшило послевоенную безработицу. Власти
страны начали активно вкладывать деньги в киноиндустрию.
В течение многих лет квота ужесточалась, пока в 1994 году не достигла
своего пика — на корейские экраны выходило только 80% иностранных
фильмов. После 1994 года на экранах все чаще стали показывать иностранные
фильмы. Однако корейская культура внутри страны продолжала свое
развитие, а 1995 год считается рассветом национальной культуры в Корее.
В
1997 году
в
Южной
Корее
начался
финансовый
кризис.
Производственный сектор был в упадке, поэтому компании начали
вкладывать
деньги
в
индустрию
развлечений.
Министерство
культуры выделило деньги на открытие 300 факультетов культуры в
национальных университетах. В 1999 году вышел первый высокобюджетный
корейский фильм «Шири». Национальная пресса называла его «маленькой
рыбкой, которая потопила Титаник». В Корее прибыль от проката фильма
составила $11 млн., что превысило сборы от «Титаника». Фильм успешно
транслировался в кинотеатрах по всей Азии. В 1998 году компания Tentieth
Century Fox стала первой американской студией, которая открыла офис в
27
Южной Корее. За ней последовали Warner Brothers (1989), Columbia (1990) и
Walt Disney (1993)32.
Однако самым успешным экспортным товаром стали дорамы (корейские
сериалы). Дорамы обычно малосерийны: 12–24 серий и состоят лишь из
одного сезона33.
Сагыг (историческая драма) — любая драма, в которой есть
исторические события, персонажи или просто исторические вставки. То есть
все, что имело место быть в корейской истории. Несмотря на то, что у сагыга
нет определенного исторического промежутка, чаще всего это события,
происходившие до конца правления династии Чосон (1897). Сагыг приобрел
популярность и за пределами Кореи. Самая популярная историческая драма
«Жемчужина дворца» достигла рейтинга 57% (рейтинги предоставляются
компаниями: AGB Nielsen Media Research и TNmS)34 и была продана в
91 страну мира. Дорама «Летопись» в 2008 году транслировалась по
Иранскому национальному телевидению, зрительский рейтинг составил
85%35. В это же время приобрел популярность сериал «Зимняя соната».
Продажи с DVD-дисков, книг и сувениров составили $3,5 млн. в Японии36.
Это было началом вхождения корейской волны на японский рынок, который в
несколько раз больше корейского. В 2004 году бывший премьер-министр
32
Choi J. The South Korean Film Renaissance: Local Hitmakers, Global Provocateurs. Wesleyan
University Press, 2010. P. 16.
33
Korean
vs.
Us
soaps
//
Chosun
Ilbo,
Archive.
https://web.archive.org/web/20070110105816/http://english.chosun.com/w21data/html/news/200
701/200701080003.html. Дата обращения: 14.04.2017.
34
Bark
J.
South
Korean
TV
Ratings:
TNmS
vs.
AGB
Nielsen.
https://www.soompi.com/2011/06/21/south-korea-tv-ratings-tns-vs-ac-nielsen//
Дата обращения: 14.04.2017.
35
K-Drama: A New TV Genre with Global Appeal. http://files.meetup.com/18327796/KDrama%20Appeal.pdf. Дата обращения: 14.04.2017.
36
Lee C. Remembering ‘Winter Sonata,’ the start of hallyu // Korea Herald.
http://nwww.koreaherald.com/view.php?ud=20111230000497/. Дата обращения: 14.04.2017.
28
Японии Дзюнъитиро Коидзуми отметил, что главный герой нашумевшего
сериала был популярнее, чем он.
Рассмотрим рейтинги дорам, вышедших на национальном и кабельном
телевидениях Кореи, опираясь на информацию, предоставленную компанией
AGB Nielsen Media Research (таблица 1).
Национальное
Кабельное
%
телевидение
«Ты и я»
телевидение
66,9
(MBC, 1998)
«Первая любовь»
65,8
64,9
64,5
63,5
(MBC,1993)
«Сигнал»
12,544
«Отвечай, 1994»
11,90
«Большие хлопоты»
10,715
(jTBC, 2013)
62,7
(KBS2, 1995)
«Сыновья и дочери»
18,680
(tvN, 2013)
(MBC, 2000)
«Место под солнцем»
«Гоблин»
(tvN, 2016)
(SBS, 1995)
«Hur Jun»
18,803
(tvN, 2017)
(MBC, 1992)
«Песочные часы»
«Отвечай, 1988»
(tvN, 2016)
(KBC2, 1997)
«Что такое любовь»
%
«Другая О Хэ Ён»
9,991
(tvN, 2016)
61,1
«Сильная До Бон Сун»
(jTBC, 2017)
8,692
29
«Император Ван Гон»
60,2
(KBS1, 2002)
«Глаза утренней зари»
58,4
«Дорогие мои друзья»
8,087
(tvN, 2016)
57,8
(MBC, 2004)
«Взгляни, взгляни
8,240
(tvN, 2014)
(MBC, 1992)
«Жемчужина дворца»
«Мисэн»
«Отвечай, 1997»
7,55
(tvN, 2012)
57,3
снова»
«Мой призрак»
7,337
(tvN, 2015)
(MBC, 1999)
«Правда»
56,5
(MBC, 2000)
«Влюбленные в
«Снова двадцать»
7,233
(tvN, 2015)
53,6
Париже»
«Сыр в мышеловке»
7,102
(tvN, 2016)
(SBS, 2004)
«Ревность»
56,1
(MBC, 1992)
«Дуновение ветра»
55,8
(MBC, 1999)
«Хорошая жена»
6,232
(tvN, 2016)
53,4
(KBS2, 1996)
«Gook Hee»
6,636
(tvN, 2016)
(KBS2, 1996)
«Мужчина из бани»
«К2»
«Голос»
5,406
(OCN, 2017)
53,1
«Тайный роман»
(jTBC, 2014)
5,372
30
«Ловушка юности»
53,1
(SBS, 1999)
«Томато»
5,020
(tvN, 2016)
52,7
(SBS, 1999)
«М»
«Пьющие в одиночестве»
«Парочка из неотложки»
5,00
(tvN, 2014)
52,2
(MBC, 1994)
«Слуги»
4,73
(jTBC, 2015)
Таблица 1. Рейтинги дорам (современных корейских сериалов)37.
Следует отметить, что популярные дорамы национального телевидения
датируются концом 1990-х и началом 2000-х годов, тогда как современные
сериалы выходят в основном на кабельном телевидении. Это говорит о росте
его популярности в Корее. Однако рейтинги сильно отличаются. Самая
популярная дорама национального телевидения имеет рейтинг 66,9%, тогда
как на кабельном он составляет всего 18,803%. Это объясняется тем, что
старшее поколение пока не освоило кабельное телевидение в полной мере,
хотя именно женщины старше 50 лет являются основной аудиторией.
Сюжетные линии сериалов сильно отличаются в зависимости от того, на
каком канале их показывают. На национальном телевидении преобладают
исторические и офисные драмы, тогда как на кабельном все больше сериалов
про школу, фэнтези и т.д.
Самой популярной на данный момент является серия дорам «Отвечай,
...». Сериалы не связаны между собой, однако у них очень похожая сюжетная
линия: бывшие друзья встречаются в будущем и вспоминают свои школьные
дни. Серия началась с сериала «Отвечай, 1997» (Reply 1997), вышедшего в
2012 году. Дорама достигла очень высокого рейтинга, несмотря на то, что
37
Источник: AGB Nielsen Media Research.
31
главные роли сыграли не актеры, а певцы: Чон Ын Джи, Ли Хо Вон и Со Ин
Гук, которому этот сериал принес широкую славу в Корее. Следующая в
списке «Отвечай, 1994» (Reply 1994) вышла в 2013 году и достигла еще
большего рейтинга, однако среди интернет-пользователей считается самой
неудачной из всей серии. Главные роли в ней исполнили уже популярные на
тот момент Го Ара, Мин Дохи и Чан Сон У (Баро). Самой популярной стала
«Отвечай, 1988» (Reply 1988), которая вышла в 2016 году. Она является
дорамой с самым высоким рейтингом (18,803%) в истории кабельного
телевидения. Главные роли достались известной на тот момент Ли Хё Ри и Пак
Бо Гому (в 2017 году он был назван самой влиятельной знаменитостью Кореи).
В настоящее время дорамами с самым большим количеством
просмотров в интернете являются: «Первое кафе Принц» (The 1-st Shop of
Coffee Prince), «Монстар» (Monstar), «Мальчики краше цветов» (Boys over
flowers), «Славный парень» (Nice man), «Человек со звезды» (My Love From
Another Star), «Таинственный сад» (Secret garden), «Наследники» (The Heirs),
«Потомки солнца» (Descendants of the Sun), «Гоблин» (Dokkaebi).
Телевизионное вещание в Корее всегда находилось под защитой
правительства. Нормативно-правовая база была основана на старых законах,
которые гарантировали закрытость индустрии — государство создало барьер
для защиты собственных монополий. Однако эти законы были отменены в
связи с развитием средств поставки информации (телевидение, интернет) и
альтернативными ресурсами финансирования, государству становилось все
сложнее вмешиваться в дела СМИ. В начале 1990-х годов телевещание почти
не было включено в существующую систему регулирования, потому что не
было достаточно развитым для представления какой-либо угрозы власти38.
Требовалось срочное развитие систем вещания. Цели были ясными: увеличить
38
Academic paper series on Korea. http://keia.org/sites/default/files/publications/APSKwak_Final.pdf// . Дата обращения: 14.04.2017.
32
и усовершенствовать контент, чтобы помочь экономике и повысить цену на
экспорт.
Эпоха мультимедиа в Корее начинается с 1990 года. В 1995 году
появилось кабельное, а в 2002 — спутниковое телевидение39. В это же время
Корея была вовлечена в международные переговоры о бесплатном обмене
«услугами», в которые входило все: от производства и распространения
фильмов до бесплатной трансляции заграницей. Они хотели ослабить
государственный контроль, который создает барьеры для вхождения
иностранного влияния на рынок СМИ Кореи. В стране запрещалось владения
иностранцами местных медиа. Как отмечалось выше, в начале 1960-х годов
была введена «квота на фильмы», однако этого оказалось недостаточно.
Из-
за оказываемого давления в корейской индустрии развлечений начался кризис,
который послужил толчком для инноваций со стороны правительства.
Демократизация в Корее началась в 1987 году, и коммерческие системы
вещания, подавляемые в 1980-х, заняли доминирующую позицию на
национальном телевидении Кореи: Korean Broadcasting System (KBS), Munhwa
Broadcasting Corporation (MBC) и Educational Broadcasting System (EBS).
Коммерческая телевещательная компания Seoul Broadcasting System (SBS)
распространилась по всей стране благодаря сотрудничеству с локальными
коммерческими станциями.
В 1980-х годах президент Чон Ду Хван издал указ о том, что каждая
коммерческая телевизионная компания должна входить в системы народного
вещания. MBC принадлежала газете Kyung-Hyang Daily. В то время как KBS
2TV называлась Tongyang Broadcasting Company и была частью Samsung
Group. Сейчас в Корее KBS вещает на двух каналах: KBS 1TV
39
Sungeun Sh. Behind the Korean Broadcasting Boom.
http://cgi2.nhk.or.jp/bunken/english/reports/pdf/08_no6_10.pdf. Дата обращения: 14.04.2017.
33
(специализируется на новостях и культуре) и KBS 2TV (ориентирован на
развлечение).
Монетизация
компаний
различается.
KBS
сильно
зависит
от
абонентской платы и рекламы. EBS (часть KBS), кроме доходов от рекламы и
абонентской платы, получает поддержку от Фонда развития телевещания
(Broadcasting Development Fund). Несмотря на то, что большую часть доходов
MBC получает от рекламы, она считается общественным вещателем,
поскольку 70% его акций принадлежит Фонду культуры вещания (Foundation
for Broadcast Culture), который функционирует за счет правительственных
средств40.
Система абонентской платы была установлена в 1963 году, когда KBS
был полностью под контролем правительства. Она составляла 100 вон, но с
появлением цветного телевидения была увеличена. Абонентская плата
взимается со всех граждан, у которых есть телевизор, и была включена в счет
за электричество. В 1981 году сумма была увеличена до 2500 вон ($2) и с того
момента не изменялась. Эти деньги идут на содержание KBS 1TV и частично
EBS. KBS 2TV существует за счет рекламы41.
В настоящее время в корейском медиасообществе ведутся споры насчет
легальности абонентской платы, которая, по сути, идет только на содержание
KBS. Газеты «Чосон ильбо» и «ДонА ильбо» считают, что государство
слишком потворствует телестанции. Специальный комитет по прессе ВНП
(Валовый национальный продукт) рекомендовал приватизировать KBS 2TV и
MBC, которые существуют за счет рекламы, что могло бы понизить плату,
40
Hanawa K. The Korean Broadcasting System and Strategies. Against Overdependence on
Advertising.
https://www.nhk.or.jp/bunken/english/reports/pdf/05_no4_06.pdf.
Дата
обращения: 14.04.2017.
41
Yang M. A Critical Study on Privatization A Public Broadcaster, Korean Broadcasting
Commission, 2010. P. 34.
34
однако предложение было отклонено правящей партией. Комитет настаивал
на разделении абонентской платы и счета за электричество. Это позволило бы
гражданам оказывать влияние на KBS. «Расследование продолжается. Мы
верим, что включать налоги в электрические счета нелегально. Скорее всего,
тогда сумма уменьшится в два раза. Но зрители должны сами решить эту
проблему с KBS», — говорит представитель комитета Ко Хын Киль42.
Несмотря на то, что все пять каналов являются «национальными»,
только три из них являются «публичными» (т.е. не имеют владельца) – KBS
1TV, KBS 2TV и EBS. MBC и SBS являются коммерческими компаниями, так
же, как и все региональные телестанции. Среди кабельных каналов самыми
популярными являются tvN, jTBC и OCN. OCN (Orion Cinema Network) и tvN
(Total Variety Network) принадлежат CJ E&M Corporation (компания,
специализирующаяся на развлечениях и СМИ, часть конгломерата CJ Group).
jTBC принадлежит газете Чун Ан Ильбо (JoongAng Ilbo). Большинство
эфирного времени занимают развлекательные передачи, дорамы и спорт,
новости транслируются по четырем каналам: KBS 1TV, MBC, SBS и JTBC.
KBS News 9 выходит каждый день в 21:00 KST. Переведенный на английский
язык выпуск показывают по каналу KBS World. MBC Newsdesk считаются
самыми ранними новостями и начитаются в 19:55 KST, это на пять минут
раньше, чем SBS 8 News и JTBC Newsroom. Новости KBS имеют самый
высокий рейтинг. За ним следуют SBS, MBC и JTBC. Однако самым
популярным среди интернет пользователей является JTBS.
В Корее существует огромное количество музыкальных ТВ-шоу, таких
как
шоу
талантов
Superstar
K
и
K-pop
Star,
соревнованиях,
специализирующихся только на рэпе (жанр музыки) — Show Me The Money и
Unpretty Rapstar.
42
Hanawa K. The Korean Broadcasting System and Strategies. Against Overdependence on
Advertising, 2005. https://www.nhk.or.jp/bunken/english/reports/pdf/05_no4_06.pdf. Дата
обращения: 14.04.2017.
35
Последнее время популярными становятся шоу «на выживание». В
программах участвует большое количество талантливых молодых людей,
однако в конце из них выбирают определенное количество человек для того,
чтобы в дальнейшем создать айдол-группу. Самым первым подобным шоу
стала MyDOL, в конце которой образовалась популярная сейчас группа
VIXX. Также большой рейтинг имели шоу такие, как MIX&MATCH
(сформировалась группа iKON); WIN: Who Is Next (группа WINNER);
No.Mercy (группа Monsta X) и т.д.
Особое место на телевидении Кореи занимают развлекательные шоу,
например: We got married, Running Man, Hello Counselor, Happy Together, Sugar
man, Please take care of my refrigerator, Weekly Idol, Infinity Challenge, 1 Night 2
Days, Radio Star. Одним из самых популярных на данный момент является
Return of superman (KBS2). Отцы (как правило, бывшие актеры, комедианты
или спортсмены) должны 48 часов одни, без помощи жен, ухаживать за своими
маленькими детьми.
Как уже отмечалось выше, в медиасистеме все еще присутствуют
некоторые ограничения, связанные с традиционными устоями. И подобная
цензура существует не только в политических и экономических средствах
массовой информации, но и в досуговых.
Поведение человека на экране должно быть тщательно проработано.
Большую роль в развлекательных программах играют ведущие. Каждый
ведущий должен обладать хорошо поставленной речью, чувством юмора и
хорошо знать ограничения цензуры.
Речь на телевидении Кореи играет огромную роль. Важно не только что
ты говоришь, но и как. Для начала следует выделить несколько особенностей
речи на южнокорейском телевидении. Во-первых, языки азиатских народов
значительно отличаются от европейских. Одной из особенностей является
наличие «вежливой» (или «формальной») формы речи, она достигается с
36
помощью прибавления специальных окончаний к глаголу. В повседневной
жизни она применяется для обращения к старшему или малознакомому
человеку,
обращения
к
публике,
на
радио
и
телевидении.
Этот
социокультурный фактор играет большую роль для представителей азиатских
народов и должен быть соблюден обязательно. Во-вторых, в Южной Корее
существует такое понятие как «acting voice» (с англ. «игральный голос»). Его
можно услышать в фильмах, сериалах, телепередачах и т.д. Он отличается от
обычного,
«повседневного»
голоса
интонацией,
громкостью
и
выразительностью.
2.2. Индустрия развлечений Республики Корея: феномен кей-драмы и
кей-попа
Корейская индустрия развлечений в том виде, в котором она существует
сейчас, зародилась в 1990-х годах. Кей-драмы (k-drama — корейский сериал о
любви, еще называют «дорама») и кей-поп (k-pop — жанр музыки) очень
быстро набирали популярность в Восточной и Южной Азии, сделав корейский
шоу-бизнес самым масштабным в Азии. Также в Hallyu [Корейскую волну —
кор.], помимо кей-драмы и кей-попа, входит и манхва (manhwa — корейский
аналог японской «манги»)43.
Интенсивный
рост популярности
национальных
артистов
способствовал притоку туристов. Это привлекло внимание корейского
правительства, которое начало активно инвестировать средства в индустрию
развлечений. Во время азиатского финансового кризиса 1997 года опора
корейского правительства — большие конгломераты — стала ненадежна,
многие фирмы были разорены или реорганизованы, так, например,
«Самсунг» начал заниматься цифровым телевидением и мобильными
43
Kim J. Reading Asian Television Drama: Crossing Borders and Breaking Boundaries. London:
IB Tauris, 2014. P. 256.
37
телефонами, поэтому президент Ким Дэ Джун положился на развитие ITтехнологий и развлекательной индустрии. Его решение было оправдано. На
данный момент Корея является одним из ведущих мировых экспортеров
культуры
наряду
с
Японией и
Великобританией (ранее
это
место
принадлежало Соединенным Штатам)44.
Финансирование
со
толчок развитию компьютерных
стороны
игр,
которые
государства
и
сейчас
дало
приносят
в
казну огромный доход. Однако не так много, как кей-поп. В 1994 году
корейское правительство направило 1% всего национального бюджета на
развитие культуры. В 2005 году оно же инвестировало в шоу-бизнес45 уже $1
млрд. С 2001 года кей-поп-песни стали регулярно появляться в чартах
Billboard. Примерно в это же время самые популярные группы (Big Bang, Girl’s
Generation, 2NE1, Super Junior, TVXQ) начали проводить свои первые
концерты за пределами Азии. Билеты распродавались за 2–5 минут после
начала продаж.
Оценив возможную прибыль, местные конгломераты незамедлительно
начали финансирование фильмов, сериалов и концертов. В 2012 году
компания «Самсунг» полностью спонсировала мировой тур группы Big Bang.
В начале 2000-х индустрия зарабатывала около $500 млн. в год.
В 2011 году доход составил уже $4 млрд. В 2012 году Министерство культуры,
спорта и туризма объявило, что их годовой доход составил $83.2 млрд., из
которых $5.26 из музыкальной индустрии.
44
Euny H. Soap, sparkle and pop. http://www.economist.com/news/books-and-arts/21611039how-really-uncool-country-became-tastemaker-asia-soap-sparkle-and-pop. Дата обращения:
17.04.2017.
45
Melissa L. How Korea became the world’s coolest brand // Financial Post, 2014.
http://business.financialpost.com/news/retail-marketing/how-korea-became-the-worlds-coolestbrand. Дата обращения: 20.04.2017.
38
Помимо
прочего,
государство
также
осуществляет
поддержку
маркетинговых агентств для расширения экспорта кей-попа. В стране
появляется все больше факультетов, посвященных культуре Кореи.
О Ингю, директор исследовательского центра Халлю университета
Корё, отмечает
резкое возрастание интереса у молодых иностранцев
к
открывающимся факультетам.
В 2014 году писательница Ыни Хонг опубликовала книгу под названием
«Рождение корейской крутизны: как одна нация покоряет мир с помощью попкультуры» (The birth of Korean cool: how one nation is conquering the world
through pop culture). Хонг рассказывает, как Южная Корея стала мировым
лидером в области бизнеса, технологий, образования и поп-культуры. «Корея
бросила весь свой вес и миллионы долларов на то, чтобы сделать себя
экспортером поп-культуры номер один в мире», — пишет Ыни. По ее словам,
«если есть предложение, то спрос появится».
Корейское правительство тратит налоговые деньги на перевод сериалов
на различные языки, а потом предлагает странам в качестве эфирного времени.
«Обычно
правительство
не
занимается
подобными
вещами.
Обама не посылает своих людей в другие страны, чтобы предложить для
эфира «Закон и порядок». Ыни считает, что это самый эффективный путь
продать людям не только культуру, но и всю индустрию на своих условиях.
Уже сейчас кей-поп стал золотой жилой для экономики страны,
он приносит почти столько же прибыли, сколько такие бренды как «Самсунг
» и «Хёндай». «Нет страны, на которые бы не оказала влияние корейская
культура, будь то кей-поп или телефоны «Самсунг», — говорит Вэйн Арнольд,
директор
британского
диджитал
маркетингового
агентства
MullenLowe Profero, — если посмотреть на инвестиции, которые корейское
39
правительство вкладывает в индустрию развлечений, — это в 20–30 раз
больше, чем в любой другой стране» 46.
Южная Корея очень серьезно относится к «созданию» знаменитостей.
Это очень закрытая индустрия. Агентство по поиску талантов, продюсерские
и звукозаписывающее агентства подписывают контракты сроком на 7–13 лет
с молодыми людьми. Половину этого времени будущий артист учится вокалу,
актерскому мастерству и т.д. Он не сможет дебютировать, пока не достигнет
совершенства. «Они уделяют внимание всему. Если это кей-поп клип, то он в
HD качестве. У него есть концепт и предыстория. Одежда, макияж и
хореография всегда на высшем уровне», — говорит Розали Сапла47, НьюЙоркский
маркетинговый
консультант,
которая
работала
с
сайтом,
занимающимся распространением дорам DramaFever. Сапла уверяет, что
концерт 2NE1 в Нью-Джерси — лучший концерт, на котором она была.
По словам Ыни Хонг, в настоящее время правительство Кореи имеет
инвестиционные фонды на $1 млрд. Если посмотреть на инвестиции, которые
корейское правительство вкладывает в индустрию развлечений, это в 20–30
раз больше, чем в любой другой стране48. На вопрос, почему кей-поп
индустрия становится все популярнее по всему миру, проект-менеджер SM
Entertainment Рё Ёнджун отвечает: «артисты кей-поп индустрии могут все, как
Майкл Джексон! Я не говорю, что у всех них присутствуют его навыки, но они
развиваются в этом направлении. Например, поп-звезда Джастин Бибер умеет
петь, но его танцевальные возможности далеки от совершенства. В кей-поп
индустрии все артисты захватывают несколько сфер (танцы, пение, актерское
Melissa
L.
How
Korea
became
the
world’s
coolest
brand.
http://business.financialpost.com/news/retail-marketing/how-korea-became-the-worlds-coolestbrand. Дата обращения: 20.04.2017.
47
Euny H. Soap, sparkle and pop. http://www.economist.com/news/books-and-arts/21611039how-really-uncool-country-became-tastemaker-asia-soap-sparkle-and-pop. Дата обращения:
17.04.2017.
48
Hong E. The Birth of Korean Cool: How One Nation Is Conquering the World Through Pop
Culture, 2014. P. 288.
46
40
мастерство), и все это на довольно высоком уровне». Многие агентства
забирают у своих артистов мобильные телефоны на время тренировок, чтобы
они сосредоточились на совершенствовании своих навыков. Она считает, что
стать артистом в Корее очень легко, но «стать популярным невероятно трудно.
Это красный океан. Всю индустрию контролирует небольшая группа людей.
Создавать новую группу очень рискованно, ведь на подготовку уходит много
денег, но нет никаких гарантий, что ты станешь популярным». Многие зависит
от агентства. У артистов «большой тройки» (SM, YG и JYP) намного больше
шансов, чем у остальных. Рё Ёнджун считает, что, несмотря на растующую
популярность на Западе, на Востоке не все так радужно: «больше всего кейпоп зарабатывает в Китае, с которым сейчас у Кореи не самые лучшие
отношения. Основной заработок индустрии — Азия, а не Европа. В Японии
кей-поп уже невероятно популярен. Скорее всего, так и останется, но
расширяться уже некуда. Остальные азиатские страны не способны приносить
столько денег, как Китай и Япония».
Во многом «корейская волна» обязана развитию социальных сетей
(Facebook, Line, KakaoTalk) и онлайн видео-платформ (YouTube, Dailymotion).
Именно они помогли корейской индустрии развлечений достичь успеха
у зарубежной аудитории
и заручиться поддержкой западных спонсоров.
Продвижение музыки с использованием данных платформ привело к росту их
мировой популярности с середины 2000-х годов.
По словам Берни Чо, президента Саульского маркетингового агентства
DFSB Kollective, корейские артисты направили все свои усилия на то, чтобы
стать популярными в интернете. «Они твиттят, сидят на Facebook и
выкладывают влоги на Youtube, чтобы подняться в чартах как Азии, так и за
ее пределами»49.
49
Lina Y. Korean Pop, with Online Help, Goes Global //
http://content.time.com/time/world/article/0,8599,2013227,00.html.
Дата
19.04.2017.
Time. 2010.
обращения:
41
Главная проблема состояла в различиях интернет-пространства фанатов.
Популярный на западе Google не пользуется большим спросом в Южной
Корее. Даже карты Google работают в Корее со сбоями, местные жители
пользуются картами Naver, которые пока доступны только на корейском
языке.
Первое место в стране занимает Naver Corporation, южнокорейская
интернет-компания, которая владеет интернет-порталом и поисковой
системой Naver, а также сервисом мгновенного обмена сообщениями Line.
Компания занимает 80% рынка поисковых систем. В данный момент доступна
во всем мире. 14% рынка заняла Kakao (до сентября 2015 года Daum Kakao).
Компания владеет веб-порталом и поисковой системой Daum, а также
приложением для мгновенного обмена сообщениями KakaoTalk. Daum
FanCafe пользуется большой популярностью у фанатов кей-попа, так как
многие знаменитости заводят там свои личные страницы. Google+ является
своеобразным аналогом FanCafe.
Корейской
индустрии
развлечений
пришлось
осваивать
новые
платформы, чтобы распространять свой контент, так как Daum и Naver
доступны
только
на
корейском
языке.
Однако
Line
и
KakaoTalk
распространились по всему миру и доступны на различных языках (в том
числе на русском). Самым сложным регионом для распространения стала
КНР, так как такие системы как Facebook и YouTube заблокированы
правительством страны. Китайские граждане используют китайский Weibo ии
Tuduo, корейский Line и французский Dailymotion для обмена сообщениями и
просмотра видео.
В Южной Корее скачивание музыки с неофициальных ресурсов
нелегально. Люди покупают CD и скачивают композиции с музыкальных
сервисов: Melon (LOEN Entertaiment, часть Kakao), Genie (Terex Corporation),
Mnet (CJ E&M Corp, дочерняя компания CJ Group, которая раньше была
частью Samsung).
Все сервисы доступны только на корейском языке и
42
работают только на территории страны, поэтому звукозаписывающие и
развлекательные компании начали сотрудничать с iTunes и GooglePlay.
Однако на музыкальных программах, где артисты могут получить премии за
свои достижения, засчитывается количество скачиваний песен только с
корейских сервисов. Это, а также национальные поисковые системы,
помогают экономике страны активно развиваться.
С 2012 года кей-поп регулярно появляется в чартах американского
Billboard, а еще раньше в японском Oricon. Но, как и в случае с музыкальными
сервисами, только корейские чарты могут принести артистам победу на
музыкальных шоу. Самые значимые из них: Gaon (создан и спонсируется
Министерством культуры, спорта и туризма Республики Корея) и Hanteo.
Популярность артистов определяется победами на музыкальных шоу,
которые артисты посещают в течение месяца после выхода нового альбома
(«промоушен»). Шоу проводятся шесть раз в неделю на разных каналах.
Несмотря на схожий сценарий, у каждого канала свои системы оценки
(таблица 2).
День
Название
недели, время
шоу
Канал
Система оценки
43
Вт., 20:00
The Show
SBS
35% – физ. продажи +
MTV онлайн продажи + хэштеги в
KST
соц.сетях (Корея)
35% – просмотры на
Tuduo + платное голосование
(Китай)
15% – СМС-голосование
(Корея) (только для номинантов
на 1 место)
15% – голосование на
Tuduo (Китай) (только для
номинантов на 1 место)
Ср., 19:00
Show
KST
Champion
MBC
50% – онлайн-чарты
(Naver Music, Melon, Bugs,
Soribada, Genie)
10% – физ. продажи
(Hanteo Chart)
10% – соц.
сети/голосование нетизенов
15% – проф.
музыкальные судьи
15% – MBC MUSIC
голосование
44
Чт., 18:00 M!Countdown
50% – онлайн-продажи
Mnet
KST
(Melon, Genie, Bugs, Mnet)
15% – физ. продажи
(Hanteo, Synnara & Hot tracks)
15% – соц.сети (Youtube
Official MV + SNS Data)
10% – международное
голосование
10% – рейтинг во время
показа клипов на Mnet
10% – голосование во
время эфира шоу (только для
номинантов на 1 место)
Пт., 17:00
KST
Music
65% – онлайн-чарты
KBS
(MelOn, Soribada, Bugs, Mnet,
Bank
Olleh, Geie; including mobile
sales)
5% – физ. продажи
(Hanteo, Synnara, Hot tracks)
20% – появление на TV
10% – оценка зрителей
Сб., 15:50
KST
Show!Music
Core
MBC
С 14 ноября 2015 года
система оценки отменена
45
Вс., 12:10
Inkigayo
55% – онлайн продажи
SBS
KST
(Gaon Digital Chart)
35% – соц.сети (YouTube
Official Music Video views only)
5% – физ. продажи (Gaon
Album Chart)
5% – зрительское
голосование через MelOn
Homepage/App/AzTalk
Таблица 2. Система оценок телеканалов на январь 2017 года.
Корейские драмы («дорамы») также набирают популярность по всему
миру. Онлайн-порталы, на которых можно посмотреть сериалы, имеют
огромную аудиторию. В США самыми популярными являются DramaFever и
Allkpop, в России – «Мания» и GreenTea.
Рекламный бизнес в Корее (как и во всем мире), очень тесно связан со
СМИ и индустрией развлечений. Рекламодатели и спонсоры используют
дорамы, чтобы продать свою продукцию. Самые популярные области —
реклама пива, техники и косметики. Выгоду извлекают не только корейские
производители. По утверждениям Майкла ДеСимоне, на данный момент
бывшего
директора
сети
онлайн-магазинов
Borderfree,
помада
YSL, которой пользовалась главная героиня в дораме «Человек со звезды»
была распродана по всему миру почти сразу после выхода сериала на экраны.
И это не единичный случай. Так, популярность дорамы «Зимняя соната»
привела к притоку туристов из Японии в 2000 году. В ответ Корейское
правительство упростило получение визы, а местные университеты стали
предлагать больше мест иностранным студентам.
K-pop — жанр музыки с большим разнообразием аудиовизуальных
элементов, современная форма корейской поп-музыки, включающая в себя
46
смесь dance-pop, pop ballad, electropop, R&B, rock, jazz, popera, hip-hop и
классическую
музыку.
Французский
национальный
аудиовизуальный
институт (French Institut national de l'audiovisuel) определяет кей-поп как
«микс синтезированный музыки, острых танцевальный программ и модных
ярких нарядов»50.
Впервые данный жанр появился у группы Seo Taiji and Boys (1992–1996)
Их эксперименты с различными стилями «изменили корейскую музыку»51.
Трио дебютировало на шоу талантов канала MBC c песней «Nan Arayo», и хоть
получило самую низкую оценку от жюри, однако песня стала популярной
среди зрителей. За ними последовала волна хип-хоп и R&B артистов, таких
как Ю Сын Джун, Jinusean, Deux, 1TYM и Drunken Tiger.
В 1995 году южнокорейский звукозаписывающий продюсер Ли Су Ман
основал музыкальное агентство S.M. Entertainment. Примерно в это же время
бывший член группы Seo Taiji & Boys Ян Хен Сок учредил YG Entertainment.
В 1997 году певец Пак Джин Ён создал JYP Entertainment. Эти агентства до
сих пор являются лидирующими в корейской индустрии развлечений. После
появления Seo Taiji & Boys аудитория кей-попа выросла в несколько раз,
благодаря чему стало появляться все больше айдол-групп (K-pop idol —
корейские
музыкальные
идолы).
Одними из первых
стали
H.O.T.,
дебютировавшие в 1996 году. За ними последовали Sechs Kies, S.E.S., Fin.K.L,
NRG, Baby V.O.X., Diva, Shinhwa и g.o.d.
Азиатский финансовый кризис 1997 года заставил индустрию
развлечений выйти за пределы страны: H.O.T. выпустили первый альбом на
китайском языке. В 2000 году группа была приглашена в Пекин и стала первой
50
Jennifer R. K-pop: the story of the well-oiled industry of standardized catchy tunes // INA Global,
2012.
http://www.inaglobal.fr/en/music/article/k-pop-story-well-oiled-industry-standardizedcatchy-tunes#intertitre-3. Дата обращения: 20.04.2017.
51
Cho Ch. K-pop still feels impact of Seo Taiji & Boys // Korea Herald, 2012.
http://www.koreaherald.com/view.php?ud=20120323001104/. Дата обращения: 20.04.2017.
47
южнокорейской группой, выступившей за пределами родной страны. После
китайское правительство приняло решение увеличить импорт дорам.
К началу 21 века группы, которые были популярны в 90-х, стали терять
популярность. H.O.T. расформировали в 2001, году а такие группы как Sechs
Kies, S.E.S., Fin.K.L, Shinhwa, и g.o.d приостановили свою активность. Зато
успех увидели соло-исполнители: BoA и Rain стали очень популярны в Корее
и заграницей. В 2002 году альбом певицы BoA «Listen to my heart» стал первым
альбом южнокорейского исполнителя, который достиг миллионных продаж в
Японии и занял первое место в чарте Oricon. Почти сразу после этого Rain
провел концерт в Пекине, билеты на который были полностью распроданы.
Сингл Baby V.O.X. «Coincidence», который активно распространялся на кубке
мира ФИФА в Корее, стал популярен во многих странах Азии.
После дебюта TVXQ и SS501 в 2003–2005 годах истощившаяся
корейская индустрия развлечений снова стала набирать популярность. Так
родилось «второе поколение», которое стало переломным для кей-попа: Super
Junior (2005), Big Bang (2006), FTIsland (2007), Wonder Girls (2007), Girls'
Generation (2007), Kara (2007), 2NE1 (2009). TVXQ была первой корейской
мужской группой, ставшей популярной в Японии. Их песня "Purple Line"
вошла в чарт Oricon вслед за BoA.
C середины 2000-х кей-поп стал доминирующим направлением музыки
в Азии. В 2008 году экспорт кей-попа, игр и дорам составил $2 млрд. Только
прибыль от продажи билетов с японского концерта TVXQ составила
$92.6 млн. В 2010 году TVXQ распались на две группы, так как трое
участников решили разорвать контракт с музыкальной компанией. В
настоящее время они активны как JYJ, в то время как оставшиеся два члена
группы сохранили старое название.
В Соединенных Штатах кей-поп активно распространялся в корейских
коммунах, в основном в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке. Однако, несмотря на
48
некоторую заинтересованность со стороны американских продюсеров,
артисты, готовые к дебюту в США (BoA, Se7en) не получили достаточно
внимания. Несмотря на это, дорамы и кей-поп в целом набирали популярность
в США и по всему миру, постепенно наращивая фанбазу.
В 2006 году дебютировала на данный момент самая популярная кей-поп
группа Big Bang. Через год сингл Lies, написанный лидером группы G-Dragon,
был назван Billboard как «самая запоминающая кей-поп песня»52. С этого
момента популярность группы начала расти с огромной скоростью, уже в 2008
году они заняли первое место чарта Oricon и провели свой первый японский
концерт в Tokyo Dome City (самый большой в мире крытый бейсбольный
стадион). После выхода песни Blue в 2012 группа приобрела мировую
известность. В этом же году вышла их самая известная песня Fantastic baby,
продажи которой составили 6 млн. копий, за что она была внесена в лист
самых продаваемых песен книге рекордов Гиннесса. После Fantastic baby, в
2012, вышел сингл Psy «Gangnam Style» (Каннам – богатый район Сеула). Это
было первое видео на YouTube, которое набрало больше миллиарда
просмотров.
В 2004 году журнал The Economist назвал корейскую поп-культуру
«главным трендсеттером Азии»53. На начало 2017 года в ТОП-20 самых
популярных групп и артистов кей-попа входят: EXO, BTS, Bid Bang, Shinee,
Super Junior, Infinite, Girls Generation, Got7, G-Dragon, f(x), CNBlue, Taeyang,
APink, 2PM, Beast, BlockB, Miss A, VIXX, Sistar, FTIsland.
С 2003 года кей-поп артисты стали регулярно проводить концерты на
западе. Однако это были в основном фестивали корейской музыки. Первый
52
Tamar H. Happy 10-Year Anniversary, BIGBANG! 10 Must-Listen Songs from the Boy Band
// Billboard, 2016. http://www.billboard.com/articles/columns/k-town/7480080/happy-10-yearanniversary-bigbang-10-must-listen-songs. Дата обращения: 20.04.2017.
53
Soap, sparkle and pop // The Economist, 2014. http://www.economist.com/news/books-andarts/21611039-how-really-uncool-country-became-tastemaker-asia-soap-sparkle-and-pop. Дата
обращения: 20.04.2017.
49
сольный западный концерт состоялся в 2005 году в Нью-Йорке на арене
Мэдисон-сквер-гарден. Тур Rainy Day певца Rain собрал многотысячную
аудиторию. Немного позже состоялись концерты Epick High, JYJ и Girl’s
Generation. С 2012 года корейские артисты стали регулярно проводить фанмитинги (встреча с фанатами) и концерты для западной аудитории не только
в США, но и в Европе.
С каждым годом количество кей-поп на западе увеличивается. В
2015 году состоялась 54 концерта, в 2016 – 96, на март 2017 года уже был
проведен
41
проходящим
концерт.
Популярным
за пределами
страны,
фестивалем
является
корейской
музыки,
KCON. Спонсируемый
Powerhouse Live, Mnet Media, CJ E&M and Koreaboo, он впервые состоялся в
2012 году в Калифорнии, США54. Были приглашены такие группы, как
4Minute, B.A.P, Exo-M, Nu'est, VIXX, и G.NA. По словам The Wall Street
Journal, на мероприятии присутствовало более 20 тыс. человек55. С тех пор
KCON проводился ежегодно в Калифорнии, однако в 2015 году, из-за
мирового успеха дорамы «Потомки солнца», CJ E&M приняли решение
провести несколько концертов: 22.04 в Сайтама, Япония; 31.07 – 2.08 в ЛосАнджелесе, США; 8.08 в Нью-Йорке, США; 6.11 – 7.11 Чеджу, Южная Корея.
В 2016 году: 25.03 в Абу-Даби, АОЭ; 9.04 – 10.04 в Чиба, Япония; 2.06 в
Париже, Франция; 24.06 – 25.06 в Ньюарк, США; 29.07 – 31.07 Лос-Анджелес,
США. В 2017 году к уже существующим локациям планируют добавить
Мексику и Австралию.
В 2016 году на июньской пресс-конференции президент Mnet (CJ E&M)
Шин Хён Кван сказал, что «KCON, который был проведен в Абу-Даби в марте,
в Японии в апреле и в начале этого месяца в Париже, направлен не только на
About Koreaboo. http://www.koreaboo.com/about/. Дата обращения: 20.04.2017
Yang J. Will the Korean Pop Culture Boom Have Legs? // The Wall Street Journal, 2012.
http://blogs.wsj.com/speakeasy/2012/11/22/will-the-korean-pop-culture-boom-have-legs/. Дата
обращения: 20.04.2017
54
55
50
прибыль. Цифры важны, но важнее то, что мы создаем потенциал, который
будет работать на нас следующие пять, десять и двадцать лет». Шин добавил,
что цели компании — увеличивать рост продуктов и услуг на мировом рынке,
развивая партнерские отношения с корейскими предприятиями.
В Корее проводится в несколько раз больше концертов, но попасть на
них не так просто, обычно места раскупают в первые несколько минут после
начала продаж. Билеты продаются на таких сайтах, как Interpark, G-market,
Auction и Yes24, при этом два последних не имеют английских версий сайта.
Большинство сайтов запрашивают наличие адреса проживания в Корее.
Билеты продаются в три волны. Первыми доступ получают члены фан-клуба,
через несколько дней оставшиеся места можно купить в свободном доступе
онлайн. Большинство концертных залов оставляют одну секцию для
физических продаж в день концерта.
Билеты на последний сеульский концерт Big Bang в 2015 году были
распроданы за 40 секунд, сервер «упал». Фанаты, которые не успели
приобрести билеты, ночевали перед стадионом, в котором должен был
проходить концерт, чтобы купить их у реселлеров в 3-4 раза дороже
первоначальной стоимости.
В настоящее время упрощается процедура вступления в фан-клуб для
иностранцев. Требуется зарегистрироваться на Daum FanCafe, оплатить
членство на год (в ответ пришлют подарки с логотипами группы) и пройти
тест. Карточка фан-клуба дает возможность первым покупать билеты на
концерт, бесплатно проходить на музыкальные шоу (Music Banc, The Show и
т.д.) и присутствовать на других закрытых мероприятиях.
В России кей-поп только начинает набирает популярность. В 2011 году
российская кавер-группа Febris Erotica выиграла K-pop Cover Dance Festival
(международный любительский танцевальный конкурс, спонсируемый
каналом MBC) с танцем к песне Shock группы BEATS (в 2017 году ушли из
51
агентства Cube Entertainment, из-за чего изменили название на Highlight). В
последнее время подобное увлечение стало крайне распространено в России,
участники некоторых танцевальных команд даже появлялись на российских
телеканалах. В этом же году фестиваль был впервые проведен в России.
Судьями выступали группа Shinee. В 2012 году K-pop Cover Dance Festival
вернулся с SISTAR. Немного позже на сайте «ВКонтакте» была открыта
группа «K-pop фанатка», в которой на март 2017 года насчитывается 320 573
человек. В 2013 году группа EXO была приглашена в Казань на закрытие
XXVII Всемирной летней Универсиады.
В 2014 году в Москве прошел фестиваль «Мост в Корею» в числе
мероприятий по обмену культурного опыта в честь отмены визового режима
между Россией и Южной Кореей. В рамках фестиваля прошел еще один Cover
Dance Festival. Мероприятие посетила группа BTS. В этом же году в Москве
состоялся шоу-кейс Block B. А в 2016 на том же месте выступила группа B.A.P.
Журнал «Все звезды» регулярно вкладывает плакаты с кей-поп группами.
2.3. Инновации на рынке южнокорейских новых медиа
В 2015 году Bloomberg опубликовал рейтинг стран с самым высоким
уровнем инновационных технологий (Bloomberg Global Innovation Index)56, в
котором Республика Корея заняла первое место.
И это неудивительно: за последнее десятилетие Южная Корея стала
страной с одной из сильнейших экономик в мире, благодаря постоянному
вкладыванию ресурсов в новые исследования57. Она лидирует по количеству
пользователей сети (таблица 3) и имеет самую большую скорость интернет-
56
Coy P. The Bloomberg Innovation Index // Bloomberg.
https://www.bloomberg.com/graphics/2015-innovative-countries/ Дата обращения: 22.04.2017.
57
McGlade А. Why South Korea Will Be The Next Global Hub For Tech Startups // Forbes.
https://www.forbes.com/sites/alanmcglade/2014/02/06/why-south-korea-will-be-the-next-globalhub-for-tech-startups. Дата обращения: 22.04.2017.
52
соединения (4G-сеть в Сеуле работает даже в метро во время движения
поезда).
График 1. Корейский онлайн-рынок58.
Мобильные технологии — один из самых быстроразвивающихся
секторов в технической сфере. После открытия SK Telecom (оператор сотовой
связи) в 2002 году коммерческого 3G-сервиса, количество подписчиков
начало активно расти. Следующим этапом в развитии стало телевещание для
смартфонов — это было слияние между телевидением и сотовой связью.
Мобильное радио тоже заняло свою нишу. Станцию Arirang, транслирующую
на английском языке, можно прослушать только с помощью мобильного
приложения. В развитии данных сфер ведущую роль занимает компания
Samsung.
Источник: RMAA Group LLC, Adindex.ru.
58
53
Год
Население
Интернет-
%
пользователи
интернетпользователей
2000
48 066 900
19 040 000
39,6%
2005
49 929 293
31 600 000
63%
2006
51 300 989
34 120 000
66,5%
2008
49 232 844
34 820 000
70,7%
2009
48 508 972
37 475 800
70,7%
2010
48 636 068
39 440 000
81,1%
2016
49 180 776
45 314 248
92,1%
Таблица 3. Статистика населения и процент пользователей интернета59.
Самый большой скачок роста наблюдался в 2008 году, когда вышел
первый iPhone. Количество подключений увеличилось с 7,5 млн. в конце 2008
года до 16,5 млн. в начале 2009 года (график 2).
Однако пользователи смартфонами не ограничиваются молодыми
людьми. Кроме семинаров для пожилых людей, обучающих пользоваться
новыми устройствами (компания SK Telecom проводит их в Сеуле),
существуют программы, которые «адаптируют» устройства для старшего
поколения, и они набирают популярность не только в Корее, но и во всей Азии.
Несколько лет назад в Южной Корее началась «эпоха стартапов». В 2013
году президент Пак Кын Хе объявила о желании поддерживать «более
59
Источник: Internet World Stats: usage and population statistic.
54
креативную экономику»60. Вслед за этим последовало создание Министерства
науки, информационных и коммуникационных технологий и планирования
(Ministry of Science, ICT and Future Planning), в который было вложено около
12 млрд. долларов. Большинство денег как раз пошло на развитие стартапов
(остальные
для
лучшего
технического
оснащения высших
учебных
заведений).
20.00%
15.00%
10.00%
5.00%
0.00%
Dec/13
Feb/14
Apr/14
Jun/14
Aug/14
Oct/14
Dec/14
Feb/15
График 2. Количество интернет-пользователей со смартфонов (2009-2014 гг.)61.
В результате такой политики появилось большое количество успешных
корейских проектов, так или иначе связанных с коммуникацией и
информационными технологиями, которые постепенно завоевывают мировые
IT-рынки и формируют уникальный национальный медиа-ландшафт, который
привлекает крупных инвесторов.
Коэн
А.
Как
Корея
превращается
в
креативную
экономику
//
https://www.culturepartnership.eu/article/how-korea-is-transforming-into-a-creative-economy.
Дата обращения: 22.04.2017.
61
Источник: Internet World Stats.
60
55
Например, ресурсы Shakr и 500videos являются эффективными
платформами для создания профессиональных видеороликов. Приложение
Moglue позволяет скачивать, читать и создавать интерактивные электронные
книги без навыков программирования (в настоящее время проект доступен в
140 странах мира и имеет офисы в Нью-Йорке и Силиконовой Долине). Портал
My Image Test дает возможность отправлять друзьям из социальных сетей
различные вопросы о себе. Программа собирает все ответы вместе, чтобы
потом составить «репутацию» пользователя. Ideabove — музыкальная сеть,
которая позволяет создавать плейлисты, обмениваться музыкой и общаться с
другими пользователями. Flitto — один из самых популярных переводчиков,
который на данный момент функционирует в 170 странах. Flitto позволяет
запросить перевод текста, картинки и аудио у человека, который знает
исходный язык. Переводчики получают оценки по качеству и скорости
перевода. Платформы Tapas и Lezhin Entertainment позволяют читать комиксы
и истории, придуманные интернет-пользователями, а также загружать свои
собственные
проекты.
Большинство
влиятельным
национальным
таких
медиахолдингам
компаний
Daum,
принадлежат
Naver
и
Nate.
Одноименные поисковые системы в Южной Корее по популярности намного
превышают Google (график 2). Naver использует одну из самых первых в мире
систем поиска по словам Jishikin.
Все три корпорации имеют большое количество онлайн-приложений и
форумов, которые влияют на моду и публичные веяния больше, чем
индивидуальные блогеры. Когда возникает какая-либо публичная проблема,
для нее сразу же появляется страничка на таких платформах как Daum Agora
Café, у которых больше 7,3 млн. «кафе» и ежедневно появляется около 30004000 новых.
56
График 3. Статистика использования поисковых систем в Южной Корее62.
Благодаря подобным ресурсам, термин e-politics (интернет-политика)
вошел в обиход. Южнокорейская молодежь привнесла новое веяние в
политическую коммуникацию. Они продемонстрировали, что их голос имеет
значение и может кардинально отличаться от централизованной и
монополистической системы ведущих СМИ страны. Причем не только блоги
сыграли свою роль, но и мобильные приложения, которые позволяют
транслировать видео с акций и протестов онлайн.
Южная Корея занимает второе место по количеству блогов в мире
(первое — у США). Однако здесь они чаще всего носят не приватный
характер, а, наоборот, становятся частью онлайн-пространства, чтобы
установить и повысить свое социальное положение, и не для того, чтобы
заниматься журналисткой деятельностью. Это одна из причин, почему
южнокорейские блоги — это скорее адаптация социальных сетей. Самой
известной является Cyworld. Социальная сеть, основанная в 1999 году, которая
62
Источник: M&M Global.
57
по праву считается одной из самых инновационных в Южной Корее.
Зарегистрированные пользователи могут сформировать «дружбу» (ilchon),
общаясь в «мини-комнатках» (маленькое пространство в изометрической
проекции, которое человек может сам обустроить). По мнению многих
специалистов, именно Cyworld послужила прототипом легендарного портала
MySpace.
Блогосфера
не
воспринималась
серьезно,
пока
в
2001
году
шестнадцатилетняя девочка под ником Gwiyoni не опубликовала серию
рассказов о школьной жизни подростков «Он был крут» (That Bastard was
Cool) на Daum Café. Это было рассветом эпохи «фанфиков» (жаргонизм,
обозначающий
любительское
сочинение
по
мотивам
популярных
оригинальных литературных произведений, произведений киноискусства,
комиксов, а также компьютерных игр)63. Рассказ набрал более 8 млн.
просмотров онлайн и получил предложение об издании книги, тираж которой
составил 500 тыс. экземпляров. В 2004 году по мотивам книги был снят фильм,
который стал популярным не только в Корее, но и в Японии, Китае, Тайване и
Таиланде.
В Южной Корее существует абсолютно уникальная интернет-культура,
которая разительно
отличается от того, что знакомо большинству
пользователей. И ее центральным объектом являются пользователь сети.
Нетизены (Netizens, сложение слов «internet» и «citizen») — исключительно
корейские граждане, пользующиеся сетью. Это те люди, которые используют
интернет как место для дискуссий. Существует два вида нетизенов:
консерваторы
(сердитые
женоненавистники)
и
более
либеральные
(гражданские журналисты из OhMyNews, подростки с Pann, девочки-фанатки
с Daum Fan Cafe и пользователи Naver и Nate). Но чтобы иметь возможность
Шагалова Е.Н. Самый новейший толковый словарь русского языка XXI века. М.: АСТ,
2011. С. 515.
63
58
комментировать
в
подобных
сообществах
надо
пройти
процедуру
варификации имени (Real Name Verification).
В сети ходят шутки, что нетизены могут расследовать любой скандал
лучше, чем СМИ или даже власти. Журналисты часто просматривают Fan
Cafe, когда ищут новые сплетни про знаменитостей. Нетизены имеют
огромный вес в любой сфере, будь то политика или шоу-бизнес. Например,
показательна судьба южнокорейской группы T-ara, которая чрезвычайно
популярна в Китае, но из-за ненависти нетизенов не может зарабатывать
деньги в своей стране. Они могут сделать любого человека знаменитым или
наоборот оставить ни с чем. Велико и их политическое влияние. Граждане
Южной Кореи начинают больше доверять форумам, чем подконтрольным
государству СМИ. OhMyNews является одним из самых известных пристанищ
нетизенов. Подобные сайты появись как ответ монополизации журналистики
в интернете и за его пределами.
Впервые нетизены показали свою силу в 2008 году, когда пользователи
Daum Agora начали Candlelight Vigil. В этом же году пользователи создали
фан-клуб кандидата в президенты Ро Мухена, который изначально
проигрывал выборы, но все-таки стал главой страны в 2003 году. Считается,
что именно пользователи сети помогли ему в этом. И существует ещё масса
примеров подобных мероприятий. Большинство из них начинались в
интернете, а потом переходили на улицы города. Candlelight Vigil Protest
(«протест свечей») является одним из самых выдающихся акций протеста в
истории Южной Корее. Все началось, когда администрация президента Ли
Мён Бак решила возобновить импорт говядины, которую перестали ввозить из
США в страну в 2003 году из-за угрозы коровьего бешенства. В протесте
принимало участие боле 100 тыс. человек, которые выходили на улицу со
свечами практически ежедневно в течение двух месяцев.
Сейчас же молодое поколение в Корее редко читает официальные СМИ:
блоги и социальные сети почти полностью заменили их. Лента новостей
59
поисковой системы является самым популярным способом получения
информации, поэтому СМИ начали искать новые способы привлечения
аудитории.
Ресурсы web 2.0 также стремительно развиваются в Южной Корее.
Более того, принято считать, что именно в Сеуле появилась первая в мире
платформа с исключительно пользовательским контентом. В 2000 году группа
журналистов создала проект OhMyNews. Основатель и первый редактор
портала О Ён Хо так объяснял концепцию OhMyNews: «Мы хотели сказать
«прощай» журналистике 20 века, где люди смотрят на мир только глазами
господствующих консервативных медиа. Каждый гражданин может быть
репортером».
В настоящее время OhMyNews является одним из наиболее влиятельных
СМИ страны с ежедневной аудиторией в 2 миллиона читателей. Для проекта
пишет более 26 тысяч человек64. Стать гражданским журналистом может
каждый: для этого надо только оставить заявку на сайте и получить одобрение
редакции. Размер гонорара зависит от оценки редактора по трём категориям
(основная, премиальная и специальная) и может варьироваться от нуля до 16
долларов за материал, при этом вся ответственность ложится на автора.
Новость не будет опубликована, если «репортер» не подписался под ней своим
настоящим именем. Примечательно, что на сайте OhmyNews практически нет
рекламы.
Из чисто корейского проект быстро перешел на международный
уровень: большое количество иностранных «репортеров» позволило быстро
публиковать новости на английском языке. Перед публикацией материалы
Торгашев А. «Каждый гражданин – репортёр» (южнокорейский OhMyNews) //
http://yspu.org/images/8/81/Торгашев_А.Ф._Каждый_гражданин-репортёр.pdf.
Дата
обращения: 22.04.2017.
64
60
проверяются штатными журналистами OhMyNews, однако сами они редко
пишут новости для сайта. 80% содержания — вклад гражданских
журналистов65. Сотрудники редакции отбирают материалы по своему
усмотрению: часть из них оказывается на главной странице (это
автоматически делает статью популярной), а часть публикуется на
второстепенных страницах. OhMyNews всегда объясняют, почему новость
была опубликована именно там. На сайте существуют два раздела: «Новости»
и «Мнения».
Новостные подразделы включают материалы, связанные с наукой и
техникой, спортом, искусством, мировые новости и новости Кореи.
OhMyNews активно использует технологию «подкастинга» — пользователи
могут оставлять материалы не только в виде текста, но и в виде аудиофайлов.
Отдельный раздел проекта OhMyNews посвящен теме гражданской
журналистики. У OhMyNews есть собственный этический кодекс, который
необходимо соблюдать всем работникам: гражданский журналист должен
строго придерживаться принципа «все граждане — репортеры» и осознавать
себя именно
гражданским журналистом; нельзя распространять ложную
информацию и делать безосновательных предположений или прогнозов;
бранные, грубые и иные оскорбительные высказывания, имеющие личную
направленность, запрещены; гражданский журналист не вправе наносить вред
репутации других людей; можно использовать только законные способы сбора
информации; не допускается злоупотребление журналистским статусом или
преследование личной выгоды; преувеличение или искажение фактов
неприемлемо; в случае неточного изложения фактов или публикация фактов,
не соответствующих реальности, гражданский журналист должен принести
официальное извинение.
Елизаров К. Будущее социальных медиа. Ростов, 2012. С. 54.
65
61
Политическая направленность остается загадкой. В 2003 году
новоизбранный президент Кореи дал порталу интервью, что подняло
OhMyNews (и всю гражданскую журналистику) на новый уровень. Вслед за
этим последовал шквал положительных отзывов о новом правительстве,
однако продлилось это недолго. Через некоторое время в сторону президента
последовала жесткая критика.
Вся работа с гражданскими репортерами ведется онлайн. Все
поступающие материалы тщательно проверяются на подлинность и
обрабатываются профессионалами в порядке живой очереди.
Кроме OhMyNews популярными интернет-СМИ являются INews24,
которые пишут о последних событиях мира техники, а также EDaily и
MoneyToday, специализирующиеся на новостях экономики и бизнеса.
Большинство офлайн-газет сейчас имеют свои сайты и даже выпускают
мобильные приложения. Следует выделить и другие площадки, «отвечающие»
за корейскую журналистику web 2.0.
Платформа Wingbus собирает истории и фотографии из путешествий
блогеров с поисковых систем Naver, Daum, Empas и Tattertools. В отличие от
американского аналога RealTravel, который имеет раздел «блоги», Wingbus
собирает только ссылки на сторонние ресурсы. Они классифицированы по
городам и занесены в интерактивные карты. RevU — проект по поиску
отзывов, которые основаны на «онлайн-репутации», что помогает выделить
более информативные и вызывающие доверие комментарии. BeeDeo —
видеосервис, который работает по принципу YouTube.
Сайт позволяет
создавать свою страницу, свободно смотреть и загружать видео. Однако при
просмотре видео других пользователей необязательно смотреть весь ролик
целиком. Функции «обрезать» и «поставить тег» позволяют сохранять только
понравившиеся минуты видео или найти по тегам вырезки других
пользователей. Pandora похож на персональный блог, со своей страницей и
интерфейсом личного дневника, однако вместо текстового материала
62
пользователи выкладывают видео. Подобно AfreecaTV, он позволяет
транслировать любые видео в режиме онлайн. Pikicast на данный момент
является одной из самых популярных платформ для сбора новостей из разных
СМИ в одном месте. В 2014 году у приложения вышла мобильная версия,
которую за год скачали более 3.4 млн. человек только в Корее, при этом
активно
пользуются
приложением
35-40%
скачавших.
Приложение
бесплатное, поэтому монетизация производится в основном за счет рекламы.
Pikicast собирает новости не только с информационных ресурсов, но и
развлекательных, таких как Webtoon (ресурс, публикующий комиксы, часть
Naver) и Lezhin Entertainment.
Итак, В Южной Корее существует три большие национальные
телекомпании: KBS, MBC и SBS. Южнокорейское телевидение делает упор на
развлекательный контент, скроенный по западным стандартам, но с корейским
колоритом: дорамы, кей-поп и так далее. Именно этот сегмент и занимает
большую часть эфирного времени. Южнокорейские продукты массовой
культуры активно экспортируются в Западную Европу и США в том числе и
посредством новейших технологий. Большинство СМИ «уходит» в интернет,
так как онлайн-культура в Южной Корее уникальна и обладает большими
возможностями.
63
Заключение
Итак, в данной работе была предпринята попытка комплексного
изучения современного медиарынка Республики Корея и выявления
уникальных инновационных механизмов его развития.
Для реализации этой цели мы проанализировали этапы развития и
современное состояние южнокорейской прессы, определили основные
принципы государственного регулирования СМИ в Республике Корея,
выделили специфику современного южнокорейского телевещания в условиях
посттрадиционной культурной среды, рассмотрели феномен кей-драмы и кейпопа в системе южнокорейской медиаиндустрии и определить особенности
новых медиа и журналистики веб 2.0.
В результате исследования были сформулированы следующие основные
выводы.
В 1960-1980-х годах Южная Корея была одной из беднейших стран в
регионе, но сегодня это развитое промышленное государство, одно из так
называемых «азиатских тигров», экономика которого является 15-ой в мире по
ВВП и держится на нескольких гигантских производственных конгломератах
(Samsung, LG, Hyundai, Daewoo).
Трансформация южнокорейского медиа-рынка началась при президенте
Пак Кын Хе, когда правительство Южной Кореи стало выделять миллиарды
долларов на так называемую «творческую (креативную) экономику». В число
национальных приоритетов вошли информационные технологии и медиа. В
эти сегменты, согласно последним данным, только в 2010-2013 годах частное
и государственное инвестирование составило 1 млрд. долларов США.
Формирование инновационной модели южнокорейского медиа-рынка
характеризуется не только очевидным фокусом в направлении новых медиа,
64
мобильных приложений и ресурсов веб 2.0., но и большими изменениями в
среде традиционных СМИ: прессы, телевидения и радио.
Анализ существующих в мире национальных инновационных медиасистем позволяет выделить 3 вида: «евроатлантическая», «восточноазиатская»
и «гибридная». Вероятнее всего, инновационная модель южнокорейского
медиа-рынка является гибридной — то есть, включает в себя элементы и
евроатлантической, и восточноазиатской концепций.
Темпы роста индустрии информационных технологий в Южной Корее
составляют 18,8% в год, что является наивысшим показателем среди всех
отраслей южнокорейской экономики. Такой стремительный рост сектора ИТТ,
который происходит, благодаря последовательной политике правительства
страны, определяет и стремление к инновациям как в среде традиционных
южнокорейских СМИ, так и в сегменте новых медиа. Иными словами, медиарынок Республики Корея активно использует потенциал IT-сектора для
модернизации национального информационного пространства.
Инновационными
являются
формы
и
методы
журналистского
повествования. Медиа Южной Кореи первыми в мире стали адаптировать для
своих целей пользовательский контент. Как итог происходит уникальный
процесс, при котором реализуется конструктивное взаимодействие СМИ и
гражданского общества в решении актуальных социально-политических
проблем.
Основные игроки на южнокорейском медиа-рынке эффективно
используют опыт других стран и регионов, но при этом не забывают о
национальной специфике. Как следствие наблюдается такие тенденции, как:
растущая популярность региональной (локальной) «бумажной» прессы;
большое количество армейских СМИ в оффлайн и онлайн средах;
стремительное
медиатизация
развитие
всех
сфер
кросс-платформенных
медиа;
общественно-политической
жизни
тотальная
страны;
65
государственная поддержка частных инициатив и стартапов в области медиа
и коммуникаций.
В Южной Корее во всех сферах экономики доминируют локальные
игроки. И медиа-бизнес — не исключение. Даже такие гиганты, как Yahoo и
Google или ушли с рынка, не выдержав конкуренции, или вынуждены
кооперироваться с местными компаниями, такими как Daum и Naver.
Инновационность южнокорейской медиаиндустрии эффективнее всего
проявляется
в
популяризации
и
соответствующей
монетизации
специфического развлекательного контента: дорам, кей-попа и других
сегментов корейской поп-культуры. Как известно, корейцы являются одними
из самых активных мировых потребителей цифрового контента. При этом
значительная его доля приходится на рынок онлайн-игр. Почти такой же
объем приходится как раз на корейскую поп-культуру, которая благодаря
своей
оригинальности
и
качеству,
из
сугубо
внутреннего
явления
превращается в статью экспорта, который заметно превышает импорт
зарубежных аналогов. В контексте азиатско-тихоокеанского региона это
удается лишь двум странам: Южной Кореи и Японии.
Многие исследователи справедливо называют Южную Корею родиной
гражданской журналистики. Во многом, это связанно с тем, что именно в этой
стране, несмотря на достаточно жесткий государственный контроль над
информационными потоками, появился OhMyNews — первый портал
гражданской журналистики.
66
Список литературы
Книги, монографии, сборники, учебные пособия
На русском языке:
1. Беспалова А.Г., Корнилов Е.А., Короченский А.П., Лучинский
Ю.В., Станько А.И. История мировой журналистики. М., 2003.
2. Давыдов О.В. «Капиталистическая модернизация» и некоторые
аспекты политического развития Южной Кореи. М., 1988.
3. Елизаров К. Будущее социальных медиа. Ростов, 2012.
4. Круглов Е.В. Пресса Южной Кореи. М., 2005.
5. История Кореи. Сеул, 1995.
6. Землянова
Л.М.
Гуманитарная
миссия
современной
глобализирующейся коммуникативистики. М., 2010.
7. Землянова
Л.М.
Концептуализация
Журналистика
медийных
и
коммуникативистика.
процессов
в
современной
зарубежной науке. М., 2012.
8. Круглов Е.В. СМИ в Южной Корее // Зарубежная журналистика
накануне 21-го века. Часть 3. М., 2003.
9. Ланьков А.Н. Корея: будни и праздники. М., 2000.
10. Ли Ж. Особенности демократизации южнокорейской прессы в
современных условиях (1987-1994 гг.). Автореф. канд. дисс. М.,
1995.
11. Мазуров В.М. От авторитаризма к демократии (практика Южной
Кореи и Филиппин). М., 1996.
67
12. Мельвиль А.Ю. Демократизация в России и Республике Корея –
возможности и пределы аналогий. М., 1997.
13. Ткачева Н.В. Информационные стратегии стран Восточной Азии
в условиях рыночных реформ. М., 2003.
14. Толстокулаков И.А. Политическая модернизация в Южной
Корее. Опыт историко-политологического анализа. Владивосток,
2007.
15. Шагалова Е.Н. Самый новейший толковый словарь русского
языка XXI века. М.: АСТ, 2011.
На иностранных языках:
1. Bedeski R. The Transformation of South Korea: Reform and
Reconstruction in the Sixth Republic under Roh Tae Woo, 1987-1992.
Padstow, 1994.
2. Gibney F. Koreas Quiet Revolution: from Garrison State to
Democracy. N.Y., 1992.
3. Cumings B. Korea's Place in the Sun: A Modern History. NY., 2005.
4. Clifford, M. Troubled Tiger. Businessmen, Bureaucrats, and Generals
in South Korea. London, 1997.
5. Choi J. The South Korean Film Renaissance: Local Hitmakers, Global
Provocateurs. Wesleyan University Press, 2010.
6. Dahl R. Democracy and Its Critics. New Haven, 1989.;
7. Dunn, J. On Democracy. New Haven, 1999.
8. Held D. Models of Democracy. Cambridge, 1997.
9. Kim J. Reading Asian Television Drama: Crossing Borders and
Breaking Boundaries. London, 2014.
68
10.Hong E. The Birth of Korean Cool: How One Nation Is Conquering the
World Through Pop Culture, 2014.
11.Spry D. New Media in Korea and Japan: Emergent Trends. London,
2015.
Статьи
На русском языке:
1. Гаджиев
К.С.
Эпоха
демократии?
Проблемы
экспансии
демократии // Вопросы философии. M., 1996. № 9.
2. Давыдов О.В. Сеул в поисках новых горизонтов // ПДВ. M., 1990.
№ 2.
3. Давыдов, О.В., Михеев, В.В. Сеульский пасьянс (традиции,
мораль и политика в Южной Корее) // Проблемы Дальнего
Востока. 1990. № 6.
4. Чо Х. Основные этапы развития системы печатных СМИ
Республики Корея. http://www.mediascope.ru/node/.
5. Круглов Е.В. Средства массовой информации Южной Кореи в
условиях обновления и демократизации // Вестник Московского
университета. М., 1993. № 3.
6. Коэн А. Как Корея превращается в креативную экономику.
https://www.culturepartnership.eu
7. Канъ
М.
Исследование
начальной
стадии
корейской
демократизации: критика корпоративизма // ВФ. M., 1999. № 12.
8. Титаренко
М.Л.
Проблемы
Корейского
полуострова
в
исследованиях российских ученых // Проблемы Корейского
полуострова и интересы России. М., 1998.
69
9. Мазуров В.М. Республика Корея: проблемы и противоречия
современного политического развития // Корея на рубеже веков.
М., 2002.
10. Шипаев В.И. Япония и Южная Корея («помощь развитию» и её
последствия). Полис. 1998. № 2.
На иностранных языках:
1. Cohen
N.
Japanese
Periodicals
in
Colonial
Korea.
http://www.columbia.edu
2. Country Studies. The Media: South Korea. http://countrystudies.us
3. Chang Y. Freedom of the Press: Foundation of the News Media //
Korea Focus. Seoul, 2003. №3.
4. Kyu H. South Korea’s Experiment with a Free Press // Gazette.
London, 1994. Vol. 53.
5. Eric S. Fish Is Internet Censorship Compatible with Democracy?:
Legal
Restrictions
of
Online
Speech
in
South
Korea.
https://poseidon01.ssrn.com
6. Academic paper series on Korea. http://keia.org
7. Shim S. Behind the Korean Broadcasting Boom. http://cgi2.nhk.or.jp
8. Hanawa K. The Korean Broadcasting System and Strategies. Against
Overdependence on Advertising. https://www.nhk.or.jp
9. Yang M. A Critical Study on Privatization A Public Broadcaster,
Korean Broadcasting Commission, 2010.
10. Denney S. In South Korea, Freedom of Expression Put to the Test.
http://thediplomat.com
70
11. Limb Jae-un. OECD: Korea ranks fifth in newspaper circulation.
http://mengnews.joins.com
12. Chelsea. High School Girls Kissing on TV Sparks Investigation.
http://seoulbeats.com
13. Lee H. Inside South Korea's Battle With a State-Sponsored Censorship
Crisis. http://www.hollywoodreporter.com
14. Timothy B. Lee. South Korea’s real names debacle and the virtues of
online anonymity. https://arstechnica.com
15.Owen B. South Korean blogger faces trial for pessimistic financial
forecasts. https://www.theguardian.com
16. Lee C. Remembering Winter Sonata, the start of hallyu // Korea
Herald. http://nwww.koreaherald.com
17. Euny H. Soap, sparkle and pop. http://www.economist.com
18. Melissa L. How Korea became the world’s coolest brand // Financial
Post, 2014. http://business.financialpost.com
19. Lina Y. Korean Pop, with Online Help, Goes Global // Time. 2010.
http://content.time.com
20. Jennifer R. K-pop: the story of the well-oiled industry of standardized
catchy tunes // INA Global, 2012. http://www.inaglobal.fr
21. Cho Ch. K-pop still feels impact of Seo Taiji & Boys // Korea Herald,
2012. http://www.koreaherald.com
22. Jennifer R. K-pop: the story of the well-oiled industry of standardized
catchy tunes // INA Global, 2012. http://www.inaglobal.fr
23. Tamar H. Happy 10-Year Anniversary, BIGBANG! 10 Must-Listen
Songs from the Boy Band // Billboard, 2016. http://www.billboard.com
71
24. Yang J. Will the Korean Pop Culture Boom Have Legs? // The Wall
Street Journal, 2012. http://blogs.wsj.com
25. Coy
P.
The
Bloomberg
Innovation
Index
https://www.bloomberg.com
Электронные ресурсы
1. About Yonhap News. http://english.yonhapnews.co.kr
2. Most Popular KR-Titles. http://www.imdb.com
3. Korean vs. Us soaps. https://web.archive.org
4. K-Drama: A New TV Genre. http://files.meetup.com
5. About Koreaboo. http://www.koreaboo.com
6. Korean Statistical Information Service. http://kosis.kr
7. Unicef Statistics. https://www.unicef.org
//
Bloomberg.
Отзывы:
Авторизуйтесь, чтобы оставить отзыв