Региональный колорит в романах А. Камиллери и его передача на русский язык

Ляпугина Наталия Александровна

Региональный колорит в романах А. Камиллери и его передача на русский язык

Работа посвящена проблеме передачи регионального колорита при переводе на русский язык произведений сицилийского автора Андреа Камиллери. Актуальность настоящего исследования обусловлена тем, что повышенный интерес с другим культурам и постоянно создающиеся самобытные произведения национальных литератур выносят на повестку дня такую переводческую проблему, как передача в переводе регионального колорита, которая - несмотря на то, что национальные литературы других стран переводились на русский язык на протяжении многих веков – до настоящего времени в отечественном переводоведении практически не рассматривалась, а если и рассматривалась, то, как правило, в общих чертах, в рамках обзора сложностей перевода художественных текстов. Огромный объем постоянно появляющихся новых произведений требует более четких представлений по данному вопросу для выявления и, следовательно, успешного выполнения переводческих задач на должном уровне, ведь от качества перевода в данном случае зависит, насколько успешен будет диалог двух культур: культуры языка оригинального произведения и культуры, представителем которой является читатель. В первой части исследования на базе теоретических трудов отечественных (и некоторых зарубежных) переводоведов производится обзор целей и сложностей художественного перевода, а также предпринимается попытка определить, какое место среди данных проблем занимает передача регионального колорита. В дальнейшем, основываясь на существующих в отечественном переводоведении точках зрения, автор работы переходит к выявлению текстовых единиц, способных участвовать в передаче регионального колорита, производит их классификацию и рассматривает возможные способы их передачи. Вторая часть данной работы посвящена анализу перевода на русских язык двух детективных романов А. Камиллери («Форма воды» в пер. А. Кондюриной и «Похититель школьных завтраков» в пер. К. Денисевич) с точки зрения передачи в нем регионального колорита. Таким образом, во второй главе настоящего исследования, открывающейся обзором особенностей писательской манеры сицилийского автора, рассматриваются применявшиеся А. Кондюриной и К. Денисевич способы передачи различных видов окрашенных элементов текста; рассуждения иллюстрируются показательными или просто интересными с точки зрения перевода примерами и сопровождаются статистическими данными, демонстрирующими частотность применения той или иной переводческой модели, а также отражающими, насколько успешно была выполнена задача по сохранению экзотической окраски выявленных в тексте оригинала маркированных единиц. В завершающей части работы был произведен анализ всех собранных в ходе исследования данных, что позволило сделать обобщающие выводы относительно теоретических и практических аспектов передачи регионального колорита при переводе художественных произведений массовой литературы.

Комплексные проблемы общественных наук

Диссертации

Вуз: Санкт-Петербургский государственный университет (СПбГУ)

ID: 587d367b5f1be77c40d59055

UUID: cb08e38a-1933-49f9-a5ac-6aa5481ca093

Язык: Русский

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Ляпугина Наталия Александровна

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САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ Филологический факультет Кафедра романской филологии Ляпугина Наталия Александровна РЕГИОНАЛЬНЫЙ КОЛОРИТ В РОМАНАХ А. КАМИЛЛЕРИ И ЕГО ПЕРЕДАЧА НА РУССКИЙ ЯЗЫК Выпускная квалификационная работа на соискание степени магистра лингвистики Научный руководитель: к.ф.н., доцент Кокошкина С.А. Рецензент: к.ф.н. Блохина Н.В. Санкт-Петербург 2016

UNIVERSITÀ STATALE DI SAN PIETROBURGO Facoltà di filologia Dipartimento di filologia romanza Natalia Lyapugina IL COLORE REGIONALE NEI ROMANZI DI A.CAMILLERI E LA SUA TRASPOSIZIONE NELLE TRADUZIONI IN LINGUA RUSSA Tesi di laurea magistrale Relatore: prof. S. Kokoshkina Correlatore: prof. N. Blokhina San Pietroburgo 2016

Indice Introduzione.....................................................................................................................................4 CAPITOLO I. Il colore regionale e la sua trasposizione nelle traduzioni dei testi letterari............6 §1. Problemi affrontati dai traduttori di opere letterarie..................................................................6 §2. La trasposizione del colore regionale...................................................................................... 10 §3. Traduzione delle unità marcate con il colore regionale........................................................... 16 §3.1. Realia................................................................................................................................ 16 §3.2. Vocativi............................................................................................................................. 26 §3.3. Nomi propri.......................................................................................................................27 §3.4. Unità fraseologiche........................................................................................................... 32 §3.5. Dialettismi.........................................................................................................................34 §4. Strumenti traduttivi del nuovo millennio.................................................................................40 CAPITOLO II. Analisi della traduzione di unità marcate con il colore regionale nei romanzi di A.Camilleri (“La forma dell’acqua” e “Il ladro di merendine”)....................................................41 §1. A.Camilleri, il linguaggio e il colore regionale delle sue opere..............................................41 §2. Il colore regionale nei romanzi “La forma dell’acqua” e “Il ladro di merendine”..................43 §3. Realia....................................................................................................................................... 44 §4. Vocativi.................................................................................................................................... 52 §5. Nomi propri............................................................................................................................. 56 § 6. Unità fraseologiche.................................................................................................................64 §7. Dialettismi............................................................................................................................... 69 §8. Considerazioni conclusive sulla trasposizione del colore regionale........................................71 Considerazioni conclusive............................................................................................................. 74 FONTI PRIMARIE....................................................................................................................... 86 BIBLIOGRAFIA CRITICA.......................................................................................................... 86 SITOGRAFIA................................................................................................................................88

Introduzione Nell’ambito dei contatti interculturali la letteratura ha sempre svolto un ruolo importantissimo, essendo il mezzo principale dell’integrazione fra i popoli. Ultimamente, nel contesto di una globalizzazione sempre più vasta e di una “trasparenza” dei confini culturali fra nazioni sempre più accentuata, i lettori si dimostrano sempre più interessati alle mentalità di altri popoli, alla loro storia e al loro patrimonio artistico. La globalizzazione non ha portato solo ad una crescita d’interesse per le culture degli altri, m a ha fatto sì che questa particolare attenzione fosse rivolta anche verso il proprio ambiente d’origine: infatti, molti autori contemporanei hanno preferito (e preferiscono) attingere alla propria cultura e farne una fonte, ricchissima ed eccezionale, d’ispirazione artistica. Il presente lavoro va considerato di attualità, perché l’interesse per le culture altrui e il crescente numero di opere uniche nelle letterature nazionali mettono all’ordine del giorno un importante problema traduttivo, ovvero la trasposizione del colore regionale nel testo della traduzione, tema a cui è appunto dedicata la nostra ricerca. Sebbene testi letterari stranieri già da secoli vengano tradotti in russo, la questione della trasposizione del colore regionale è stata quasi completamente trascurata nelle opere degli studiosi. Nei pochi casi in cui si cercava di farvi luce, questa veniva descritta a grandi linee nella cornice di una serie di difficoltà affrontate dai traduttori delle opere letterarie. E’ chiaro che l’enorme e sempre crescente quantità di testi nuovi ci richiede di elaborare un punto di vista più chiaro sul problema e di acquisire conoscenze più dettagliate, così da poter assumere comportamenti corretti nella soluzione dei problemi traduttivi e avere come frutto delle fatiche un testo di qualità. Dalla qualità in questo caso dipende non solo il successo dell’autore e del suo manoscritto, ma addirittura il futuro dialogo tra le due culture: quella dell’opera originale e quella a cui appartiene il lettore. Alla luce di quanto sopra esposto, nella presente ricerca ci siamo posti il seguente scopo: individuare le componenti del colore regionale in un testo letterario e, dopo aver effettuato l’analisi della traduzione delle unità da esso marcate nei romanzi dello scrittore italiano A. Camilleri, stabilire la possibile misura di trasposizione del colore regionale nel

testo della traduzione ed evidenziare i modelli e i mezzi che si possono usare per tradurre in russo le unità “colorate”. In riferimento allo scopo, abbiamo formulato i seguenti obiettivi: 1) definire i fini e le problematiche della traduzione letteraria è capire quale posto è riservato fra di loro alla trasposizione del colore regionale in ordine di difficoltà; 2) fare una rassegna dei punti di vista sui problemi presenti nei lavori di studiosi russi operanti nell’ambito delle scienze della traduzione; 3) evidenziare, basandosi sui punti di vista esistenti, le unità importanti per la trasposizione del colore regionale dell’opera, farne una classificazione e addurre possibili modi e mezzi della loro trasposizione; 4) studiare come si riflette la realtà siciliana nelle opere di A. Camilleri e mettere in evidenza i tratti particolari della sua scrittura; 5) evidenziare unità colorate nel testo di due romanzi di A. Camilleri (“La Forma dell’acqua” e “Il ladro di merendine”), studiare come queste sono state trasposte in lingua russa dalle traduttrici (A. Kondiurina e K. Denisevič) e analizzarne la traduzione dal punto di vista della trasposizione del colore regionale; 6) paragonare le traduzioni dei romanzi dal punto di vista della trasposizione delle unità colorate; 7) giungere alle conclusioni riassuntive sulla trasposizione del colore regionale nelle due traduzioni dei romanzi di A.Camilleri.

CAPITOLO I. Il colore regionale e la sua trasposizione nelle traduzioni dei testi letterari §1. Problemi affrontati dai traduttori di opere letterarie Nelle tipologie testuali degli studiosi i testi letterari, di regola, formano un gruppo a parte, considerato, come scrive ad esempio A. Solodub, «tipologicamente contrapposto a tutti i testi di carattere non-letterario» (cit. da Alekseyeva 2008: 131). Ciò appare ragionevole, visto che i fini della creazione di un’opera letteraria e, di conseguenza, la proporzione di varie specie di informazioni in essa presenti si rivelano diversi da quelli caratterizzanti altri tipi testuali. Il fine della traduzione letteraria ci pare formulato in modo più laconico e completo dalla traduttologa Yu. Obolenskaya: «Il fine della traduzione letteraria consiste nell’effettuazione di una completa comunicazione estetica fra due lingue a mezzo dell’interpretazione del testo originale, realizzata con un altro testo scritto in un’altra lingua» (2013: 96). In primo piano troviamo quindi il concetto di comunicazione estetica, la quale può essere realizzata solo nel caso in cui avvenga la trasposizione dell’informazione estetica - varia e multistrata - del testo originale. L’informazione cognitiva retrocede in secondo piano, come scrive, ad esempio, I. Alekseyeva: «La funzione principale <del testo letterario> non consiste nell’informare, ma nell’influire dal punto di vista estetico», e poi: «l’informazione cognitiva presente in un testo del genere funge da sottofondo e …non riflette la realtà. L’autore la adopera per raggiungere i suoi fini artistici, <…> è destinata a essere funzionale all’informazione estetica» (2008: 131). Gli stessi ragionamenti sono presenti anche negli studi del traduttologo V. Komissarov: trattandosi di un testo letterario, che punta soprattutto sulla forma, il fine del traduttore «consiste nella conservazione dell’implicazione artistica ed estetica del testo originale» (2001: 66). Da quanto sopra detto si deduce la funzione principale del testo letterario, che consiste nell’influire sul destinatario. Tale testo non si rivolge solo alla mente, ma anche ai sentimenti della persona (Vinogradov 2009: 15), dato che «nella letteratura si riflette non solo la cognizione razionale della realtà circostante, ma anche e soprattutto quella artistica ed estetica» (Ivi: 17).

Il testo letterario viene creato dall’autore che organizza il testo nella cornice della tradizione del genere letterario, e scrive «non solo per il lettore, ma anche per se stesso» (Alekseyeva 2004: 313), esprimendo in tale modo la propria personalità. Secondo I. Alekseyeva, «nel quadro del binomio “testo originale-destinatario” si effettua la trasmissione dell’informazione da una personalità (autore) ad un’altra (lettore) » (Ibidem), praticamente dall’autore a qualsiasi destinatario. Ognuno leggerà il testo a modo suo (trovandoci elementi diversi e unici), grazie alla «natura multistrata e varia dell’informazione estetica» (Alekseyeva 2008: 133) al cui ruolo dominante abbiamo già accennato sopra. Siccome il materiale della nostra ricerca appartiene alla categoria dei testi letterari, prima di passare ad una dettagliata analisi del problema della trasposizione del colore regionale, ci pare opportuno elencare le principali difficoltà traduttive che riguardano questo tipo testuale, considerandone in modo più particolareggiato quelle che sembrano essere le più rilevanti nel quadro del presente lavoro. Per fare ciò siamo rivolti alle opere di noti traduttori, linguisti e studiosi di letteratura russi (e anche alcuni stranieri interessati al materiale russo), quali A. Fiodorov (1958), V. (V.) Vinogradov (1959), I. Levyy (1974), S. Florin (1983), V. Komissarov (2001), I. Alekseyeva (2004; 2008), A. Reformatskiy (2005), Ya. Retsker (2007), N. Garbovskiy (2007), V. Vorob'yev (2008), L. Babenko (2008), V. (S.) Vinogradov (2009), L. Nelyubin (2009), T. Radbil' (2010), M. Bakhtin (2010), N. Lyubimov (2012), S. Vlakhov e S. Florin (2012), O. Obolenskaya (2013). Secondo loro, i problemi principali in cui si imbatte il traduttore di un testo letterario sarebbero i seguenti: 1. Comprensione e percezione del testo originale da parte del traduttore Secondo I. Levyy (1974: 63), la percezione del testo avviene su tre livelli (troviamo dei ragionamenti molto simili anche nelle opere di altri studiosi, ad esempio V. Komissarov (2001) e O. Obolenskaya (2013)): il livello filologico (letterale, non richiede capacità speciali), il livello stilistico (il tono della narrazione) e la percezione delle unità artistiche contenute nell’opera (il concetto). L’ultima tappa risulta la più difficile, perché gli sforzi del traduttore in questo caso non riguardano più la traduzione, ma si riferiscono al campo artistico (Florin 1983: 177).

2. Impossibilità di tradurre un’opera letteraria Il problema è stato già posto dal fondatore della linguistica comparata Wilhelm von Humboldt (Sullo studio comparato della lingua (1820), Sulla differenza della struttura linguistica dell'uomo e sulla sua influenza sullo sviluppo spirituale del genere umano (1832), La diversità delle lingue (1836)), che nel quadro della filosofia idealista parlava delle diversità dei sistemi linguistici dei vari popoli, condizionate dalle differenze insite nella loro visione del mondo (cit. De Mauro (1982:158)); da allora il tema è sempre rimasto di grande attualità. Secondo I. Levyy, la traduzione di un’opera letteraria è in effetti impossibile e può solamente essere interpretata con l’aiuto di un’altra lingua, a causa di 1) una diversa segmentazione della realtà da parte dei vari popoli 2) capacità linguistiche differenti delle varie lingue, ovvero l’assenza di corrispondenza fra la lingua di partenza e quella di destinazione (1974: 78-80). A questo va p o i aggiunto che l’interpretazione del testo da parte del traduttore non solo porta nel testo della traduzione tratti specifici del suo linguaggio, ma inevitabilmente provoca anche l’apparizione di nuovi sensi e significati; dunque nel caso della traduzione di un’opera letteraria il risultato può essere considerato solo relativamente equivalente al testo di partenza (Obolenskaya 2013: 89; Vinogradov (V.S.) 2009: 25). 3. Il testo della traduzione come rappresentante dell’opera originale Dal punto precedente si deduce immancabilmente che la traduzione non può essere mai considerata una vera e propria copia dell’originale, come viene percepita dai lettori nell’assoluta maggioranza dei casi. Lo scopo della traduzione di un testo letterario è fungere da suo «sostituto comunicativo a pieno titolo» (Komissarov 2001: 53) e quindi il traduttore si assume la responsabilità di presentare al giudizio del pubblico non solo il proprio lavoro, ma prima di tutto - l’autore che traduce; dunque proprio dal traduttore dipende il successo (o l’insuccesso) di quest’ultimo (Lyubimov 2012: 70). 4. Il testo originale e il destinatario della traduzione Il lettore dell’opera originale e il destinatario della traduzione sono a priori diversi, in quanto appartengono a etnie e collettività culturali differenti. E s e l’autore indirizza la propria opera soprattutto alla comunità linguistica a cui appartiene, il lettore della traduzione finisce per trovarsi nella situazione in cui «il contenuto linguistico può

essere capito solo in parte oppure rimane completamente oscuro al destinatario, a causa dell’assenza delle conoscenze linguistiche e di fondo, indispensabili per la comprensione del testo» (Komissarov 2001: 57). 5. Generale VS specifico Il compito del traduttore consiste nel trasporre la maggiore quantità possibile di particolarità dell’opera originale, badando però a non danneggiare la sua integrità. Chiaramente a volte «non risulta possibile ricostruire nella traduzione tutto l’insieme dei tratti particolari dell’originale e si deve decidere quali di essi godono di maggiore importanza e quali possono essere omessi», dunque il traduttore «da una parte deve capire quanto risultano importanti i dettagli per l’opera in questione, e dall’altra - deve renderli funzionali all’opera in generale» (Levyy 1974: 141-142). 6. Forma VS contenuto Come è già stato accennato sopra, la funzione principale del testo letterario è quella estetica; quindi il suo lato estetico, ovvero la sua forma, risulta importantissimo. M a una sua fedele trasposizione non è sempre possibile: a volte viene sacrificata per spiegare al destinatario il senso di una frase (paragrafo, brano di testo ecc.), il che porta alla dispersione di una parte dell’informazione estetica (Alekseyeva 2004: 62). Il traduttore deve saper fare questa scelta, decidere cioè che cosa risulti più importante e dunque vada conservato nella traduzione – se la forma o il contenuto. 7. Il problema della trasposizione di significati impliciti L’opera letteraria è un’unità multistrata: «oltre la narrazione, la trama possiede piani di senso supplementari che si deducono dal contenuto in generale» (Komissarov 2001: 60). Spesso sono proprio i significati impliciti ad avere l’importanza maggiore e, allo stesso tempo, ad essere i più difficili da trasferire nel testo della traduzione. 8. Le conoscenze di fondo Per poter percepire al meglio le informazioni contenute in tutti i livelli semantici dell’opera letteraria, il traduttore deve possedere “le conoscenze di fondo”, ossia «le conoscenze di carattere sociale e culturale esclusive di una determinata nazione o

nazionalità, che sono state apprese dai loro rappresentanti e riflesse nella lingua della collettività in questione» (Vinogradov 2009: 37). Si acquisiscono non solo «con lo studio della componente materiale <…> della cultura, della sua determinante storica, geografica ed economica e di altri parametri», ma anche «tentando di penetrare nella mentalità di una nazione, di guardare il mondo con gli occhi di una persona appartenente ad una cultura altrui» (Nelyubin 2009: 65). 9. La trasposizione del colore regionale La trasposizione del colore regionale è strettamente legata alla questione delle conoscenze di fondo; siccome la presente ricerca è dedicata proprio al colore regionale, ci pare lecito dedicargli un paragrafo intero, sottoponendo il problema ad un’analisi più particolareggiata. §2. La trasposizione del colore regionale Al problema della trasposizione del colore regionale hanno accennato nelle proprie opere molti autorevoli traduttologi, sia russi che stranieri, la cui attività è legata alla lingua russa. Tuttavia non è possibile affermare che al problema è stata data un’adeguata considerazione linguistica: nella maggioranza dei casi si tratta di riflessioni assai elusive nella cornice di una descrizione generale dei problemi affrontati dai traduttori dei testi letterari, caratterizzati da un livello di difficoltà elevato. I disaccordi cominciano già sul piano terminologico: per definire il concetto si usano vocaboli diversi, quali “colore nazionale”, “colore regionale”, “colore locale”, “coloritura nazionale” 1 ecc. Considerato il materiale della ricerca, nel presente lavoro ci pare lecito ricorrere al termine “colore regionale”. In questo paragrafo facciamo una rassegna dei punti di vista di alcuni autorevoli scienziati russi e stranieri (A. Fiodorov (1958), I. Levyy (1974), S. Vlakhov e S. Florin (2012; 1983), V. Komissarov (2001), I. Alekseyeva (2004, 2008), A. Reformatskiy (2005), L. Nelyubin (2009), V. Vinogradov (2009), Yu. Obolenskaya (2013)) sul problema della trasposizione del colore regionale. Da qui in poi la traduzione della terminologia presente nelle opere dei traduttologi citati è fatta dall’autore del presente lavoro. 1

I linguisti dichiarano all’unanimità: il colore regionale va conservato (trasposto), anche se ciò rappresenta uno dei problemi più complicati (ma anche importanti) della traduttologia, sia in teoria che in pratica. La sua importanza si spiega con il fatto che il traduttore del testo letterario funge da mediatore non solo fra due lingue, ma anche e soprattutto fra due culture, dato che in questo caso il testo «riproduce tramite le sue immagini una realtà particolare di un popolo particolare», e «più il soggetto dell’opera è vicino alla vita popolare <…> più accesa e vivace è di solito la sua coloritura nazionale» (Fiodorov 1958: 317), e più interesse suscita da parte di altre culture, come ci sembra lecito presumere. Ovviamente, tutto questo non fa altro che rendere ancora più plumbeo il peso della responsabilità sulle spalle del traduttore. Prima di mettersi al lavoro il traduttore dovrebbe rispondere ad alcune domande di carattere generico: 1) quanto la cultura del testo originale e le opere dell’autore tradotto sono famigliari al presunto lettore? 2) quanto è importante la trasposizione del colore regionale nel testo della traduzione? 3) che cosa sarebbe più opportuno: “ravvicinare” l’opera al lettore (approccio adattivo) o conservarne l e specificità, «trasportando il lettore nell’ambiente del testo originale» (Levyy 1974: 102) (approccio innovativo)? 4) quanto la scelta di questo o quell’approccio può “danneggiare” la percezione dell’opera, ossia, potrà o no il lettore provare l’impatto emozionale ed estetico presupposto? Dalle risposte date dipende poi la metodologia scelta per la trasposizione degli elementi marcati con il colore regionale. La questione della trasposizione del colore regionale è strettamente legata al problema dell e conoscenze di fondo. Queste conoscenze sono indispensabili per il traduttore del testo letterario, inteso come prodotto della mentalità di una nazione diversa: gli servono per poter orientarsi nella realtà artistica dell’originale, per essere capace di interpretare nel modo giusto le sue componenti e trasmetterle fedelmente al futuro lettore. S. Florin scrive: «il traduttore deve conoscere geografia (e toponomastica), storia, letteratura, patrimonio artistico, vita quotidiana, usanze, abitudini e persino gesti del popolo di cui traduce l’opera letteraria, perché non succeda che un bulgaro, scrollando la testa, protesti, mentre in realtà assente» (1983: 109). Evidentemente le conoscenze di fondo non si limitano a quanto elencato sopra (storia, geografia, cultura materiale), ma includono anche etnografia e vari concetti culturali; inoltre il traduttore deve conoscere

non solo «i significati di singole parole ed espressioni», ma anche «tutto il circostante, l’intero insieme di azioni e situazioni ad esse legato» (Ivi: 111), perché vengano trasferiti non solo i significati espliciti (evidenti per i rappresentanti della nazione dell’opera originale) ma anche quelli impliciti (nascosti). Solo così potrà risultare una buona traduzione. Dal traduttore si pretendono quindi molteplici conoscenze e capacità, per non parlare delle sue responsabilità davanti al futuro lettore nel trasporre fenomeni culturali cui allude il testo originale. Ma le difficoltà del traduttore non finiscono qua: infatti, né la comprensione del testo originale né una quantità enorme di conoscenze linguistiche e culturali lo aiutano a risolvere il problema della più che probabile assoluta mancanza di queste nel futuro lettore (o – se si è fortunati - della loro quantità non sufficiente per la comprensione completa dell’opera). Nonostante l’autore di solito non esca («o quasi» (Levyy 1974: 127)) dai limiti del sapere comune dei suoi compaesani, tra il lettore straniero e il lettore del testo originale c’è spesso un fosso. Così al traduttore non resta altro che “introdurre” il primo nel campo del sapere comune del secondo, spiegandogli quello che – secondo lui – sarà in grado di capire e badando bene a non “strappare” il tessuto testuale dell’opera perché la percezione del testo da parte del lettore sia completa. La completezza della percezione fa parte del discorso sulle possibili definizioni del concetto di “colore regionale”, che in ogni caso risulta offuscato, essendo in primo luogo “qualità intrinseca, anche se in misura diversa, di tutte le componenti dell’opera, quali materiale linguistico, forma e contenuto” (Ibidem). Tuttavia nei lavori di alcuni traduttologi russi esso viene a volte anche considerato come caratteristica di singole unità lessicali e viene definito in modi diversi (pur con delle riserve). Ad esempio S. Vlakhov e S. Florin ne propongono la seguente definizione: il colore regionale è «la colorazione che una parola acquisisce grazie al fatto che il suo referente – l’oggetto che denota – appartiene ad un certo popolo, a un certo paese o a una certa località, a una concreta epoca storica (in tale caso si tratta di colore storico2), perché il referente ne caratterizza la cultura, la vita quotidiana e le tradizioni, insomma, i tratti specifici della realtà del paese o della regione in una determinata epoca, a differenza di altri paesi, popoli ed epoche» (2012: 105). Persino A. Fiodorov, pur giustamente affermando che «la colorazione 2 Nota d’autore.

nazionale dell’opera non può essere in nessun caso intesa come caratteristica formale dell’opera <…> essendo in sostanza un insieme di caratteristiche, <…> una combinazione di diverse particolarità», scrive poi che «alcune di queste <caratteristiche formali>… ne possono essere marcate in misura maggiore» (1958: 321). Prendendo come spunto queste riflessioni sulla sostanza del concetto, ci pare possibile considerare singole unità lessicali come portatrici del colore regionale e quindi farne l’oggetto della nostra analisi nel quadro della presente ricerca. E’ chiaro che il traduttore non sarà mai in grado di far conoscere al lettore tutte le particolarità dell’originale, di trasferire nel testo della traduzione tutti gli elementi “colorati”. La causa sta nel fatto che la maggior parte delle unità marcate dal colore regionale è strettamente legata alla lingua e appartiene al cosiddetto campo dello “specifico”3 (linguistico, formale). Quindi il traduttore è costretto a trovarsi fra i due poli del conflitto “forma-contenuto”, e può risolvere il problema della trasposizione del colore regionale solo «se prende come spunto il concetto dell’unità dialettica materialista, formata dal contenuto e dalla forma dell’opera letteraria» (Ivi: 320). Infatti il traduttore deve prendere in considerazione questo concetto quando traduce ogni singola unità “colorata”, perché la voglia di trasporre lo “specifico” può essere nociva nei riguardi del “generale”; e perdere il “generale” è molto peggio che perdere lo “specifico”, «magari perché il generale è legato al contenuto dell’opera, e il compito del traduttore consiste prima di tutto nell’informare» (Levyy 1974: 126-127). Ma allo stesso tempo neanche rinunciando allo “specifico” ci potremmo accontentare dei risultati ottenuti: una volta penalizzato il lato estetico dell’opera, il lettore e la cultura che sta dietro il testo originale non potranno dialogare. Come si dovrebbe comportare quindi il traduttore? Ecco la strategia proposta dai traduttologi che partono dal presupposto che unità testuali diverse siano spesso “colorate” in misura diversa: in ogni singolo caso va evidenziata la componente prevalente, che sia il “particolare” o il “generale”, e sul risultato di questa analisi va di conseguenza basata la scelta della metodologia traduttiva. Se intendiamo la traduzione come metodo traduttivo (sensu stricto) “risulta lecito parlarne solo riferendosi al contenuto generale, esclusivamente concettuale” (Ivi: 126), 3 Termine proposto da I.Levin (1974)

dove il “particolare”, ossia, il colore regionale non c’è. Dunque nel caso degli elementi “colorati” la traduzione vera e propria appare impossibile; la maggior parte di essi non dispone di un equivalente traduttivo nella lingua in cui si traduce, cioè di «un’unità della lingua di destinazione (LD) regolarmente usata per tradurre l’unità della lingua di origine (LO) » (Komissarov 2001: 166). In questi casi ci si mette alla ricerca dei cosiddetti equivalenti occasionali, ovvero «alternative di traduzione che traspongono nel modo più pieno possibile il significato dell’unità nel contesto dato» (Ivi: 168). Per creare equivalenti occasionali esistono alcune tecniche, che sono le stesse per la trasposizione di tutte le unità marcate dal colore regionale. Per presentarle ci serviamo della classificazione di V. Komissarov (Ivi: 169-170): • Sostituzione – l’unità della LO viene sostituita con un analogo della LD, il cui significato non coincide del tutto con il suo, ma che la può comunque sostituire in quel dato contesto. Il sostituto deve essere neutro, non marcato, e d è da evitare che il presunto lettore sia spinto a fare ulteriori associazioni , altrimenti c’è il rischio di danneggiare la completezza della percezione del testo. Comunque il metodo può essere usato solo se la «concentrazione della generalità» nell’elemento tradotto «è assai forte» (Ivi: 123); ad esempio ci si ricorre con molta cautela nel caso della traduzione di proverbi, espressioni popolari o allusioni basate sul materiale culturale locale, perché il testo della traduzione non acquisisca «sfumature della forma culturale della propria nazione» (di quella del traduttore), il che confliggerà «non solo con la realtà del testo originale, ma anche con quella della traduzione» (Ivi: 133). I. Levyy inserisce nel quadro del metodo della sostituzione anche la tecnica della compensazione: «siccome a volte il testo della traduzione risulta inevitabilmente impoverito, se ne devono arricchire altre parti» (cit. Komissarov 2001: 148). Dunque non è necessario che ad ogni elemento “colorato” dell’originale corrisponda nella traduzione un elemento parimenti marcato: il colore regionale può essere trasposto in altre parti del testo, l’importante è che alla fine il testo della traduzione abbia lo stesso grado di “colorazione” dell’originale, anche se in realtà ciò risulta quasi impossibile. Tutto il sopraddetto riguarda sia il contesto stretto che quello ampio.

• Trascrizione (equivalente-prestito4) – viene riprodotta la forma fonica, il suono di un lessema straniero che il lettore della traduzione percepisce come qualcosa di esotico – dunque si riesce a conservare il colore regionale. Però si deve essere attenti a non esagerare, perché l’abuso della trascrizione porta alla deformazione del lato estetico del testo. I. Levyy scrive: «un traduttore che dissemina parole straniere fine a se stesse, senza che ce ne sia veramente bisogno dal punto di vista del contenuto, pur non perdere il colore, per rendere più divertente la lettura <…> commette un peccato nei riguardi della purezza della lingua» (1974: 128). • Sostituzione lessicale – l’elemento marcato viene trasposto con l’aiuto di varie trasformazioni traduttive (equivalenti funzionali, traduzione iponimica-iperonimica ecc.) • Creazione di calchi – si inventano lessemi o espressioni nuove, che riproducono la struttura morfemica dell’unità in questione. • Descrizione esplicativa – il significato di un lessema si spiega tramite una descrizione circostanziata (Ivi: 130). Dopo aver elencato le tecniche della creazione di equivalenti occasionali, vorremmo segnalare la seguente osservazione: non sono necessari, anzi, possono essere addirittura nocivi i tentativi di conservare nella traduzione tutti gli elementi “colorati”. Vanno conservati solo quelli che potranno essere percepiti dal presunto lettore come qualcosa di speciale, qualcosa che caratterizza la realtà nazionale e la cultura del testo originale, «perché ciò che non rappresenta per il destinatario una specie di riflesso dell’ambiente straniero non è altro che forma senza contenuto, e non può essere oggettivato dalla sua percezione, non può diventare concreto» (Ibidem). Concludiamo la presente raccolta dei punti di vista sulla questione del colore regionale con due citazioni riassuntive, che appartengono a V. Vinogradov e I. Kaškin: parlano del fine cui dovrebbe mirare un traduttore per riuscire a risolvere il problema: «L’esoticità nella traduzione non è una cosa che si compone di elementi formali, di parole della lingua altrui superficialmente copiate; si compone della comprensione e della trasposizione sensibile dell’essenza del testo letterario, perché a contenere la 4 Termine proposto da V. Komissarov (2001: 169-170).

specificità nazionale è proprio quell’essenza…» (Kaškin 1955: 141, cit. Vinogradov 2009: 65) «E’ un problema di estrema difficoltà quello di conservare l’originalità nazionale del testo di partenza. E questo si risolve non solo adoperando varie tecniche per trasporre le conoscenze di fondo nella lingua in cui si traduce, ma anche, e forse prima di tutto, ricostruendo con creatività ed immaginazione tutto il contenuto concettuale ed artistico dell’opera, trasponendo la visione del mondo, lo stile e la maniera dell’autore con l’aiuto della propria lingua madre, che si presenta anch’essa creazione e creatrice di una cultura nazionale» (Vinogradov 2009: 116). §3. Traduzione delle unità marcate con il colore regionale Secondo gli esperti russi i cui lavori abbiamo già citato, con il colore regionale sono (o possono essere) marcate le seguenti unità: realia (ordinari, situazionali, associativi ed intertestuali), vocativi, nomi propri, fraseologismi e dialettismi. In questo paragrafo verranno considerati dal punto di vista della loro trasposizione, che può essere realizzata con tecniche traduttive diverse, di cui faremo una rassegna particolareggiata. §3.1. Realia La traduzione dei realia è fondamentale per la trasposizione del colore regionale e storico dell’opera. Il problema della loro traduzione è complicato e poliedrico: gli studiosi non concordano neppure sulla tappa del definire il termine. Sui dizionari linguistici ordinari, come ad esempio su quello di O. Akhmanova, il realia è definito come «un oggetto della cultura materiale» (cit. Vlakhov e Florin 2012: 18), mentre nelle scienze della traduzione la parola “realia” tradizionalmente si riferisce al nome del realia, al lessema che denota questo oggetto. Se andiamo ad approfondire il significato del termine, dovremo affrontare una grande diversità di opinioni: ad esempio, molti studiosi si servono delle parole “realia” ed “esotismo” senza differenziarle, altri invece insistono sulla separazione dei loro significati (ad esempio, gli stessi S.Vlakhov e S.Florin). Tuttavia dagli studi sui realia si deduce che questo dissenso, anche se importante, non è da considerare fondamentale per la loro traduzione (trasposizione). Pertanto ci pare

conveniente passare immediatamente alla considerazione di questioni riguardanti la traduzione, senza fermarci sulle differenze di carattere terminologico. Nel quadro del presente lavoro ci serviamo della definizione di I. Alekseeva che contiene i criteri principali su cui orientarsi nella ricerca dei realia nel testo: «I realia sono lessemi della lingua che denotano oggetti di vita quotidiana e sociale, specifici di un popolo, un paese o una località» (2004: 181). Sotto la specificità in questo caso s’intende l’universalità dei realia, la loro “famigliarità” a tutti i parlanti nativi della lingua di partenza (o alla loro maggioranza) e, viceversa, la loro «estraneità” (…) ai parlanti della lingua di destinazione» (S. Vlakhov e S. Florin 2012: 20). Le classificazioni dei realia sono molteplici e a volte si differenziano notevolmente; tuttavia i loro autori concordano spesso sui metodi della trasposizione, che sono unici per tutte le categorie di elementi (con alcune eccezioni). Così per la nostra ricerca ci sembra opportuno creare una classificazione che riassuma per gruppi i diversi punti di vista sulla divisione dei realia, basandoci soprattutto su quella di I. Alekseyeva (2004: 181), e passare direttamente alla questione della loro trasposizione nel procedimento traduttivo: I. Realia geografici: termini della geografia fisica; II. Realia etnografici: abbigliamento e calzature, costruzioni e oggetti della vita quotidiana, passatempi e cucina nazionali, nomi di personaggi pubblici, usanze, riti, giochi, arte, mitologia e culti, festività, sistemi di misure e soldi; III. Realia della vita sociale e politica: unità amministrative ed istituzioni dello Stato, associazioni sociali, i loro membri e dirigenti, dipartimenti dell’esercito e della polizia con il rispettivo sistema di ranghi, incarichi, professioni e titoli. Secondo S. Vlakhov e S. Florin, le difficoltà affrontate dai traduttori nella trasposizione dei realia sarebbero solamente due: 1) l’assenza nella LD dell’unità equivalente al realia a causa dell’assenza dell’oggetto da esso denotato nella cultura dei parlanti della LD 2) la necessità di trasporre oltre il significato (la semantica) del realia

anche il suo colore regionale (2012: 82). Tuttavia va detto che ancora prima di pensare al come tradurre un certo realia, tenendo conto delle difficolta sopra citate, il traduttore deve acquisire un’idea netta e precisa della cosa di cui si tratta nel testo; A.Fiodorov scrive: «l’idea giusta dell’oggetto che sta oltre la parola è un necessario presupposto perché risulti giusta la traduzione dei vocaboli denotanti vari oggetti della cultura materiale» (1958: 156); ed e proprio qua che il traduttore si imbatte in numerosi ostacoli: «più gli è estranea e lontana la realtà stessa con tutti i suoi singoli dettagli, più sbagli c’è il rischio di creare, più equivoci e malintesi succedono, più approssimativa risulta la traduzione, sia sul piano del contenuto che in termini di stile» (Ivi: 157). A volte non lo può aiutare nemmeno la letteratura specialistica: «la varietà della natura, le varie specie e sottospecie di piante e animali, i confini dei loro habitat, l e denominazioni che s’incrociano, l e associazioni apparse e ancorate nell’uso quotidiano, nella mente delle genti e dei popoli - tutto ciò ha trasformato la prosa artistica in una vera e propria giungla e spesso con c’è alcun dizionario, alcun manuale o alcuna tabella indicatrice che possano dare una mano al traduttore per uscirne…» (S. Florin 1983: 76). Ciononostante il traduttore non può e non ha nessun diritto di rinunciare alla trasposizione di elementi così preziosi – ecco quanto ci dicono all’unanimità tutti gli studi che abbiamo considerato nel quadro del presente lavoro. Esistono vari modi di rendere, di trasporre un realia nella traduzione, e la scelta dipende dall’importanza che quello ha nei riguardi della poetica (del lato artistico) del testo in questione. Per rendere più comoda la loro analisi ci serviamo di una classificazione creata sulla base dello schema degli studiosi S. Vlakhov e S. Florin (2012: 95), dove abbiamo aggiunto le terminologie di A. Fiodorov (1958: 371), I. Alekseyeva (2004: 352; 2008: 184), Ya. Retsker (2007: 244) e V. Vinogradov (2009: 238): Metodi di trasposizione dei realia nella traduzione: I Trascrizione (e traslitterazione) II 1) Traduzione (sostituzione): a) calco b) semicalco c) adattamento g) neologismo semantico 2) Traduzione approssimativa: a) traduzione iponimica-iperonimica b) equivalente funzionale c) descrizione, spiegazione, interpretazione

3) Sostituzione di un realia con un altro 4) Traduzione contestuale I. La trascrizione è il modo principale di trasporre un realia nel testo della traduzione: questo modo «permette di introdurre nel testo un analogo fonico della parola straniera» (I. Alekseyeva 2004: 182). Quest’analogo poi provocherà l’apparizione di «associazioni casuali, anche false» nella mente del lettore e dunque riuscirà a far apparire più estraneo l’ambiente in cui si svolge l’azione, creando delle “sfumature esotiche” (A. Fiodorov 1958; 324): es. cannoli siciliani - сицилийские канноли5. La tecnica della trascrizione si usa quando c’è il bisogno di essere laconici e nello stesso tempo sottolineare la specificità nazionale dell’oggetto o del fenomeno denotato dal realia. Tuttavia deve essere adoperata con molta cautela perché il lettore possa capire il senso del testo tradotto. Ci devono essere almeno «dei contorni dell’oggetto o del concetto» (Ibidem) in questione perché il lettore sia in grado di decifrare il messaggio con l’aiuto della propria immaginazione e del contesto ben trasposto dal traduttore. L’abuso della trascrizione porta all’inquinamento del testo con forme straniere superflue, di cui non c’è alcun bisogno, - il senso del testo si offusca, la narrazione perde la sua fluidità e il lettore finisce per distrarsi. Alcuni studiosi includono nel concetto di trascrizione anche i casi in cui viene trascritta la radice di una parola straniera a cui poi viene aggiunto un suffisso russo. Nella presente classificazione ci pare più opportuno considerarli nel quadro della tecnica di adattamento. Per quanto riguarda la traslitterazione, oggi non viene quasi mai usata per trasporre i realia nella traduzione e il suo uso è ormai esclusivamente tradizionale. II. 1) Traduzione La tecnica di traduzione prevede il ricorso a uno dei mezzi seguenti: а) Calco. Si crea una parola o un’espressione nuova per definire questo o quell’altro realia con l’aiuto di elementi e morfologia della LD (es. skyscraper (ing.) – 5 Esempio d’autore.

небоскреб, whig (ing.) – виг (S. Vlakhov e S. Florin 2012: 90)). Nonostante la tecnica permetta di trasporre al meglio il significato del lessema, il suo uso fa perdere quasi sempre il colore regionale, perciò nella maggior parte dei casi per la trasposizione dei realia non si ricorre ai calchi e, nel caso, sono soprattutto quelli formati da più parole (calchi-espressioni). b) Semicalco. Il semicalco è un prestito parziale che consiste di due segmenti: una parte trascritta e un elemento della LD. Ad esempio a volte risulta conveniente trascrivere la radice del realia e aggiungerci un suffisso russo (декабрист – decabrista6). Ci sono anche semicalchi formati da più parole, che in realtà sono più frequenti di quelli formati da una parola sola: es. Bundeshaus (ted.) – здание бундестага (S. Vlakhov e S. Florin 2012: 91). c) Adattamento. Secondo S. Vlakhov e S. Florin con questa parola si intende «l’assimilazione di un realia straniero, ovvero l’acquisizione da parte di esso di un aspetto familiare, somigliante a quello di una parola della lingua madre» (2012: 91). Va notato che con l’adattamento un realia perde molto colore regionale, non solo perché cambia forma (che non assomiglia più a quella straniera), ma anche perché rimane privo di uno o più componenti semantici. L’adattamento è molto simile al semicalco però si caratterizza per un’aspetto ancora più familiare, più consueto per il lettore: es. consierge (fr.) – консьержка (S. Vlakhov e S. Florin 2012: 92). d) Neologismo semantico. Un neologismo semantico è una parola o un’espressione «convenzionalmente nuova» (Ibidem), che permette di trasporre il significato del realia (es. snow-shoes (ing.) – снегоступы (Ibidem)). A differenza dal calco, non ha nessun legame etimologico con la parola d’origine. Il ricorso alla tecnica è assai raro, perché in questo caso non è il popolo ad inventare parole nuove, ma un singolo individuo - il traduttore, - un fatto che contraddice la natura stessa dello sviluppo della lingua. I casi in cui ha mostrato la sua efficacia vanno piuttosto considerati fortunate eccezioni. 2) Traduzione approssimativa. Questa tecnica include i seguenti metodi: 6 Esempio d’autore.

a) Traduzione iponimica-iperonimica prevede la trasposizione di un realia denotante un iponimo con un lessema che denota il rispettivo iperonimo, e viceversa (molto più raramente). Ad esempio, una parola che denota una determinata specie di cactus, cresciuta su un determinato territorio, si traduce semplicemente con il lessema cactus (кактус)7, cioè oltre a quest’ultima troviamo un concetto che appare iperonimo a quello in questione. Tale tecnica è assai frequentemente adoperata dai traduttori per facilitare la lettura ai destinatari, nonostante una parte del colore regionale inevitabilmente vada perduta. b) Equivalente funzionale (somiglianza/trasposizione adattiva/parabola). Il realia si traduce con un lessema della LD che denota un concetto simile a quello originale. Nella sua essenza la tecnica assomiglia molto alla traduzione iponimicaiperonimica, ma a differenza di quella un iponimo non si traspone con un iperonimo (o viceversa), ma piuttosto con un altro iponimo: es. machete (sp.) – тесак8. L’equivalente funzionale può essere usato se non porta in sé nessun indizio sulle specificità culturali e se in questo determinato caso appare sufficiente trasporre solo il senso del realia. La perdita del colore regionale (inevitabile, visto che «è piuttosto evidente che la parola caratterizzata da un diretto legame con fatti specifici del paese in cui si parla la lingua dell’opera tradotta, non può essere usata in modo adeguato per rendere un concetto appartenente alla realtà di un altro paese e di un altro popolo» (A. Fiodorov 1958: 165)) viene compensata con assoluta chiarezza e comprensibilità («se i concetti in questione risultano vicini di significato» (Ibidem)). E in ogni singolo caso è il traduttore a decidere se questo vale la pena, e se la perdita può essere giustificata con le ragioni sopracitate o meno. c) Descrizione, spiegazione, interpretazione (traduzione perifrastica, descrittiva, esplicativa). L’uso di questa tecnica prevede che il traduttore spieghi al lettore il significato del realia (nel testo o fuori da esso– con note d’autore) con un’espressione o addirittura con una frase intera. In alcuni casi un realia viene accompagnato da una parola-definizione che aiuta il lettore a indovinare di che cosa si tratta. La tecnica è spesso combinata con quella della trascrizione. Ciò vuol dire che quando si traduce un’opera letteraria le spiegazioni intrecciate nel testo (interne) sono preferibili a quelle 7 8 Esempio di V. Vinogradov (2009: 119) Esempio di V. Vinogradov (Ibidem)

esterne, perché queste ultime distraggono il lettore dal filo del racconto, il che nuoce alla percezione del testo e danneggia la sua funzione estetica. Quanto alle spiegazioni interne, queste non devono balzare agli occhi e devono intrecciarsi con il testo in modo accurato ed organico. Basandosi sull’immagine del presunto lettore, il traduttore dovrebbe intuire dove questi potrebbe trovarsi in difficoltà, su quali fenomeni della cultura straniera vorrebbe ricevere più informazioni e dove invece basti una trasposizione “superflua” del significato. Il traduttore dovrebbe quindi adoperare la tecnica della descrizione solo dove sia veramente necessario, evitando così che si crei l’effetto di un’articolo da enciclopedia. 3. Sostituzione di un realia con un altro. A volte (anche se molto raramente) un realia straniero può essere sostituito con un altro realia (spesso si rivela straniero anch’esso); si tratta dei casi in cui le altre tecniche non permettono di trasporre il colore regionale che dev’essere conservato ad ogni costo. Ad esempio, il realia accademico inglese gawn si potrebbe sostituire con il realia тога oppure con un’alternativa non “colorata” – мантия9. 4. Traduzione contestuale. La traduzione contestuale si adopera quando tutte le altre tecniche appaiono insufficienti (nella cultura della LD non c’è un concetto simile a quello in questione, una perifrasi appesantirebbe troppo il testo della traduzione e cosi via) e sottintende la rinuncia alla trasposizione del realia, pur conservando il senso generale della parte di testo che lo contiene. In tale caso si abbassa il valore cognitivo del testo e il lettore riceve meno informazioni sulla cultura di un altro popolo. Evidentemente la perdita subita dal testo è troppo grave perché questa tecnica possa essere usata con frequenza, eppure a volte risulta il male minore e rappresenta l’unica via d’uscita e l’unica possibilità di rimanere in sintonia con il fine estetico dell’opera e conservarne fluidità e poeticità. Soldi e misure. Negli studi traduttivi degli studiosi russi (e d i alcuni russisti stranieri) uno spazio notevole è riservato ai realia che denotano soldi e misure. La loro particolarità sta nel fatto che «si riferiscono ad un sistema di segni numerici» (Alekseyeva 2004: 183) e possiedono equivalenti traduttivi tradizionali già esistenti. 9 Esempio di S.Vlakhov e S.Florin (2012: 92)

Per tradurre una misura si deve prima di tutto farsi un’idea sul suo valore reale, dato che in lingue e in culture diverse lo stesso denotante può avere contenuti (denotati) diversi: ad esempio, le miglia ne hanno più di 25 (Ibidem). Eppure questo non basta: l’idea deve essere trasmessa al lettore, presentandogli il realia in modo tale che quello possa almeno indovinare quale misura gli sta dietro. Se la misura si presenta nel testo con il suo significato abituale, ossia in senso proprio, questa va tradotta con il suo equivalente tradizionale; se invece si caratterizza con un colore regionale o storico vivace e sgargiante, va considerata un realia ordinario e trasposta con l’utilizzo dei metodi e delle tecniche già citate sopra. A volte per rendere più comprensibile il significato materiale della misura, è meglio sostituirla con un equivalente del sistema di misure che è familiare al lettore; questo però va fatto con molta cautela per non danneggiare «il colore, la realtà storica, il tono generale» (S. Vlakhov e S. Florin 2012: 154) del testo di partenza. La traduzione delle misure nell’opera letteraria costituisce un caso particolare perché a volte fanno parte del suo sistema figurativo, si caratterizzano per una certa approssimazione e servono per «provocare l’apparizione di un’immagine nella mente del lettore» (Ivi: 151): «На пять сажен возвышалась она над верхушками всех других растений» (V.Garšin)10 – Si ergeva di cinque braccia sopra le cime di tutte le altre piante 11. Tali realia vengono di regola trascritti, e il significato - se si tratta del “molto” o del “poco” si deduce dal contesto. Le divise nazionali si trascrivono nell’assoluta maggioranza dei casi, essendo ricche di esotismo; tuttavia non si devono dimenticare gli equivalenti tradizionali posseduti da molte di esse (es. pound – фунт12). Esistono monete nazionali monosemici (es. lev bulgaro, dracma greca13) e polisensi (che sono in uso in più paesi). Quelle polisensi richiedono precisazioni (ad esempio, sterlina irlandese14) e per tradurle è necessario sapere il corso della valuta nel paese in questione. I nomi delle divise nazionali cambiano con il tempo: quelli vecchi possono acquisire senso figurato o significato generico avvicinandosi a parole connotate (es. грошовая опера15 - lett. un’opera da un grosso – un’opera che non costa un centesimo; il grosso è una piccola Cit. Alekseeva 2004: 183. Traduzione dell’autore. 12 Esempio di Vlakhov e Florin (2012: 162). 13 Esempio di Alekseeva (2004: 185). 14 Esempio di Alekseeva (Ibidem). 15 Esempio di Alekseeva (Ibidem). 10 11

moneta d'argento emessa a partire dal Medio Evo in diversi paesi, originariamente italiana16) e richiedendo un approccio appropriato. La traduzione delle divise nazionali con una connotazione gergale o grossolanamente colloquiale va considerata un caso a parte, quando per trasporre la funzione estetica del testo è necessario in primo luogo conservare lo stile, sacrificando la divisa ai fini artistici. Comunque spesso si riescono a trovare degli equivalenti necessari: molte lingue hanno delle denominazioni monetarie stilisticamente “ridotte”. A conclusione del discorso sui realia ordinari va detto che gli scrittori spesso ricorrono ad un realia non accentuando in nessun modo la sua natura “colorata”: a volte non è importante quale pesce è stato pescato dal pescatore, ciò che importa è il fatto che è stato pescato (Vinogradov 2009: 118). «Tutti i realia s i correlano con qualche concetto generico, il che permette di evitare in certi contesti l’uso di prestiti occasionali» (Ibidem), «parafrasando, spiegando, sostituendo il realia con qualcos’altro oppure omettendolo nel modo accurato e impercettibile senza danneggiare l’immagine dell’autore e del libro» (Florin 1983: 103), perché c’è sempre il rischio che il lettore si stanchi d i sciogliere infiniti indovinelli, presentatigli dalla traduzione, e rimanga quindi deluso dell’opera. Come è già stato detto sopra, oltre ai realia ordinari esistono anche quelli situazionali, associativi e intertestuali. Le loro caratteristiche e tecniche di trasposizione appaiono diverse da quelle dei realia ordinari e quindi meritano una considerazione a parte. Realia situazionali. I realia situazionali «riflettono comportamenti, riti e usanze di un popolo <…>, che non possono essere ridotti ad un singolo lessema, perché incidono sul contenuto cognitivo del testo» (Alekseyeva 2004: 172). In tale caso non è un semplice lessema ad essere marcato con il colore regionale, ma una situazione del testo. Ai realia situazionali appartengono informazioni e fenomeni legati ai valori culturali caratteristici e comuni per un paese – storia, geografia, politica, sport, scienze, superstizioni (ad esempio, passare sotto la scala porta sfortuna, se ti prude il naso è venuta l’ora di alzare il gomito17), linguaggio dei gesti (gli stessi gesti possono avere vari significati in culture diverse) ecc. 16 17 Nota d’autore. Esempio di Florin (1983: 173)

Sono difficili da tradurre essendo difficili da trovare, e per poter farlo il traduttore deve possedere molte conoscenze di fondo di carattere entico-linguistico: «quando un traduttore considera solo i dati del testo, fidandosi ciecamente dei significati di singoli lessemi e non sospettando (o dimenticando) che componendosi fra di loro possono acquisire significati nuovi che si trovano persino sui dizionari – allora si commettono gravi errori nella trasposizione del senso” (Fiodorov 1958: 158). L’incapacità di trovare tali realia nel testo porta a distorsioni del senso e quindi alla percezione errata da parte del lettore. Ma il problema non è solo quello: traducendo i realia situazionali, si consiglia di accompagnare la traduzione con un commento (dentro o fuori il testo), perché la sua assenza può provocare incomprensione e malintesi, causati dalle differenze nella visione del mondo delle diverse etnie: naturalmente il lettore, partendo dai presupposti della propria cultura, è disposto ad interpretare la situazione presente nel testo nel modo che gli risulta più vicino. In alcuni casi questo tipo di realia può presentare grandi problemi, ad esempio, se un realia si basa su un esoticismo non citato nel testo dell’opera, oppure quando le visioni del modo dei popoli in questione sono così diverse da formare un abisso nella percezione dei valori e ideali di base. A parte questo, i realia situazionali non sono visti dagli studiosi come particolarmente problematici e non hanno bisogno di un commento particolare sulle tecniche della loro trasposizione. Realia associativi. Ogni popolo ha un suo insieme di associazioni legate ad oggetti e fenomeni. Sono i cosiddetti realia associativi: faunistici, cromatici, folcloristici, storici, letterari, linguistici (Vinogradov 2009:112-113). S ono individuabili per ogni nazione, il che è sempre spiegabile con la diversità delle visioni del mondo. Ad esempio, il color giallo per uno che abita a Panama o in Cile simboleggia la speranza, mentre per uno spagnolo si associa alla fertilità (Ibidem). I realia associativi non sono ancora stati sottoposti ad un’analisi seria e completa, essendo molto complicati, prima di tutto - dal punto di vista percettivo (per individuarli e trasporli il traduttore deve possedere una grande quantità di conoscenze sulla cultura della LO). Se non vengono percepiti e spiegati al lettore, questi – nel migliore dei casi - non riuscirà ad avere alcuna informazione sulla cultura del popolo a cui il testo si riferisce, mentre nel peggiore – dovrà sciogliere «indovinelli, che a volte, in realtà, hanno veramente poca importanza,

ma che comunque impediscono in qualche modo una lettura piacevole e tranquilla» (Florin 1983: 130), oppure non capirà del tutto il senso di quanto scritto, rimanendo perplesso ed imbarazzato. Realia intertestuali. I realia intertestuali includono «citazioni dirette o implicite di vari testi che sono noti ai parlanti della lingua da cui si traduce, grazie alla loro esperienza culturale e storica» (Alekseyeva 2004: 175), ad esempio, citazioni tratte da opere cinematografiche e letterarie, testi pubblicitari e poetici, canzoni popolari ecc. Tali unità possono essere assai problematiche, e la difficoltà della loro trasposizione si spiega con il fatto che anche se vengono tradotti al meglio e la traduzione risulta perfettamente equivalente all’originale sul piano letterale, con il lettore del testo tradotto non si potrà mai avere lo stesso effetto comunicativo che si otteneva con il lettore del testo originale. La funzione del traduttore risulta simile a quella di un insegnante che spiega al suo presunto lettore tramite commenti di vario tipo ciò che, secondo lui, quello non sarà in grado di capire, cercando di far sì che l’effetto comunicativo si avvicini a quello dell’originale o almeno che il contenuto del testo sia chiaro al destinatario. In alcuni casi è possibile omettere un realia intertestuale, ad esempio, se il traduttore, da rappresentante della cultura di destinazione e sulla base delle proprie intuizioni, suppone che la trasposizione di un’intertestualismo in questa determinata situazione non sia necessaria, non avendo tanta importanza dal punto di vista estetico o cognitivo. A volte tali realia risultano incomprensibili persino ai lettori del testo originale, perché sono soggetti a ’“invecchiamento”: vengono dimenticati e svaniscono dalla memoria culturale del popolo, non lasciando traccia che nei testi scritti. La traduzione di un testo pieno di intertestualismi risulta spesso «una compionatura richiesta da un’altra cultura», non essendo in grado di possedere «la profondità intertestuale» del testo originale, perché in tale caso si dovrebbe portare «nella traduzione tutto l’iceberg del contesto culturale, inseparabile dall’esperienza storica di un popolo, nel cui ambiente l’intertestualismo è stato inventato» (Ivi: 179), il che è ovviamente impossibile e per di più inutile. §3.2. Vocativi

Anche i vocativi sono spesso marcati con il colore regionale da trasferire nel testo della traduzione. Alcuni studiosi li attribuiscono ai realia (ad esempio, S. Vlakhov e Florin (2012)), precisando però che non tutti i vocativi possono essere considerati tali, visto che esistono molti “falsi” realia che non hanno nessun colore regionale e che vanno trascritti secondo la tradizione già esistente, o trasposti con un equivalente o un equivalente funzionale. Per tradurre un vocativo, si deve capire cosa sottintende e come viene percepito; il traduttore deve sapere quali vocativi esistono, che cosa significano (anche dal punto di vista di eventuali informazioni sottintese) e come funzionano nella LO. I vocativi di gentilezza (товарищ, мистер, синьор) vanno tradotti con un equivalente tradizionale già esistente nella LD o trascritti se sono marcati con un colore regionale vivace e acceso. Se ci si rivolge all’interlocutore chiamandolo per titolo, rango o professione, le cose che vanno immancabilmente considerate nella traduzione sono uso, ambiente, epoca e rapporto fra personaggi (ad esempio, rapporto capo-dipendente o servilismo – in alcuni casi è possibile ricorrere alla sostituzione con un equivalente funzionale). I vocativi che esprimono rapporti di parentela o altri stretti legami del genere (мама, земляк) vengono parificati a quelli esistenti nella LD, si trascrivono come realia (molto più raramente) o vengono del tutto omessi (se hanno poca importanza dal punto di vista estetico e cognitivo). I vocativi usuali (сударь, господин) si sostituiscono con analoghi della LD; i vocativi espressivi (голубчик, дружище), i vocativi-richiami (алло, киска) e i vocativi che si usano tradizionalmente per rivolgersi ad un animale si traspongono con un equivalente funzionale o vengono omessi18. §3.3. Nomi propri I nomi propri «servono non solo per nominare, denotare una creatura o un oggetto, ma appartengono a quel piccolo gruppo di parole la cui forma stessa indica la nazionalità del denotato» (Vinogradov 2009: 110). Sono lessemi che «corrispondono univocamente ai fenomeni della realtà» (Alekseyeva 2004: 186), riferendosi a oggetti singolari e fenomeni non generalizzabili, anziché classi di oggetti o fenomeni. 18 Gli esempi e la classificazione dei vocativi sono tratti da Vlakhov e Florin (2012: 263-277).

Di regola ogni nome proprio ha un unico equivalente nella LD, consolidato dalla tradizione (e presente sui dizionari), che dunque rappresenta l’unica opzione per la trasposizione dell’unità in questione. Nel caso dell’assenza di un equivalente, il nome proprio viene trascritto, in modo che il lessema ottenuto abbia una forma sonora la più vicina possibile a quella della parola originale (va notato però che non è sempre possibile, poiché a volte la parola trascritta può sembrare comica o assomigliare ad una parolaccia ecc., fatto che porterà alla distorsione dell’effetto comunicativo). Ci sono poi dei casi in cui è necessario conservare il significato dei morfemi (sopratutto della radice) del nome proprio. Nomi e cognomi. Alcuni nomi possiedono equivalenti tradizionali (ad esempio, sono nomi penetrati nella LD molto tempo fa o nomi biblici), altri vengono trascritti secondo le regole trascrittive attuali, cosa che permette di conservare il colore regionale del lessema. Nomi e cognomi di personaggi pubblici, storici e così via, che appartengono al patrimonio sociolinguistico di una nazione, devono essere in qualche modo spiegati e commentati, essendo estranei alla cultura della LD. L’assenza di un commento lascerà perplesso il lettore nel caso in cui questi s’imbatta in uno dei numerosi nomi propri connotati, visto che non sarà in grado di associarlo alla cosa (ad esempio, tratto di carattere) sottintesa. Nomi e cognomi dei personaggi universalmente famosi vanno trasposti secondo la tradizione attuale (accompagnati o meno da un commento; ciò dipende dal grado di “celebrità” del personaggio e dal presunto livello di conoscenze del lettore). Vanno trattate con un’attenzione particolare le cosiddette perifrasi onomastiche – espressioni nominali che si sono formate e conservate in una cultura, per indicare, ad esempio, scrittori e poeti, e sono capaci di provocare equivoci e sbagli assurdi: es. The Bard of Avon – Шекспир (Shakespeare)19. Forme abbreviate, diminutivi. Le forme abbreviate possono creare delle difficoltà quando la loro composizione sonora risulta assolutamente diversa da quella della forma intera (es. Александра – Шура)20; allora il compito del traduttore consiste nel 19 20 Esempio di Vinogradov (2009: 158). Esempio di Vinogradov (Ibidem).

trovare queste forme abbreviate e provare a inserirle nella traduzione. I nomi diminutivi vengono trascritti nella maggior parte dei casi, lo stesso vale per quelli con suffissi di soggettività (dispregiativi/vezzeggiativi), se si è sicuri che il lettore sarà in grado di capire le sfumature veicolate dalla forma trascritta, altrimenti il nome va accompagnato da un aggettivo, «il cui significato espressivo e valutativo può essere considerato equivalente, almeno in parte, al significato del suffisso del nome in questione» (Vinogradov 2009: 162): es. смешной (ridicolo), противный (brutto), милый (caro))21. Ma a volte entrambe le tecniche risultano inefficienti: la nuova forma non viene percepita dal lettore in modo giusto e un aggettivo che possa andare bene non c’è. Nei casi del genere ci si accontenta della forma intera e si modifica l’aspetto intonazionale della frase o altre sue componenti per trasporre le necessarie sfumature. I soprannomi dei personaggi storici (che non dipendono dal contesto e sono presenti nella lingua della cultura ricevente) si traspongono con equivalenti tradizionali, di solito fissati nei manuali, dizionari ecc.; lo stesso vale per i soprannomi dei personaggi letterari di fama mondiale. Se sono privi di un equivalente tradizionale, vengono trascritti o tradotti con la conservazione del significato della radice (nel caso sono “descrittivi” quando «l’autore del testo conferisce loro significati aggiuntivi, basandoli sulla forma interna della parola» (Garbovskiy 2007: 470)). La conservazione della semantica del soprannome è particolarmente importante quando esso appartiene ad uno dei protagonisti dell’opera. I nomignoli degli animali (zoonimi) si traducono se la loro forma interna (il significato) è chiara, perché un nomignolo di solito si riferisce ad una caratteristica dell’animale stesso, riguarda il suo aspetto oppure allude a qualche episodio della sua vita. Sciogliere l’enigma di un nomignolo non è sempre facile: «bisogna pensare e frugacchiare nelle sinonimie e omonimie, nei dialetti, nella storia, nei nomi dei personaggi letterari e folcloristici, nelle barzellette, nelle varie associazioni ed allusioni e molto altro ancora» (Florin 1983: 41). I nomignoli internazionali si trascrivono partendo dalla forma esistente nella lingua in cui sono apparsi. In altri casi, quando il nomignolo non è “descrittivo”, viene semplicemente trascritto secondo la traduzione attuale. 21 Esempi di Vinogradov (Ivi: 162).

Nomi propri “descrittivi” (significativi). Nei testi letterari ci sono spesso dei nomi inventati dall’autore, la cui trasposizione presenta un problema rilevante: la loro forma interna viene spesso usata per provocare un particolare effetto sul lettore dell’opera: «…molti, moltissimi scrittori non scelgono i nomi dei personaggi così, a caso, ma ci mettono dentro qualche caratteristica della persona denominata, per non parlare del colore regionale» (Ivi: 31). In un certo senso tali nomi rappresentano una specie di tropo (Vinogradov 2009: 161-162) e spesso si usano per creare «un clima ironico e giocoso» (Alekseyeva 2004: 189), soprattutto nella satira e nei testi umoristici, e per definire un personaggio. Conservare questa giocosità e trasporre la caratteristica del personaggio presente nel nome è importante, ma il nome porta in sé anche delle particolarità nazionali – un modello derivativo nazionale. Nel caso dei nomi descrittivi si deve prestare attenzione a tutto l’insieme del testo e, come scrive I.Levyy, «l’importante è trasporre i significati dei nomi quando essi svolgono un ruolo costruttivo nel quadro dell’opera; non è necessario trasporre il significato di ogni singolo nome: non tutti i nomi significativi vanno tradotti <…>, ma solo quelli il cui significato funge da mezzo espressivo» (1974: 124). Se il componente significativo del nome non è abbastanza chiaro o importante, non si deve spiegarlo, sacrificando così il colore regionale del lessema e danneggiando il lato estetico dell’opera. Ma nello stesso tempo i cognomi ordinari, che sembrano familiari e abituali, possono diventare descrittivi in un determinato contesto. Evidentemente i nomi descrittivi di solito non si trascrivono, perché altrimenti non potrebbero svolgere la funzione assegnatagli dall’autore e influenzare nel modo previsto il presunto lettore. Per tradurli si usa uno dei due modelli derivativi (schemi di derivazione): 1) si lascia solo la parola di base (che forma il nome/cognome) 2) si prende la base a cui si aggiunge una formante onomastica (Vinogradov 2009: 166). Da base può fungere qualsiasi nome comune (appellativo) – o quasi – che viene a volte un po’ cambiato perché “sappia di straniero”. Sotto la “formante onomastica” si intendono suffissi speciali che si usano per formare cognomi; possono essere russi (raramente usati per evitare la russificazione) o stranieri (prestati). A volte si adoperano anche modelli pluribase, ad esempio: aggettivo+nome (Златоцвет), avverbio+nome (Вездеход), forma verbale+nome (Нагнибеда), nome+forma verbale (Рукосуй)22. Ci sono molti altri modi per creare nomi descrittivi (la lingua russa è ricca di modelli derivativi), e il risultato 22 Esempi di Vinogradov (Ivi: 150-182).

dipende più che mai dalle capacità creative del traduttore che affronta un problema difficilissimo da risolvere: senza russificare ma nello stesso tempo senza allontanare il nome significativo dal sistema onomastico russo, questi deve far sì che si conservi l’effetto comunicativo previsto dal testo originale. Per quanto riguarda la traduzione dei nomi geografici (o toponimi), invece di parlare di regole si parla di tendenze. Uno spazio enorme è riservato alla tradizione; ad esempio, alcuni toponimi vengono trasposti con gli equivalenti apparsi nei secoli passati, quando ancora si traducevano con la trasposizione del significato della forma interna (es. Place de Concorde – Площадь Согласия 23). Oggi la maggior parte dei toponimi viene trascritta, anche se la loro forma interna è chiara e significativa. In alcuni casi però una parte del toponimo viene tradotta mentre l’alt r a viene trascritta (se il toponimo è composto di due parti – quella “nominale” e quella “propria”, ad esempio Route Blue – маршрут Блю24), oppure si trascrive per intero con aggiunta di una componente nominale russo (es. Deep Valley – долина Дип-Вэлли)25. Se si tratta di un testo letterario, a volte si rinuncia alla trascrizione per evidenziare il significato del toponimo - tradurlo in senso stretto - per ragioni di carattere artistico, ovvero la trasposizione di significati impliciti. A volte il traduttore si imbatte in un toponimo che proviene da una “terza” lingua, - allora ogni singolo caso richiede una soluzione individuale e unica, dipendente da come il traduttore interpreta il fine che l’autore del testo si è posto. Alcuni toponimi non sono solo nomi geografici ma anche simboli di istituzioni statali, organizzazioni sociali o altre cose del genere (es. il Quirinale – la residenza del presidente italiano26); per poterli capire e trasporre ci vogliono tante conoscenze di fondo. Se ne richiedono ancora di più per evidenziare i toponimi memorativi 27, cioè quelli che il popolo di un paese associa a fenomeni ed eventi del passato di un notevole rilievo. Nomi di enti, organizzazioni (negozi, alberghi, ditte ecc.) di solito vengono trascritti, mentre si ricorre alla traduzione quando ad avere importanza non è solo il Esempio di Nelyubin (2009: 100). Esempio di Neliubin (Ibidem). 25 Esempio di Neliubin (Ibidem). 26 Esempio d’autore. 27 Termine proposto da Vinogradov (2009: 111). 23 24

brand, ma anche il significato dei componenti del nome. Alcuni nomi possono essere connotati, contenere informazioni di carattere geografico, economico e politico, e sono sempre le conoscenze di fondo (che riguardano la vita quotidiana e la cultura di un popolo) ad aiutare il traduttore a evidenziare, capire e trasporre . I nomi dei partiti ed istituzioni statali di solito vengono tradotti (es. House of Commons – Палата Общин 28). I nomi di navi e navicelle spaziali si trascrivono - dato che in primo piano non si trova l’immagine che funge da loro base, ma il colore esotico – perché questa o quest’altra imbarcazione si associ ad un determinato paese. Per la stessa ragione vengono trascritti i nomi di giornali, nonostante il loro significato sia spesso trasparente: è proprio al componente “colorato”, “nazionale” che si dà oggi l’importanza maggiore; come scrive Alekseeva, «la funzione referenziale <…> appare più importante» (2004:188). Però un testo letterario può contenere anche dei nomi che devono “funzionare” e saranno in grado di farlo solo se vengono tradotti. I nomi di opere d’arte e squadre sportive seguono nella traduzione la tradizione esistente. In alcuni casi il traduttore dovrà inserire nel testo una riflessione metalinguistica 29, ossia una descrizione dei fenomeni della lingua stessa, oppure metterla fuori testo (nei commenti) e spiegare il significato del nome proprio e le cose che probabilmente si associano nella mente di un lettore dell’opera originale. La questione della trasposizione dei cosiddetti nomi allusivi non è stata ancora ben studiata. Il sopraddetto si potrebbe concludere con le parole di S.Florin: «…Anche se ci dedichiamo una dissertazione voluminosa, il traduttore dovrà comunque risolvere migliaia d i casi singoli» (1983: 37). Dunque è lecito parlare solo di tendenze esistenti nelle scienze della traduzione, di cui abbiamo cercato di fare un breve riassunto. §3.4. Unità fraseologiche 28 29 Esempio di Nelyubin (2009: 101). Termine di Garbovskiy (2007: 476)

Per quanto riguarda le unità fraselogiche (UF), per la loro traduzione non esiste un approccio unico: coesistono anche punti di vista opposti perché ogni singolo caso va considerato individualmente. Nel quadro del presente lavoro ci pare inutile e poco proficuo studiare tutta la varietà delle classificazioni esistenti. Ciò che appare importante è l’immagine, e considerando questo parametro tutte le UF si dividono in 1) quelle basate sull’immagine e 2) quelle prive d’immagine. Dal punto di vista del colore regionale il gruppo che presenta l’interesse maggiore è il primo, poiché sono proprio le immagini a contenere la visione del mondo di questa o quell’altra entia. Ci serviamo del sistema terminologico proposto da Ya.Retsker (2007: 143-165), che individua quattro modi di trasporre un’UF nel testo della traduzione: 1. con conservazione dell’immagine alloglotta Questa tecnica, che si adopera per trasporre UF internazionali, prevede la ricerca di un’espressione idiomatica, i cui criteri, secondo la definizione di S. Vlakhov e S. Florin (2012: 207), siano equivalenti a quelli dell’unità tradotta (significato, contenuto metaforico, emozionalità ed espressività ecc.); 2. con conservazione dell’immagine e alcuni cambiamenti di carattere lessicale e grammatico L’immagine dell’UF originale viene conservata con alcuni cambiamenti sul piano lessicale o/e grammaticale. L’immagine può essere sostituita con un’altra a lei vicina, oppure si cambia la forma grammaticale dell’espressione idiomatica; quindi in questo caso si cerca di ritrovare un equivalente fraseologico relativo (piccoli cambiamenti di forma, di componenti, della sintassi ecc.). A volte (quando tutto il resto appare inefficiente) il traduttore deve inventare un modo di dire nuovo che «assomigli il più possibile a quello naturale» (Ivi: 211), ricorrendo a modelli formativi e mezzi fraseologici già esistenti. 3. con sostituizione dell’immagine Un’UF si traspone con un equivalente fraseologico, ossia un’UF basata su un’immagine diversa. Secondo Ya.Retsker, «la sostituzione completa dell’immagine può essere motivata dal punto di vista di conservazione dell’espressività, che spesso risulta

più importante della trasposizione dell’appartenenza funzionale e stilistica del fraselogismo» (2007: 159). A questo mezzo si ricorre, ad esempio, se l’UE in questione ha un analogo della LD basato sulla stessa immagine, ma quello appare molto meno espressivo e dunque da evitare per non danneggiare il lato estetico del testo. Va notata anche la possibilità di creare un equivalente individuale, a volte necessario. 4. сon omissione dell’immagine Con l’uso di questa tecnica viene gravemente danneggiato il lato espressivo del testo. Comunque per alcune UF, la cui immagine non viene percepita dai parlanti nativi della LO, la traduzione “espressiva” non è sicuramente la soluzione migliore; in questi casi si parla di un’ «immagine cifrata» (Ivi: 161), che può essere omessa senza nuocere alla percezione del testo da parte del futuro lettore. Da quanto detto è lecito dedurre che il colore regionale dell’UF originale viene trasposto nella traduzione in un solo caso: se il traduttore inventa un’UF nuova conservando l’immagine di quella originale. In tutti gli altri casi il colore si perde, visto che il lettore non percepisce l’UF tradotta come appartenente ad una cultura altrui oppure non la vede proprio, visto che quest’ultima è stata del tutto “cancellata” dal testo della traduzione. §3.5. Dialettismi Il dialetto è una forma di parlato, usata su un determinato territorio; ma è un parlato speciale, non codificato e trasmesso da una generazione all’altra per tradizione, per uso, e che di conseguenza conserva la cultura del popolo di un determinato territorio (Lutovinova, Tarasova 2006: 6-28)30. Gli autori di testi letterari spesso ricorrono all’uso di dialettismi, nonostante il dialettismo sia una parola, che nella maggior parte dei casi dispone di un sinonimo nella lingua letteraria. La ragione sta nel fatto che i dialettismi sono più colorati, più espressivi e più valutativi delle parole della lingua standard e possono contenere molte altre cose, ad esempio: «l’ironia dell’autore o del personaggio nei confronti di se stesso o di un altro Va notato però che nel caso dei dialetti italiani è diverso: molti di essi godono di lunghe tradizioni letterarie e sono spesso codificati. 30

personaggio, il colore storico, delle indicazioni sulle caratteristiche locali del personaggio e così via» (Fiodorov 1958: 288). Secondo I. Alekseyeva (2004: 194), le funzioni dei dialettismi nell’opera letteraria sono queste: 1) si usano nel discorso dell’autore e nelle repliche dei personaggi, fungendo da mezzo linguistico principale dell’opera 2) si usano per caratterizzare il parlato dei singoli personaggi 3) si usano sporadicamente, di tanto in tanto, per rendere più “colorato” e più espressivo il testo. Dal punto di vista traduttologico, i dialettismi appartegono alla categoria delle deviazioni dalla norma letteraria. Come scrive I. Alekseyeva, «fino agli ultimi tempi le deviazioni non si trasponevano nella traduzione oppure se ne trasponeva solo quella parte che aveva equivalenti sistemistici nella lingua di destinazione» (Ibidem). La questione della trasposizione dei dialettismi rimane tuttora aperta. I dialettismi sono difficili da tradurre non solo perché i sistemi dialettali nelle varie lingue hanno status e caratteristiche diversi, ma anche perché si riferiscono ad un determinato territorio e ad un determinato gruppo sociale: per trasporre quell’informazione che c’è dentro alla parola dialettale è decisamente impossibile utilizzare «corrispettive forme dialettali della lingua di destinazione - anche se esistono perché identificano un gruppo di persone assolutamente diverso» (Garbovskiy 2007: 75) e «l’uso di questo o d i quell'elemento dialettale <…> inevitabilmente contraddice la realtà del testo originale, il luogo dove si svolge l’azione, l’ambiente, l’appartenenza dei personaggi e anche dell’autore ad una determinata etnia» (Fiodorov 1958: 291). Il colore regionale dell’originale in questo caso viene sostituito con quello altrui, quello estraneo, il che appare assolutamente illecito e inammissibile. Dall’altra parte, se sostituiamo le espressioni dialettali con quelle della lingua letteraria, «se tutto quello che è stato espresso <dall’autore> con un linguaggio inconsueto viene trasposto con un lessico stereotipato» (Florin 1983: 179), il lato artistico dell’opera verrà gravemente danneggiato. Ci pare necessario considerare più in dettaglio la questione della “socialità” dei dialetti. N.Garbovskiy scrive: «I linguaggi dei membri della stessa collettività linguistica possono variare non solo perché abitano in diverse parti del paese, ma anche come conseguenza della loro appartenenza a strati sociali diversi» (2007: 75), dunque il dialetto caratterizza un personaggio non solo dal punto di vista territoriale, ma anche socialmente

– cosa che può essere più facilmente trasferita nella traduzione, visto che tale stratificazione vale per molte lingue. Di regola le differenze territoriali e sociali si appianano durante il procedimento istruttivo (scolastico ed universitario), e l’uso del dialetto nel parlato “marca” il parlante dal punto di vista culturale. Secondo I. Levyy, l’unica possibilità concessa al traduttore in questo caso è «differenziare il linguaggio di un provinciale da quello di personaggi più istruiti, che parlano la lingua nazionale standard» (1974: 140), utilizzando espressioni piuttosto neutre, che non sono caratteristiche di questo o quel dialetto e che vengono percepite «non come attributo di una determinata località, ma piuttosto come provincialismi in generale» (Ibidem), poiché i singoli dialetti si associano troppo fortemente ad un determinato territorio. Però allo stesso tempo non si dovrebbe rinunciare a parole ed espressioni “fresche” e “vivide” russe, quando appaiono opportune; non si dovrebbe aver paura di «ricoprire di vernice <…> la colorazione dell’opera originale» (Lyubimov 2012: 114), che, secondo N. Lyubimov, «si traspone con una precisa ricostruzione della ritrattistica <dell’opera>, delle particolarità dell’oggettistica, della vita quotidiana, dell’arredamento, dell’ambiente lavorativo, di riti e abitudini, con la ricostruzione dei paesaggi di un paese o un territorio in tutta la loro tipicità, con la ricostruzione di superstizioni e riti del suo popolo» (Ibidem), cioè, con la trasposizione di un intero complesso di elementi marcati con il colore regionale. Il parlato dialettale di un personaggio non si deve appianare, perché altrimenti rimane privo del suo carattere espressivo e di conseguenza anche della possibilità di influenzare in modo giusto il lettore del testo tradotto, ovvero, nel modo presunto dall’autore dell’opera. Il grado e la qualità della stratificazione sociale dei vari popoli sono spesso diversi e possono avere delle particolarità, quindi il traduttore deve conoscere i dialetti sociali di tutte e due le lingue e saper confrontare le loro caratteristiche per non commettere errori. Per questo nel quadro della presente ricerca ci pare opportuno effettuare una breve “scansione” della attuale situazione dialettale italiana, una breve rassegna basata su opere di noti linguisti italiani, quali G.L. Beccaria (1992), L. Serianni e P. Trifone (1994), M. Dardano (1994) e T. De Mauro (1998). Ancora mezzo secolo fa la situazione linguistica italiana si caratterizzava per la contrapposizione di due forme tramite cui si realizzava la lingua, forme che sembravano

inconciliabili: i dialetti da una parte e la lingua “regolare” e convenzionale, di uso comune – l’italiano standard - dall’altra. In un certo senso la popolazione poteva essere considerata bilingue (un ragionamento che con alcune riserve può essere applicato anche al presente) e a seconda dell’ambito in cui si trovava, sceglieva uno dei due registri disponibili (il dialetto per la comunicazione informale e la lingua standard in ambiti che richiedevano una prestazione linguistica più formale). Ma secondo quanto scrivono gli studiosi italiani che operano nel campo della linguistica e della storia della lingua italiana, quali M. Dardano, T. De Mauro, G.L. Beccaria, la situazione linguistica in Italia è notevolmente cambiata negli ultimi decenni influenzata da moltissimi fattori, fra i quali si possono notare la diffusione dei mass media (radio, giornali, televisione), le migrazioni interne e l’elaborazione di un programma unico dell’insegnamento della lingua nelle scuole. A quanto riportato da T. De Mauro, l’ultima tappa della storia linguistica italiana si caratterizza con un rinnovamento strutturale dell’italiano standard, la sua espansione in nuovi contesti comunicativi e processi di rapida “italianizzazione” dei dialetti. G.L. Beccaria scrive: «non ci troviamo più di fronte a una semplice coesistenza di due sistemi: lingua (colta) da un lato, dialetto dall’altro» (1992: 120). Lo sviluppo sociale degli ultimi decenni ha portato all’apparizione di nuove forme linguistiche – delle cosiddette varietà regionali, na te di conseguenza alla fusione della tradizione linguistica dell’italiano standard e di numerosi dialetti. Questi però non sono sistemi “chiusi”, si compenetrano e si arricchiscono a vicenda, si modificano (Ivi: 128). L’apparizione di varietà regionali ha favorito processi di penetrazione nell’italiano standard di vari dialettismi appartenenti a tutti i livelli linguistici: dalla fonetica alla sintassi. C’è stato (e c’è tuttora) anche un processo contrario: i dialetti si trasformano, prendendo in prestito parole, forme e strutture dell’italiano “colto”. E di conseguenza ciò che nel XIX secolo (e anche cinquant’anni fa) appariva un binomio di due essenze linguistiche inconciliabili, assomiglia sempre più a varianti di una sola lingua (De Mauro 1998: 143): i dialetti non sono svaniti, non sono rimasti nel passato, non sono diventati fenomeno della storia linguistica italiana, ma hanno avuto una rinascita nelle varietà regionali, adattandosi a nuove condizioni e circostanze sociali e fungendo da importantissima fonte d’arricchimento per l’italiano standard, soprattutto sul piano lessicale e fraseologico.

I dialetti non hanno solo cambiato l a forma della loro esistenza, ma anche il proprio status (Beccaria 1992: 104): se prima il dialetto veniva maggiormente associato all’appartenenza a strati sociali più bassi (nonostante che ancora nel XIX secolo la sua vivacità, freschezza e popolarità affascinassero molta gente colta ed istruita, essendo, secondo De Mauro, «realtà linguistica <…> ad un tempo aristocratica e plebea» (1998: 358)), ora esso non può più servire da testimonianza del livello d’istruzione del parlante. Anzi, come scrivono T. De Mauro, G.L. Beccaria e M. Dardano, combinando nel quadro dello stesso atto comunicativo dialettismi (che rendono più vivace ed espressivo il linguaggio) e forme caratteristiche per l’italiano standard (neutre o anche formali), la persona può dimostrare le proprie competenze linguistiche, la sua capacità di operare su vari registri per raggiungere maggiore espressività. Naturalmente, i cambiamenti avvenuti nel quadro linguistico negli ultimi decenni non potevano non riflettersi nella letteratura. Se prima l’uso dei dialetti nell’opera letteraria anziché essere norma, era piuttosto una specie di esperimento, ormai gli autori sono sempre più soliti rivolgersi al loro ricchissimo patrimonio (De Mauro 1998: 144145). Grazie all’apparizione di varianti regionali sulla base dei dialetti e dell’italiano standard, la letteratura ha ottenuto «nuove possibilità stilistiche» (Ivi: 144), e una grande quantità di mezzi espressivi: il coesistere nella stessa pagina di registri linguistici diversi «è un nuovo e suggestivo mezzo per individuare e obiettivare il variare degli stati d’animo e dei punti di vista dei personaggi e del narratore» (Ivi: 145). I dialetti hanno portato nuove forze nella letteratura e hanno ispirato gli scrittori alla creazione di opere qualitativamente nuove, dove attraverso il tessuto testuale, formato dal dialetto e dall’italiano standard, s’intravvede la vita stessa della società italiana contemporanea (Dardano 1994: 424). Dunque in Italia l’uso del dialetto in molti casi non testimonia un basso livello d’istruzione del parlante, ma il carattere informale della situazione comunicativa o un elevato grado di emozionalità del personaggio, oppure funge da mezzo espressivo. In Russia invece l’uso di lessemi o espressioni dialettali nella maggior parte dei casi rivela un livello d’istruzione basso ed è considerato segno di “volgarità”.

Da quanto detto si deduce che per tradurre i dialettismi nel parlato dei personaggi di un’opera letteraria italiana bisogna prima di tutto valutare l’espressività del discorso, la situazione comunicativa (formale/informale), il presunto livello d’istruzione e lo status sociale dei parlanti. Questo va fatto per capire come il parlato dialettale caratterizza questo o quel personaggio. Partendo da questo, si deve «seguire l’autore tradotto <…> a costruire le caratteristiche discorsive del personaggio in modo tale che il suo parlare fornisca al lettore la sua immagine, i gesti con cui l’accompagna, la sua espressione e lo stato d’animo» (Lyubimov 2012: 101), perché il personaggio risulti “integro”, così com’è stato concepito dall’autore. Considerato quanto detto sopra, è lecito supporre che la cosa più importante nella traduzione dei dialettismi sia la funzione che svolgono (il principio funzionale). Nella maggior parte dei casi essi introducono nel testo una componente colloquiale, popolare, provinciale e vanno trasposti con deviazioni dalla norma letteraria: 1) espressioni o costrutti tipici del parlato; 2) espressioni del linguaggio popolare, gergali, argot e imprecazioni (dove appare opportuno) – per conservare l’effetto di deviazione dalla norma (Alekseyeva 2004: 195). Si possono usare anche altri mezzi lessicali e morfologici (ad esempio, l’uso errato dei casi); 4) costruzione errata delle frasi (ad esempio, ordine delle parole scorretto) – discorso “storpiato”: se non è possibile adoperare uno dei mezzi lessicali o morfologici, ci si rivolge a quelli offerti dalla sintassi. Un problema a parte è rappresentato dai dialettismi intrecciati nel tessuto dell’opera. La traduzione tramite espressioni di linguaggio popolare e colloquialismi in questo caso appare inopportuna, poiché «lo status dialettale della lingua di partenza non ha nessuna relazione con il contenuto del testo originale» (Komissarov 2001: 75). Inoltre, «molti autori <…> usano nelle proprie opere, chi più spesso e chi meno, una certa quantità di dialettismi appresi o amati fin dall’infanzia a titolo di parole normali, cioè della lingua letteraria» e «attribuire loro nella traduzione una sfumatura speciale sarebbe del tutto sbagliato» (Florin 1983: 79) . In tali casi ci si rivolge alla norma letteraria russa e al traduttore si richiede solamente una buona conoscenza del dialetto in questione e delle particolarità del suo uso. Questo approccio porterà inevitabilmente all’impoverimento del testo, ma al traduttore non resta altro che rassegnarsi e cercare di compensare il colore regionale perso con altri mezzi in altre parti del testo tradotto.

§4. Strumenti traduttivi del nuovo millennio A conclusione del discorso sugli aspetti teorici della trasposizione di varie unità marcate, vorremmo aggiungere che negli ultimi decenni lo strumentario traduttivo si è arricchito di un mezzo rilevante, la cui utilità non è certamente da sottovalutare: si tratta di Internet, che offre al traduttore moltissime opportunità per facilitare il suo compito: dalla semplice ricerca della traduzione di un vocabolo alla possibilità di vederlo, sentirlo, in alcuni casi (ad esempio, se si tratta di un realia alimentare) – persino di “assaporarlo”, insomma, di venire a conoscenza delle particolarità del suo uso, sia linguistico che “reale”. Infatti, la rete risulta utilissima nel caso il traduttore s’imbatte in un’unità marcata con il colore regionale, la cui trasposizione richiede delle conoscenze di fondo: servendosi di vari strumenti di ricerca online può in breve tempo trovare delle informazioni neccessarie per giungere ad una comprensione completa del testo di partenza, cogliendone significati impliciti ed eventuali sfumature, per trasmettere poi questo testo nel modo più congruo e adeguato al futuro lettore. Il problema dell’uso di nuove tecnologie nel procedimento traduttivo è sicuramente degno di una trattazione approfondita e potrebbe diventare oggetto di uno studio a parte. Nel quadro del presente lavoro ci permettiamo di limitarci ad un breve accenno alla questione e concludiamo il discorso con il seguente avvertimento: le nuove tecnologie si rivelano utili solo se si sa come usarle - il traduttore deve essere capace di “filtrare” quell’enorme quantità di informazioni che gli si presenta davanti agli occhi, scegliendone solamente quelle “affidabili”, per poter così offrire al suo destinatario un prodotto di qualità.

CAPITOLO II. Analisi della traduzione di unità marcate con il colore regionale nei romanzi di A.Camilleri (“La forma dell’acqua” e “Il ladro di merendine”) §1. A.Camilleri, il linguaggio e il colore regionale delle sue opere Andrea Camilleri è uno scrittore e regista siciliano noto non solo in Italia, ma anche all’estero, la cui fama è dovuta in primo luogo alla serie di romanzi gialli, dedicati alle indagini del commissario Montalbano e ambientati nell’isola natia dell’autore. Le sue opere - appartenenti alla cosiddetta “letteratura di massa”, indirizzata a chiunque godono di un successo eccezionale, vengono stampate a una tiratura incredibile e tradotte in moltissime lingue, compreso il russo. Tuttavia tra gli autori “di massa” Camilleri resta un po’ in disparte, poiché le sue opere sono in grado di offrire al lettore qualcosa di più di un semplice «intrattenimento intellettualmente sterile» (Serkowska 2006 online: 2). Fra le componenti più rilevanti del suo successo ce n’è una di cui ci occuperemo nel quadro della presente ricerca – ovvero la lingua delle sue opere. L’oriundo di Agrigento non si voleva accontentare di quello che gli poteva offrire l’italiano standard, la lingua comune, “regolare”, che riteneva troppo appiattita, inespressiva, priva di vitalità. La cosa che gli era molto più vicina e familiare era il dialetto che permetteva di rendere tutta l’intensità e la diversità di sentimenti dei suoi personaggi (ciò è stato più volte messo in rilievo dagli studiosi come, ad esempio, D. De Maglie (2010 online), e anche l’espressività e la vivacità dei fenomeni della realtà stessa. Tuttavia Camilleri si rendeva ben conto che, rivolgendosi al dialetto, rischiava di rimanere trascurato dal mercato della letteratura di massa. «Mi ero stufato di raccontare in teatro storie d’altri, con parole d’altri. E per raccontare la storia mia, dovevo trovare un mio modo di scrivere. Un mio modo di scrivere che rispettasse sempre e comunque la struttura dell’italiano» - dice Camilleri in un saggio sulla ricerca del proprio stile, scritto assieme a Tullio de Mauro (Camilleri, De Mauro 2013 online). Come frutto di tale autoanalisi linguistica è apparsa una nuova lingua, un dialetto inesistente, che, secondo Camilleri stesso, non va considerato «la

trascrizione del dialetto siciliano», ma «una reinvenzione del dialetto e <…> il recupero di una certa quantità di parole contadine, che si sono perse nel tempo» (Lo scrittore Andrea Camilleri 2010 online). Alcuni ricercatori (e anche semplici ammiratori del linguaggio camilleriano) lo chiamano “il vigatese” (il nome deriva dalla città di Vigàta, una località inventata dall’autore, dove si svolge l’azione dei suoi romanzi), altri – ad esempio J. Vizmuller-Zocco - preferiscono definirlo “dialetto siciliano locale” (Vizmuller-Zocco 2011 online). E con questa nuova lingua, un’invenzione d’autore, Camilleri è riuscito – in un certo senso – a rianimare e a trasmettere ai suoi lettori tradizioni e usanze della Sicilia, il patrimonio culturale e la straordinaria mentalità del suo popolo. Va sottolineato però che la Sicilia di Camilleri è una Sicilia particolare: alcuni critici, ad esempio, G. Ferroni, la ritengono troppo idealizzata, trascritta da libri e prodotti cinematografici banali (cf Serkowska 2006 online: 10), altri la vedono antiquata, troppo obsoleta (Sorgi 2000: 29), per altri ancora si presenta un po’ caricaturizzata (Serkowska 2006 online: 10). Tuttavia la caratteristica più adeguata sembrerebbe quella che troviamo nello studio della stessa Serkowska: Camilleri crea una realtà immaginaria, conferendole tratti (positivi, ma anche negativi) tipici di popolo, lingua, cultura e vita quotidiana della Sicilia, che trasformano questa realtà inesistente in un “concentrato di sicilianità”. Ed è proprio per questo che riteniamo lecito affermare che le opere di Camilleri sono animate dal vero “spirito siciliano”, alla trasposizione del quale è appunto dedicata la presente ricerca. Tentando di esaminare le cause dello straordinario successo di Montalbano, alcuni critici ne vedono la chiave proprio nel particolare linguaggio con cui sono stati scritti i romanzi; ad esempio, A. Sofri e P. Nicotri lo considerano una «rivincita sull’italiano inesistente» (Sofri 2000 online) della lingua «arcaica, agreste, contadina, stufa di essere calpestata sull’altare del modernismo stupido e servilmente anglofilo» (Nicotri 2012 online), della memoria storica e culturale degli italiani sulla superficialità con cui si caratterizza l’attualità italiana. La cosa più sorprendente della lingua di Camilleri è la facilità con cui si capisce: infatti, i significati di parole sconosciute si deducono dal contesto o vengono spiegati dagli stessi personaggi, «le espressioni dialettali sono commentate, parafrasate,

accompagnate da diversi sinonimi di cui almeno uno è comprensibile» (Serkowska 2006 online: 3). Il lettore viene coinvolto da questo gioco linguistico e man mano che prosegue nella narrazione avvicinandosi al momento culminante della trama, il suo intuito linguistico lo aiuta a sciogliere dei mini-rebus, piccoli indovinelli intrecciati nel tessuto dell’opera; il destinatario ne trae piacere, sprofondando allo stesso tempo nell’affascinante mondo siciliano, nella sua quotidianità, tradizione e cultura. E’ ovvio che tutte le considerazioni sulla percezione del linguaggio camilleriano finora riportate riguardavano esclusivamente il lettore italiano. Perché il testo possa “aprirsi” in un modo simile anche al destinatario straniero, ci vuole non una semplice trasposizione del contenuto, ma qualcosa di più, molto di più. Fra il tessuto testuale della traduzione si devono intravvedere e sentire lo “spirito” e la forma linguistica dell’opera, ed è proprio la forma a presentare le maggiori difficoltà per la sua trasposizione. §2. Il colore regionale nei romanzi “La forma dell’acqua” e “Il ladro di merendine” Per la nostra ricerca abbiamo selezionato due romanzi polizieschi di Camilleri, che fanno parte della collana sulle indagini di Montalbano: “La forma dell’acqua” (Palermo, Sellerio, 1994; traduzione in russo di A. Kondiurina, 2004) e “Il ladro di merendine” (Palermo, Sellerio, 1996; traduzione in russo di K. Denisevič, 2006). “La forma dell’acqua” è il primo romanzo della serie scritto in “vigatese”, rappresenta una specie di “prova” che ha condotto Camilleri ad un clamoroso successo e – come riteniamo possibile supporre – contiene tutti i tratti caratteristici del suo modo di scrivere. Nel caso de “Il ladro di merendine” la scelta è stata motivata da due ragioni: in primo luogo, volevamo avere a disposizione un romanzo che non fosse tanto lontano dal primo per data di pubblicazione (infatti, “Il ladro di merendine” è il terzo romanzo della collana, pubblicato due anni dopo “La forma dell’acqua”); in secondo luogo avevamo bisogno di due traduzioni fatte da persone diverse e quindi, siccome il secondo libro della serie (“Il cane di terracotta”, Palermo, Sellerio, 1996) è stato tradotto dalla stessa A. Kondiurina, abbiamo preferito rivolgerci al terzo romanzo, la cui traduzione è stata

eseguita da K.Denisevič, per avere una possibilità di confrontare due traduzioni dal punto di vista della trasposizione del colore regionale. Nella seconda parte della nostra ricerca cercheremo di evidenziare nei testi dei due romanzi varie unità marcate con il colore regionale per poi sottoporle ad un’analisi traduttiva: andremo dunque a considerare realia, unità fraseologiche, nomi propri, vocativi e dialettismi, gli aspetti teorici della cui trasposizione abbiamo già riportato nel primo capitolo del presente lavoro. §3. Realia La maggior parte dei realia presenti nei romanzi appartiene al contesto della cultura italiana in generale e non verrà esaminata, perché la nostra ricerca è dedicata esclusivamente alla trasposizione del colore regionale siciliano - dunque andremo a considerare solamente i realia “locali”, tipicamente siciliani. Il primo romanzo, “La forma dell’acqua”, non ne conta molti – solo 10 – mentre nel secondo, “Il ladro di merendine”, ne sono stati evidenziati ben 28. Come vedremo proseguendo con il nostro lavoro, questo riflette una tendenza generale della scrittura di Camilleri, che dopo la pubblicazione del primo romanzo (considerato da lui “una prova”) ha aumentato considerevolmente la quantità di unità colorate nei suoi testi, il che potrebbe essere visto come uno sviluppo dello stile d’autore. Passiamo all’analisi di alcuni realia la cui trasposizine nelle due traduzioni è da considerarsi curiosa, esemplare o, al contrario, originale. L’intera lista dei realia evidenziati è riportata nell’Appendice 1 del presente lavoro. 1. Mànnara (“La Forma dell’Acqua”, capitolo 1) Mànnara è il realia più frequentemente usato nel testo del primo romanzo. In tutti i casi si traspone nello stesso modo, dunque ci limitiamo a considerare un solo esempio della sua traduzione: e precisamente il settore detto la mànnara, участок <…> Он назывался выпасом – в perché in tempi immemorabili pare che un незапамятные времена какой-то пастух вроде pastore avesse usato tenervi le sue capre бы выгуливал там своих коз

Il lessema si usa per definire un bordello all’aperto, situato a Vigàta. Così come la città stessa, la mànnara è un frutto dell’immaginazione di Camilleri, che però funge da un realia vero e proprio nel testo della narrazione e quindi può essere visto come unità marcata dal colore regionale siciliano. In dialetto siciliano mànnara significa “branco” (Glosbe – il dizionario multilingue online); la traduttrice traduce il lessema con un equivalente funzionale выпас, portando così nella traduzione degli elementi del significato del realia originale. Ciò è importante perché l’uso di una parola assocciata al pascolo molto probabilmente non è casuale, è possibile che evochi il seguente parallelelismo: così come nel passato ci pascolavano le capre, ora “vengono pascolate” le prostitute (buttane). Dunque la trasposizione con un equivalente funzionale suscita nella mente del lettore della traduzione le stesse associazioni e supposizioni di quella del lettore italiano. Inoltre la forma sonora del lessema выпас, assai raramente usato nella quotidianità linguistica russa, può essere considerato in un certo senso somigliante alla parola siciliana mànnara per il suono “insolito” e un po’ esotico di entrambe le unità lessicali. Così ci pare possibile affermare che nel presente caso non è stata effettuata la semplice trasposizione del significato, del senso, ma anche di una parte del colore regionale, anche se, chiaramente, molto piccola. Nella traduzione si poteva conservare la forma siciliana del realia in questione e, quindi, il colore regionale – маннара, che appare ammisibile, siccome la narrazione successiva contiene molteplici spiegazioni del termine. Però in questo caso il lettore rimarrebbe privo di una parte delle informazioni contenute nel lessema, non sarebbe in grado di associarlo ai fenomeni della realtà - il che è stato molto probabilmente previsto e voluto dall’autore – la conservazione del “particolare” (del colore regionale) lederebbe così il “generale” (il senso). Pertanto la soluzione traduttiva adottata da A.Kondiurina va considerata molto buona. 2. Cosca (“La Forma dell’Acqua”, capitolo 2) la cosca Cuffaro мафиозная группировка Куффаро Sul dizionario Treccani (L’Enciclopedia italiana. Treccani.it online) troviamo la seguente definizione del lessema: la cosca è un «nucleo, aggruppamento di mafiosi della

Sicilia, che, agli ordini di un capo (<…>), svolge la sua attività criminosa, di sfruttamento e di sopraffazione in una zona e in un settore determinati». Prendendola come spunto, la traduzione esplicativa effettuata dalla traduttrice può essere considerata una buona soluzione, perché 1) il lettore capisce perfettamente il senso dello scritto 2) si traspone il colore regionale, grazie al fatto che l’espressione esplicativa contiene l’aggettivo мафиозный, derivato dalla parola мафия che è ben conosciuta dal lettore russo e allo stesso tempo fortemente associata alla realtà siciliana. Quindi la traduzione esplicativa in questo determinato caso ha permesso non solo di spiegare il significato del realia, ma anche di trasportare il lettore nel contesto culturale siciliano. 3. La pasta alla Norma (“Il ladro di merendine”, capitolo 5) pasta alla Norma, sa, quella con le milanzane fritte паста алла Норма, знаете, с жареными e la ricotta salata баклажанами и копченым творогом La pasta alla Norma è un tipico piatto siciliano, originario di Catania. Sul sito pastaallanorma.it, dedicato proprio a questa pietanza, troviamo al suo riguardo le seguenti informazioni: «pare che il suo nome sia stato dato per la prima volta tra la fine dell'800 e gli inizi del '900 da Nino Martoglio, commediografo catanese. Martoglio definì infatti questa pietanza una "Norma", paragonandone la sua bontà all'omonima opera lirica di Bellini». Nella traduzione troviamo il nome del piatto trasposto con il metodo della trascrizione, che ha permesso di conservare pienamente il colore regionale siciliano. Il testo dell’opera contiene anche la descrizione del piatto, spiegandoci di che cosa si tratta, quali sono i suoi componenti; dunque, scegliendo la trascrizione come tecnica traduttiva, K.Denisevič non ha in nessun modo offuscato il senso dello scritto (aiutata poi in questo dalla diffusione universale della parola italiana “pasta”). L’unico problema consiste nel fatto che il lettore russo non è sempre un gran conoscitore dell’opera lirica italiana, perciò il nome dell’opera di Bellini gli può essere sconosciuto e può lasciarlo un poco perplesso. Ma è anche ovvio che nel presente caso qualsiasi spiegazione extra, sia una nota d’autore che un passaggio esplicativo inserito nel testo, impedirebbe la percezione giusta della battuta del personaggio, trattandosi di un dialogo. Quindi la soluzione traduttiva di K.Denisevič risulta appropriata.

Va notato che i realia alimentari nei romanzi di Camilleri sono una fonte importante del colore regionale siciliano; infatti, ne “Il ladro di merendine” rappresentano circa l’86% di tutti i realia (24/28). Riteniamo lecito affermare che la pubblicazione delle opere su Montalbano (e anche la trasmissione delle omonime serie TV) ha provocato una crescita d’interesse verso la cucina siciliana; come conseguenza sono apparsi anche nuomerosi siti dedicati alla preparazione dei piatti menzionati nei gialli (a volte anche accompagnati dalle rispettive ricette). Ad esempio sul sito di un fan club di Camilleri (Camilleri Fans Club online) c’è una rubrica dal titolo “Introduzione alla cucina siciliana”, dove è pubblicata l’intera lista delle pietanze tipicamente siciliane, che vengono preparate e consumate dai personaggi dei suoi romanzi. 4. Triglie di scoglio “La forma dell’acqua”, capitolo 7 Gli fecero mangiare triglie di scoglio freschissime, Ему принесли свежайших морских петушков, fritte croccanti e lasciate un pezzo a sgocciolare зажаренных до хруста, маслу от жарки давали sulla carta da pane. сначала стечь на тонкую прозрачную бумагу, в которую имеют обыкновение заворачивать хлеб. Triglia di scoglio (in russo средиземноморская султанка) è un pesce diffuso nell’Atlantico, nel Mar Nero e nel Mar Mediterraneo, molto apprezzato dai siciliani. Nella traduzione il suo nome è stato trasmesso con un analogo funzionale – морские петушки – che riteniamo ingiustificato, visto che con questo nome si definisce una specie di frutti di mare, ovvero, le vongole. In questo caso si perde anche una parte notevole del colore regionale, poiché le vongole (морские петушки) sono più familiari al lettore russo della triglia (средиземноморская султанка), mentre con l’uso di quest’ultima unità lessicale si sarebbe potuto trasporre nel testo della traduzione più esoticità, come è stato fatto dalla traduttrice del secondo romanzo, K.Denisevič, che si è limitata alla semplice traduzione: “Il ladro di merendine”, capitolo 8 Tornò a sedersi al tavolo, dove già l’aspettava una Он вернулся за столик, где его ждали полкило mezza chilata di triglie fritte croccanti. хрустящих жареных султанок.

5. Càlia e simenza “La forma dell’acqua”, capitolo 7 Greco, fra altre cose desuete come pupi di Греко помимо прочих диковин, вышедших из terracotta o arrugginiti pesi per bilance употребления, как-то: глиняных марионеток ottocentesce, vendeva càlia e simenza; ceci сицилийского народного вертепа, покрытых atturrati e semi di zucca salati. ржавчиной гирь от весов столетней давности торговал смесью поджаренных и подсоленных тыквенных семечек, турецкого гороха, бобов и китайских орешков. “Il ladro di merendine”, capitolo 10 putìa di càlia e simènza лавка, торговавшая смесью китайских орешков, бобов, турецкого гороха и тыквенных семечек Càlia e simenza è una pietanza tipica siciliana consumata durante le festività dedicate ai santi patroni (ad esempio, il giorno di Sant’Agata a Catania), partecipando a varie manifestazioni e parate o semplicemente passeggiando per la città. Càlia si prepara friggendo (sic. caliannu) i ceci, mentre simenza si ottiene con semi di zucca essicati e fritti. Di regola questa specie di snack è acquistabile dai venditori ambulanti (GastronomiaMediterranea.com). Il metodo della trasposizione adoperato da entrambe le traduttrici può essere visto come traduzione esplicativa, nel primo caso unita alla spiegazione d’autore: < … > càlia e simenza; ceci atturrati e semi di (traduzione letterale) <…> càlia e simenza; zucca salati. жареные бобы и соленые тыквенные семечки. Le due traduzioni sono molto simili, anche anche perché contengono entrambe degli elementi assenti nell’opera originale: китайские орешки non si riferiscono a nessun lessema del testo di partenza e per di più non fanno parte della càlia e simenza, ome si deduce dalla definizione riportata sopra. Турецкий горох sono in realtà gli stessi ceci – бобы, dunque entrambe le traduzioni contengono due lessemi con lo stesso

significato. Comunque il colore regionale è da considerarsi in gran parte trasposto tramite l’inserimento nel testo della traduzione dei nomi di legumi esotici. “Il ladro di merendine”, capitolo 17 putìa di càlia e simenza лавка, торговавшая бобами и семечками In un altro capitolo invece K.Denisevič traspone lo stesso realia con una semplice spiegazione, non contenente però tutto l’insieme di significati dell’unità lessicale originale e priva di colore regionale siciliano. 6. Caciocavallo (“Il ladro di merendine”, capitolo 3) una fetta consistente di caciocavallo увесистый кусок сыра кашкавал Il caciocavallo è una specie di formaggio tipico di tutte le regioni che formavano una volta il Regno delle Due Sicilie, diffusosi poi per tutta l’Italia (Alimentipedia.it). La parola adoperata nella traduzione - кашкавал - si riferisce ad un altro tipo di formaggio, considerato tipicamente bulgaro, e il suo uso per definire il formaggio italiano è da considerarsi errato. Nel presente caso si tratta dunque della sostituzione di un realia con un altro, appartenente ad un’altra cultura e dotato di un colore regionale vivace, ma assolutamente non italiano, il che appare inammissibile dal punto di vista della traduzione. 7. Intertestualismi “La forma dell’acqua”, capitolo 8 La frase saliniana Citò, ed ebbe gioco facile, la frase saliniana del Он процитировал известную фразу из романа: cangiar tutto per non cangiare niente e concluse che менять все, чтобы не менять ничего, - и <…> заключил тем, что <…> L’aggettivo saliniano allude al famoso “Gattopardo”, un romanzo dello scrittore siciliano Tommasi di Lampedusa. Il protagonista dell’opera si chiama Fabrizio Salina, dal

cui nome appunto deriva l’aggettivo in questione. A. Kondiurina ha preferito adoperare la traduzione contestuale, di fatto rinunciando alla trasposizione dell’intertestualismo dunque il colore regionale dell’unità è andato perduto. Per conservarlo sarebbe forse stato opportuno riportare il titolo dell’opera e il nome dell’autore del romanzo, che stanno dietro all’unità marcata: Citò, ed ebbe gioco facile, la frase saliniana del Он процитировал известную фразу из романа cangiar tutto per non cangiare niente e concluse che «Леопард» Джузеппе Томази ди Лампедуза: <…> менять все, чтобы не менять ничего, - и заключил тем, что <…> Comunque, la soluzione di A.Kondiurina appare opportuna, poiché la traduzione del romanzo è destinata al lettore di massa, che nella maggior parte dei casi non conosce bene la letteratura italiana e potrebbe trovarsi in difficoltà imbattendosi nel titolo di un’opera sconosciuta, il cui nome non gli dice niente in assoluto ed è quindi privo di contenuto. (“Il ladro di merendine”, capitolo 4) Una canzone “siciliana” ebbe il tempo di cominciare a canticchiare: “E te lo vojo dì/ che sò stato io…” Самое время завести любимую сицилийскую песенку… La presente citazione è tratta dalla canzone “Lella” di Edoardo de Angelis, un cantautore di origini romane che scrive e canta in dialetto romano. Ne consegue che la traduttrice ha aggiunto nel testo del colore regionale siciliano dove in realtà non c’era, trasformando un’unità non marcata dal colore regionale siciliano in una “colorata”. Anche se il presente caso va considerato uno sbaglio commesso dalla traduttrice, potrebbe anche fungere da compensazione, visto che in molte altre parti della traduzione è risultato impossibile conservare la colorazione delle unità, mentre in questo determinato caso la miracolosa apparizione del colore regionale siciliano non è in grado di nuocere né il lato estetico, né quello cognitivo del testo. Considerazioni conclusive sui realia: • La traduzione dei realia appare essenziale per la trasposizione del colore regionale;

• Ne “La forma dell’acqua” sono stati evidenziati 8 realia ordinari e 2 intertestualismi, mentre non sono presenti realia situazionali o associativi; • Nel 90% (9/10) dei casi A.Kondiurina è riuscita a trasporre (anche se in misura diversa) il colore regionale, il che va considerato un ottimo risultato; • I metodi traduttivi più usati dalla traduttrice sono la sostituzione del realia con un equivalente funzionale (4/10, 40%) e la traduzione esplicativa (3/10, 30%), che nella maggioranza dei casi vengono usati in modo tale da poter non solo spiegare il significato del realia (a volte lo fa Camilleri stesso, che semplifica il lavoro della traduttrice), ma anche per trasporne la “colorazione”. Il metodo trascrittivo (equivalente tradizionale ben noto al destinatario e marcato da un acceso colore siciliano) e la traduzione contestuale (quando è risultato impossibile conservare il colore regionale) sono stati adoperati una sola volta (1/10, 10%); • Ne “Il ladro di merendine” sono stati evidenziati 27 realia ordinari e 2 intertestualismi; potrebbe essere visto come conseguenza dell’evoluzione del metodo artistico di Camilleri; • Nel ≈69% (20/29) dei casi K.Denisevič è riuscita a trasporre il colore regionale, il che va considerato un buon risultato; • I metodi traduttivi usati dalla traduttrice presentano più diversità rispetto alla traduzione del primo romanzo; quelli più frequenti sono la traduzione nel senso stretto (7/29, ≈24%), che ha riguardato soprattutto i realia alimentari (costituiti di più lessemi che hanno degli equivalenti in lingua russa), la traduzione esplicativa (5/29, 17%), che in alcuni casi ha comunque permesso di conservare il colore regionale, e la traduzione contestuale (3/29, ≈10,3%), l’uso della quale nella maggioranza dei casi ha impedito la trasposizione del colore siciliano. Gli altri metodi adoperati da K.Denisevič sono: sostituzione con un equivalente funzionale (7%), sostituzione di un realia con un altro con aggiunta di una componente tradotta (7%), traduzione combinata con trascrizione (7%), traduzione iponimica/iperonimica (7%), trascrizione combinata con esplicazione (7%), sostituzione di un realia con un altro (≈3,4%), trasposizione con un equivalente tradizionale con aggiunta di una componente tradotta (≈3,4%), sostituzione con equivalente funzionale combinato con esplicazione (3,4%) e trascrizione (3,4%). §4. Vocativi Nel quadro della presente ricerca anche i vocativi meritano di essere considerati come unità marcate con il colore regionale. Se ne trovano molti nei testi dei due romanzi,

tuttavia ne possiamo analizzare solo una parte, visto che la colorazione della maggioranza di essi deve essere ritenuta tipicamente italiana e non siciliana, mentre il nostro lavoro ha come oggetto solo quelle unità testuali che si riferiscono al contesto culturale della Sicilia; va però comunque notato che il colore regionale dei vocativi da noi considerati deve essere ritenuto caratteristico del Meridione in generale e non riguarda dunque solamente la Sicilia. Comunque riteniamo possibile supporre che tali vocativi siano stati inseriti nel testo non per caso, ma per sottolineare le particolarità del linguaggio siciliano, rendendolo così più vivace e colorato. E’ proprio per questa ragione che queste unità testuali sono degne di essere analizzate e verranno cosiderati qui di seguito, accompagnati dagli esempi della loro traduzione. L’intera lista dei vocativi evidenziati è riferita nell’Appendice 1 del presente lavoro. 1. Trasposizione con un equivalente tradizionale “La forma dell’acqua”, capitolo 1 Brigadiè, non ho capito <…> Бригадир, я чего-то не понял <…> Nel presente caso il vocativo si traspone con l’equivalente russo бригадир, dunque si potrebbe parlare di perdita dell’aspetto “non conformista” dell’unità originale, deto che brigadiè è il risultato dell’abbreviazione del lessema “brigadiere”, e tale troncamento è un tratto caratteristico dei dialetti del Sud: il vocativo brigadiè può quindi essere considerato un dialettismo. Ne consegue che per la sua trasposizione ci si deve rivolgere non solo alle tecniche della traduzione dei vocativi, ma anche a quelle che si adoperano per la trasposizione dei dialettismi. Tuttavia a guardare più attentamente l’esempio sopra riportato si rivela che il vocativo dialettale è stato compensato con un’espressione colloquiale (я чего-то не понял (coll.) invece di я что-то не понял (lingua letteraria)), quindi la “non normatività” viene comunque trasposta, pur con il metodo della compensazione, il che può essere visto come una buona soluzione della difficoltà traduttiva, anche se ciò non ha permesso di conservare il colore regionale dell’unità comportando danni al lato estetico del testo. 2. Vocativi usuali Dottò è il vocativo “colorato” più usato nel testo del romanzo “La forma dell’acqua” (4/5 casi):

“La forma dell’acqua”, capitolo 16 Как это кому, доктор? Come a chi, dottò? Dottò è la forma tronca di dottore, un vocativo usuale italiano che si usa quando ci si rivolge ad una persona laureata (soprattutto nei settori dell’istruzione, medicina e legge). Nell’esempio riportato sopra è stato trasposto con il metodo della traduzione (una parola equivalente al dottore nella lingua russa - доктор), il che non appare tanto opportuno, visto che in Russia il vocativo доктор non si usa per rivolgersi a qualsiasi laureato e viene nella maggioranza dei casi adoperato in un colloquio con una persona che possiede un titolo accademico di istruzione superiore, ovvero un dottorato di ricerca, oppure con una persona che lavora nel settore della sanità pubblica. Il destinatario della traduzione potrebbe farsi in questo modo un’idea errata, dato che il vocativo non gli provoca nessuna associazione mentale col contesto culturale siciliano (dunque il colore regionale non è trasposto) e l’uso del vocabolo nel suo paese d’origine è diverso da quello italiano. Le considerazioni riportate sopra riguardano anche la trasposizione del vocativo “dialettizzato” dottori (15/16 vocativi marcati) nella traduzione del secondo romanzo: in 12/15 casi viene tradotto con il lessema доктор, come nel seguente esempio (l’unica forma diversa da dottori – dottò – si traduce nello stesso modo): “Il ladro di merendine”, capitolo 8 Dottori, lei è di propio? Доктор, это собственной персоной вы? In altri due casi il lessema è stato invece trasposto con un equivalente funzionale комиссар, che va ritenuto molto opportuno, perché in tal modo non si pecca contro la realtà artistica dell’opera (chiamando il personaggio per rango) e non “s’inganna” il destinatario, sebbene non si riesca purtroppo di conservare il colore regionale del vocativo: “Il ladro di merendine”, capitolo 9 Insomma, dottori, minchiate, babbasiate, cose senza В общем, комиссар, мелочи, всякая ерунда, importanzia. ничего примечательного.

Nisciuno, dottori. Никого, комиссар. Un esempio simile lo troviamo anche nella traduzione di A. Kondiurina: “La forma dell’acqua”, capitolo 16 Dottò, io l’ho sempre pensato: lei comunista è. Комисса-ар, я-то всегда подозревал: коммунист вы. Anche in questo caso il vocativo комиссар s’abbina perfettamente al contesto circostante (l’esempio è tratto da un dialogo fra il commissario Montalbano e un suo collega). Inoltre per inserire nella traduzione delle sfumature colloquiali e di una certa familiarità, caratteristiche dell’unità originale, al vocativo è stata conferita una forma “distesa”, che imita il parlato e risulta sufficiente per trasporre l’intonazione della battuta del personaggio. Comunque, così come tutti gli altri esempi di traduzione, il vocativo комисса-ар non è marcato con il colore regionale siciliano. 3. Omissione del vocativo “La forma dell’acqua”, capitolo 12 Dottò, quello quando se ne torna a Milano, si mette Этот, как пить дать, когда вернется в свой con quelli che vogliono staccare la Sicilia dal nord. Милан, запишется к тем, которые стоят за отделение Сицилии от севера. “Il ladro di merendine”, capitolo 8 Sua di lei, dottori. Вашей персоны. L’omissione del vocativo risulta possibile quando questo non svolge un ruolo di particolare importanza per quanto riguarda il lato estetico e quello cognitivo dell’opera. Nei casi sopra citati tale approccio può essere considerato opportuno, dato che dal punto di vista traduttivo il vocativo usuale dottore (dottò, dottori) rappresenta notevoli difficoltà (di cui abbiamo già parlato sopra) mentre la sua omissione non influenzerà in nessun modo la percezione del testo da parte del destinatario, anzi, osiamo affermare che rende più naturale e immediato il dialogo dei personaggi. Tuttavia la rinuncia alla trasposizione del vocativo ha comportato la perdita del colore regionale.

Considerazioni conclusive sui vocativi: • Fra i vocativi presenti nei testi dei due romanzi quelli marcati dal colore regionale sono rappresentati dalle forme tronche (caratteristice dei dialetti del Sud) o addirittura dialettali degli ordinari vocativi italiani, dunque possono essere considerati dialettismi e trasposti con l’uso dei metodi adoperati per la traduzione di queste unità; • La stragrante maggioranza dei vocativi presenti nel tessuto testuale dei romanzi appartiene alla categoria di quelli usuali ed è dunque difficile da trasporre con conservazione del colore regionale; • Ogni singolo caso va considerato individualmente, valutandone “colorazione”, espressività, uso attuale ecc., e – una volta valutati – si cercano i metodi adeguati per la loro trasposizione; • Nella traduzione di A. Kondiurina nel 40% (2/5) dei casi un vocativo è stato trasposto con un equivalente esistente nella LD; trasposizione con un equivalente funzionale combinato con compensazione con un'espressione colloquiale, sostituzione con equivalente funzionale e omissione del vocativo sono stati adoperati in un solo caso (20%). • Nella traduzione di K. Denisevič la trasposizione con un equivalente tradizionale è più frequente rispetto a quella di A.Kondiurina (12/16, 75% dei casi), ed e seguita (considerata la frequenza d’uso) da sostituzione con un equivalente funzionale (2/16, 12,5%), da trasposizione con un equivalente combinato con compensazione con un’espressione colloquiale e dalla tecnica dell’omissione del vocativo (un caso per ogni tecnica, 6,25% dei casi). • In alcuni casi le differenze nell’uso di alcuni vocativi, presenti in entambe le lingue (LD e LO), possono portare ad una percezione errata del testo da parte del lettore, se queste differenze non verrano considerate dal traduttore. • Il colore regionale non è stato trasposto in nessuno dei casi considerati, perché i vocativi “colorati” hanno un carattere usuale e non sono così esotici da essere trascritti, mentre i loro analoghi nella lingua russa non si associano alla cultura dell’Italia meridionale. §5. Nomi propri I nomi propri sono importantissimi per la trasposizione del colore regionale, poiché la loro stessa forma indica l’appartenenza del personaggio ad una certa etnia.

Come abbiamo già riferito nel primo capitolo del presente lavoro, normalmente queste unità non rappresentano particolari difficoltà per la traduzione: se non possiedono un equivalente tradizionale, vengono di regola trascritte. Tuttavia alcuni casi richiedono attenzione maggiore e riteniamo dunque necessario considerarne alcuni, esemplari e curiosi, che abbiamo rintracciato nel testo delle due traduzioni. 1. Nomi diminutivi e cognomi abbreviati “La forma dell’acqua”, capitolo 1 Il commissario invece era di Catania, di nome Комиссар, напротив, был родом из Катании, faceva Salvo Montalbano, e quando voleva capire звался Сальво Монтальбано, и если уж хотел una cosa, la capiva. что-либо понять, у него это получалось. Salvo Montalbano è il nome del protagonista di tutta la serie dei romanzi di Camilleri. Salvo, il diminutivo di Salvatore (che potrebbe essere un nome descrittivo, non una scelta casuale dell’autore) si traspone con il metodo della trascrizione, il che appare opportuno, visto che la forma intera del nome non viene mai menzionata nel testo del romanzo. Viene trascritto anche il cognome del personaggio, quindi il colore regionale per la trasposizione del quale la trascrizione è il migliore dei metodi - è stato conservato appieno. “Il ladro di merendine”, capitolo 7 Totò, sentimi. Il signor Lapecora veniva qua Тото, послушай. Синьор Лапекора заглядывал qualche volta con gli amici? сюда с друзьями? Anche nel secondo esempio, tratto dal romanzo “Il ladro di merendine”, il diminutivo tipico meridionale Totò (che probabilmente deriva da Salvatore o Antonio) è stato trascritto, permettendo di conservarne il colore regionale. Per quanto riguarda le abbreviazioni dei cognomi, molto diffusi nei dialetti dell’Italia del Sud (soprattutto quando ci si rivolge ad una persona) e consistenti nella caduta dell’ultima sillaba, - ne troviamo degli esempi anche nei testi di Camilleri. “La forma dell’acqua”, capitolo 4

Montalbà, tu sei completamente fuori di testa Монтальбано, ты совершенно спятил Ne “La forma dell’acqua” è presente un solo caso di tale abbreviazione, per la cui trasposizione la traduttrice ha deciso di riportare la forma intera del cognome invece di trascriverne la forma abbreviata – una decisione presumibilmente basata sulla considerazione che il lettore russo molto probabilmente non conosce l’usanza linguistica meridionale e potrebbe trovarsi in difficoltà se gli fosse proposta la trascrizione della forma abbreviata, come nel seguente caso, tratto dal romanzo “Il ladro di merendine”: “Il ladro di merendine”, capitolo 20 Bussarono e trasì Tortorella spingendo la porta col В дверь постучали, и она распахнулась от удара piede, dato che reggeva, sugli avambracci, tre chili н огой . Н а п ороге с тоя л Торторе л л а с e passa di carta. трехкилограммовой кипой бумаг в руках. «Vogliamo approfittare mentre che si trova qua?». - Изволите посмотреть, пока вы здесь? «Tortorè, stai parlando come se io fossi rimasto - Торторе, ты так говоришь, будто меня лет сто assente da cent’anni!» не было! Nella traduzione di K. Denisevič vengono trascritti tutti i cognomi abbreviati tranne uno (5/6) e vorremmo notare, che – al contrario di come si potrebbe pensare questo non impedisce al destinatario una lettura tranquilla e fluida, dato che il contesto circostante nella maggioranza dei casi contiene la forma intera del cognome e altri suggerimenti, che permettono al lettore di trovare verifica alle proprie supposizioni. 2. Cognomi descrittivi “La forma dell’acqua”, capitolo 2 Al volante ci stava Gallo, oggetto, con Galluzzo, di За рулем сидел Галло, который вместе с facili battute tipo “Commissario, che si dice nel Галлуццо был мишенью вечных шуточек вроде: pollaio?” <…> «Комиссар, что говорят в курятнике?» <…> Va ribadito che i nomi discrittivi possono presentare notevoli difficoltà per la traduzione, anche se si tratta di un romanzo giallo, dove tali nomi non vanno considerati strumenti di satira, anche se possono contenere lievi indizi del carattere di un personaggio. Tuttavia la traduzione dell’elemento significativo del nome porterebbe all’ “aricchimento” del testo con significati estranei, non previsti dall’autore dell’opera, che riteniamo inammissibile. Nell’esempio tratto da “La forma dell’acqua” la traduttrice ha

cercato di trovare il minore dei mali: infatti, Gallo e Galluzzo sono due cognomi significativi, che nel presente paragrafo fungono da base per un gioco di parole, una battuta (“Commissario, che si dice nel pollaio?”), comprensibile solo nel caso il lettore capisca la forma interna dei due cognomi. A. Kondiurina ha trascritto le due unità e, di conseguenza, la battuta è rimasta “in sospeso”, non riferendosi a nessun elemento del testo e dunque non risultando comprensibile. E’ evidente che in questo determinato caso – che riteniamo meritevole - il testo doveva essere accompagnato con una nota, un commento della traduttrice, preferibilmente messo fuori testo per non ostacolare la sua fluidità. “Il ladro di merendine”, capitolo 9 Ah, senta, carissimo, non si dimetichi di farmi Ах да, и не забывайте, друг мой, сообщать, как avere notizie sul delitto Lacapra идет расследование дела Лакапры Nel brano del testo che contiene il presente esempio, un giudice di nome Lo Bianco si presenta desideroso di mostrare a Montalbano il suo “vivissimo” interesse verso la sua investigazione, sbagliando però il cognome della pòvira vittima e chiamandola Lacapra invece di Lapecora. Anche qua la forma interna del cognome, che fino a questo punto della trama non ha avuto grande importanza, diventa oggetto di un gioco di parole, ben comprensibile per il lettore dell’opera originale. Il destinatario della traduzione invece si accorge solo del fatto che il giudice ha sbagliato cognome, ma non capisce l’essenza dell’errore (dovuto alle associazioni animalistiche provocate dalla forma interna dell’unità in questione): la componente animalistica “pecora” si sosituisce con “capra”, che comporta nel testo dell’opera delle tonalità umoristiche, purtroppo solo in parte percepibili dal lettore russo. 3. Nomi dei personaggi universalmente famosi “La forma dell’acqua”, capitolo 6 - A Raccadali, sta provando un travaglio di - А в Ракадалли, репетировать трагеть Мартольо Martoglio, quello che parla di san Giuvanni сочинение пробовать, об усекновении главы dicullatu. Иоанна Крестителя. San Giuvanni è la variante dialettale del nome del personaggio biblico San Giovanni, che è noto al pubblico russo sotto il nome di Иоанн Креститель. Per questo

la trasposizione con un equivalente tradizionale si presenta come l’alternativa più opportuna, visto che l’uso di altri metodi avrebbe potuto lasciare il lettore perplesso, constringendolo a indovinare di chi si tratta, anche se il contesto contiene un suggerimento (dicullatu (it. decapitato) , усекновение главы) , poiché sarebbe errato supporre che tutti i presunti lettori siano esperti della storia biblica e possano stabilire che si parla proprio di San Giovanni, basandosi solamente sulla decapitazione. 4. Nomi dei personaggi pubblici “La forma dell’acqua”, capitolo 3 Cattolico praticante, aveva in politica seguito le Ревностный католик, в политике он следовал idee del nonno che era stato acceso sturziano<…> идеям деда, который был пламенным приверженцем Стурцо <…> Sturziano è un aggettivo derivato dal cognome di un noto politico e sacerdote italiano Luigi Sturzo, originario di Catania, «convinto assertore della necessità di coerenza per i credenti tra vita religiosa e impegno politico, attento analista dei rapporti tra Chiesa e Stato» (Treccani.it online), fondatore del Partito popolare italiano, «membro della “Democrazia cristiana» <…>, fondatore dell’associazione cattolica di lavoratori, affittuari e studenti» (Bol'šaya Sovetskaya Entsiklopediya vol.25 1976: 347). E’ facile supporre che siano veramente pochi i lettori russi, a cui il suo nome appaia familiare. Dunque anche rinunciando alla formazione di un aggettivo derivato dal cognome Sturzo (ad esempio, стурцианец) e trasponendolo con un costrutto nominativo contenente la sua forma reale fedelmente trascritta (che permette di capire si tratta di un personaggio e non di un realia o un toponimo), si sarebbero potute dare delle spiegazioni (pur non troppo pleonastiche, conformi al genere del giallo). Ciò avrebbe permesso al lettore russo di farsi un’idea sulle attitudini politiche del personaggio descritto (la vittima assassinata – Silvio Luparello), e quindi non solo sentire il colore regionale di un nome straniero, ma anche fare un breve tuffo nella storia politica italiana. 5. Toponimi inventati Normalmente tali toponimi si trascrivono secondo le norme trascrittive attuali, come dimostrano i seguenti esempi:

“La forma dell’acqua”, capitolo 1 Lume d’alba non filtrava nel cortiglio della Рассветные лучи не пробивались во двор “Splendor”, la società che aveva in appalto la «Сплендор», фирмы, имевшей подряд на уборку nettezza urbana di Vigàta <…> городских улиц в Вигате. “Il ladro di merendine”, capitolo 1 E che me ne fotte a me? Io a Vigàta sto. И при чем здесь я? Я-то в Вигате. Tale comportamento nei loro confronti è spiegabile con due fattori: 1) la forma interna del toponimo non è chiara e dunque non traducibile 2) nel caso fosse traducibile, il genere del romanzo (giallo) non gradirebbe la scelta della tecnica della trasposizione dei significati di singoli morfemi, il che porterebbe nel testo dei sensi presumibilmente non previsti dall’autore e per di più impedirebbe la trasposizione del colore regionale. Nella maggior parte dei casi (3/4 ne “La forma dell’acqua”, 3/3 ne “Il ladro di merendine”) un toponimo inventato è stato trasposto con l’uso del metodo trascrittivo. L’unico esempio che si differenzia dagli altri casi lo troviamo nella traduzione di A. Kondiurina, capitolo 8: <…> una sparatoria tra piccoli mafiosi avvenuta <…> перестрелке между мелкими мафиози, alla periferia di Miletta poche ore prima, annunziò случившейся на окраине Монтелузы несколько che a Montelusa si era riunita la segreteria часов назад, - объявил, что в Монтелузе provinciale del partito al quale apparteneva (…) состоялось заседание правления l’ingegner Luparello. провинциальной фракции той партии, к которой принадлежал (…) инженер Лупарелло. Miletta si è trasformata in Монтелуза (Montelusa), il che appare inspiegabile, siccome non sono chiare le cause di tale scelta. Милетта funzionerebbe nel testo nel modo totalmente identico a Монтелуза, il che ci permette di considerare il caso un errore traduttivo. Tuttavia dal punto di vista del colore regionale, le perdite sono minime e assolutamente non percepibili. 6. Nomi delle aziende “La forma dell’acqua”, capitolo 9 Ma insomma, nessuno sa a chi apparteneva questa Да в конце-то концов, кто-нибудь знает, кому

Sicilchim? принадлежал этот Сицилхим? Sicilchim è il nome dell’azienda abbandonata, che una volta si occupava della produzione di varie sostanze chimiche. Ciò è deducibile dalla parola stessa: il nome proprio è una sigla composta di due parti – Sicil (abbreviazione di Sicilia) e chim (chimica). Le sigle vengono trasposte quando possibile con delle unità dalle stesse caratteristiche, ovvero, con sigle, pur cercando di rendere chiara la loro struttura, il significato delle componenti; così è stato fatto da A. Kondiurina che ha creato un nome proprio seguendo il modello formativo di quello originale: Сицилхим=Сицилия+химия (produzione di sostanze chimiche), - ed è riuscita non solo a conservare non il colore regionale dell’unità, ma anche trasporne il significato. 7. Errori traduttivi In entrambe le traduzioni sono presenti degli sbagli (anche se pochissimi), causati dall’errata percezione del testo da parte delle traduttrici: “La forma dell’acqua”, capitolo 10 Si misero d’accordo sul posto, il bar di Marinella Они договорились встретиться в баре «У <…> Маринеллы» <…> “Il ladro di merendine”, capitolo 5 Bene, proprio una mezz’orata fa mi ha telefonato Ну вот, полчаса назад мне позвонил доктор da Montelusa il dottor Mancuso della Stranieri. Манкузо делла Страньери из Монтелузы. Nel primo caso Marinella è un toponimo reale, il nome di un piccolo paese nella provincia di Trapani con poco più di 1000 abitanti. Dunque il bar di Marinella è l’unico bar di quella località – бар в Маринелле/Маринеллы. Dalla traduzione di A. Kondiurina invece segue che Marinella sarebbe il cognome del proprietario, il che non corrisponde alla realtà artistica del testo originale. Ciononostante, anche se nel presente caso si tratta di un errore traduttivo, il colore regionale risulta comunque trasposto, siccome la traduzione contiene un vocabolo dalla forma sonora che “sa di straniero”. Nel secondo esempio, invece, siamo costretti a parlare di un errore che danneggia (pur in misura assai piccola) il lato cognitivo del testo originale. Il cognome contenuto

nel brano italiano è semplicemente Mancuso, mentre nella traduzione troviamo Манкузо делла Страньери. Vuol dire che K. Denisevič ha considerato le parole “della Stranieri” parte del cognome, mentre in realtà si riferiscono al posto di lavoro della persona in questione (la Sezione della Stranieri). Tuttavia, neanche in questo caso l’errore presente nel testo non nuoce (più o meno) alla sua percezione da parte del destinatario e non comporta danni per la trasposizione del colore regionale. Considerazioni conclusive sui nomi propri: • Di regola le categorie di nomi propri più difficili da tradurre sono: diminutivi e abbreviazioni, soprannomi, nomi e cognomi di personaggi famosi (nella cultura della LO), cognomi descrittivi (!) e alcuni toponimi; • Nel romanzo “La forma dell’acqua” sono stati evidenziati 103 nomi propri “colorati”, fra cui 66 nomi e cognomi (≈64%), 23 toponimi (≈22,3%) e 12 casi particolari, considerati a parte (≈11,7%). Il metodo dominante della loro trasposizione è sicuramente la trascrizione (che si presenta conforme alle norme traduttive attuali) – 85/103 (≈82,5%) casi, seguita da trascrizione combinata con traduzione (9/104, ≈8,7% dei casi) e da trasposizione con un equivalente tradizionale (8/103, ≈7,8% dei casi). La trascrizione con aggiunta di una componente nominale è stata adoperata in un solo caso (≈1%). Nel ≈3,9% dei casi (4/103) riteniamo lecito parlare di un errore traduttivo; • Quasi in tutti i casi per la trasposizione di nomi e cognomi è stato adoperato il metodo della trascrizione (62/66, ≈94%) che permette di conservare la forma sonora del lessema originale e quindi – il colore regionale. Nel 6% (4/66) dei casi è stata effettuata la trasposizione con un equivalente tradizionale, una volta portato nella LD con il metodo della trascrizione e dunque da considerarsi portatore del colore regionale anch’esso; • Per i toponimi il metodo prevalentemente usato è sempre la trascrizione (15/23, ≈65,2% dei casi), seguito da trascrizione combinata con traduzione (5/23, ≈21,7% dei casi), trasposizione con un equivalente tradizionale (2/23, ≈8,7% dei casi) e traduzione con aggiunta di una componente nominale (1/23, ≈4,4% dei casi); • Per tutti gli altri casi quando si trattava della trasposizione di qualche altro tipo di nome proprio, si adoperano le tecniche seguenti: trascrizione (6/12, 50% dei casi), trascrizione accompagnata dalla traduzione (3/12, 25% dei casi), trasposizione con un equivalente tradizionale (2/12, 17% dei casi) e traduzione (1/12, ≈8% dei casi);

• I nomi propri dei pesonaggi noti esclusivalente nell’ambito italiano e i nomi descrittivi non sono accompagnati da nessun commento, il che potrebbe essere spiegato con le particolarità del genere dell’opera (trattandosi di un giallo), poiché note d’autore e spiegazioni di qualsiasi altro tipo potrebbero distrarre il lettore da una trama assai complicata. Tuttavia – come ci permettiamo di affermare - questo non è sempre perdonabile, visto che l’assenza di un commento porta a volte alla perdita del colore regionale, contenuto anche nel lato cognitivo del testo; • Riteniamo possibile affermare che nella traduzione di A. Kondiurina il colore regionale, contenuto nella forma sonora delle unità, è stato trasposto nel ≈98% dei casi. • Nel romanzo “Il ladro di merendine” sono stati evidenziati 140 nomi propri marcati con il colore regionale, fra cui 106 nomi e cognomi (≈75,7%), 24 toponimi (≈17,2%) e 10 casi particolari (≈7,1%). Il metodo assolutamente dominante della loro trasposizione – così come nel caso del romanzo precedente - è la trascrizione – 128/140 (≈91,4%) casi, seguita da traduzione (4/140, ≈2,9% dei casi), da trasposizione con un equivalente tradizionale (3/140, ≈2,1% dei casi) e trascrizione combinata con traduzione (2/140, ≈1,4% dei casi). Trascrizione accompagnata da nota d’autore, trascrizione con aggiunta di una componente nominale e trasposizione con un equivalente tradizionale accompagnato da nota d’autore sono state adottate una sola volta (≈0,7% del totale). Nel ≈4,3% dei casi (6/140) riteniamo lecito parlare di un errore traduttivo. • Nella stragrande maggioranza dei casi per la trasposizione di nomi e cognomi è stato usato il metodo della trascrizione (102/106, ≈96,2%) che permette di conservare appieno il colore regionale. Nell’1,9% (2/106) dei casi è stata effettuata la trasposizione con un equivalente tradizionale, mentre il metodo della trasposizione con un equivalente tradizionale accompagnato da nota d’autore e quello della trascrizione sempre accompagnata da nota d’autore sono stati adoperati una sola volta (1/106, ≈0,9 dei casi). • Per i toponimi il metodo prevalentemente usato è sempre la trascrizione (20/24, ≈83,3% dei casi), però a confronto della traduzione di A.Kondiurina, appare molto più frequente, seguito poi dalla trasposizione con un equivalente tradizionale (2/24, ≈8,3% dei casi), trascrizione combinata con traduzione (1/24, ≈4,1% dei casi) - la cui percentuale appare molto più bassa di quella del romanzo “La forma dell’acqua” - e

traduzione (1/24, ≈4,1% dei casi), che non è del tutto presente nella traduzione del primo libro sottoposto all’analisi. • Nei casi quando si tratta della trasposizione di un nome proprio di qualche altro tipo, si adoperano i metodi seguenti: trascrizione (6/10, 60% dei casi), traduzione (3/10, 30% dei casi), trascrizione combinata con traduzione (1/10, 10% dei casi). • Per quanto riguarda la trasposizione del colore regionale in generale, nella traduzione del romanzo “Il ladro di merendine” K. Denisevič è riuscita ad effettuarla nel 97,1% dei casi, che va considerato un ottimo risultato. La sua trasposizione è risultata impossibile nei casi della traduzione dei nomi delle barche e di alcuni canali televisivi, anche se, come è stato accennato nella parte teorica del presente lavoro, questi vengono normalmente trascritti e in tal caso non perdono la loro “colorazione”. • Le traduzioni di entrambe le traduttrici si sono dimostrate ottime dal punto di vista della trasposizione del colore regionale dei nomi propri. § 6. Unità fraseologiche La fraseologia rispecchia il modo di pensare, di ragionare e la visione del mondo di un popolo ed è da considerarsi molto importante dal punto di vista della trasposizione del colore regionale di un’opera letteraria. Nello stesso tempo la traduzione delle UF è un compito molto complesso che richiede tanti sforzi da parte del traduttore, per non parlare della traduzione delle UF con conservazione del colore regionale, che va considerata un compito di difficoltà eccezionale. Com’è già stato notato nel primo capitolo del presente lavoro, il colore regionale delle UF è contenutosoprattutto nell’immagine che gli sta dietro. Quindi nel quadro della nostra ricerca ci rivolgiamo prima di tutto proprio a quelle UF che sono basate su un’immagine. In questo paragrafo ne verranno considerati alcuni casi esemplari e curiosi, caratteristici del contesto culturale siciliano oppure inventati dallo scrittore appunto per aggiungere nel testo delle “sfumature siciliane”. L’intera lista delle espressioni idiomatiche evidenziate è riportata nell’Appendice 1. Per la ricerca di significati e l’analisi delle traduzioni ci serviamo delle seguenti fonti: dizionario fraseologico italiano-russo di T.Čerdanzeva (1982), dizionario dei proverbi italiani di C.Lapucci (2007), dizionario etimologico della lingua siciliana di

L.Milanesi (2015) e di tutto lo strumentario offertoci dalle tecnologie Internet, ovvero dizionari siciliano-italiani online (Dizionario siciliano-italiano Glosbe, Dizionario Siciliano-Italiano Linguasiciliana.it, Dizionario palermitano-italiano Digilander.libero.it), dizionario dei modi di dire del “Corriere della sera”, un autorevole forum linguistico Language Forums, rubrica sui modi di dire siciliani del sito interamente dedicato alla Sicilia goccediperle.it, dizionario “Camilleri linguaggio” del Vigata Fans Club e materiali del sito Dialettando.com. 1. Il carbone bagnato “Il ladro di merendine”, capitolo 9 Aveva il carbone bagnato, il commissario Рыльце у комиссара было в пушку Secondo alcune versioni, il detto sarebbe originario di Catania e significherebbe essere all’apparenza persona onesta e perbene, avendo pero sulla coscienza dei peccati nascosti. Sui forum (ad esempio, wordreference.com) troviamo l’eventuale etimologia dell’UF: una volta i venditori di carbone per far diventare più cara la propria merce la inumidivano perché pesasse di più. K.Denisevič ha conservato nella traduzione il carattere fraseologico e, dunque, l’espressività della frase, il cui tono potrebbe essere definito colloquiale. Tuttavia la sostituzione dell’immagine dell’UF originale con un’altra – tipicamente russa - ha portato alla perdita del colore regionale, che però appare inevitabile, visto che la conservazione dell’immagine del brano originale avrebbe potuto ledere la percezione del testo da parte del lettore, che si sarebbe imbattuto in un indovinello da sciogliere e molto probabilmente avrebbe perso il filo del racconto. 2. Vantu a favuri (“La forma dell’acqua”, capitolo 7) se uno non trova vantu a favuri, nun naviga ежели попутного ветра нету, не поплывешь Se uno non trova vantu a favuri, nun naviga = se uno non trova vento a favore, non naviga. Molte UF siciliane sono basate su immagini marine, alludendo all’arte della

navigazione e alla pesca – naturalmente, per l’importanza del mare e dei mestieri ad esso legati per gli abitanti dell’isola. Nella traduzione è stata adoperata la tecnica della trasposizione dell’UF con conservazione dell’immagine, la traduttrice è riuscita a conservare anche la struttura stessa e la “colloquialità” dell’UF originale. L’assenza nella lingua russa di un’UF simile (anche se l’UF in questione è da considerarsi internazionale, visto che risulta presente in altre lingue, ad esempio, in polacco e lituano (Flot.com)) non provoca alcuna difficoltà di comprensione al lettore per la chiarezza dell’immagine, che però non è da associarsi alla Sicilia, dunque il colore regionale è da considerarsi perso. 3. Fresco come un quarto di pollo (“La forma dell’acqua”, capitolo 7; “Il ladro di merendine, capitolo 16) Nel quadro della presente ricerca abbiamo ritenuto opportuno considerare come portatori del colore regionale siciliano anche le espressioni idiomatiche “d’autore”, ovvero, UF inventate da Camilleri secondo modelli di formazione delle UF, la cui forma e immagine aiutano a conferire “più sicilianità” nei testi dei suoi romanzi. Va però notato che per il compito – sicuramente non facile – di evidenziazione di questo tipo di UF ci siamo serviti di dizionari – sia elettronici che cartacei - dei modi di dire siciliani e italiani, che chiaramente non possono procurarci un’immagine completa della poliedrica fraseologia siciliana, considerato il carattere nettamente popolare delle unità in questione. Per capire il significato di tali UF ci si rivolge al contesto, che nella maggior parte dei casi contiene degli indizi assai chiari su che cosa sta oltre l’espressione idiomatica. “La forma dell’acqua”, capitolo 7 Allora io, personaggio Pino, telefono di prima Теперь я, персонаж Пино, звоню с утра matina al personaggio Rizzo per dirgli che ho пораньше персонажу Риццо и говорю, что наше trovato morta la persona di cui lui è segretario, мертвым человека, которому он и секретарь, и amico devoto, compagno di politica. Più di un преданный друг, и товарищ по партии. Родней fratello. E il personaggio Rizzo se ne rimane родного брата. А персонаж Риццо сидит себе и fresco come un quarto di pollo, non si agita, non в ус не дует, спокойный, как удав, не domanda dove l’abbiamo trovato, com’è morto, se тревожится, не спрашивает, где мы его нашли,

l’hanno sparato, se è stato un incidente di от чего он умер, может, застрелили его или он в macchina. Niente di niente, domanda solo perché аварии погиб. Ничегошеньки, спрашивает siamo andati a contarglielo proprio a lui, il fatto. Le только, почему мы решили позвонить именно pare una cosa che suona giusta? <…> Non si fa ему. По-вашему, это нормально звучит? <…> meraviglia, ecco. Никакого изумления, вот. “Il ladro di merendine”, capitolo 16 «Errore» fece Montalbano, frisco come un quarto di pollo - Ошибочка! - радостно оборвал его Монтальбано Essere/rimanere fresco (frisco) come un quarto di pollo è un’UF che, considerata isolatamente, rappresenta un rebus irrisolvibile. Tuttavia, per risolverlo nel primo caso ci si può tranquillamente servire del contesto, ricco di suggerimenti: il personaggio Rizzo era un caro amico dell’ingegnere ucciso, ma quando gli hanno riferito della morte del suo compagno, non ha mostrato nessuna emozione, nessuna specie di nervosismo o turbamento, rimanendo assolutamente indifferente nei riguardi dell’avvenuto. La serie di sinonimi, in cui è inserita anche l’UF in questione, fa supporre che il suo significato è da considerarsi simile a quello delle altre unità elencate: “non si agita”, “non domanda” ecc. La supposizione viene confermata dalla narrazione successiva, che descrive la meraviglia e la perplessità del personaggio riguardo della strana reazione dell’avvocato Rizzo. Nella traduzione di A. Kondiurina il modo di dire è trasposto con un’UF russa, anzi, due con due UF: (сидит себе и) в ус не дует e спокойный как удав. Evidentemente in entrambi i casi siamo costretti a constatare la sostituzione completa dell’immagine originale, che ha comportato la perdita del colore regionale dell’UF originale. Nel secondo esempio, invece, il contesto non contiene nessun suggerimento, che può portare ad una comprensione errata dello scritto. Nella traduzione di K.Denisevič l’UF risulta del tutto omessa e per di più il suo testo contiene dei significati che poco probabilmente ci erano immessi dall’autore, il che si deduce dall’esempio tratto dal “La forma dell’acqua”. Quindi oltre alla mancata trasposizione del colore regionale e dell’espressività dell’UF originale riteniamo lecito segnalare anche un errore traduttivo che nuoce al lato cognitivo del testo. Considerazioni conclusive sulle unità fraseologiche:

• Nel testo de “La forma dell’acqua” sono stati evidenziati 5 modi di dire marcati con il colore regionale siciliano, di cui 3 (60%) sono stati trasposti con conservazione dell’immagine alloglotta e alcuni cambiamenti di carattere lessicale e/o grammaticale e 2 (40%) con sosituzione completa dell’immagine, mentre non sono stati adoperati i metodi traduttivi di trasposizione con conservazione dell’immagine alloglotta o di omissione dell’immagine. • Nel 100% dei casi non è stato possibile trasporre il colore regionale delle unità: in alcuni casi l’immagine di base si è rivelata internazionale, in altri si è dovuto restituirla perché il lettore potesse percepire il significato dell’UF nel modo giusto. Dunque per quanto riguarda il colore regionale la traduzione risulta “impoverita” rispetto al testo di partenza. Comunque A. Kondiurina è riuscita a conservare a pieno l’espressività delle unità originali. • Ne “Il ladro di merendine” sono stati evidenziati ben 13 modi di dire “colorati”, di cui 7 (≈53,8%) sono stati trasposti con omissione dell’immagine alloglotta (che ha portato alla diminuzione del grado di espressività), 3 (≈23,1%) – con sostituzione completa dell’immagine, in 2 casi (≈15,4%) è stata effettuata la traduzione con conservazione dell’immagine e alcuni cambiamenti di carattere lessicale e/o grammaticale (delle immagini simili sono presenti anche nella cultura russa) e in un solo caso (≈7,7%) K. Denisevič è riuscita a conservare l’immagine originale. • Dal punto precedente inevitabilmente risulta che il colore regionale siciliano delle UF marcate è stato conservato in un solo caso (≈7,7% del totale) – quando cioè è stata adoperata la tecnica della trasposizione con conservazione dell’immagine alloglotta. Per quanto concerne l’espressività del testo originale, il suo grado è significativamente diminuito nella traduzione, il che è dovuto al frequente uso del metodo di omissione dell’immagine. §7. Dialettismi Le opere di Camilleri, che abbiamo sottoposto all’analisi, sono pervase da centinaia di neologismi, che l’autore crea italianizzando parole ed espressioni dialettali, aclune delle quali sono ormai in disuso, come abbiamo già accennato sopra. Le troviamo così nei dialoghi dei personaggi, come nei passaggi d’autore, quando s’intrecciano organicamente nel tessuto testuale dell’opera. Il ruolo che svolgono nei romanzi è quello

dei dialettismi veri e propri, dunque abbiamo ritenuto possibile considerarle così come se lo fossero veramente. Nel §1 di questo capitolo abbiamo riferito delle considerazioni di alcuni studiosi che ritengono sia proprio il linguaggio camilleriano ad essere la chiave del suo successo, essendo i dialettismi principali portatori del colore regionale nelle sue opere. Tuttavia – e ciò risulta dalle riflessioni che abbiamo riportato nell’ultimo paragrafo della parte teorica, dedicato alla trasposizione dei dialettismi, – questi non possono in nessun modo essere trasportati nel testo della traduzione, in modo da conservare la loro accesa colorazione. Purtroppo questo lo impedisce la natura stessa dei dialettismi, troppo strettamente legata ad un determinato territorio e un determinato gruppo etnico. Infatti, il traduttore ne può trasporre solamente colloquialità, popolarità ed eventuale “contadinità” con dei mezzi a sua disposizione (e il suo strumentario in questo caso è assai povero), quali espressioni o costrutti tipici del parlato, espressioni del liguaggio popolare o gergali, argòt e imprecazioni, “discorso storpiato” ecc. Comunque la bravura, le competenze e la creatività del traduttore non gli sono d’aiuto quando si tratta della trasposizione del colore regionale dei dialettismi, contenuto nella loro stessa forma, - inevitabilmente e crudelmente lo scopo rimarrà irraggiungibile e qualsiasi tentativo di conservare la colorazione bella e vivace delle unità originali sarà invano. In relazione a quanto detto sopra, riteniamo inutile e inopportuno effettuare una dettagliata analisi di metodi usati per tradurre i dialettismi (addirittura degni di un intero trattato linguistico), visto che non conservano nella traduzione il proprio colore regionale. Ci limitiamo dunque a contare il loro numero (naturalmente, approssimativo, visto che, in molti casi, soprattutto quando si tratta di dialettismi grammaticali, è difficile capire dove finisce un’unità dialettale e dove ne comincia un’altra) in entrambi i romanzi sottoposti all’analisi, per capire qual è la percentuale delle unità, il cui colore regionale è destinato a non essere trasferito nella traduzione. L’intera lista dei dialettismi evidenziati è riportata nell’Appendice 2 al presente lavoro. Per evidenziarli ci siamo serviti dei dizionari della lingua italiana contemporanea (Treccani.it online, loZingarelli2015, la Repubblica.it online) e alcuni dizionari elettronici del dialetto siciliano e del “vigatese” (Dizionario siciliano-italiano Glosbe, Dizionario Siciliano-Italiano Linguasiciliana.it, Dizionario

palermitano-italiano Digilander.libero.it, dizionarioo del linguaggio di Camilleri del Vigata Fans Club). Nel testo de “La forma dell’acqua” e de “Il ladro di merendine” sono state evidenziate rispettivamente 393 e 1956 unità dialettali di 3 tipi, quali dialettismi intrecciati nel tessuto dell’opera, dialettismi nei dialoghi dei personaggi, dialettismi grammaticali (dialettismi morfologici e sintattici). Abbiamo ritenuto ammissibile non effettuare un’analisi quantitativa dei dialettismi grammaticali (non sono inclusi nei dati numerici riportati sotto), visto che nella maggioranza dei casi non possono essere considerati singole unità, trattandosi di particolarità strutturali riguardanti l’intera frase o un gruppo di elementi e dunque incalcolabili; mentre nel quadro della nostra ricerca ci occuppiamo – per quanto risulta possibile - delle unità evidenziabili, che ci permettono di parlare della trasposizione del colore regionale con l’aiuto di numeri e percentuali. Il considerevole aumento della quantità di dialettismi nel secondo romanzo rispetto al primo potrebbe essere percepito come il risultato dello sviluppo del modo di scrivere camilleriano, magari legato al successo del primo libro della serie, che gli aveva dato “via libera”, permettendogli di esprimersi con più passione e audacia. §8. Considerazioni conclusive sulla trasposizione del colore regionale Per fare delle considerazioni conclusive sulla trasposizione del colore regionale, cercheremo di sistematizzare i dati ottenuti nel quadro della nostra ricerca, organizzandoli sotto forma di una tabella: “La forma dell’acqua” (traduzione di A.Kondiurina) Unità Totale (№) Con colore “Ladro di merendine” (traduzione di K.Denisevič) Unità Totale (№) Con colore regionale regionale Realia 10 conservato (№) 9 Realia 29 conservato (№) 20 Unità fraseologiche 5 0 Unità fraseologiche 13 1 Nomi propri 103 101 Nomi propri 140 136 Vocativi 5 0 Vocativi 16 0 Dialettismi Totale 393 516 0 11 0 / ~ 2 1 , 3 % d e l Dialettismi Totale 1956 2154 0 157/~7,3% del Totale (senza dialettismi) 123 totale 11 0 / ~ 8 9 , 4 % d e l To t a l e 198 totale 157/~79,3% del totale dialettismi) (senza totale

I dati della tabella dimostrano che nel quadro del presente lavoro abbiamo evidenziato e analizzato la traduzione di 516 (“La forma dell’acqua”) e 2154 (“Il ladro di merendine”) unità “colorate”. L’analisi eseguita ha confermato che la trasposizione del colore regionale di un’opera letteraria è un compito di difficoltà eccezionale e - in alcuni casi – addirittura impossibile da realizzare. La maggior parte del colore regionale è andata persa a causa dell’impossibilità di trasporre la colorazione dei dialettismi; ciò è dovuto al fatto che nel loro caso il colore regionale è contenuto nella forma dei lessemi, ovvero – nella lingua stessa. Inoltre si è rivelato molto difficile trasporre il colore regionale nel caso delle UF (che richiederebbe la conservazione dell’immagine alloglotta, che è stato fatto in un solo caso) e assolutamente impossibile – nel caso dei vocativi (che è dovuto al fatto che sono termini usuali). Le unità, la cui colorazione si è dimostrata più trasponibile, sono i nomi propri e i realia, che nelle traduzioni di A. Kondiurina e K. Denisevič sono riusciti a conservare il proprio “odore di esoticità” nella maggioranza dei casi sottoposti all’analisi. Inoltre ci pare lecito affermare che l’approccio traduttivo scelto dalle traduttrici può essere chiamato adattivo, in altre parole, che Kondiurina e Denisevič hanno deciso di “avvicinare” l’opera letteraria al lettore (dando più attenzione al “generale” che al “particolare”) invece di introdurre quest’ultimo nell’ambiente straniero, il che va ritenuto oppurtuno trattandosi di romanzi polizieschi e non di testi di carattere culturologico. Abbiamo ritenuto giusto paragonare le due traduzioni in due modi diversi: considerando prima la trasposizione di tutte le unità evidenziate e – nel secondo caso – escludendo i dialettismi, poiché questi non conservano nella traduzione il proprio colore regionale e impediscono di valutare la trasposizione del colore nella traduzione di K. Denisevič; infatti, rispetto a “La forma dell’acqua” sono numerosissimi (il loro totale è quattro volte superiore a quello del primo libro) e quindi la percentuale complessiva delle unità trasposte con conservazione del colore regionale nella seconda traduzione risulta molto piccola e non può servire a dimostrare la bravura della traduttrice. Dai dati riportati nella tabella si deducono anche le seguenti considerazioni: • Considerati i dialettismi, la percentuale delle unità trasposte con conservazione del colore regionale è ≈il 21,3% per la traduzione de “La forma

dell’acqua” e ≈il 7,3% per quella de “Il ladro di merendine”; da ciò riteniamo lecito dedurre che questa “quantità” va considerata bastevole per traduzioni di opere letterarie, che si rivolgono al lettore di massa. • Per quanto riguarda la traduzione delle unità, il cui colore regionale appare trasponibile, le percentuali di casi in cui le traduttrici sono riuscite a svolgere un difficile lavoro di conservazione sono le seguenti: ≈l’89,4% (110/123 unità) per “La forma dell’acqua” e ≈il 79,3% (157/198 unità) per “Il ladro di merendine”; quindi la prima traduzione dovrebbe considerarsi più “esotica”, offrendo più possibilità al lettore di “sprofondare” nella realtà siciliana. Comunque va detto che la quanità complessiva di unità marcate nel secondo romanzo è notevolmente superiore a quella del primo, dunque trattandosi di un giallo, l’approccio di Denisevič potrebbe essere considerato molto opportuno. Probabilmente cercava di non distrarre il lettore, di lasciare che seguisse tranquillamente la trama senza dover imbattersi in infinite spiegazioni (che sono comunque numerose). In conclusione, ribadiamo che, pur parlando della trasposizione del colore regionale mettendo sotto esame delle singole unità, si deve rendere ben conto che questo è un soggetto non esprimibile in numeri, non numerabile o divisibile in singoli casi. Si tratta di una qualità dell’opera letteraria considerata in generale, che risiede non solo nei realia o modi di dire, ma anche (e soprattutto) nella narrazione stessa. Dunque la ricerca svolta ci ha permesso di valutare soprattutto le possibilità dello strumentario concesso al traduttore e anche la bravura di quest’ultimo nel risolvere vari problemi traduttivi.

Considerazioni conclusive La letteratura ha sempre riflesso la cultura, nel cui contesto si sviluppa, mentre la traduzione è sempre stata un importantissimo mezzo di interazione fra le varie culture. Nell’ambito della globalizzazione molti autori contemporanei prendono spunto sempre più spesso dal patrimonio artistico, storico e linguistico dei propri paesi, e si rivolgono a lettori, i quali si dimostrano sempre più interessati ad opere, in cui si riflette la realtà artistica di paesi e popoli diversi, quando fra il tessuto della narrazione si intravvede la loro visione del mondo, piena di fascino ed esoticità. Tali processi nell’ambito letterario mettono in rilievo il problema della trasposizione del colore regionale nelle traduzioni di testi artistici. A questa questione si rivolgono nelle proprie opere molteplici traduttori russi, che però nella maggioranza dei casi non la sottopongono ad un’analisi sistematica, limitandosi a considerazioni di carattere generale. Ma il mondo letterario odierno richiede sempre più traduzioni di qualità e ciò sottolinea la necessità di studiare in modo dettagliato la questione. Infatti, una considerazione particolareggiata permetterebbe di capire quali obiettivi si deve porre il traduttore di un’opera artistica e quali risultati potrebbe giudicare sufficienti. Quanto sopra detto può testimoniare l’attualità del presente lavoro, incentrato appunto sulla trasposizione del colore regionale nella traduzione di un testo letterario. Lo studio delle difficoltà affrontate dai traduttori di tali testi, la considerazione degli aspetti teorici della trasposizione del colore regionale e l’analisi del materiale raccolto nel quadro della ricerca ci hanno consentito di giungere alle seguenti conclusioni: • La traduzione letteraria consiste in primo luogo nell’effetuazione di una comunicazione estetica, per cui la cosa più importante è la conservazione dell’implicazione artistica ed estetica del testo originale. • Fra le difficoltà affrontate dai traduttori di testi letterari, quelle più importanti secondo i teorici della traduzione sono:  il problema della comprensione e della percezione del testo originale sul piano linguistico, stilistico e delle unità artistiche;

 l’impossibilità di tradurre un’opera letteraria a causa della diversità dei sistemi linguistici dei vari popoli e dell’inevitabile immissione nel testo di elementi soggettivi da parte del traduttore;  il problema del testo tradotto visto come copia di quello originale e delle responsabilità del traduttore legate a questo fatto;  il problema del destinatario del testo tradotto, la cui visione del mondo, la quantità e la qualità delle conoscenze di fondo sono sempre diverse da quelle del lettore dell’opera originale, il che porta il traduttore ad un infinito “manovrare” fra l’approccio adattivo e quello innovativo;  il conflitto “generale VS specifico”, quando il traduttore deve trasporre la maggiore quantità possibile di particolarità dell’opera originale, non danneggiando la concezione ideologica del libro, formata da contesto, carattere, trama e l’idea dell’autore, – e anche viceversa;  il conflitto “forma VS contenuto”, quando per trasporre il contenuto si sacrifica la forma, pur essendo quest’ultima essenziale dal punto di vista estetico, e (più raramente) – anche viceversa;  il problema della percezione e della trasposizione dei significati impliciti, importantissimi per la concezione ideologica dell’opera;  la questione delle conoscenze di fondo, che permettono al traduttore di percepire tutti i livelli semantici del testo, e anche la questione dell’assenza di tali conoscenze nel caso del destinatario della traduzione, a cui devono essere riferite quando lo permette il lato estetico dell’opera;  il problema della trasposizione del colore regionale, strettamente legato alla questione delle conoscenze di fondo. • Il problema della trasposizione del colore regionale – uno dei più importanti nelle scienze della traduzione – è sempre stato considerato da traduttologi russi solo a grandi linee. Siccome il testo artistico è una specie di rappresentazione (pur in parte immaginaria) di una realtà nazionale (e perciò da considerarsi interessante dal punto di

vista delle altre culture), i linguisti dichiarano all’unanimità che il colore regionale dell’opera va necessariamente conservato nel testo della traduzione. • Per scegliere un adeguato metodo di trasposizione di questa o quella unità “colorata”, il traduttore deve rispondere alle seguenti domande: 1) quanto la cultura del testo originale e le opere dell’autore tradotto sono familiari al presunto lettore; 2) quanto è importante la trasposizione del colore regionale per un determinato testo (appartenente ad un determinato genere letterario); 3) che cosa appare più opportuno: “avvicinare” l’opera al lettore (approccio adattivo, il testo viene adattato al livello di conoscenze e agli interessi del presunto lettore) oppure conservarne le specificità (approccio innovativo, che porta il lettore nell’ambiente dell’opera originale). • Il problema delle conoscenze di fondo consiste non solo nel fatto che il traduttore ne deve avere una quantità enorme, ma anche nella mancanza (o in una quantità comunque insufficiente) di esse nel caso del destinatario del testo della traduzione. Dunque il traduttore deve spiegare al lettore quello che presumibilmente egli non riuscirà a capire, senza ostacolare la fluidità della narrazione e prendendo in considerazione il genere e le caratteristiche dell’opera in questione. • E’ impossibile trasferire nella traduzione tutte le unità marcate del testo originale, perché di regola si riferiscono al campo dello “specifico” (linguistico, formale) e non del “generale” (che riguarda il lato cognitivo del testo). Ciò è strettamente legato al problema del conflitto tra la forma e il contenuto e per trasporre ogni singola unità “colorata” si deve prendere in considerazione tutto l’insieme del testo. Tuttavia, non è necessario trasferire nella traduzione tutte le unità marcate con il colore regionale: vanno trasposte solo quelle che potranno essere percepite dal presunto lettore come una specie di riflesso dell’ambiente straniero, ovvero, come qualcosa di esotico. • Nel procedimento traduttivo la perdita dello “specifico” danneggia meno la traduzione che la perdita del “generale”; tuttavia non è lecito rinunciare alla trasposizione dei dettagli “colorati” del testo originale, poiché questo comporta danni per il lato estetico dell’opera. • In ogni singolo caso si deve valutare, quale componente dell’unità marcata risulta più importante – quella “colorata” (lo “specifico”) oppure quella cognitiva (il “generale”), dopodiché, prendendo in considerazione i risultati di tale analisi componenziale, si procede alla scelta del metodo traduttivo. • Di solito per la trasposizione di elementi “colorati” del testo la traduzione sensu stricto si rivela impossibile – per renderli si ricorre a equivalenti occasionali. Si

creano con l’aiuto di alcune tecniche, che sono le stesse per la trasposizione di tutte le unità marcate: sostituzione (+compensazione), trascrizione, sostituzione lessicale, calchi e descrizione esplicativa. • Cercando di trasporre un’unità marcata si deve essere attenti a non sostituire il colore regionale straniero con quello del proprio paese. • Il colore regionale dell’opera letteraria non può essere considerato una somma delle unità marcate presenti nel testo, essendo una qualità dell’opera in generale. Tuttavia, ci sono delle unità che si caratterizzano per una “colorazione” più vivace, la cui trasposizione risulta più importante per la conservazione del colore regionale del testo artistico. • Nella traduttologia moderna si usa attribuire alle unità marcate i seguenti elementi: realia (ordinari, situazionali, associativi, intertestuali), vocativi, nomi propri, unità fraseologiche e dialettismi. • Nel difficile compito della ricerca di unità marcate e della loro trasposizione il traduttore è coadiuvato da un importantissimo mezzo, offertogli dalle tecnologie del terzo millennio, ovvero, da Internet, i cui strumenti però vanno utilizzati con destrezza e cautela. • I realia sono importantissimi per la trasposizione del colore regionale dell’opera. Sono difficili da tradurre perché 1) non dispongono di equivalenti per l’assenza degli oggetti da essi denotati nella cultura della LD; 2) oltre al significato dei realia, se ne deve trasporre anche il colore regionale. Per la traduzione dei realia ordinari si adoperano le tecniche seguenti: trascrizione (traslitterazione), traduzione (calco, semicalco, adattamento, neologismo semantico), traduzione approssimativa (traduzione iponimica-iperonimica, equivalente funzionale, traduzione esplicativa), sostituzione di un realia con un altro, traduzione contestuale. • I realia situazionali sono difficili dal punto di vista traduttivo perché non sono facilmente “riconoscibili”: per evidenziarli si deve disporre di una grande quantità di conoscenze di fondo. Tuttavia, una volta evidenziati, non presentano più notevoli difficoltà per il traduttore. Quanto alle particolarità della loro trasposizione, si consiglia di accompagnarli nella traduzione con un commento (nel testo o fuori da esso). I realia associativi si rivelano complicati sia dal punto di vista percettivo, che da quello traduttivo; non sono ancora stati sottoposti ad un’analisi approfondita e non dispongono nella traduttologia moderna di particolari metodi di trasposizione. Il problema principale della trasposizione di intertestualismi sta nel fatto che neanche con una traduzione perfettamente equivalente al testo di partenza si potrà avere

lo stesso effetto comunicativo che si otteneva con il lettore del testo originale: molto spesso il traduttore è costretto a svolgere il ruolo dell’insegnante, spiegando al destinatario della traduzione il significato dell’intertestualismo, ma può anche ometterlo, se lo ritiene opportuno. Ne “La forma dell’acqua” sono stati evidenziati 8 realia ordinari e 2 intertestualismi, mentre sono del tutto assenti i realia situazionali e quelli associativi. Nel 90% (9/10) dei casi A.Kondiurina è riuscita a trasporre (anche se in misura diversa) il colore regionale, il che va considerato un ottimo risultato. I metodi traduttivi più usati nella traduzione del primo romanzo sono la sostituzione del realia con un equivalente funzionale (4/10, 40%) e la traduzione esplicativa (3/10, 30%). Il metodo trascrittivo e la traduzione contestuale sono stati adoperati una sola volta (1/10, 10%). Ne “Il ladro di merendine” sono stati evidenziati 27 realia ordinari e 2 intertestualismi; tale differenza fra le quantità dei realia presenti nei testi dei due romanzi potrebbe essere vista come testimonianza dell’evoluzione del metodo artistico di Camilleri. Nel ≈69% (20/29) dei casi K.Denisevič è riuscita a trasporre il colore regionale, il che va considerato un buon risultato. I metodi traduttivi adoperati dalla traduttrice presentano maggiore varietà rispetto alla traduzione di A. Kondiurina; quelli più frequenti sono la traduzione sensu stricto (7/29, ≈24%), la traduzione esplicativa (5/29, 17%) e la traduzione contestuale (3/29, ≈10,3%). Gli altri metodi usati da K.Denisevič sono: sostituzione con un equivalente funzionale (7%), sostituzione di un realia con un altro con aggiunta di una componente tradotta (7%), traduzione combinata con trascrizione (7%), traduzione iponimica/iperonimica (7%), trascrizione combinata con esplicazione (7%), sostituzione di un realia con un altro (≈3,4%), trasposizione con un equivalente tradizionale con aggiunta di una componente tradotta (≈3,4%), sostituzione con equivalente funzionale combinato con esplicazione (3,4%) e trascrizione (3,4%). • Anche i vocativi a volte si rivelano portatori del colore regionale e la cosa più importante da considerare durante il procedimento traduttivo è il loro uso attuale nei paesi (o nelle località) della LO e della LD. In alcuni casi le differenze nell’uso dei vocativi possono portare ad una percezione errata della traduzione da parte del destinatario (se tali differenze non sono state prese in considerazione dal traduttore).

I metodi adoperati per la trasposizione dei vocativi sono: 1) trascrizione 2) traduzione con un equivalente tradizionale. In alcuni casi possono anche essere omessi senza che questo danneggi il lato estetico o quello cognitivo dell’opera tradotta. Fra i vocativi presenti nei romanzi di Camilleri, quelli marcati con il colore regionale sono i vocativi in forma tronca, caratteristica dei dialetti dell’Italia meridionale, che dunque possono essere considerati dialettismi. Ne consegue che nel quadro della trasposizione di tali vocativi vanno presi in considerazione anche i metodi traduttivi che si adoperano per il trasferimento dei dialettismi. Ogni caso va trattato individualmente e valutato dal punto di vista del colore regionale, dell’espressività e dell’uso attuale - ciò permetterà di scegliere un metodo traduttivo che non contraddice le realtà linguistiche dei paesi della LD e della LO. La maggior parte dei vocativi presenti nei testi dei due romanzi appartiene alla categoria di quelli usuali ed è dunque difficile da trasporre con conservazione del colore regionale. Nella traduzione di A. Kondiurina nel 40% (2/5) dei casi un vocativo è stato trasposto con un equivalente esistente nella LD; trasposizione con un equivalente funzionale combinato con compensazione con un'espressione colloquiale, sostituzione con equivalente funzionale e omissione del vocativo sono stati adoperati in un solo caso (20%). Nella traduzione di K. Denisevič la trasposizione con un equivalente tradizionale si è rivelata più frequente (12/16, 75% dei casi), ed è seguita (in ordine di frequenza) da sostituzione con un equivalente funzionale (2/16, 12,5%), trasposizione con un equivalente combinato con compensazione con un’espressione colloquiale e dalla tecnica dell’omissione del vocativo (un caso per ogni metodo, 6,25%). In alcuni casi le differenze nell’uso dei vocativi, presenti in entrambe le lingue (LD e LO), non sono state prese in considerazione dalle traduttrici dei romanzi di Camilleri, il che può portare alla percezione errata del testo tradotto da parte del destinatario. Il colore regionale non è stato trasposto in nessuno dei casi considerati per il carattere usuale dei vocativi “colorati”, che non erano abbastanza esotici per adoperare la tecnica della trascrizione o altri mezzi traduttivi, che permettono di conservare il colore regionale delle unità. • I nomi propri sono essenziali per la trasposizione del colore regionale di un’opera letteraria, visto che quest’ultimo nella maggioranza dei casi è contenuto nella

loro stessa forma. Normalmente si traspongono con un equivalente tradizionale, si trascrivono o si trasferiscono con la traduzione della loro componente significativa (nomi propri “descrittivi”). Comunque nel loro caso non si tratta di regole, ma piuttosto di tendenze e tradizioni esistenti nel campo traduttivo. I più difficili da trasporre sono diminutivi, soprannomi, nomi e cognomi dei personaggi noti ai rappresentanti della cultura della LO, nomi propri descrittivi, alcuni toponimi, nomi di aziende, enti, trasmissioni televisive, opere d’arte ecc. Nel romanzo “La forma dell’acqua” sono stati evidenziati 103 nomi propri marcati, fra cui 66 nomi e cognomi (≈64%), 23 toponimi (≈22,3%) e 12 casi particolari, considerati a parte (≈11,7%). Il metodo dominante della loro trasposizione è la trascrizione – 85/103 (≈82,5%) casi, seguita dalla trascrizione combinata con traduzione (9/104, ≈8,7% dei casi) e dalla trasposizione con un equivalente tradizionale (8/103, ≈7,8% dei casi). La trascrizione con aggiunta di una componente nominale è stata adoperata in un solo caso (≈1%). Nel ≈3,9% dei casi (4/103) riteniamo lecito segnalare un errore traduttivo. Nell’assoluta maggioranza dei casi per la trasposizione di nomi e cognomi è stato adoperato il metodo della trascrizione (62/66, ≈94%). Nel 6% (4/66) dei casi è stata effettuata la trasposizione con un equivalente tradizionale. Per i toponimi il metodo prevalentemente usato è sempre la trascrizione (15/23, ≈65,2% dei casi), seguita dalla trascrizione combinata con traduzione (5/23, ≈21,7% dei casi), dalla trasposizione con un equivalente tradizionale (2/23, ≈8,7% dei casi) e dalla traduzione con aggiunta di una componente nominale (1/23, ≈4,4% dei casi). In tutti gli altri casi si adoperavano le tecniche seguenti: trascrizione (6/12, 50% dei casi), trascrizione accompagnata dalla traduzione (3/12, 25% dei casi), trasposizione con un equivalente tradizionale (2/12, 17% dei casi) e traduzione (1/12, ≈8% dei casi). Nella traduzione di A. Kondiurina i nomi propri dei pesonaggi noti esclusivalente nell’ambito italiano e i nomi descrittivi non sono accompagnati da nessun commento, il che si potrebbe spiegare con le particolarità del genere dell’opera letteraria (trattandosi di un giallo). Tuttavia tale comportamento non è sempre giustificato, perché l’assenza del commento a volte porta alla perdita del colore regionale, contenuto anche nel lato cognitivo del testo. Comunque, riteniamo lecito affermare che nella traduzione di A. Kondiurina il colore regionale, contenuto nella forma sonora delle unità, è stato trasposto nel ≈98% dei casi.

Nel romanzo “Il ladro di merendine” sono stati evidenziati 140 nomi propri marcati, fra cui 106 nomi e cognomi (≈75,7%), 24 toponimi (≈17,2%) e 10 casi particolari (≈7,1%). Il metodo dominante della loro trasposizione – così come nel caso della traduzione di A. Kondiurina - è la trascrizione – 128/140 (≈91,4%) casi, seguita dalla traduzione (4/140, ≈2,9% dei casi), dalla trasposizione con un equivalente tradizionale (3/140, ≈2,1% dei casi) e dalla trascrizione combinata con traduzione (2/140, ≈1,4% dei casi). Trascrizione accompagnata con nota d’autore, trascrizione con aggiunta di una componente nominale e trasposizione con un equivalente tradizionale accompagnato da nota d’autore contano un solo esempio (≈0,7% del totale). Nel ≈4,3% dei casi (6/140) riteniamo possibile segnalare un errore traduttivo. Nella maggioranza dei casi per la trasposizione di nomi e cognomi è stato usato il metodo della trascrizione (102/106, ≈96,2%). Nell’1,9% (2/106) dei casi è stata effettuata la trasposizione con un equivalente tradizionale, mentre il metodo della trasposizione con un equivalente tradizionale accompagnato con nota d’autore e quello della trascrizione sempre accompagnata con nota d’autore sono stati adoperati una sola volta (1/106, ≈0,9 dei casi). Per i toponimi il metodo prevalentemente usato è sempre la trascrizione (20/24, ≈83,3% dei casi) - il cui uso rispetto alla traduzione del primo romanzo appare molto più frequente - seguita poi dalla trasposizione con un equivalente tradizionale (2/24, ≈8,3% dei casi), dalla trascrizione combinata con traduzione (1/24, ≈4,1% dei casi) - la cui percentuale appare molto più bassa di quella de “La forma dell’acqua” - e traduzione (1/24, ≈4,1% dei casi), non presente affatto nella traduzione di A. Kondiurina. Nei casi in cui si trattava della trasposizione di un nome proprio di qualche altro tipo, si adoperavano i metodi seguenti: trascrizione (6/10, 60% dei casi), traduzione (3/10, 30% dei casi), trascrizione combinata con traduzione (1/10, 10% dei casi). Per quanto riguarda la trasposizione del colore regionale, K. Denisevič è riuscita ad effettuarla nel 97,1% dei casi, che va considerato un ottimo risultato – così come quello ottenuto da A. Kondiurina. • La fraseologia riflette il modo di pensare e la visione del mondo di un’etnia e va dunque vista come un importantissimo portatore del colore regionale. Per la trasposizione delle UF non esiste un approccio unico – ogni caso va considerato individualmente e il successo del compito del traduttore dipende in gran parte dalla creatività di quest’ultimo. I metodi traduttivi che possono essere adoperati per trasferire

l’UF nel testo della traduzione sono: traduzione con conservazione dell’immagine alloglotta, traduzione con conservazione dell’immagine con alcuni cambiamenti di carattere lessicale e/o grammatico, traduzione con sostituzione dell’immagine e traduzione con omissione dell’immagine31. Ne “La forma dell’acqua” sono stati evidenziati 5 modi di dire marcati con il colore regionale siciliano, di cui 3 (60%) sono stati trasposti con conservazione dell’immagine alloglotta e alcuni cambiamenti di carattere lessicale e/o grammaticale e gli altri 2 (40%) con sosituzione completa dell’immagine, mentre non sono stati adoperati i metodi traduttivi di trasposizione con conservazione dell’immagine alloglotta o di omissione dell’immagine. Nel 100% dei casi la trasposizione del colore regionale delle unità marcate si è rivelata impossibile, anche se A. Kondiurina è riuscita a conservare a pieno valore l’espressività delle UF originali. Ne “Il ladro di merendine” sono stati evidenziati ben 13 modi di dire “colorati”, di cui 7 (≈53,8%) sono stati trasposti con omissione dell’immagine alloglotta (che ha portato alla diminuzione del grado di espressività), 3 (≈23,1%) – con sostituzione completa dell’immagine, in 2 casi (≈15,4%) è stata effettuata la traduzione con conservazione dell’immagine e alcuni cambiamenti di carattere lessicale e/o grammaticale. K. Denisevič è riuscita a conservare l’immagine originale – e dunque il colore regionale dell’UF – in un solo caso (≈7,7%). Dal punto di vista dell’espressività, la traduzione è risultata impoverita rispetto al testo originale a causa del frequente uso del metodo di omissione dell’immagine. • Dal punto di vista traduttivo i dialettismi vanno considerati deviazioni dalla norma letteraria e vanno trasposti a seconda della funzione che svolgono nel testo tradotto: 1) si usano nel discorso dell’autore e nelle repliche dei personaggi come mezzo linguistico principale dell’opera 2) si usano per caratterizzare il parlato dei singoli personaggi 3) si usano sporadicamente per rendere più espressivo il testo. Di regola il dialetto caratterizza il personaggio non solo territorialmente, ma anche socialmente, però la stratificazione sociale e l’uso dialettale dei vari popoli sono diversi: in Italia il dialetto può anche testimoniare il carattere informale di una situazione comunicativa oppure un elevato grado di emozionalità di un personaggio (non fungendo da evidenziatore del suo status sociale), il che va obbligatoriamente considerato durante il procedimento traduttivo. Per la trasposizione dei dialettismi presenti nel parlato dei personaggi si usano: 31 Il sistema terminologico è proposto da Ya. Retsker (2007: 143-165)

espressioni o costrutti tipici del parlato; espressioni del linguaggio popolare, gergali, argot ed imprecazioni (dove appare opportuno); anche altri mezzi lessicali, morfologici (ad esempio, l’uso errato dei casi) e sintattici (discorso “storpiato”). I dialettismi intrecciati nel tessuto dell’opera si traspongono rivolgendosi alla norma letteraria per non distorcere la funzione comunicativa del testo originale. Dunque la parte più “impoverità” nel procedimento traduttivo si rivela proprio la narrazione dell’autore, dove nella maggior parte dei casi si riesce a trasmettere solo la componente significativa dei dialettismi. Per quanto al colore regionale, dal sopra detto si deduce che, nel caso dei dialettismi, questo non pùo essere mai conservato nel testo della traduzione. Nei romanzi di Camilleri sono presenti numerosissimi neologismi, che l’autore crea italianizzando parole ed espressioni dialettali; si trovano sia nelle battute dei suoi personaggi, che nella narrazione stessa delle opere e la loro funzione è quella di dialettismi veri e propri, dunque li abbiamo considerati così come se lo fossero veramente. Queste unità vanno considerate i principali portatori del colore regionale nei testi di Camilleri, che purtroppo non possono in nessun modo essere trasferiti nella traduzione senza perdere la loro colorazione. Quindi nel quadro della nostra ricerca abbiamo ritenuto inutile e inopportuno effettuare una dettagliata analisi dei metodi traduttivi usati per la trasposizione dei dialettismi, limitandoci a contare il loro numero approssimativo nei due romanzi considerati per riuscire ad avere un’idea chiara su quanto colore regionale è destinato ad andare perduto durante il procedimento traduttivo. Nei romanzi “La forma dell’acqua” e “Il ladro di merendine” sono stati evidenziati rispettivamente 393 e 1947 unità dialettali di 3 tipi, quali dialettismi intrecciati nel tessuto dell’opera, dialettismi nei dialoghi dei personaggi, dialettismi grammaticali (dialettismi morfologici e sintattici). Non abbiamo effettuato un’analisi quantitativa dei dialettismi grammaticali, dato che nell’assoluta maggioranza dei casi non possono essere visti come singole unità e dunque - calcolati. Il considerevole aumento della quantità di dialettismi nel secondo romanzo rispetto al primo potrebbe essere visto come testimonianza dello sviluppo della scrittura camilleriana. • Nel quadro della presente ricerca abbiamo evidenziato e analizzato la traduzione di 516 (ne “La forma dell’acqua”) e 2154 (ne “Il ladro di merendine”) unità marcate. L’analisi svolta ha permesso di trovare conferma alle nostre supposizioni sulla complessità del compito della trasposizione del colore regionale: infatti, è risultato che il

suo trasferimento nel testo della traduzione nel caso di un’opera letteraria è un compito di un’eccezionale difficoltà. • La maggior parte del colore regionale è stata persa a causa dell’impossibilità di trasferire la componente “colorata” dei dialettismi, contenuta nella loro stessa forma. Inoltre è risultato estremamente difficile trasmettere il colore regionale delle espressioni idiomatiche - nel loro caso poteva essere trasposto solo a patto che venisse conservata l’immagine alloglotta dell’UF originale – e dei vocativi, dove il trasferimento della colorazione è stato impedito dal carattere usuale delle unità. I realia e i nomi propri si sono rivelati più “trasponibili” dal punto di vista del colore regionale: infatti, A. Kondiurina e K. Denisevič sono riuscite a conservare il loro “sapore esotico” nella maggioranza dei casi che abbiamo sottoposto all’analisi. • Considerando i dialettismi, le percentuali delle unità trasferite nel testo della traduzione con conservazione del colore regionale sono ≈il 21,3% per “La forma dell’acqua” e ≈il 7,3% per “Il ladro di merendine”; mentre escludendo i dialettismi esse consituiscono ≈l’89,4% per “La forma dell’acqua” e ≈il 79,3% per “Il ladro di merendine”. Dai numeri riportati sopra segue che la traduzione di A.Kondiurina è risultata più “colorata” rispetto a quella di K.Denisevič, il cui approccio traduttivo può essere dunque considerato più “adattivo”. Comunque riteniamo lecito affermare che la “quantità” di colore regionale trasposto nel caso di entrambe le traduzioni è da considerarsi bastevole, trattandosi di opere letterarie, che si rivolgono al lettore di massa, cioè di romanzi gialli. • Pur avendo basato la nostra ricerca sull’analisi delle traduzioni di singole unità, ribadiamo che la trasposizione del colore regionale è un soggetto non esprimibile in numeri e percentuali - si tratta di una qualità dell’opera letteraria considerata come un insieme, una caratteristica della narrazione stessa - e il lavoro che abbiamo effettuato è dunque indirizzato soprattutto alla valutazione delle possibilità dello strumentario concesso al traduttore.

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Appendice 1 Realia “La forma dell’acqua” № Esempio d’uso Capitolo 1 1 e precisamente il settore detto la mànnara, perchè in tempi immemorabili pare che un pastore avesse usato tenervi le sue capre Capitolo 2 1 la cosca Cuffaro Metodo traduttivo Traduzione Commento участок <…> Он назывался выпасом – в незапамятные времена какой-то пастух вроде бы выгуливал там своих коз EF мафиозная группировка Куффаро ESP Capitolo 3 1 trovatura клад EF «Esiste nella tradizione siciliana un particolare elemento, che è la cosiddetta “trovatura”. <…> In sostanza la trovatura consiste nel trovare una ricchezza inaspettata e nascosta in seguito ad una prova di coraggio. La trovatura è legata a luoghi riguardo ai quali circolano strani e sinistri racconti di fantasmi o presenze spiritiche che si manifesterebbero in genere di notte, arrecando un senso di paura ai mal capitati che si trovassero per caso o per deliberata volontà in questi luoghi» (SuperEva. Guide tematiche gestite da personaggi famosi nella loro materia online) Capitolo 6 1 il settimanile комод EF «merid. Mobile costituito da una serie di cassetti sovrapposti, in genere in numero di sette» (Grande Dizionario Italiano di Gabrielli A. online) «Denominazione meridionale di un mobile con vari cassetti simile al cassettone. (Dal latino medievale septimanilis "quotidiano", forse nel senso di "mobile in cui si conserva la roba di tutti i giorni")» (Wikizionario) морские петушки Гр е ко п ом и м о п р оч и х диковин, вышедших из у п от р е бл е н и я , ка к - то: глиняных марионеток сицилийского народного вертепа торговал смесью поджаренных и подсоленных тыквенных семечек, турецкого гороха, бобов и китайских орешков EF ESP мафиози Tr Capitolo 7 1 triglie di scoglio 2 Greco, fra altre cose desuete come pupi di terracotta 3 vendeva càlia e simenza, ceci atturrati e semi di zucca salati Capitolo 8 1 mafiosi pupi di terracotta sono figurine di terracotta che dal XVI secolo facevano parte del presepio natalizio in alcune zone della Sicilia (Sicilyland.it). ESP 1

Intertestualismi Capitolo 8 1 la frase saliniana Capitolo 15 1 - Aspetti. Mi ero riproposto, stasera, di trovare il modo di ri m prove ra rl a . De l suo volere spesso complicare le cose semplici. Lei ha letto si c ura m e nt e Candido di Sciascia. Si ricorda che il protagonista a un certo punto afferma che è possibile che le cose sono quasi sempre semplici? Io questo volevo ricordarle. - Sì, ma vede, Candido dice quasi sempre, non dice sempre. Ammette delle eccezioni. E questo di Luparello è un caso dove le cose vengono disposte in modo d’apparire semplici. - E invece sono complicate? - Lo sono assai. A proposito di Candido, ne ricorda il sottotitolo? - Certo, Un sogno fatto in Sicilia. - Ecco, qui invece siamo a una sorta d’incubo. <…> и з в е с т н а я ф р а з а из романа TC Подождите. У меня сегодня вечером возникло желание найти повод вас упрекнуть. За ваше стремление усложнять простые вещи. Вы наверняка чита ли «Кандида» Шаша. В ы помните, главный герой в один прекрасный момент восклицает: «Не исключено, что вещи почти всегда просты!». Я об этом хотел вам напомнить. - Да, но видите ли, Кандид говорит «почти всегда», он не говорит «всегда». Он п р и з н а е т н е ко то р ы е исключения. И случай Лупарелло как раз таков: факты стремятся представить так, чтобы дело казалось простым. - А оно в действительности сложное? - Чрезвычайно сложное. Кстати, о «Кандиде», вы помните подзаголовок? К о н е ч н о : «Сон, увиденный на Сицилии». - Вот-вот, здесь же мы имеем дело с кошмаром. <…> Tr + T allude al romanzo dello scrittore siciliano Leonardo Sciascia, il dialogo dei personaggi di Camilleri fornisce tutte le informazioni necessarie per la completa comprensione del testo da parte del lettore, il che è risultato possibile trasporre nella traduzione. “Il ladro di merendine” № Esempio d’uso Capitolo 1 1. nel sudatizzo del sonno agitato per via del chilo e mezzo di sarde a beccafico Traduzione Metodo traduttivo Полтора килограмма фаршированных сардин <…> не давали комиссару покоя, всю ночь он ворочался ESP 2. spaghetti al nero di seppia спагетти с чернилами каракатицы ET+CP 3. la pasta al nìvuro di sìccia спагетти с чернилами каракатицы! SRA+CP Ту бутылку, что лежала возле трупа, ну, бутылку белого Корво. Tr + T Capitolo 2 1. Quella che era vicino al morto, la bottiglia di Corvo bianco. Commento un tipico piatto siciliano (sic. sardi a beccaficu) caratteristico per la cucina baronale di una volta, «la modifica di un piatto prelibato nel quale, gli ingredienti principali erano degli uccelletti, i beccafichi» (Ricette Di Sicilia online). La gente povero non potendo permetterselo sostituiva gli uccelli con delle sarde (Provedi.it). Può essere servito come secondo o antipasto. un altro tipico piatto della cucina siciliana - sic. pasta cu niru di sicci (Esplorasicilia.com) -che si serve soprattutto come primo. Un classico vino siciliano dell’azienda vinicola Corvo Vini Duce di Salaparuta, «mediterraneo e ricco di profumi dell’isola» (Duca.it) In realtà questo realia può essere considerato un nome proprio, dunque 2

per la sua trasposizione nella traduzione ci si rivolge ai medoti traduttivi caratteristici dei nomi propri. Capitolo 3 1. per secondo ho preparato alalonga in agrodolce на второе у меня тунец в кисло-сладком соусе EF + ESP 2. nasello in sarsa d’acciughi мерлуза в соусе из анчоусов T 3. Gallo che stava tirando lo stigliòlo - TC 4. una fetta consistente di caciocavallo увесистый кусок сыра кашкавал SRA которых мафия выгнула колесом и привязала ноги к шее ESP (nota d’autore) спагетти в чернилах каракатицы SRA+CP Capitolo 5 1. pasta alla Norma, sa, quella con le milanzane fritte e la ricotta salata паста алла Норма, знаете, с жареными баклажанами и копченым творогом Tr Un tipico piatto siciliano, originario di Catania. Su un sito dedicato proprio a questa pietanza c’è scritto: «pare che il suo nome sia stato dato per la prima volta tra la fine dell'800 e gli inizi del '900 da Nino Martoglio, commediografo catanese. Martoglio definì infatti questa pietanza una "Norma", paragonandone la sua bontà all'omonima opera lirica di Bellini» (Pastaallamorma.it). Capitolo 6 1. accattò dodici cannoli купил дюжину канноли Tr + ESP (nota d’autore) un tipico dolce siciliano, diffuso in tutto il mondo, che tradizionalmente «veniva preparato solo durante il periodo di Carnevale, ma con il tempo Capitolo 4 1. incaprettati 2. pasta col nìvuro di sìccia Può essere considerato un tipico piatto siciliano, visto che l’alalonga (alalunga, una specie di tonno, inferiore a quello rosso come dimensioni) è un tipico prodotto ittico della Sicilia e la salsa agrodolce è molto usata come componente di varie pietanze (come la caponata, il tonno in agrodolce e via elencando). Nel nome del piatto è composto dei suoi ingredienti principali, dunque il realia è assai facile da trasporre semplicemente traducendo le sue componenti. (sic. stigghiola) – budello. «Stigghiola sono le budella di capretto arrotolate a uno spiedino e arrostite sulle brace. Recentemente bandite dalle norme igienico-sanitarie europee, facevano, fanno - e faranno? - parte del variegato assortimento di “cibo stradale” palermitano» (Vigata Fans Club). Una specie di formaggio tipico per tutte le regioni che formavano il Regno delle Due Sicilie, diffusosi in tutta l’Italia (Alimentipedia.it). La parola adoperata nella traduzione però si riferisce ad un altro tipo di formaggio tipicamente bulgaro. La traduttrice si riferisce al dizionario di Gianni Bonfiglio creato per i lettori dei gialli di Camilleri. Sul sito del fan club più famoso dello scrittore troviamo una seguente spiegazione: “uomo ucciso e poi impacchettato, con le gambe ripiegate dietro la schiena e legate a un capo di una cordicella, a volte un filo di ferro, il cui altro capo è rigirato attorno al collo. Sistema preferito dagli assassini mafiosi per lo stivaggio modulare di un cadavere nel portabagagli di un'auto” (Vigata Fans Club). 3

il suo successo è diventato tale che attualmente lo si trova tutto l’anno» (Cibodistrada.it) Capitolo 7 1. E’ quel signore anziano assittato al tavolino che si sta mangiando la granita Вон он ест мороженое. EF un dolce freddo tipico della Sicilia, molto probabilmente risalente all’epoca della colonizzazione araba sull’isola, che «tradizionalmente si preparava usando la neve raccolta sull’Etna o sugli altri monti siciliani» (Meteoweb.eu) *La scena non è tanto piena d’azione, dunque la traduzione esplicativa inserita nel testo potrebbe essere considerata opportuna. Он вернулся за столик, где его ждали полкило хрустящих жареных султанок. T un tipico piatto siciliano торрончини Tr +ESP (nota d’autore) 2. pasta ‘ncasciata паста TII 3. il rollè рулет TII 4. brusciuluni свертыш EF (sic. turrunari) un dolce tipico siciliano consumato durante varie festività, originariamente fatto con miele, mandorle e “giuggiulena” – semi di sesamo (Bar Le Ancore online). un primo piatto siciliano DOC di tradizione messinese con caciocavallo, carne tritata e melanzane (ButtaLaPasta online). il rollè bruciuluni – un rollè di carne con un ricco ripieno di ingredienti, fra i quali troviamo uovo sodo, pancetta, formaggio (IlGiornaleDelCibo online). Si fa riferimento ad un determinato tipo di rollè tipicamente siciliano, probabilmente conosciuto dal lettore del testo originale. La traduzione non contiene nessun indizio alla “sicilianità” del piatto. (sic. bruciuluni) il realia viene spiegato dal protagonista (“rollè”) Il lessema con cui è stato tradotto non fa parte del lessico culinario attuale, ciò permette di comportare nella traduzione delle sfumature “popolare”. Si fa riferimento ad un determinato tipo di rollè tipicamente siciliano, probabilmente conosciuto dal lettore del testo originale. La traduzione non contiene nessun indizio alla “sicilianità” del piatto. лавка, торговавшая смесью китайских орешков, бобов, турецкого гороха и тыквенных семечек ESP тем временем мафия благополучно успела прикончить владельца средства передвижения (как написали в отчете) и сжечь тело TC Capitolo 8 1. Tornò a sedersi al tavolo, dove già l’aspettava una mezza chilata di triglie fritte croccanti. Capitolo 9 1. torroncini Capitolo 10 1. putìa di càlia e simènza Capitolo 12 1. il proprietario del veicolo (così c’era scritto) era stato incaprettato e abbrusciato Capitolo 13 4

1. un tortino di triglie e patate пирог с султанкой и картофелем T Capitolo 16 1. un sauté di vongole col pangrattato 2. le triglie di scoglio соте из черенков с тертыми сухарями султанки Tr + T Capitolo 17 1. putìa di càlia e simenza щ лавка, торговавшая бобами и семечками ESP султанки в подливке T Capitolo 18 1. gelato duro di cassata siciliana сицилийское сливочное мороженое с цукатами ESP Il gelato alla cassata siciliana è un dolce, di solito preparato con la ricotta di pecora e canditi (Gelatoincasa.org) Capitolo 19 1. la spigola farcita con salsa di zafferano фаршированный лаврак с шафраном T Uno dei piatti più amati dal Commissario, dunque da considerarsi marcato con il colore regionale siciliano Intertestualismi Capitolo 4 1. ebbe il tempo di cominciare a canticchiare: “E te lo vojo dì/ che sò stato io…” Самое время завести любимую сицилийскую песенку… TC Una citazione tratta dalla canzone “Lella” di Edoardo de Angelis, un cantautore di origini romane, quindi la traduttrice ha aggiunto nel testo del colore regionale siciliano dove in realtà non c’era Capitolo 19 1. “Il consiglio d’Egitto” di Sciascia «Египетский совет» Леонардо Шаши T Il nome dell’pera possiede un equivalente tradizionale – “Египетская хартия» 2. le triglie al sugo ricetta probabilmente inventata da Camilleri T La traduzione dei singoli vocaboli – componenti del realia – dal siciliano funge da spiegazione Segni convenzionali: • • • • • • • • • EF ESP ET TC CP SRA Tr TII T sostituzione con un equivalente funzionale traduzione esplicativa trasposizione con un equivalente tradizionale traduzione contestuale trasposizione con una componente tradotta sostituzione di un realia con un altro trascrizione traduzione iponimica/iperonimica traduzione Vocativi “La forma dell’acqua” № Esempio d’uso Capitolo 1 1. Brigadiè, non ho capito Capitolo 12 1. Dottò, quello quando se ne Traduzione Metodo traduttivo Commento Бригадир, я чего-то не понял ET + CEC rango Этот, как пить дать, когда O + CEC vocativo usuale con cui si rivolge ad 5

torna a Milano, si mette con quelli che vogliono staccare la Sicilia dal nord. Capitolo 16 1. Как это кому, доктор? 2. 3. Dottò, io l’ho sempre pensato: lei comunista è. Sì, dottò, ma non si faccia illusioni. вернется в свой Милан, запишется к тем, которые стоят за отделение Сицилии от севера. un persona laureata Come a chi, dottò? ET Комисса-ар, я-то всегда подозревал: коммунист вы. Так-то так, доктор, но не обольщайтесь. EF (colloquiale) ET “Il ladro di merendine” № Esempio d’uso Capitolo 8 1. Dottori, lei è di propio? 2. 3. Sissi, dottori. Sissi, dottori. Una, ma non si capì. 4. Sua di lei, dottori. 5. Fimmina vecchia, dottori. Capitolo 9 1. Sono addifficili, dottori, addifficili assà. 2. Niente da pigliarsi sopra il serio, dottori. 3. Insomma, dottori, minchiate, babbasiate, cose senza importanzia. 4. Nisciuno, dottori. 5. Agli ordini, dottori. 6. Dottori? 7. Il fatto è, dottori, che non ce lo posso passare in quanto che lui di pirsòna è personalmente qua. Capitolo 10 1. Dottori, tutta calmezza, tutta tranquillitate è qua. Capitolo 12 1. Io, dottori. 2. Dottori le devo fare avvertenza che la macchina procede ad ammuttuna. Capitolo 14 1. Grazie di cuore, dottò. Traduzione Metodo traduttivo Доктор, это собственной персоной вы? Да, доктор. Да, доктор, звонил ктото, но было непонятно. Вашей персоны. Женщина, старая, доктор. ET Они мудреные, доктор, до того мудреные! Ничего значительного, доктор. В общем, комиссар, мелочи, всякая ерунда, ничего примечательного. Никого, комиссар. Есть, доктор! Доктор? Дело в том, доктор, что мне вас никак не соединить, потому что судья здесь собственной персоной. ET Доктор, у нас здесь весь мир и покой. ET Да, доктор. Доктор, я должен вас всячески предупредить, что калькулятор нуждается в покрутке! ET ET Спасибо, доктор, от всего сердца. ET Commento ET ET+CEC O ET ET EF EF ET ET ET Segni convenzionali: • • • • О EF ET CEC omissione del vocativo sosituzione con un equivalente funzionale traduzione con un equivalente della LD compensazione con un’espressione colloquiale 6

Nomi propri “La forma dell’acqua” № Esempio d’uso Capitolo 1 1. Peppe Schèmmari Traduzione Metodo traduttivo Commento Пеппе Скеммари Тr Nome (dim.) +Cognome 2. Caluzzo Brucculeri Калуццо Бруккулери Тr Nome (dim.) +Cognome 3. Pino Catalano Пино Каталано Тr Nome (dim.) +Cognome 4. Saro Montaperto Саро Монтаперто Тr Nome (dim.) +Cognome 5. Gegè Gullotta Джеджё Гулотта Tr (ErT) Nome (dim.) +Cognome 6. Gegè Джедже Тr Nome (dim.) 7. Ciccu Loreto Чикку Лорето Тr Nome (dim.) +Cognome 8. Pecorilla Пекорилла Тr Cognome 9. Nenè Ненё ET Nome (dim.) 10. Cusumano Кузумано Тr Cognome 11. Rizzo Риццо Тr Cognome 12. Silvio Luparello Сильвио Лупарелло Тr Nome+Cognome 13. Catania Катания ET Toponimo 14. Salvo Montalbano Сальво Монтальбано Тr Nome (dim.) +Cognome 15. Vigàta Вигата Тr Toponimo (inventato) Фацио Тr Cognome Capitolo 2 1. Fazio 2. Tortorella Торторелла Тr Cognome 3. Lo Bianco Ло Бьянко Тr Cognome 4. Montelusa Монтелуза Тr Toponimo (inventato) 5. cosca Cuffaro Тr Cognome 6. i Sinagra мафиозная группировка Куффаро семья Синагра Тr Cognome 7. Fela Фела Тr Toponimo (inventato) 8. Mario Salino Марио Салино Тr Nome+Cognome 9. Galluzzo Галлуццо Тr 10. “Televigàta” «Телевигата» Тr Cognome descrittivo, su cui si basa un gioco di parole Nome del canale televisivo 11. Giallombardo Джалломбардо Тr Cognome 12. Peppe Gallo (oggetto, con Galluzzo, di facili battute tipo “Commissario, che si dice nel pollaio?”) Тr Nome (dim.)+Cognome descrittivo, sui cui si basa un gioco di parole 13. Chiesa del Carmine Пеппе Галло (который вместе с Галлуццо был мишенью вечных шуточек вроде: «Комиссар, что говорят в курятнике?») Кьеза дель Кармине Тr Nome della chiesa 7

14. Jacomuzzi Якомуцци Тr Cognome 15. “Vita e imprese di Rinaldo e Antonio Lo Bianco, maestri giurati dell’Università di Girgenti, al tempo di re Martino il giovane” T + Тr Titolo del libro 16. Pasquano «Жизнь и деяния Ринальдо и Антонио Ло Бьянко, присяжных при университете города Джирдженти во времена короля Мартинамладшего» Паскуано Тr Cognome 17. Burlando Бурландо Тr Cognome 18. Capuano Капуано Тr Cognome 19. Fofò Greco Фофо Греко Тr Nome (dim.)+Cognome Палермо ET Toponimo Capitolo 3 1. Palermo 2. Teruzzi Теруцци Тr Cognome 3. sturziano приверженец Стурцо T + Tr 4. Portolano Портолано Тr Aggettivo derivato dal cognome, che possiede un equivalente tradizionale Cognome 5. Tricomi Трикоми Тr Cognome 6. Belfi Бельфи Тr Тoponimo Пунтасекка Тr Capitolo 4 1. Puntasecca 2. Squatrìto Скуатрито Тr Toponimo, che possiede un equivalente tradizionale (Пунта Секка) Cognome 3. Arcangelo Baldovino Арканджело Бальдовино Тr Nome+Cognome (?o viceversa) 4. Stefano Luparello Стефано Лупарелло Тr Nome+Cognome 5. Montalbà Монтальбано Tr (FS) 6. il Canneto Каннето Тr Cognome (abb.); l’abbreviazione è caratteristica dei dialetti del Sud Nome del fiume Сальву Тr Nome alla siciliana Capitolo 5 1. Salvu 2. Filippo di Cosmo Филиппо ди Козмо Тr Nome+cognome 3. Manuele Lo Pìparo Мануэле Ло Пипаро Тr Nome+cognome 4. Giambalvo Джамбальво Тr Cognome 5. Giuseppina La Volpe Джузеппина Ла Вольпе Тr Nome+cognome 6. Mistrata Мистрата Тr Toponimo 7. Monterosso Монтероссо Тr Toponimo 8. Salvù Сальву Тr Nome alla siciliana 9. Cosentino Козентино Тr Cognome добравшись до Рабато, самого старого квартала Монтелузы Тr Toponimo; il contesto contiene una spiegazione Capitolo 6 1. arrivato al Rabàto, il quartiere più antico di Montelusa 8

2. piazza Santa Croce площадь Санта-Кроче T+Tr Toponimo 3. Gegè Джедже Тr Nome (dim.) 4. Discesa Gravet спуск Гравет T+Tr Toponimo 5. la Splendor «Сплендор» Тr Nome dell’azienda 6. Raccadali Ракадалли Тr Toponimo 7. Martoglio Мартольо Тr Cognome 8. san Giuvanni Иоанн Креститель ET Nome del santo 9. Montaperto Baldassare Монтаперто Бальдассаре Тr Nome+Cognome 10. Virduzzo Вирдуццо Тr Cognome 11. Tana Тана Тr Nome Тr Nome del ristorante Тr Nome+Cognome Capitolo 7 1. osteria san Calogero 2. Agatino De Francesco ресторанчик Сан Калоджеро Агатино Де Франческо 3. Anselmo Greco Ансельмо Греко Тr Nome+Cognome 4. Giosuè Contino Джозуе Контино Тr Nome+Cognome 5. piazza Dante площадь Данте T+Tr Toponimo случившейся на окраине Монтелузы Анджело Кардамоне Tr (ErT) Toponimo (inventato) Тr Nome+Cognome Capitolo 8 1. avvenuta alla periferia di Miletta 2. Angelo Cardamone 3. “Retelibera” «Свободный канал» T Nome del canale televisivo 4. Nicolò Zito Николо Дзито Тr Nome+Cognome 5. Fiacca Фьякка Тr Toponimo 6. Randazzo Рандаццо Тr Toponimo 7. Filò di Baucina Фило ди Баучина Тr Nome+Cognome 8. Giacomo Cardamone Джакомо Кардамоне Тr Nome+Cognome Тr Nome dell’azienda` Тr Toponimo (inventato) Capitolo 9 1. nessuno sa a chi apparteneva questa Sicilchim? 2. Raccadali кто-нибудь знает, кому принадлежал этот Сицилхим? Раккадали 3. Montedoro Монтелуза Tr (ErT) Toponimo 4. Albamarina Collatino Альбамарина Коллатино Тr Nome+Cognome 5. Baba Баба Тr Nome (dim.) 6. Pellicano Пелликано Тr Cognome бар «У Маринеллы» T+Tr (ErT) Nome del bar Capitolo 10 1. il bar di Marinella 2. Guttuso Гуттузо ET Cognome del pittore 3. Attardi Аттарди ET Cognome del pittore 9

4. Cordio Кордио Тr Cognome del pittore 5. sul ciglio di Capo Massaria мыс Капо-Массария Тr+CN Toponimo Джорджо Дзикари Тr Nome+Cognome Capitolo 11 1. Giorgio Zìcari 2. Ernesto Zìcari Эрнесто Дзикари Тr Nome+Cognome 3. la curva Sanfilippo поворот Санфилиппо T+Tr Toponimo 4. Emilio Greco Эмилио Греко Тr Nome+Cognome del pittore 5. Marinella Маринелла Тr Toponimo Тури Гамбарделла Тr Nome (dim.)+Cognome T+Tr Тr Toponimo (derivato da un diminutivo) Nome (dim.) Capitolo 13 1. Turi Gambardella Capitolo 14 1. contrada San Giusippuzzu 2. Turiddru квартал СанДжузиппуццу Туриддру 3. Tabbìta Таббита Тr Toponimo «Кандид» ET Nome dell’opera letteraria Capitolo 15 1. “Candido” 2. Sciascia Шаша ET Cognome dello scrittore 3. Angelo Nicotra Анджело Никотра Тr Nome+Cognome Мими Ауджелло Тr Nome (dim.)+Cognome Capitolo 16 1. Mimì Augello “Il ladro di merendine” № Esempio d’uso Capitolo 1 1. Montalbano Metodo traduttivo Traduzione Commento Монтальбано Тr Cognome 2. Catarella Катарелла Тr Cognome 3. Mazàra del Vallo Мазара-дель-Валло Тr 4. Vigàta Вигата Тr Toponimo, possiede un equivalente tradizionale: Мадзара-дель-Валло Toponimo (inventato) 5. Valente Валенте Тr Cognome 6. Marinella Маринелла Тr Toponimo 7. Fazio Фацио Тr Cognome 8. Catarè Катаре Тr 9. Mimì Augello Мими Ауджелло Тr Cognome (abb.) - caratteristico dei dialiatti del Sud Nome (dim.) + Cognome 10. la Fulmine «Молния» T Nome dell’imbarcazione 11. Marniti Марнити Тr Cognome 12. Cosentino Giuseppe Косентино Джузеппе Тr Cognome+Nome 10

13. Lapecora Лапекора Тr Cognome 14. Pasquano Паскуано Тr Cognome 15. Montelusa Монтелуза Тr Toponimo (inventato) 16. Jacomuzzi Якомуцци Тr Cognome 17. Palmisano Antonietta Пальмизано Антоньетта Тr Cognome+Nome 18. Fiacca Фьякка Тr Toponimo 19. Salita Granet спуск Гранет Tr+T Toponimo 20. Lollo Лолло Тr Nome (dim.) Пепе Тr Nome (dim.) Capitolo 2 1. Pepè 2. Aurelio Аурелио Тr Nome 3. Gaetana Pinna Гаэтана Пинна Тr Cognome+nome 4. Tanina Танина Тr Nome 5. Cristofoletti Кристофолетти Тr Congome 6. Romilda Ромильда Тr Nome 7. Gullotta Гулотта Тr Cognome 8. Fela Фела Тr Toponimo (inventato) 9. Gulisano Гулизано Тr Cognome 10. Piccirillo Пиччирилло Тr Cognome 11. Luigina Луиджина Тr Nome 12. Culicchia Куликкья Тr Cognome 13. Bonavia Бонавиа Тr Cognome 14. Calogero Калоджеро Тr Nome Кало Tr Nome (dim.) Capitolo 3 1. Calò 2. Salvo Сальво Tr Nome (dim.) 3. il Santopadre «Сантопадре» Tr Nome dell’imbarcazione 4. Salvù Сальво Tr (FS) 5. Marniti Марнити Tr Nome (dim.) alla siciliana; trasposto con una forma dim. standard Cognome 6. Trapani Трапани ET Toponimo 7. Gallo Галло Tr Cognome 8. Pandolfo Пандольфо Tr Cognome Коллура Tr Cognome Capitolo 4 1. Collura 2. Galluzzo Галлуццо Tr Cognome 3. Salita Granet Гранет Tr* Toponimo, è stata trasposta solo la 11

4. Cannatello Orazio Каннателло Орацио Tr parte “propria” Cognome+nome 5. Angelo Bellino Анджело Беллино Tr Nome+Cognome 6. Gallù Галлу Tr Cognome (abb.) 7. Jacomù Якомуцци Tr (FS) 8. Montalbà Монтальба Tr Cognome (abb.); tarsposto con la forma intera Cognome (abb.) 9. Jacomù Якому Tr Congome (abb.) 10. Adelina Аделина Tr Nome 11. “Retelibera”, una buona televisione provinciale «Свободный канал» T 12. Nicolò Zito Николо Дзито Tr Nome del canale televisivo; non è stata trasposta la spiegazione contenutasi nel contesto Nome+cognome 13. “Televigàta” «Телевигата» Tr Nome del canale televisivo 14. Prestìa Престиа Tr Cognome 15. Pippo Ragonese Пиппо Рагонезе Tr Nome(dim.)+Cognome 16. Miccichè Миччике Tr Cognome 17. Zircone Angelo Дзирконе Аджелло Tr (ErT) Cognome+nome; la trascrizione del nome si presenta non conforme alle norme trascrittive attuali Клементина Вазиле Коццо Tr Nome+cognome Capitolo 5 1. Clementina Vasile Cozzo 2. Piovesan Пьёвезан Tr Cognome 3. Pina Пина Tr Nome 4. Mancuso della Stranieri Манкузо делла Страньери Tr (ErT) 5. Villaseta Вилласета Tr Cognome accompagnato dal posto di lavoro Toponimo 6. Antonino Lapecora Антонино Лапекора Tr Nome+Cognome 7. Valledolmo Валледольмо Tr Toponimo 8. Calogerino Калоджерино Tr Nome (dim.) 9. Butera Бутера Tr Toponimo 10. Caribaldi Гарибальди ET (FS) Cognome del personaggio storico Бускаино Tr Cognome старый город T* Toponimo; è stata effettuata la traduzione di una delle componenti, l’altra è stata sostituita con un nome comune Бальдассаре Мардзаки Tr Nome+cognome Capitolo 6 1. Buscaìno 2. Villaseta vecchia Capitolo 7 1. Baldassare Marzachì 2. tipografia Mulone типография Мулоне Tr 3. Empedocle Mulone Эмпедокле Мулоне Tr Nome della tipografia (derivato dal cognome del proprietario) Nome+Cognome 4. Totò Тото Tr Nome (dim.) 12

Capitolo 8 1. Aliotta Алиотта Tr Cognome 2. Laganà Лагана Tr Cognome 3. Ntonio ‘Нтонио Tr Nome (pronuncia dialettale) 4. Kerkent Керкент Tr 5. Rabàtu Рабато Tr (FS) 6. San Calogero Сан-Калоджеро Tr Toponimo (inv., nome storico di Montelusa) Toponimo (la forma dialettale è stata sostituita con quella dell’italiano standard) Nome del ristorante 7. Punta Ràisi Пунта-Раизи Tr Toponimo 8. Tortorella Торторелла Tr Cognome 9. Germanà Джермана Tr Cognome 10. Grasso Грассо Tr Cognome Себастьяно Ло Монако Tr Nome+Cognome Capitolo 9 1. Sebastiano Lo Monaco 2. Quarantino Filippo Кварантино Филиппе Tr (ErT) 3. Pizzuto Saveria Пиццуто Савериа Tr Cognome+Nome (la trascrizione del nome si presenta non conforme alle norme trascrittive attuali) Cognome+Nome 4. la pasticceria Pipitone кондитерская Пипитоне Tr Nome della pasticceria 5. Lo Bianco Ло Бьянко Tr Cognome 6. “Vita e imprese di Ronaldo e Antonio Lo Bianco, maestri giurati dell’Università di Girgenti, al tempo di re Martino il giovane (14021409)” T+Tr Nome dell’opera 7. Castrogiovanni “Жизнь и деяния Ринальдо и Антонио Ло Бьянко, присяжных при университете Джирдженти во времена короля Мартина-младшего (14021409)” Кастроджованни Tr Toponimo; il nome vecchio di Enna 8. Lacapra (Lapecora) Лакапра Tr 9. Bufalino Буфалино ET+NA Cognome descrittivo, l’autore gioca sul significato della forma intera di due cognomi Cognome dello scrittore Capitolo 10 1. Pennacchio Пеннакио Tr Cognome Capitolo 11 1. Angelo Tomasino Анджело Томазино Tr Nome+Cognome Tr Nome+Cognome Tr Cognome 2. Pipìa Ernestina Locicero 3. Tripodi Пипиа Эрнестина Лочичеро Триподи 4. Pippo Baudo Пиппо Баудо Tr+NA Nome (dim.)+cognome del famoso conduttore nato in Sicilia Джузеппе Финоккьяро Tr Nome+Cognome Capitolo 12 1. Giuseppe Finocchiaro 2. Mandrino Мандрино Tr Cognome 3. Ntonio Антонио Tr (FS) Nome 4. Paolo Guido Mandrino Паоло Гвидо Мандрино Tr Nome+Cognome 13

5. Vittorio Pandolfo Витторио Пандольфо Tr Nome+Cognome 6. Martino Zaccarìa Мартино Дзаккариа Tr Nome+Cognome 7. Luigi Pignatario Луиджи Пиньятаро Tr Nome+Cognome 8. Calogero Pipitone Калоджеро Пипитоне Tr Nome+Cognome 9. Alfio Jannuzzo Альфио Яннуццо Tr Nome+Cognome Дидио Tr Cognome Capitolo 13 1. Didio 2. Cannatello Каннателло Tr Toponimo 3. Lopipàro Лопипаро Tr Cognome 4. Cannizzaro Канниццаро Tr Cognome Анджело Престиа Tr Nome+Cognome Capitolo 14 1. Angelo Prestìa 2. Antonio Bellofiore Антонио Беллофьоре Tr Nome+Cognome 3. Mario Spadaccia Марио Спадачча Tr Nome+Cognome 4. Punta Ràisi аэропорт Пунта-Раизи Tr+CN Toponimo allusivo (aeroporto) 5. Valè Вале Tr Cognome (abb.) 6. Adelì Адели Tr Nome (dim.) Антонио Коррадо Tr (ErT) Nome+Cognome Capitolo 15 1. Corrado Menichelli 2. Calapiàno Калапьяно Tr Toponimo 3. Palermo Палермо ET Toponimo Tr Cognome+Nome Tr Nome dell’ospedale Capitolo 17 1. Prestifilippo Arcangelo 2. Porticelli Престифилиппо Арканджело Портичелли 3. Lohengrin Pera Лоэнгрин Пера Tr Nome+Cognome Capitolo 18 1. Simone Fileccia Симоне Филечча Tr Nome+Cognome Capitolo 19 1. Luicì Луичи Tr Nome (dim.) 2. Luicino Луичино Tr Nome 3. “Il consiglio d’Egitto” «Египетский совет» T (ErT) 4. Sciascia Шаша ET Titolo dell’opera; possiede un equivalente tradizionale – «Египетская хартия» Cognome dello scrittore Кармело Арноне Tr Nome+Cognome Nome+Cognome (la trascrizione del nome si presenta non conforme alle norme trascrittive attuali) Nome Capitolo 20 1. Carmelo Arnone 2. Angelo Cannizzaro Аньело Канниццаро Tr (ErT) 3. Pasqualino Паскуалино Tr 14

4. Filippo Филиппо Tr Nome 5. Canicattì Каникатти Tr Toponimo 6. Tortorè Торторе Tr Cognome (abb.) 7. Sommatino Сомматино Tr Cognome 8. Caltanissetta Кальтаниссетта Tr Toponimo 9. Enna Энна Tr Toponimo 10. Diliberto Дилиберто Tr Cognome 11. Valmontana Вальмонтата Tr Toponimo Segni convenzionali: • • • • • • • • • • • Тr Tr+T ET T Тr+CN ErT FS dim. abb. NA * trascrizione una parte viene trascritta, l’atra si traduce trasposizione con un equivalente tradizionale traduzione trascrizione con aggiunta di una componente nominale errore traduttivo traduzione con la forma standard o intera (per nomi e cognomi) diminutivo abbreviato nota d’autore il metodo traduttivo si caratterizza con alcune particolarità Fraseologismi “La forma dell’acqua” № Esempio d’uso Metodo Traduttivo Traduzione Commento Capitolo 1 1. ora una botta fridda, ora una botta càvuda то в жар бросает, то в холод СIACLG una botta fridda, una botta càvuda=una botta fredda, una botta calda – un passaggio fulmineo da uno stato fisico ad un altro a causa di un problema che suscita un grande stress Capitolo 6 1. facendo paro e sparo прикинув в уме SI facendo paro e sparo=pensarci sopra Capitolo 7 1. se uno non trova vantu a favuri, nun naviga ежели попутного ветра нету, не поплывешь СIACLG а персонаж Риццо сидит себе и в ус не дует, спокойный, как удав каждый божий день после обеда, в дождь или в ведро SI se uno non trova vantu a favuri, nun naviga =se uno non trova vento a favore, non naviga essere (rimanere) fresco come un quarto di pollo = essere (rimanere) indifferente acqua o sole = con pioggia o sole, con qualsiasi tempo 2. 3. e il personaggio Rizzo se ne rimane fresco come un quarto di pollo ogni dopopranzo che Dia manda in terra, acqua o sole СIACLG “Il ladro di merendine” 15

№ Esempio d’uso Metodo Traduttivo Traduzione Commento Capitolo 1 1. In un vìdiri e svìdiri il tempo era cangiato Сразу видно было, что погода переменилась OI molto probabilmente inventato da Camilleri in un vìdiri e svìdiri = molto velocemente, in un batter d’occhio Capitolo 3 1. l’ormai vedova Lapecora avrebbe principiato a fare come una maria новоиспеченная вдова Лапекора разразится библейскими стенаниями CIACLG fare come una maria=piangere a dirotto (Vigata Fans Club), un modo di dire siciliano di carattere religioso, molto probabilmente s’indende il pianto di Maria dopo la crocefissione di Gesù Capitolo 4 1. con queste targhe che non si capisce se uno è turco o cristiano да сейчас по этим номерам не разберешь, где турок, а где христианин CIA turco o cristiano=”suo” o straniero, una delle molti espressioni idiomatiche la cui apparizione è dovuta alle invasioni islamiche in Sicilia (a partire dal IX secolo) скоро начинало рябить в глазах CIACLG «l’occhi mi fannu pupi pupi=lett. gli occhi mi fanno pupi pupi, cioè mi ballano le immagini, anche in senso figurato» (Milanesi 2015: 243). Рыльце у комиссара было в пушку SI у мальчишки стали слипаться глазки SI un detto originario di Catania -aviri 'u carbuni vagnatu - essere all'apparenza persona onesta ed avere sulla coscienza gravi peccati (Wordreference.com) «Occhi a pampinedda: quando gli occhi si socchiudono e le palpebre sbattono (come una fogliolina per la brezza, appunto) per stanchezza o sonno». Lett. pampineddra=piccola foglia (VigataFansClub) Фацио был сбит с толку OI sentirsi pigliato dai turchi=sentirsi preso dai turchi; un detto siciliano, che significa «non capire più nulla», «non poter intuire cosa sta succedendo» (ReportageSicilia online). Валенте и Монтальбано решили, что для начала сообщат учителю половину того, что известно им самим OI contare le mezza messa= raccontare la mezza messa; un detto siciliano originale in realtà sarebbe «cantare la mezza messa» , che vuol dire «raccontare solo una parte di quello che si sa» Если не стоять у вас над душой, никто и работать не станет! SI sic. «cu pigghia un turcu è so»=chi prende un turco, è suo – Nella situazione di caos ognuno trova naturale impossessarsi di qualsiasi cosa senza dover giustificarsi davanti a nessuno (GocceDiPerle.it). стараясь скрыть половину правды OI Capitolo 6 1. dopo un certo tempo gli occhi le pigliavano a fare pupi pupi Capitolo 9 1. Aveva il carbone bagnato, il commissario 2. il picciliddro cominciò a fare gli occchi a pampineddra Capitolo 10 1. Fazio era chiaramente pigliato dai turchi Capitolo 11 1. Avevano deciso, Valente e Montalbano, di contare al maestro la mezza messa soltanto Capitolo 12 1. Chi piglia un turco è so’! Capitolo 15 1. al notaio voleva far conoscere la mezza messa Capitolo 16 16

1. 2. fece Montalbano, frisco come un quarto di pollo lui avrebbe provato a mettere tutto a posto, a tacimaci, sottobanco Capitolo 18 1. fece Fazio pigliato dai turchi радостно оборвал его Монтальбано он бы попробовал все уладить OI спросил Фацио в полной растерянности OI OI “Si dice del fare checchessia in compagnia ma pagando ciascuno il proprio scotto” secondo il Vocabolario siciliano - italiano di Antonino Traina (1868), che cita il Vocabolario etimologico italiano e latino del filologo palermitano F. A. Pasqualino, barone della Rocchetta (1785), secondo cui la parola sarebbe composta da tascia e mangia «quasi dire si pegni quanto si mangia» (Vigata Fans Club). Il contesto contiene una spiegazione. Segni convenzionali: • • • • CIA СIACLG e/o grammaticale SI OI traduzione con conservazione dell’immagine alloglotta traduzione con conservazione dell’immagine alloglotta e alcuni cambiamenti di carattere lessicale traduzione con sosituzione dell’immagine traduzione con omissione dell’immagine 17

Appendice 2 40. 41. 42. Dialettismi nel “La forma dell’acqua” 43. 44. № Esempio d’uso Capitolo 1 una nuvolaglia bassa e densa cummigliava 2. completamente il cielo foglia non si 3. cataminava il vento di scirocco 4. tardava ad arrisbigliarsi dal suo sonno 5. piombigno si faticava a 6. scangiare parole poi quel venticello rapidamente si era 7. cangiato in un filo di brezza si era abbacato del 8. tutto 9. malottempo se ne aveva gana e 10. fantasia nìvuri e meno nìvuri 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38. 39. pareva nèsciri <…> da un’illustrazione paro paro si erano arricreati si erano venuti a <… > arrisaccare nei loro provvisori alloggi forasteri ammuttando ognuno il proprio carrello ci voleva una mezzorata di strada se fatta a pedi mutàngheri impiccicaticci e così strumentiava in modo che travaglio avrebbero trovato il virivirì a sentire come sta u picciliddru Vigàta s’apprisintava come la parodia di Manhattan il piccilidro a occhi sgriddrati nicareddro ma i soldi fagliavano tanticchia Saro il suo trabiccolo l’aveva già svacantato si sentiva la schina rotta qualcosa che violentemente sparluccicava si chinò a taliare meglio senza che il ciriveddro le avesse detto niente vagnato di sudore taliandosi attorno non si vedeva anima creata a un tratto s’addunò del muso di un’automobile Traduzione низкие и плотные облака, затянувшие небо ни один лист не шевелился сирокко еще не пробудился от своего мертвого сна языки едва ворочались потом этот ветер быстро превратился в легчайший бриз сник совсем Dialogo 45. 46. 47. Talìa cca non ci arriniscì l’uomo era astutato Ora una botta fridda, 48. ora una botta càvuda prima ancora 49. d’avvertire la liggi 50. - Allura? 51. – Allura nenti. 52. mi scanto 53. Pino stunò 54. gli parse stramma 55. si taliarono 56. catafero 57. si erano sciarriati non si vedeva anima 58. creata Capitolo 2 1. Tu m’arrisbigli D D D D D еще ни черта не зная D 9. 10. figli di buttana сукины дети 12. cinque o sei agenti firriavano torno torno al posto darrè la schiena пять или шесть полицейских кружились на том месте за спиной 13. gli occhi sgriddrati напрягая зрение 14. si voltò a taliare повернулся посмотреть sentì astutarsi alle sue spalle la sirena di un’ambulanza taliò per la prima volta il cadavere non arrinisciva a vederci niente di sacro a taliare quello che lui stava taliando si addunò слышал, как за спиной выключилась сирена «скорой помощи» бросил взгляд на покойника он не может увидеть ничего священного se intanto non mi fanno correre a dritta e a mancina a taliare altri morti se intanto non mi fanno correre a dritta e a mancina a taliare altri morti si erano ben guardati dal contarli alla liggi если меня не будут то и дело отрывать на новых покойников D если меня не будут то и дело отрывать на новых покойников D 7. 3. 4. 5. 6. 8. 11. 15. 16. 17. 18. не чуял за собой ног 19. что-то ослепительно сверкающее 20. нагнулся, чтобы рассмотреть получше без приказа мозга 21. весь мокрый стал озираться вокруг не увидел ни единой живой души вдруг заметил <…> нос автомашины D senza sapere una minchia che l’altro sopportava con santa pacienza i due manco arrispunnero, rassegnati per qualsiasi scascione quando uno incappava <…> nella liggi la facenna si faceva sempre longa la facenna si faceva sempre longa occhi piatosi e canini пришлые мальчишки толкая перед собой тачки посмотреть, как там ребятенок Вигата представлялась уменьшенной копией Манхэттена ребятёнок таращил глаза младенец но денег не было малость Саро уже <…> опорожнил свою тачку по глазам было видно, что ошарашен Глянь но не тут-то было мужчина мертв То в жар бросает, то в холод прежде чем обращаться в полицию - И что теперь? - Ничего теперь. Пино обалдел ему показался странным переглянулись труп вконец расплевались не увидел ни единой живой души D 2. не открывая рта липкие от пота и потому он устраивал так, что работа обнаружат бедлам остановился в замешательстве разом выпрямился что-то не так ты меня поднимаешь непогода если хватало желания и фантазии черные и не совсем уж черные казалось, сошел с картинки наслаждавшиеся оказались закупоренными в душных времянках было полчасика ходьбы si fermò imparpagliato una buttana si susì di colpo qualcosa che non quatrava gli occhi strammàti 22. 23. si erano ben guardati dal contarli alla liggi собеседник сносил ее с ангельским терпением но те даже не ответили, покорные своей участи не важно по какой причине если кому-либо <…> пришлось столкнуться с законом быстро ему не отделаться быстро ему не отделаться печальные собачьи глаза D и увидел то, на что смотрел он - упорно обходили их в разговоре со стражами закона упорно обходили их в разговоре со стражами закона Capitolo 3 18

1. si contava nei cunti вроде как в сказках 10. ranto вдоль D 2. cunti сказки 11. si scantò перепугалась D 3. agniddruzza разные там цацки, кольца 12. su questo la pinione era certa nessuno si era apprisintato assittàti al tavolino di cucina la televisione addrumata appena rapriva il negozio doveva andare a travagliare una parola a nuddru на этом они сошлись оба 13. тут уж она чуть не обделалась со страху смыться D 4. si scantò allora chiù assa fuìre никто не объявился 14. не спускала глаз с машины D сидели на столом на кухне 15. si mise a taliare fissa la macchina un altro travaglio нового клиента D телик включен 16. contare рассказывать D как только откроется магазин пора было на работу 17. se mi sono scordato qualche cosa, me l’arricordi avesse addirittura già lo sportello aperto quando frenò per farla acchianare il racconto di Milly non appatta con quello di Carmen fìmmina Если я чего забыл, ты мне напомнишь, идет? D уже была даже дверка открыта, чтобы ту посадить D Милли и Кармен расходятся D женщина D женщина ему прыгнула на колени D женщина ему прыгнула на колени D 23. la fìmmina gli è acchianata sopra le gambe la fìmmina gli è acchianata sopra le gambe su questa facenna по этому вопросу D почивать 24. travagliare tranquilli D 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 18. ни одной живой душе… ни слова а через неделю D 18. avrebbero lasciato passare una simana se nessuno si fosse aprrisintato il modo di farlo addiventare sano quella notte non ci poté sonno s’era fatta contare tre volte per poterlo ricontare il giorno appresso era venuta a canuscenza curcarsi 19. votare e rivotare ворочаться с боку на бок 25. la cosa mi feti работать со спокойной душой это дело мне не нравится 20. сел 26. fìmmina женщина D 21. era andato ad assittarsi cammara di letto спальня 27. buttana шлюха D 22. zirlìo жужжание 28. forastera иностранка D 23. non aveva contato не рассказал 29. me lo vieni a spiare D 24. para para точно 30. s’apprisintò ты у меня об этом спрашиваешь? явился 25. десятка два ребятишек 31. гуляла D 32. si fece una lunga passiata fìmmina проститутка D D 33. fìmmina женщина D 2. инженер, упокой Господи его душу, умер естественной смертью нельзя же было сказать 34. buttana шлюха D c представителями закона D 35. тем более такой зверьбабе D портки D 36. buttana, quella femmina doveva essere una da fare spavento garruso мудила D малость D 37. omu di lìggi представитель закона D 38. sono precisi intifichi совпадают D 39. ты хотел только проверить, так ли это угадал D 40. volevi solo vedere se appattavano c’inzirtasti 41. cu tia в тебе D 42. taliò l’orologio посмотрел на часы D 12. 13. 14. 15. 16. 17. una ventina di picciliddri Capitolo 4 la bonarma è morta 1. di cause naturali 3. 4. non poteva certo contargli а un rappresentante della liggi càvusi Capitolo 5 1. tanticchia 19. ежели никто не приходит способ его вылечить 20. в эту ночь не спалось 21. заставила его три раза рассказать чтоб назавтра растрезвонить прознала 22. 2. astutata la sigaretta потушив сигарету 3. spiare спросить D 4. Come sta tu soru? D 5. spiò Как поживает твоя сестричка? спросил D D 8. stava travagliando там есть одна глазная клиника специализированная подкормил бы тебя немножко. А то жаль смотреть на такого бедолагу работала 9. dalla latata со стороны 6. 7. che c’è una clinica specializzata pi l’occhi così aiuto un miserabile come a tia D D Capitolo 6 1. catojo D D D дыра 2. catojo комнатушка 3. sparluccicava было начищено до блеска 4. taliare посмотреть 5. taliò посмотрел 6. “la liggi” - 19

7. con le buttane с проститутками 8. cammara комната 20

9. sta provando un travaglio di Martoglio di san Giuvanni dicullatu di san Giuvanni dicullatu ci piace, a me figlu, fari u triatru ci piace, a me figlu, fari u triatru ci piace, a me figlu, fari u triatru facendo paro e sparo репетировать трагеть Мартольо сочинение пробовать об усекновении главы Иоанна Крестителя об усекновении главы Иоанна Крестителя сыну-то моему нравится на тиятре играть сыну-то моему нравится на тиятре играть сыну-то моему нравится на тиятре играть прикинув в уме 17. di averci inzertato sul conteggio picciliddro 18. D 21. sacchetta карман D 22. taliò attentamente осмотрел внимательно D 23. buttana шлюха D D 24. ha tirato due colpi <…>alle persone che erano assittate nel bar di sotto putìa пальнул два раза <…> в народ, который сидел внизу у дома в баре D 26. что его расчеты оказались верны маленький incurante degli spruzzi di mare forte che l’assuppavano 27. taliò meglio не обращая внимания на брызги, которыми обдавал его сильный морской прибой вгляделся получше nicareddri малые дети 28. rimase imparpagliato замер 19. trasissi заходите 29. gran buttana страшная шлюха D 20. picciliddro маленький 30. quello s’assetta lì этот заседает там D 21. abbadare alla casa думать о доме 31. taliare a mia moglie пялиться на мою жену D 22. picciliddro ребенок 32. talìa смотрит D 23. si arrassò подвинулась 33. спрашивал учитель 24. cammara da letto спальня 34. aveva spiato il maestro sacchetta 25. 27. Lunidia a matinu prestu Nonsi, sulu a me muglieri Ti cridì? В понедельник, утром рано Никак нет, только вот ей, моей жене Точно? 28. spiò спросил 29. se lo dice vossia если вы так говорите… D Садись давай D 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 26. D D D D 25. 35. hanno puliziato due appartamenti Capitolo 8 1. attisare le orecchie карман обчистили две квартиры D навострить уши D 2. Capitolo 7 1. Assettati лавка 3. il nuovo eletto si aggliuttiva la presenza, ufficiale cangiò canale новый секретарь соглашался сотрудничать на официальном уровне переключил программу 4. zara zabara - 5. le cose nell’isola <… > non si cataminavano mai cangiar tutto per non cangiare niente spiò di Zito ничто на Сицилии <…> не меняется по существу без подстав и ловушек 9. non ho fatto ricorso né a trainelli né a saltafossi trainello 10. a scapicollo сломя голову 11. восхитительное белое вино, которое его отец откопал где-то около Рандаццо 2. seggia стул D 3. ammucciare скрывать D 6. 4. ho spiato a me matri попросил мать D 7. 5. ho spiato a me matri попросил мать D 8. 6. spiare спрашивать D 7. imbeci - D 8. taliò посмотрел D 9. denunziare il ritrovamento Ma Saro era allato a mia e sentiva ci cangiava di travaglio ci cangiava di travaglio fitusi заявлять о происшествии D Но Саро стоял рядом и слушал в трубку нам даст другую работу D D 12. un bianco che era una billizza e che suo padre aveva trovato dalle parti di Randazzo tanticchia нам даст другую работу D 13. buttane шлюхи D поганые D 14. buttana проститутка D да вы ж это знаете лучше меня: ежели попутного ветра нету, не поплывешь а нет – я переживу D 15. tanticchia чуточку 15. lei u sapi megliu di mia, se uno non trova ventu a favuri, nun naviga masannò pacienza 16. omu di teatro человек театральный D 17. почему мы решили позвонить именно ему D будто бы речь идет, примерно, о малознакомом уставился D 19. perché siamo andati a contarglielo proprio a lui come se si trattasse di una canuscenza di passaggio taliò 20. sparluccicanti надраенные до блеска 10. 11. 12. 13. 14. 18. D Capitolo 9 1. magari le voci più stramme 2. certe gambe e certe minne 3. Fazio taliò verso la scrivania vuota del collega 4. aieri 5. 6. 7. lo fanno nèsciri dall’ospedale ci hanno messo una porta nica nica che uno deve calarsi менять все, чтобы не менять ничего попросил Дзито D хитрость малость даже самые неправдоподобные слухи таки-ие ноги и тако-ой бюст Фацио перевел взгляд на пустовавший стол коллеги D намедни D выписывают D вделали дверцу, такую крохотулечку что хоть ползком ползи D D D 21

11. per trasìri Oh Signuri! Chi fu? Chi successi? Oh Signuri! Chi fu? Chi successi? Oh Signuri! Chi fu? Chi successi? cammara da letto О господи! Что? Никак что приключилось? О господи! Что? Никак что приключилось? О господи! Что? Никак что приключилось? спальня 12. allato al picciliddro рядом с маленьким 6. 13. allato al picciliddro рядом с маленьким 7. 14. magari per tanticchia хотя бы ненадолго 15. che lì ci sta me frati там мой брательник D 16. sparagnando all’osso e non ammucciò una nota d’orgoglio ammucciuni каждую копеечку считали не скрывая гордости D тихой сапой D come se si trattasse un fatto contro la liggi non stai facendo niente contro la liggi va beni как будто я что противозаконное совершаю ты не совершаешь ничего противозаконного договорились D forse vossia se lo scordò D 8. 9. 10. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. domani a matina только вы, может, я извиняюсь, немножко запамятовали завтра спозаранку 24. spiò - 25. aggiarniò помертвел 26. non ti devi scantare да не пугайся ты 27. bonarma Luparello покойный Лупарелло 28. ignorante come una cucuzza analisi dello sticchio глупый как пробка 29. 30. 35. non si vedeva anima criata rimase incantato a taliare venne assugliato da una risata così violenta che questa non posso contarla a nessuno la sera invece abbacava taliarsi attorno 36. taliò meglio 31. 32. 33. 34. Capitolo 10 1. mentre si arricriava исследование женских гениталий не было видно ни души 2. si taliò attorno огляделся вокруг 3. piombigno - 4. для очистки совести он нагнулся, чтобы посмотреть под мебелью зато чуть не помер со страху это один из ребят Куффаро обокрасть меня хотите? 8. fu solo per scrupolo che si chinò a taliare sotto i mobili ma s’è preso uno scanto grande è uno della latata dei Cuffaro che mi vuole levare i soldi dalla sacchetta! spiò 9. tanticchia малость D D D 5. D D D Capitolo 12 1. cimiava come un albero sotto vento 2. un fazzoletto continuamente turciuniato 3. un fazzoletto <…> assuppato di lacrime 4. pensavano a una babbiata 5. Le sparagno tutto quello che 6. taliò да, об этом лучше никому не рассказывать а вечером утихал оглядывать все вокруг вгляделся получше когда он предвкушал 2. anzi lo fecero squietare 3. per taliare dentro 4. contorte farfanterìe 5. spiò наоборот, он почувствовал, что сел в лужу чтобы посмотреть, что происходит внутри нечто маловразумительное спросил 6. s’imparpagliò смутился 7. 8. non era mai andato con una buttana taliò никогда не был с проституткой взглянула 9. taliava разглядывала 10. spiò спросил Capitolo 11 1. spiò спросил D спросил раскачивался, как дерево на ветру носовой платок, который он непрерывно терзал мокрый от слез носовой платок думали, это какой-нибудь розыгрыш я вас пожалею и не буду пересказывать взглянул continuava a cimiare и все раскачивался 8. si era messo a taliare un foglio e dopo s’adduna d’avergli detto segreti che non direbbe manco al parrino in confessione e dopo s’adduna d’avergli detto segreti che non direbbe manco al parrino in confessione si taliò attorno он заглянул в справочник D а потом хватишься, что выложил ему такое, что даже на исповеди у священника утаил бы D повторила женщина уже не шутливым, ироническим тоном великосветской дамы 13. <…> ripeté la donna. Ora non babbiava, non scherzava più, da femmina di gran razza taliò due o tre volte 14. taliò Montalbano 10. 11. 12. зачарованно глядел и он так расхохотался, что D 7. 9. D D 15. taliò a lungo il commisario negli occhi 16. si era seduto sul divano, taliava il mare Capitolo 13 1. taliò il commisario а потом хватишься, что выложил ему такое, что даже на исповеди у священника утаил бы оглянулась два или три раза… взглянула посмотрела на Монтальбано потом долго смотрела комиссару в глаза сидел, глядя на море посмотрела на комиссара 2. spiò - 3. gli occhi di lei sparluccicavano lungo la ripa глаза ее сияли 6. che pareva taliarsi attorno taliandolo как будто озираясь с любопытством глядя на него 7. taliò посмотрела 8. spiò спросила 4. 5. Capitolo 14 1. alla luce dei fari, subito astutati 2. lì sotto l’acqua doveva essere funnuta 3. senza più taliarlo вдоль берега в свете фар, тут же погашенном там внизу должна была быть пучина не глядя на него 22

4. camminavo frisco frisco да еду я себе D 5. e un figlio di buttana и какой-то сукин сын D 23

6. врубил дальний свет D душа у меня в пятки D кровь унялась почти D 11. il sangue si sta attagnando ora c’era questa minchia di dolore darré 12. nel cozzo в затылке 13. 14. magari se stava fermo a panza sotto o a panza all’aria surdigno независимо от того, лежал ли он на животе или на спине глухая 15. cardascioso надоедливая 54. 16. 17. gli veniva di fatica firriare la testa si taliò голова поворачивалась с трудом оглядел себя 55. 18. parrino священник u vidi ca sinni scapparu pi nun finiri in galera? 19. был учеником непоседливым за электричество меньше платить надо священнослужитель 56. D u vidi ca sinni scapparu pi nun finiri in galera? 21. era uno scolaro murritiuso sparagnano sulla bolletta parrino 57. 22. non ha taliato prima не посмотрел сначала D u vidi ca sinni scapparu pi nun finiri in galera? 23. это национальный вид спорта в нашем паскудном городишке разглядывал D 58. 24. è lo sport nazionale di questo minchia di paese taliava 25. e che minchia! что за черт! D mancu mezz’ura, havi mancu mezz’ura, havi mancu mezz’ura, havi cu u picciliddru моя правда?! Ты видишь, что была моя правда?! Ты видишь, что была моя правда?! видишь, что власти их ищут? видишь, что власти их ищут? видишь, что власти их ищут? видишь теперь, что они жулики! видишь теперь, что они жулики! видишь теперь, что они жулики! видишь теперь, что они жулики! ноги унесли подобрупоздорову, чтоб их, голубчиков, в тюрьму не упекли! ноги унесли подобрупоздорову, чтоб их, голубчиков, в тюрьму не упекли! ноги унесли подобрупоздорову, чтоб их, голубчиков, в тюрьму не упекли! ноги унесли подобрупоздорову, чтоб их, голубчиков, в тюрьму не упекли! а вот даже полчаса не прошло а вот даже полчаса не прошло а вот даже полчаса не прошло и ребятенок ихний 26. taliò l’orologio взглянул на часы 27. 28. tuppiò alla porta accanto Signuri Montaperto? 29. Ca quali signuri! 30. Chiddri munnizzari vastasi sunnu! 31. Chiddri munnizzari vastasi sunnu! 66. si ci curri appressu, capaci ca li trova strata strata si ci curri appressu, capaci ca li trova strata strata si ci curri appressu, capaci ca li trova strata strata si ci curri appressu, capaci ca li trova strata strata il picciliddro если шибко побежите, так, может, их по дороге перехватите если шибко побежите, так, может, их по дороге перехватите если шибко побежите, так, может, их по дороге перехватите если шибко побежите, так, может, их по дороге перехватите - 32. Chiddri munnizzari vastasi sunnu! 67. si taliava attorno оглядывался вокруг 33. Chiddri munnizzari vastasi sunnu! 68. 34. Lei cu è? 70. appena si addunò di Montalbano ci furono persone che si voltarono a taliarlo dolore darré il cozzo как только заприметил Монтальбано некоторые на него оглянулись боль в затылке 35. Veni di cursa ccà! постучал в соседнюю дверь Синьора и синьор Монтаперто? С каких это пор они синьор и синьора? Да они ж самые обыкновенные мусорщики! Да они ж самые обыкновенные мусорщики! Да они ж самые обыкновенные мусорщики! Да они ж самые обыкновенные мусорщики! А вы сами кто такой будете? Скорей поди сюда! 71. tambasiàre слоняться 36. Veni di cursa ccà! Скорей поди сюда! D 72. accuttufare забиться в свою нору 37. Veni di cursa ccà! Скорей поди сюда! D 38. Veni di cursa ccà! Скорей поди сюда! D 39. spiò спросил 40. chistu signuri un commissariu è! 41. chistu signuri un commissariu è! 42. chistu signuri un commissariu è! 43. chistu signuri un commissariu è! 44. vidi ch’aviva мать Пресвятая Богородица, комиссар это! мать Пресвятая Богородица, комиссар это! мать Пресвятая Богородица, комиссар это! мать Пресвятая Богородица, комиссар это! Ты видишь, что была 7. 8. ho pigliato a corrergli darré con gli abbaglianti addrumati mi sono scantato погнался за ним D 45. 46. 47. 9. 10. 48. теперь мешала эта стервозная боль сзади 49. 50. 51. 20. 52. 53. 59. 60. 61. 62. D D 63. 64. D 65. D D D 69. D D D Capitolo 15 1. lo taliava felice 2. purpiteddri глядела на него счастливая дары моря 3. spiò спросил 4. la signora non aveva nessun interesse a contarmi una cosa per un’altra rimase con la bocca aperta a taliare il questore taliò и у синьоры не было повода меня обманывать non si capiva se diceva sul serio o неясно было, говорил он всерьез или иронизировал D D 5. D 6. 7. D raggiuni!? vidi ch’aviva raggiuni!? vidi ch’aviva raggiuni!? vidi ca i guardii i cercanu? vidi ca i guardii i cercanu? vidi ca i guardii i cercanu? U vidi ca eranu genti tinta? U vidi ca eranu genti tinta? U vidi ca eranu genti tinta? U vidi ca eranu genti tinta? u vidi ca sinni scapparu pi nun finiri in galera? D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D с открытым ртом уставился на начальника полиции поглядел 24

babbiava Capitolo 16 1. grazie a certi sonni piombigni 2. e l’aveva taliato senza dire niente 3. aieri 4. 5. quest’affetto si fosse (…) cangiato in amore lo taliava благодаря часам <..> благодатного сна и смотрела на него, ничего не говоря накануне эта привязанность перешла (…) в любовь смотрела на него 25

Dialettismi ne “Il ladro di merendine” № Esempio d’uso Capitolo 1 1. s’arrisbiglio malamente i linzola <…> gli si 2. erano strattamente arravugliate torno torno al corpo nel sudatizzo del 3. sonno agitato 29. si susì встал день начался неудачно 30. santiando чертыхаясь проснулся <…> туго замотанным в простыни 31. raprì la doccia включил душ arriniscì <…> a levarsi in qualche modo il sapone di dosso ma tutta la facenna non aiutò certo il suo umore parolazze кое-как смыл <…> пену col codice della strada, per un verso o per l’altro, usavano puliziarsene il culo alle cinco del mattino правила дорожного движения использовали только в качестве туалетной бумаги в пять утра такое объяснение удовлетворило его лишь потому, что позволило с чистой совестью мирно поспать еще пару часов Traduzione Dialogo 32. не давали комиссару покоя, всю ночь он ворочался проснулся <…> туго замотанным в простыни 33. проснулся <…> туго замотанным в простыни, словно мумия 35. но настроение совсем испортилось 6. i linzola <…> gli si erano strattamente arravugliate torno torno al corpo i linzola <…> gli si erano strattamente arravugliate torno torno al corpo, gli parse d’essere addiventato una mummia si susì 7. raprì открыл 8. acqua aggilàta ледяная вода 9. taliò выглянул 38. quella spiegazione l’aveva confezionata per comodo, per scarricarsi la coscienza e farsi in pace altre due ore di sonno nisciuno 10. выглянул в распахнутое окно погожий день 39. susendosi in piedi приподнимаясь 11. taliò fòra dalla finestra spalancata giornata bona 40. 12. si ricurcò он лег 41. susedosi in piedi dalla seggia del centralino festevoli приподнимаясь из-за коммутатора праздничный D 13. tirandosi il linzòlo sopra la testa era una prisenza propriziatrice укрывшись с головой 42. a scascione di из-за D ее невидимое присутствие помогало ему как говорилось в его любимом стихотворении Дилана Томаса 43. se s’arricorda 44. pirchì если вы не запамятовали потому что D 45. travagliava работал D 46. la quistione sarebbe D 47. dunqui загвоздка тут выходит в том то есть 48. ammentre когда D 4. 5. 14. 15. 16. 17. come faceva una poesia di Dylan Thimas che gli era piaciuta assà trasisse <…> dentro un orecchio per nèsciri dall’altro virrìna 34. 36. встал прошел <…> через всю голову из одного уха в другое дрель 37. проклятья никого D прошел <…> через всю голову из одного уха в другое я не узнал голос вашей персоны 49. piscariggio рыболовецком судне D 50. macari наверное D 51. sissignori да, доктор D 20. trasisse <…> dentro un orecchio per nèsciri dall’altro non avevo arraccanosciuta la voce sua di lei alle cinco di matina в пять утра 52. pronti алло D 21. alle cinco di matina в пять утра 53. sta al tilifono звонит D senza stare ulteriormente a scassarmi la minchia ci fu un morto accìso не мороча мне голову 54. che lei non c’era per nisciuno trasì Fazio что вас ни для кого нет D подскочил на кровати вытаращив глаза от страха погода переменилась 58. con quello non si capisce una minchia fece un salto dalla seggia domando pirdonanza D si susì a mezzo del letto gli occhi sgriddrati dallo spavento il tempo era cangiato он втащил Фацио в свой кабинет от него толку не добьешься подскочил на стуле прошу извинения D 59. trasi войдешь D un vento freddo e umido faceva onde dalla scumazza gialligna il cielo era interamente coperto di nuvole che amminazzavano pioggia порывы холодного сырого ветра гнали мутные волны 60. человека в лифте D человека в лифте D 62. uno che si trova dintra un ascensori uno che si trova dintra un ascensori dintra la càmmara 63. la càmmara кабинет 18. 19. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 55. случилось убийство все небо затянули тучи, дело шло к дождю 56. 57. 61. в кабинет 26

64. l’omo человек 65. 66. il pòviro signor Lapecora si spiò бедного синьора Лапекору подумал 67. era assittato сидел 68. слева 69. allato alla mano mancina arma da foco 70. spiò 71. позови их тоже 72. dillo macari a loro di venire se ne niscì di corsa 73. maritato женат 74. macari может 75. aieri вчера D 76. a sira вечером D 77. они частенько болтают контора D 78. le due fimmine si parlano scagno 79. tre volte la simana три раза в неделю D 80. ему уже надоело работать ему уже надоело работать ни от кого не зависел D 83. gli era passata la gana di travagliare gli era passata la gana di travagliare non doveva dipendere da nisciuno la spisa feci за покупками ходила D 84. taliando torva 85. vabbeni? окинув <…> мрачным взглядом понимаете? pirchì ora mi devo fari sei piani di scale a piedi pirchì ora mi devo fari sei piani di scale a piedi quanno мне теперь пешком тащиться на седьмой этаж мне теперь пешком тащиться на седьмой этаж когда soffiava dalle nasche come un toro infuriato fimmina дыша как разъяренный бык женщина 93. abita nell’appartamento allato al mio quella piglia e si mette a fare più catùnio spiò 94. niscì вышел небо по-прежнему было затянуто облаками 15. 96. il cielo restava lo stesso cummigliato dalle nuvole darrè il bancone за кассой 97. un omo 98. 104. 81. 82. fece il commissario tanticchia alterato il fruttarolo раздраженно сказал комиссар продавец фруктов даже если бы из этого подъезда выехал танк 108. manco se fosse nisciùto un carro armato da quel portone aspettò che fossero usciti e trasì a sua volta pisci 109. Ho àiole freschissime. 110. 111. Lollo lo taliò a bocca aperta tanticchia di polvere Сегодня привезли свежайшую форель. Лолло уставился на него, разинув рот горсть пыли 112. trasì nell’ascensore вошел в лифт D 105. 106. 107. огнестрельным оружием спросил D умчался подождал, пока они выйдут, прежде чем зайти самому рыбой D D D D fece ‘nzinga d’accomodarsi alla guardia giurata <…> sono tutti sul porto a scascione di 114. quel morto a Mazàra di cui il quale le tilifonai <…> C’è che tilifonarono 115. ora ora che c’è uno che si trova dintra un ascensori 116. Tu stamattina lo vidisti? Capitolo 2 1. trasì 113. позвал за собой охранника <…> но все уехали в порт из-за того трупа в Мазаре, из-за кого я вам звонил сегодня <…> D Дело, собственно, в том, что вот нынче, то есть только что, позвонили насчет человека в лифте Сегодня утром ты его видел? D D прошел 2. càmmara di mangiare столовая 3. Non ti sei potuto arriposare Il dovìri. Quanno è dovìri è dovìri. Quanno Ты так и не отдохнул D Я выполнял свой долг. D - D Я никогда не выхожу, пока не вернется Пепе когда вместе ждем лифт D когда вместе ждем лифт D мы частенько с ней болтаем мы частенько с ней болтаем а с ее мужем вам случалось болтать? приличный человек D 12. non nescio mai prima che sia tornato Pepè quanno ci troviamo che aspettiamo l’ascensori Quanno ci troviamo che aspettiamo l’ascensori ci mettiamo tanticchia a chiacchiariàri ci mettiamo tanticchia a chiacchiariàri chiacchiariava pure col marito? brava pirsùna 13. niscì она вышла 14. с восьми вечера до восьми утра с восьми вечера до восьми утра помню D 16. dalle otto di sira alle otto del matino dalle otto di sira alle otto del matino m’arricordo человек 17. ci ho pinsàto я думал об этом D sicco sicco сухощавый 18. non quatrava не на пятом D ha visto tràsiri o nèsciri dal portone il signor Lapecora 19. babbiamo? да что вы! D 99. 20. spirènzia опыт D ha visto tràsiri o nèsciri dal portone il signor Lapecora 21. ci ho spirènzia 22. doppo у меня на такие дела глаз наметан потом D 100. 23. trasì вошла l’aggradisce tanticchia di cafè? l’aggradisce не изволите кофейку? D не изволите кофейку? D 86. 87. 88. 89. 90. 91. 92. 95. D 4. D 5. 6. D D 7. 8. D 9. живет в соседней с нами квартире D 10. она бесится еще больше D 11. спросил 101. l’omo вы <…> не видели <…> чтобы синьор Лапекора входил или выходил из этого подъезда вы <…> не видели <…> чтобы синьор Лапекора входил или выходил из этого подъезда человек D 102. sicco sicco сухощавый 24. 103. non arrisponnì не ответил 25. D D D D D D D D 27

26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. tanticchia di cafè? l’aggradisce tanticchia di cafè? il commissario l’aggradì si susì комиссар изволил 65. come spissu càpita con questi vastasazzi che abitano nel casamento scinnii a pedi поднялся 66. catafero труп D fece la guardia giurata raprendo un cassetto e porgendogli un blocchetto e una biro taliàta сказал охранник, доставая из ящика стола блокнот и шариковую ручку взгляд 67. fatta la spisa сходила я в магазин D 68. ho dovuto acchianare la scala a pedi D 69. quando ne vedeva uno che faceva accussì in televisione cangiava canale когда видел таких по телевизору ho dovuto acchianare la scala a pedi 70. 71. ancora mi manca il sciàto e menu mali и потом пришлось взбираться по лестнице пешком и потом пришлось взбираться по лестнице пешком до сих пор дух перевести не могу тем лучше 72. accussì parli di meno болтаешь меньше D 73. но сколько комиссар ни стучал 74. ma ebbe voglia il commissario a tuppiàre cose di fìmmine 75. 34. nell’appartamento allato nenti ho da dire, io 35. 64. не изволите кофейку? D переключался на другую программу в соседней квартире мне вам нечего сказать D non fare la vastasa не будь невежей D 36. fai trasìre il signore! D 37. trasì пригласи синьора войти. вошел 38. nella solita càmmara pranzo-salotto эти олухи соседи часто так делают D спустилась пешком D D D D D rituppiò что-то по женской части постучал снова 76. l’infirmere медбрат D 77. trasì прошел 78. quartiandosi пригнувшись 79. taliandosi attorno озираясь вокруг в соседней квартире 39. un lìnzolo sulle gambe 40. un omo в такую же, как в соседней квартире, смежную с гостиной столовую укрытый до пояса пледом мужчина 41. fòra dal lìnzolo из-под пледа 80. 42. fòra dal lìnzolo из-под пледа 81. nell’appartamento allato taliava 43. а <…> нос напоминал 82. spiò осведомился 44. macari il naso <…> assomigliava lungo e pinzoliante длинный крючковатый 83. 45. l’omo мужчина 84. 46. seggia стул с головы до ног окатив водой оказалась совсем непохожа на свою соседку 47. вот так бы прямо… D 85. 48. a mia <…> mi viene gana di… non accanuscio не знаю D 86. 49. nisciuno никого D 87. 50. и ни с одной собакой не знаком я не могу ногами ворочать в лифт-то я не влезал D 88. D меня втащили четыре портовых грузчика D самого-то целыми днями нет а я тут мучайся с этим чертенком! здрасьте – до свидания 54. non accanuscio manco un cane non posso cataminàre le gambe dato che nell’ascensore non ci trasivo mi ci acchianarono quattro scaricatori di porto era un omo ‘ntipatico assuppandolo d’acqua non aveva niente da spartire con la mammina della porta allato la scaraventò fòra dalla finestra accussì finisce sta gran camurrìa! accussì finisce sta gran camurrìa! facendo urla strazianti, il bambino se ne scappò in un’altra càmmara lui se ne sta fòra di casa tutto il giorno e a quel diavolo ci devo abbadare io! bongiorno e bonasira D 92. D era un omo ‘ntipatico D 93. сами видите, не дома D 56. a salutare una pirsùna ci veniva la suffirenzia a salutare una pirsùna ci veniva la suffirenzia comu D 94. quello se ne sta fòra di casa come vede, fòra di casa travaglia дома он не появляется 55. неприятный он был человек неприятный он был человек с ним и здороваться-то было противно работает D 95. al mercato del pisci на рыбном рынке D с ним и здороваться-то было противно D 96. si susi уходит D как D 97. alle otto di sira в восемь вечера D мне нужно было в магазин сходить мне нужно было в магазин сходить так нет же D 98. e beatu chi lo vede D D 99. fìmmina мы его, считай, не видим женщина 61. dovevo nèsciri per la spisa dovevo nèsciri per la spisa nenti D 100. era <…> nirbùsa нервничала 62. quarchiduno кто-то D 101. почуял неладное 63. come spissu càpita con questi vastasazzi che abitano nel casamento эти олухи соседи часто так делают D 102. senti feto d’abbrusciato senti feto d’abbrusciato fìmmina 51. 52. 53. 57. 58. 59. 60. D D 89. 90. 91. 103. D смотрел и вышвырнула его в окно ты когда-нибудь кончишь валять дурака? ты когда-нибудь кончишь валять дурака? с душераздирающим ревом сыночек убежал в другую комнату D D D D почуял неладное женщина 28

144. 104. con malaccrianza опасливо 105. è schetta в девках ходит D 106. non è maritata не замужем то есть D 107. 111. il feto d’abbrusciato si fece ancora più forte il feto d’abbrusciato si fece ancora più forte non dovete avere scanto o timore vide il signor Lapecora assittato n’terra mi parse ‘mbriaco 112. e macari io жареным запахло еще сильнее жареным запахло еще сильнее вам не должно быть ни стыдно, ни страшно видит на полу синьора Лапекору Лапекора был будто пьяный и я за ней 113. pòviro 114. 108. 109. 110. 145. ci ragionò sopra tanticchia taliò долго прокручивал все это в голове поглядел 146. il ralogio часы 147. 148. ecco perché sentiva tanto pititto trasìri вот почему он так проголодался зайти D 149. accussì si cacano пусть обделаются D 150. Qua sopra, dato che che nell’ascensore non ci trasivo, mi ci acchianarono quattro scaricatori di porto. Scinnii a pedi Сюда, наверх, меня втащили четыре портовых грузчика – в лифт-то я не влезал. D Спустилась пешком D e vitti la guardia giurata che faceva la guardia al catafero raprì la porta гляжу – стоит охранник, труп охраняет D она открыла дверь D io, che l’avevo accompagnata, taliai dentro l’ascensore Luigina trasì in casa per darsi una rinfrescata e macari io raprii la porta di casa я с ней была, зашла в лифт D Луиджина зашла в дом, чтобы хоть умыться, и я за ней открыл свою дверь D иногда хочется порезвиться раскрыл газету D D D D D 151. бедный D 152. ‘mbriaco пьяный D 115. fece irritata e offìsa возмутилась 116. tuppìa a quella porta D 117. due fìmmine зайди вот в эту квартиру две женщины 118. facendo il più grosso scarmazzo possibile spiò и пусть будет как можно больше шуму - D 120. spiò Montalbano strammato, taliando il settantino segaligno 121. spiò Montalbano strammato, taliando il settantino segaligno Монтальбано удивленно разглядывал поджарого шестидесятилетнего мужчину Монтальбано удивленно разглядывал поджарого шестидесятилетнего мужчину я пошел за покупками D я пошел за покупками D потом вернулся D 119. 153. 154. D 155. 156. Capitolo 3 1. certe volte mi spercia, mi viene il capriccio 2. raprì il giornale 3. 4. тридцать парней из местечка под Неаполем изнасиловали эфиопку 124. sono nisciuto per fare la spisa sono nisciuto per fare la spisa e quanno sono tornato 125. dintra внутри D 126. e pirchì а зачем D 127. у меня покалечена левая нога и правая рука кстати, и покойник тут жил тогда я так поступил D 129. ho la gamba mancina e il braccio destro offìsi che poi è macari quello del morto allora feci accussì 130. dintra внутрь D 10. assèttati местные власти их покрывают, ведь это не только негритянка, но, пожалуй, еще и проститутка восьмилетний парнишка двадцатилетний молокосос вышиб себе мозги, играя в русскую рулетку и у него пропал бы аппетит порция, явно рассчитанная на четверых садись 131. tornai fòra вернулся D 11. s’assittò сел 132. pirchì потому что D 12. per niente scantato ничуть не смутившись 133. в моем возрасте котелок уже не так хорошо варит поверьте мне D 13. D 14. tu hai afferrato a volo la facenna del tunisino mitragliato gli parse picca ты ухватился за дело с застреленным тунисцем 134. alla mia età non si arragiona più tanto bene mi deve crìdiri 135. fìmmina женщина D 15. 136. l’ascensori лифт D 16. 137. nuovamenti снова D 17. 138. quando con la mia gamba offìsa finalmente arrivai non faceva avvicinare a nisciuno si raprirono le porte когда со своей ногой доковылял донизу D никого не подпускал к лифту стали открываться двери собираясь в школу D 122. 123. 128. 139. 140. 141. 142. 143. priparandosi per andare a scuola era caduto scagnandosi il naso il sangue non attagnava упал и разбил нос кровь все шла D 5. trenta picciotti di un paese vicino a Napoli avevano violentato una picciotta etiope il paese li difendeva, la negra non solo era negra, ma magari buttana 6. 7. 8. 9. D un picciliddro di otto anni un ventenne s’era fatto saltare il ciriveddro giocando alla roulette russa e gli sarebbe passato il pititto porzione chiaramente per quattro pirsùne ci macinò sopra tanticchia di pepe e pirchì? D D D ему показалось маловато сверху присыпал перцем почему же хватит? D когда ты не упускаешь случая мне напакостить! D за те четыре года, что мы работаем вместе ты дуршлаг, через который вся вода проливается сменил тон D 20. doppo che tu non manchi occasione per farmi le scarpe! in quattro anni che travagliamo assieme un colabrodo che perde acqua da tanti pirtùsa cangiò tono 21. povirazzo бедолага D 22. però il povirazzo non ce l’ha fatta Figurati quello, но бедняга не выкарабкался - D 18. 19. 23. D D 29

24. pitinioso com’è! era cosa cognita s’assittò in una poltrona Macari Montalbano s’assittò in una poltrona la signora Antonietta fece istintivamente per susìrsi doveva andare a travagliare appena scinnùta dalla corriera macari расположился в кресле 66. la signora Lapecora pareva imbarsamata 67. alla ripresa, fu la vedova a pigliari l’iniziativa si susì теперь синьора Лапекора выглядела растерянной в начале второго инициативу перехватила вдова встала il commissario la sentì rapriri e chiudìri un cassetto il commissario la sentì rapriri e chiudìri un cassetto si riassittò комиссар слышал, как открылся и закрылся ящик комиссар слышал, как открылся и закрылся ящик снова села un pinsèro come l’altro aieri просто так D вчера D 74. andò allo scagno. Ci andava il lunedì, il mercoledì e il venerdì Ходил в контору. Он туда наведывался по понедельникам, средам и пятницам отдыхал D отдыхал D знать не знаю D ясное дело 61. 25. Монтальбано тоже расположился в кресле Mimì Augello lo taliò a bocca aperta spalancò con un calcio la porta della càmmara di Mimì Augello il cielo stava tornando sirèno Gallo <…> vide raprirsi la porta di casa Culicchia Gallo <…> vale a dire sentiva una fame che gli torceva la panza fece ‘nzinga di no con la testa accussì passa tempo У Мими Ауджелло отвисла челюсть Монтальбано ногой открыл дверь в кабинет Мими Ауджелло alle sette e mezzo di sira taliare в половине восьмого вечера поглядеть 35. sarebbe apparsa all’inizio della strata trasìre покажется в начале улицы пройти 36. povìra бедная 37. узнает о смерти мужа 38. sapesse dell’ammazzatina del marito spiò 39. fìmmina женщина 40. vidrana 75. 41. si susì неотесанная крестьянка встал 42. povìra бедная 77. s’arriposava tanticchia s’arriposava tanticchia nenti mi disse 43. fìmmina женщина 78. quando glielo spiavo когда я спрашивала D 44. дверь лифта открылась 79. m’arrispondeva он говорил D 80. ходит туда пыль протирать вчера D 81. ci andava per taliàre le mosche aieri 47. la porta dell’ascensore si raprì la faccio accomidàre a casa mia càmmara da pranzosalotto càmmara da dòrmiri спальня 82. scagno контора D 48. nenti fòra posto 83. fino alle nove di sira до девяти вечера D 49. nenti fòra posto 84. dopo le nove di sira после девяти вечера D 50. il portafoglio del defunto con dintra tutti i documenti e centomila lire s’era vesito per nèsciri e andare in un posto dove non gli servivano né carte né soldi s’assittò везде все было на своих местах везде все было на своих местах бумажник покойного со всеми документами и ста тысячами лир 85. и спала так крепко D и спала так крепко D там, куда собирался <… >, ему не пригодились бы ни бумаги, ни деньги 87. e dormii accussì profunno e dormii accussì profunno chiacchiariàre поболтать D 88. minchia черт побери D 89. scagno контора D а этот мерзавец говорил, что ходит туда прибираться Женушка моя поуспокоилась D 26. 27. 28. 29. 30. 31. 62. 63. и небо снова прояснилось перед Галло <…> открылась дверь квартиры Куликкьи у Галло желудок свело от голода 64. 65. он отрицательно помотал головой чтобы время скоротать 68. 32. 33. 34. 45. 46. 51. 52. 69. 70. 71. 72. 73. встревожилась она расположится на какое-то время в моей столовая-гостиная 76. D 86. он сел за стол 55. s’assittò sulla seggia ch’era darrè il tavolo s’assittò sulla seggia ch’era darrè il tavolo raprì 56. scagno контора 57. controlla dopo se la pistola è stata denunziata nello studio stagnava un profumo colore paglia bruciata, aggressivo la vedova era andata ad assittarsi Macari Montalbano проверь потом, был ли ствол зарегистрирован 54. 58. 59. 60. как только приехала из Фьякки - D D D D он сел 90. 53. синьора Антоньетта инстинктивно приподнялась он шел на работу он сел за стол открыл в кабинете стоял сильный запах жженой соломы вдова уселась Монтальбано тоже D la buttana ci andava con la scusa di dover fare le pulizie 91. Mia moglie s’appinnicò Capitolo 4 1. alla nisciuta della chiesa 2. dove era andata per la santa missa di mezzojorno 3. dove era andata per la santa missa di mezzojorno 4. quella cosa che aspittava 5. arrivò aieri 6. quali cosa? D когда она выходила из церкви после полуденной мессы после полуденной мессы то, чего он ждал D вчера привезли D а что это? D 30

конторой стульев в комнате было пять стульев в комнате было пять а в соседней комнате 48. proprio di seggie nello scagno ce n’erano cinque di seggie nello scagno ce n’erano cinque nella càmmara appresso la càmmara appresso ничего не просила 49. allato al divano рядом с диваном non spiò nenti ничего не просила 50. spiò спросил 11. a farla brevi короче говоря 51. 12. lo sapi? знаете что? uno specchio dove ci si poteva taliàre intero 13. в одной из комнат в конторе в одной из комнат в конторе тринадцатого июня 52. 15. la seconda càmmara dello scagno la seconda càmmara dello scagno il tridici di giugno tornarono nella prima càmmara disse che il pòviro signor Lapecora rapriva l’ufficio solo per passare tempo 16. sempri - 17. macari questa data ci aveva stampata in testa это число также запечатлелось у нее в памяти спросил зеркалом, в котором можно было увидеть себя с головы до пят они вернулись в первую комнату он сказал, что бедный синьор Лапекора приходил в контору просто чтобы скоротать время так по крайней мере представил его бедный синьор Лапекора поинтересовался 7. в голове у нее, как сверло, вертелась мысль 9. se ne tornò a casa con una virrina, un trapano, che le spirtusava la testa se ne tornò a casa con una virrna, un trapano, che le spirtusava la testa non spiò nenti 10. 8. 14. 45. 46. в голове у нее, как сверло, вертелась мысль 18. spiò 19. non conservo fitinzìe 20. so’ marito Arelio я не храню всякие мерзости муж ваш Аурелио 21. tre volte la simana три раза в неделю 22. встречается с женщиной, туниской известной как проститутка известной как проститутка эта женщина приходит к нему по утрам или после обеда 30. riceveva una fimminazza tunisina canosciuta come buttana canosciuta come buttana questa fìmmina ci andava o la matina o il dopopranzo dei giorni spari o la matina o il dopopranzo dei giorni spari qualche volta accattava le cose che le servivano per le pulizie in un negozio della stessa strata per fare cose vastase 31. 32. 47. D 53. 54. 55. 56. 57. D 58. 60. 24. 25. 26. 27. 28. dal telefono dello scagno il comissario chiamò torniamo allo scagno D 59. 23. almeno così l’aveva presentato il pòviro signor Lapecora spiò 61. 62. 63. 64. по утрам или после обеда 65. Galluzzo non si azzardò a spiare nel bagno della càmmara verde allato al lavabo соседняя комната Монтальбано позвонил из конторы возвращаемся в контору Галлуццо не решился даже спросить в ванной рядом с темнозеленой комнатой возле раковины D Galluzzo si passò tanticchia di “Volupté” su una guancia nella càmmara dell’ufficio di Montalbano trasì Galluzzo Галлуццо плеснул немного духов себе на щеку la Beretta di Lapecora è stata denunziata accattare пистолет Лапекоры был зарегистрирован купить D вот тебе ключи от конторы зайди внутрь D в кабинет Монтальбано вошел Галлуццо иногда она покупает <…> принадлежности для уборки 66. в соседнем магазине 68. eccoti le chiavi dello scagno trasi заниматься развратом 69. dintra - D spiò спросил 70. s’appresenta придет D se m’appostai per vidìri quanno quella troia se m’appostai per vidìri quanno quella troia quanno quella troia trasìva e niscìva quanno quella troia trasìva e niscìva dallo scagno di me’ marito di me’ marito вы имеете в виду, комиссар, не видала ли я, как эта потаскуха вы имеете в виду, комиссар, не видала ли я, как эта потаскуха как эта потаскуха входит или выходит как эта потаскуха входит или выходит из конторы моего мужа моего мужа D 71. вряд ли она не знает D 72. difficile che non sappia nenti comissario, ci lo giuro Комиссар, клянусь вам D 73. Non ci dissi nenti ничего я ему не говорил D 74. Галлуццо врать не станет я до такого не опускаюсь в общем, это были трусики на этой короткой улочке D 40. non m’abbasso a fare sti cosi e macari un paio di mutande di quella corta strata 79. Galluzzo non era omo che contasse farfantarìe Galluzzo non era omo che contasse farfantarìe Galluzzo non era omo che contasse farfantarìe allo scagno ci vai lo stesso ma che minchia di significato ha spiò 41. allato al portone у двери 80. cammarera горничная 42. trasìrono con le chiavi 81. s’era tinuto leggero только перекусил 43. la prima càmmara они открыли дверь ключами первая комната 82. raprì il televisore включил телевизор 44. era lo scagno vero e была собственно 29. 33. 34. 35. 36. 37. 38. 39. 67. D D D D D 75. 76. 77. D 78. D Галлуццо врать не станет Галлуццо врать не станет в контору все равно ступай но что толку в рыбьей чешуе опешил D D 31

83. красный внутри и снаружи оператор давал крупный план пулевых отверстий в рубке управления что-то разглядывал 124. darrè la porta за дверью 125. se la stava a pinsàri стоял <…>, думая 126. si raprì распахнулась 85. rosso di pelo e di pinsèro l’operatore dettagliava sui pirtùsa che sforacchiavano la timoniera taliava qualcosa 127. mediatamente мгновенно 86. travagliava работал 128. abbasciò gli occhi потупил глаза 87. и здесь тоже оказался Якомуцци в лифте 129. fìmmine женщины 88. macari qua apparse Jacomuzzi dintra l’ascensore 130. потом ему это надоело 89. Montalbano santiò Монтальбано выругался 131. poi aveva smesso di taliarli ci devo stare tutto il santo jorno qua? 90. si susì, buttò un libro contro il muro il nirbùso che gli era venuto per la bella pensata di Jacomuzzi assittato nella verandina taliando il mare al chiaro di luna s’arricordò вышел из комнаты и швырнул об стену какую-то книжку раздражение, вызванное выходкой Якомуцци расположившись на веранде глядя на залитое лунным светом море вспомнил 97. verso le undici del matino appresso visto che in ufficio non capitava nenti strata на следующий день часов в одиннадцать так как в комиссариате ничего не происходило улица 98. scagno контора 99. il povìro signor Lapecora conoscevano macari la tunisina bella fìmmina бедного синьора Лапекору знали и туниску - 3. руку на отсечение мы не дадим но такая милашка 4. одна в доме с таким мужчиной как бедный синьор Лапекора надменный 6. 107. e volò qualche taliatina la mano sul foco non potevano mettercela una così bella picciotta sola in casa con un omo come come il povìro signor Lapecora prisintuoso 108. spisso часто 109. lasciava la màchina парковал машину 110. nìgozio магазин 111. arrimase incastrata застряла 112. 113. tra la màchina e la porta nìgozio между машиной и дверью - 114. darrè il bancone за прилавком 115. il povìro бедняга 116. una così brava pirsùna vedeva macari la tunisina bella fìmmina такой хороший человек! удивился Монтальбано 121. spiò Montalbano pigliato alla sprovista ariivava col nipote e assieme a lui trasìva al 28 bionnizzo 122. vogliamo babbiare? шутить изволите? 123. sonò позвонил 84. 91. 92. 93. 94. 95. 96. 100. 101. 102. 103. 104. 105. 106. красивая женщина 132. spiò что же, мне так здесь и сидеть весь день напролет? спросил 133. s’assittò sulla tazza он уселся 134. бросился в комнату 136. currì nella càmmara allato currì nella càmmara allato allato 137. per lo scanto от испуга 138. diventò giarno 139. scagno стал мертвеннобледным контора 140. le abbrusciai я их сожгла 135. Capitolo 5 1. era il maggiore Marniti, assittato a un tavolo del caffè Albanese 2. s’assittò это был майор Марнити, он сидел в Албанском кафе он сел с офицером помоложе 8. alla Lampo xè andà drio il Tuono alla Lampo xè andà drio il Tuono drio за «Грозой» туда же отправился «Гром» за «Грозой» туда же отправился «Гром» - D e cussì un largo tratto de mare restò sguarnìo e cussì un largo tratto de mare restò sguarnìo D 15. e cussì un largo tratto de mare restò sguarnìo sempre malotempo in marina pinsò и так большой сектор моря остался без охраны и так большой сектор моря остался без охраны и так большой сектор моря остался без охраны у нас на флоте всегда штормит подумал 16. e anca mi да и я D 17. spiò спросил 18. si susì поднялся со стула 19. nenti, c’è ни в чем D 20. scagno контора D 21. ora vado ad accattare qualche panino pigliare una seggia e d’assittarsi davanti a lei fece cenno al вот куплю ему чтонибудь перекусить расположиться на стуле напротив D 12. 13. 14. 120. D ché la xera più vicina 11. 119. - 7. 5. 10. 118. бросился в комнату по мне, так это все выдумки по мне, так это все выдумки на самом деле им должна была помочь «Гроза» она находилась ближе 9. 117. con un ufficiale più picciotto per me, no xe vero gnente per me, no xe vero gnente veramente tocava alla motovedetta “Lampo” D D D D D D D D D D и туниску видел красивая бабенка он приезжал вместе с племянником, и они заходили в дом блондинистый 22. 23. а комиссару предложила 32

61. Spiò - 62. seggia стул D 63. era stato assittato сидел чтобы вы не приняли меня за одну из тех старух которые от нечего делать за всеми подглядывают но бывает, видишь то, чего и знать не хотелось бы посмотрела D 64. a ripa di mare на берегу моря 65. на дороге в Бутеру 67. quella allato alla strata per Butera quella allato alla strata per Butera era cangiata 68. c’inzertò оказался прав non voleva che m’ammiscassi contare он не хотел, чтобы я вмешивалась рассказать D 69. strata дорога 70. vecchio viddrano старик в конторе 32. nella prima càmmara dello scagno scagno 33. càmmara - 34. tornò ad assittarsi снова сел на стул 35. spiò - 36. услышал, как хлопнула входная дверь 37. sentì raprirsi e chiudersi la porta di casa la cammarera 38. trasì вошла 39. picciotta девица 40. bassa e stacciuta коренастая 41. она хмуро оглядела чужака 2. она хмуро оглядела чужака 43. dall’ariata severa che severamente talìo l’intruso dall’ariata severa che severamente talìo l’intruso spiò 44. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. commissario di pigliare una seggia e d’assittarsi davanti a lei una cammarera расположиться на стуле напротив горничная per farle capire che io non sono una strucciolèra una che passa il tempo a taliàre quello che fanno gli altri però ogni tanto le cose le vedi macari quando non vorresti vederle taliò D 66. D D 71. su uno scecco carrico di rami secchi 72. su uno scecco carrico di rami secchi 73. taliò il forastero con faccia arraggiata 74. taliò il forastero con faccia arraggiata 75. taliò il forastero con faccia arraggiata 76. Caribaldi deve tornare, di prescia, a rompergli il culo a questa maniàta di figli di buttana! 77. Caribaldi deve tornare, di prescia, a rompergli il culo a questa maniàta di figli di buttana! Capitolo 6 1. due càmmare контора горничная на дороге в Бутеру изменилась правившего груженной хворостом повозкой правившего груженной хворостом повозкой зло уставился на приезжего зло уставился на приезжего зло уставился на приезжего Вот бы сам Гарибальди вернулся и надрал задницу этим ублюдкам! Вот бы сам Гарибальди вернулся и надрал задницу этим ублюдкам! D D две комнаты низенькая дверь рядом с окном 3. da una porta piuttosto bassa con una finestrina allato tuppiò спросила 4. spiò Fazio выговорил Фацио niscì вышла 5. càmmara комната 45. la cammarera моя горничная D 6. tuppiò позвонил 46. с жареными баклажанами и копченым творогом Монтальбано снова сел D 7. rituppiò снова позвонил 8. s’assittò присел не слишком ли это тяжелая для вас пища? D 9. addrumò una sigaretta закурил сигарету 10. у меня желудок не как у двадцатилетней девчонки может быть D 50. quella con le milanzane fritte e la ricotta salata fece Montalbano assittandosi non è un mangiare tanticchia pesante per lei? io ho uno stomaco che non ce l’ha una picciotta di vent’anni macari 12. veniva fora macari uno zio? veniva fora macari uno zio? e cu minchia è? теперь еще какой-то дядя! теперь еще какой-то дядя! а это кто? D 51. traversò la strata пересек улицу 13. e cu minchia è? а это кто? D 52. acchianò i tre scalini 14. spiò спросил 53. 15. 16. spiò Montalbano imparpagliato aieri недоуменно спросил Монтальбано вчера D 55. tuppiò alla porta dello scagno tuppiò alla porta dello scagno aieri a sira перескочил через три ступеньки и позвонил в дверь конторы и позвонил в дверь конторы вчера D 17. a matina verso le nove около девяти утра D 56. aieri a sira вчера D 18. càmmara di sopra верхняя комната D 57. Trasìrono nella càmmara Trasìrono nella càmmara Lui s’assittò darrè la scrivania Lui s’assittò darrè la scrivania Они вошли в кабинет 19. disse l’agente dopo avere spiato il picciliddro si chiamava Francois càmmara Бускаино перевел вопрос и ответил парнишку звали Франсуа комната un lettino per il picciliddro arriparato da una кроватка для малыша 42. 47. 48. 49. 54. 58. 59. 60. Они вошли в кабинет Сам сел за письменный стол Сам сел за письменный стол Dd 11. 20. 21. 22. 23. позвонил за занавеской 33

25. tenda con attorno quattro seggie avevano trovato loco 26. scagno контора 27. santa fìmmina святая женщина 28. fece il commissario mentre taliava le fotografie ma che se lei mi sta contando minchiate ma che se lei mi sta contando minchiate càmmara попросил Монтальбано, разглядывая фотографии но если она нас обманет che taliasse attentamente allato пусть смотрит внимательно возле видимо, она уехала ненадолго спросил D 35. non pensa di dover starsene fora a lungo spiò 36. sino a Vigàta до Вигаты D 37. Fazio taliò perplesso il suo superiore io resto qua ancora tanticchia una grossa busta gialla con dintra una ventina di foto fìmmina Фацио удивленно обернулся к начальнику я останусь еще ненадолго большой желтый конверт, а в нем два десятка снимков женщина не нашла себе мужа 42. non era arrinisciuta a trovare un marito taliava innamorata 43. l’omo alto e biondo высокий блондин 44. старуха опускала в котел рубленое мясо 48. la vecchia pistiàva dentro un mortaro della carne macinata la vecchia pistiàva dentro un mortaro della carne macinata spiedini di carne, ogni pezzo avvolto in una pàmpina di vite riunì le punte delle dita in su, a cacòcciola, a carciofo il mortaro 49. s’arricordò он вспомнил 50. darrè la casuzza за домом 51. se la vecchia arridìva 52. con una ariata misteriosa teneva in mano una scatoletta nìvura 24. с четырьмя стульями 62. уместились 63. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 38. 39. 40. 41. 45. 46. 47. 64. e difatti Lapecora non c’era, non c’era nisciuno 65. D 67. tutt’inzèmmula вдруг 68. niscendo dall’altra càmmara niscendo dall’altra càmmara ma che non arrinisciva a vedere scagno он вышел из соседней комнаты он вышел из соседней комнаты но никогда ее не видела 73. macari quando Lapecora non ci stava càmmara даже когда Лапекоры там не было комната 74. trasì Karima вышла Карима 75. macari lei nuda тоже голая 76. стояла и слушала, как ее дружок говорил по телефону 77. stette a sintìri il picciotto che animatamente discuteva stette a sintìri 78. càmmara комната 79. astutarono la luce выключили свет 80. seggia - 81. положив голову на стол 82. la testa appuiata al tavolo quella fìmmina 83. puliziava убиралась 84. scagno контора 85. 88. macari se lui era lì, di prisenza macari se lui era lì, di prisenza ese la stava a sentire che parlava tenendo la testa vascia il picciotto даже если он был на месте даже если он был на месте когда она при нем говорила по телефону, он опускал глаза парень если старуха смеялась 89. a taliàre il pavimento и смотрел в пол 90. come se fosse <…> offìso 91. la criata, la serva словно <…> он чувствовал себя обиженным эта горничная 92. fìmmina женщина 93. ma qualche volta andava a smurritare il povero Lapecora càmmara случалось, она соблазняла и бедного Лапекору комната Lapecora stava assittato scagno Лапекора сидел macari se non c’erano testimoni in preda all’insonnia e poi c’era la facenna delle tre lettere anonime scagno хотя в доме напротив никто не страдал бессонницей потом еще эти три анонимных письма но если она нас обманет комната влюбленно смотрела старуха опускала в котел рубленое мясо мясные лепешки, обернутые в виноградные листья сжал кончики пальцев и поводил ими вверх и вниз котел raprì 55. lo raprì - 56. gli aveva contato рассказала 57. le era venuta una botta tirrìbili d’insonnia она страдала от невыносимой бессонницы по ночам смотрела телевизор 69. 70. 71. 72. D 86. 94. 59. 60. 61. в самом деле, ни Лапекоры, ни когонибудь другого в конторе не оказалось комната была пустой 66. 54. passava la maggior parte della nottata a taliàre la televisione gli occhi le pigliavano a fare pupi pupi una volta, potevano essere le quattro del matino sentì le vociate di due imbriachi che si контора D вид у нее был таинственный в руках она держала плоскую коробочку черного цвета открыла 58. она услышала спор двух пьяниц la càmmara dello scagno era vacante scagno 87. 53. sciarriavano sentì le vociate di due imbriachi che si sciarriavano scagno 95. 96. 97. начинало рябить в глазах однажды ночью, часа в четыре она услышала спор двух пьяниц 98. 99. - контора стояла и слушала эта женщина контора контора 34

100. 101. 102. 103. taliò il ralogio alla luce dell’accendino taliò il ralogio alla luce dell’accendino se ne stava assittato он осветил зажигалкой наручные часы он осветил зажигалкой наручные часы сидел a pinsari e a ripinsari a quello che 27. commissario e correndo allato al commissario un omo 28. una fìmmina женщина 29. taliò посмотрел 30. gli scriveva una ditta di fòra Italia D 31. ему писали из какой-то фирмы, заграничной, не итальянской но марка была заграничная я запомнил 26. и кинулся к комиссару мужчина 104. a pinsari e a ripinsari a quello che 105. la cammarera снова и снова прокручивая в голове все то, что снова и снова прокручивая в голове все то, что горничная 106. non si curcàva - 32. ma il francobollo era furastère me l’arricordo 107. restava fino a tardo a taliàre la televisione scagno допоздна смотрела телевизор контора 33. perché mio patre потому что мой отец D 34. bonarma - D gli occhi le pigliavano a fare pupi pupi il picciotto начинало рябить в глазах парень 35. fìmmina женщина D 36. ce ne parlava sempri D 37. dattes, che significa àttuli, datteri grazie per essere venuto accussì di prescia grazie per essere venuto accussì di prescia appena gli raprì la porta per un attimo il commissario strammò è a lei che è venuto il pinsèro la vedova sturdì, aprì e richiuse la bocca babbìa? частенько о ней рассказывал было написано «финики» спасибо, что сразу приехали спасибо, что сразу приехали D 108. 109. 110. Capitolo 7 1. una parte del suo ciriveddro 2. continuava a travagliare sulla facenna Lapecora 3. continuava a travagliare sulla facenna Lapecora 4. verso le quattro del matino 5. si era susùto какая-то часть его мозга 38. продолжала расследовать дело Лапекоры продолжала расследовать дело Лапекоры около четырех утра 39. 40. 41. он вскочил 42. D 47. чтобы я в ночную рубаху влезла? - 48. mi faccia pinsàri дайте подумать D 49. mi sono susùta dal letto appena che la sveglia sonò passarono nella càmmara da letto vestiti di fìmmina riempivano una valigia posata sul letto ma che ci accucchia tutto questo con l’ammazzatina d’Arelio? ma che ci accucchia tutto questo con l’ammazzatina d’Arelio? mi dica: macari suo marito s’arrisbigliò sentendo la sveglia? mi dica:macari suo marito s’arrisbigliò sentendo la sveglia? di solito aveva il sonno lèggio se facevo la minima rumorata, rapriva gli occhi però, ora che lei mi ci sta facendo pinsàri l’altra matina non la sentì anzi anzi: doveva essere tanticchia arrifriddato anzi anzi: doveva essere tanticchia arrifriddato встала я, как только зазвонил будильник D до сих пор не удосужился вернуть книгу и что? D 45. domani a matina te lo porto in ufficio ti metti in macchina macari in mutande tambasiò casa casa per una mezz’orata raprì, il libro era a terra gli venne il ferticchio di fare una telefonata anonima all’Arma macari con qualche altro pretesto voleva tirarsene fora e le sue erano state richieste d’aiuto che denunziavano una tresca commune e volgare offìsa - D 46. сядешь в машину хоть в одних трусах полчаса он слонялся по дому книга лежала за дверью на земле комиссара подмывало анонимно позвонить в полицию пусть под другим предлогом он искал помощи у родных D 21. senza trincerarsi darrè l’anonimato ma quello, annorbato dall’egoismo ma quello, annorbato dall’egoismo e dallo scanto di perdere qualche lira, se n’era scappato a Nuovaiorca tutto quatrava уже не прячась за маской анонима но сын оказался бессердечным эгоистом но сын оказался бессердечным эгоистом: боясь потерять лишнюю сотню лир, он сбежал в Нью-Йорк все сошлось 22. tornò a dormìri комиссар снова заснул 23. aderì con le spalle alla seggia si fece venire una specie di trimolizzo alle mani e alle gambe fece perfetta eco il commendator Marzachì susendosi e correndo allato al он повис на стуле 43. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. как доказательство пошлых шашней своего мужа оскорблена 44. 50. 51. 52. 53. 54. 55. 56. 57. 58. 24. 25. 59. руки и ноги у него свело судорогой эхом отозвался командор Мардзаки, вскочил со стула и кинулся к комиссару комиссар было опешил D e ancora non si era deciso a ridarglielo narrè embè? 12. открывая дверь нет, не шучу 7. 11. D no, non babbìo, non scherzo che mi metto in cammìsa di notte? spiò тут он вспомнил 10. D D a un tratto s’arricordò 9. D это же вы что-то надумали она от изумления открыла рот шутите? 6. 8. D 60. 61. D они прошли в спальню на кровати валялся набитый женской одеждой чемодан при чем тут убийство Аурелио? D при чем тут убийство Аурелио? D скажите, ваш муж не проснулся, когда зазвонил будильник? скажите, ваш муж не проснулся, когда зазвонил будильник? вообще он чутко спал D чуть какой шумок – сразу глаза открывал D а вот вы спросили, и я вспомнила в тот раз он не проснулся и вот еще: он, видать, простудился D и вот еще: он, видать, простудился D D D D D 35

62. pessimo filodrammatico, il pòviro Lapecora pigliai i vistita кругом не повезло этому Лапекоре взяла одежду D 102. она тут на стуле лежала смутившись, синьора пропустила его вперед стыдливо опустив глаза D 103. 67. che tenevo su quella seggia impacciata, la signora gli fece strata taliando pudicamente a terra la vedova spiò 68. faccio sempre accussì я всегда так делаю D 69. sono andata nella càmmara di mangiare oramà пошла в столовую D la signora lo taliò interrogativa che la matina appresso deve partire e punta la sveglia ha una casa granni ed è malata e poi non vado d’accordo con sua mogliere e questo pòviro figlio mio si lamenta sempri e questo pòviro figlio mio si lamenta sempri taliando tra le cose che non mi servono più per gettarle via credevo d’averla abbrusciata si susì синьора посмотрела на него вопросительно что вам завтра рано вставать, и ставите будильник у нее дом в Феле, она хворает да и с женой его мы не ладим 63. 101. della simàna scagno контора D а зачем вам ему звонить? а зачем вам ему звонить? вон он ест мороженое D D 109. D 110. D 111. а он все жалуется D 112. e perché ci vòli telefonari? e perché ci vòli telefonari? e quel signore anziano assittato al tavolino che si sta mangiando la granita andò allato al ragioniere lei giocava abitualmente con la bonarma? venerdì stava allo scagno andava allo scagno per abitudine, per passatempo e le parlò della fìmmina a ore, una certa Karima che andava allo scagno per le pulizie e che ragione aveva di contarmi cose della so’ cammarera? della so’ cammarera? а он все жалуется D 113. della so’ cammarera? о своей горничной? D я тут перебирала вещи на выброс D 114. una sira однажды вечером D 115. D сестра его попросила присмотреть за полугодовалым сыном пару часов надо было с ним посидеть Arelio manco due jorna ch’è morto aieri и двух дней не прошло, как Аурелио не стало вчера D 117. sua sorella gli lasciò a tenere il figlio nico, di manco sei mesi si trattava di abbadargli due ore al massimo appena la sorella niscì D я думала, что все сожгла она встала D 118. squartò il picciliddro так вот только сестра за дверь порезал младенца era quella buttana tunisina che telefonava macari ai parenti suoi in Tunisia stamatina девка звонила, эта его туниска родным своим, наверное, в Тунис сегодня утром D 119. и изжарил, да еще петрушкой и чесноком приправил D я не выдумываю D а он-то, засранец D D 86. e quello stronzo di me’ marito la stava a sèntiri D 87. stamatina на цирлах перед ней ходил сегодня утром 88. scagno контора D e se lo fece a brodo con tanticchia di prezzemolo e uno spicchio d’aglio guardi che non sto babbiando per tornare al pòviro Lapecora lo conoscevo quanto bastava, per esempio, a capire che da un due anni a questa parte era cangiato assai 89. però voglio cominciare a farlo vedere a quarchiduno a quarchiduno che può accattarselo mi voglio vendere macari la casa scagno но я хочу уже водить туда людей D вдруг кто купит D сказал, мол, да, бедняга Лапекора Он хотел немного изменить текст 97. disse che sì, il pòviro Lapecora con l’intestazione tanticchia modificata rispetto a quella vecchia e intanto le cose sono cangiate disse che lui leggeva i giornali e taliava la televisione e perciò sapeva come stavano le cose scagno 98. 99. 64. 65. 66. 70. 104. вдова спросила 105. 106. 107. на сей раз 108. 71. 72. 73. 74. 75. 76. 77. 78. 79. 80. 81. 82. 83. 84. 85. 90. 91. 92. 93. 94. 95. 96. 100. D D 116. D D 120. 121. вы частенько играли в карты с покойным, да? D по пятницам он ходил в контору он ходит в контору по привычке, так, скоротать время а он говорил что-нибудь о некой Кариме D которую нанял убираться в конторе а что ему было со мной болтать о своей горничной? о своей горничной? D 123. era diventato nirbùso D 124. и квартиру хочу продать D 125. контора D 126. faceva catùnio a ogni minima occasione era una quistione di salute scagno по любому пустяку раздражался со здоровьем не ладится контора в конторе он первым делом сел за печатную машинку 130. la prima cosa che fece, nello scagno di Lapecora, fu d’assittarsi alla macchina da scrivere raprì il cassetto del tavolinetto, dintra c’erano buste e fogli intestati alla vecchia maniera la “o” era una pallina nìvura taliò fora 131. taliò fora он посмотрел в окно 132. la cammarera горничная 133. stava puliziando i vetri протирала стекла 122. 127. 128. с тех пор все изменилось мол, он читает газеты и смотрит телевизор, он в курсе D контора D scagno контора D in un giorno sparo della simàna in un giorno sparo на следующей неделе D на следующей неделе D D 129. D и подошел к бухгалтеру а что до бедняги Лапекоры так я знал его достаточно, чтобы подметить, например, что в последние пару лет он здорово изменился, комиссар стал нервный D D D D D D D D D D D в ящиках стола лежали бланки и конверты со старой надписью «о» выходила бледнее остальных он посмотрел в окно 36

134. fece la cammarera Pina taliandolo storto 136. scinnì dalla scaletta ответила горничная и смерила его суровым взглядом ответила горничная и смерила его суровым взглядом она спустилась 135. fece la cammarera Pina taliandolo storto 137. scagno контора 138. scagno контора 139. 141. Mi sono susùta dal letto appena che la sveglia sonò. Mi dica: macari suo marito s’arrisbigliò sentendo la sveglia? mi susii 142. 27. pare che da aieri matina c’è un picciliddro che assale gli altri picciliddri pare che da aieri matina c’è un picciliddro che assale gli altri picciliddri pare che da aieri matina c’è un picciliddro che assale gli altri picciliddri pare che da aieri matina c’è un picciliddro che assale gli altri picciliddri macari stamatina fece l’istisso macari stamatina fece l’istisso macari stamatina fece l’istisso taliasse ccà, taliasse ccà me’ figlio кажется, вчера утром появился парнишка, который нападает на других ребят кажется, вчера утром появился парнишка, который нападает на других ребят кажется, вчера утром появился парнишка, который нападает на других ребят кажется, вчера утром появился парнишка, который нападает на других ребят вот и сегодня утром та же история вот и сегодня утром та же история вот и сегодня утром та же история поглядите, поглядите, комиссар мой сын D не хотел отдавать ему яичницу карапуз замялся, смущаясь, что из всех выбрали его ты знаешь того, кто украл у тебя яичницу? D 39. non ci voleva dari la frittatina rispose il picciliddro orgoglioso d’essere il prescelto tu lo conosci a questo che t’arrubbò la frittatina? spiò 40. parlava stràneo 41. all’èbica del musulmani in Sicilia 42. он не по-нашему говорил в эпоху, когда Сицилия была населена мусульманами арабы отстроили на окраине городка квартал, в котором никого, кроме них, не было арабы, вернувшиеся на сей раз в роли городской бедноты и в животе у него уже урчало 28. D 29. Встала я, как только зазвонил будильник. D 30. скажите, ваш муж не проснулся, когда зазвонил будильник? я встала D D 32. raprii la porta открыла дверь D 33. 143. niscii sul pianerottolo D 34. 144. un giorno glielo spiai вышла на лестничную площадку я у него спросил однажды он сказал, со здоровьем не ладится D 35. D 36. 140. 145. era una quistione di salute, m’arrispose Capitolo 8 1. scagno 31. 37. контора 38. 2. scagno контора 3. инспектор посмотрел на часы инспектор посмотрел на часы поболтав немного с Алиоттой 6. il maresciallo taliò il ralogio il maresciallo taliò il ralogio finito ch’ebbe di chiacchiarìare con Aliotta gli spiò il permesso 7. lei è di propio? 8. io di propio sono это собственной персоной вы? собственной персоной я 9. два раза доктору Ауджелло должно быть, родственники вас по имени звали 43. 11. due per il dottori Augello però doviva essere parenti la chiamava per nomi 12. si lamentiava плакались 45. gli arabi avevano fabbricato alla periferia del paìsi un quartiere dove stavano tra di loro gli arabi, tornati questa volta in veste di povirazzi la fame, il pititto, gli stava intorcinando le budella s’assittò 13. era omo o fìmmina? 46. s’arricordò di Livia вспомнил про Ливию 14. era omo o fìmmina? 47. fìmmina vecchia 16. Aisha, assittata davanti alla casa si susì Айша сидела перед домом она встала la càmmara era all’aria avevano macari sventrato il materazzo avevano macari sventrato il materazzo di Karima volevano far sparire macari il ricordo di com’era fatta accattò le sigarette комната перевернута вверх дном даже матрас распорот 51. даже матрас распорот 52. хотели уничтожить все свидетельства того, как выглядела Карима 53. macari a lei disturbarono per questa minchiata? macari a lei disturbarono per questa minchiata? gli spiò stupita una delle guardie ma i picciliddri, terrorizzati, si misero a piangere più forte неужели вас отправили сюда из-за такой ерунды? неужели вас отправили сюда из-за такой ерунды? удивился один из полицейских но малыши от испуга завопили еще громче tanticchia stanca del viaggio dopo s’assittarono nel letto coi cuscini darrè le spalle e Montalbano le contò l’ammazzatina di Lapecora e Montalbano le contò l’ammazzatina di Lapecora le raccontò macari come avesse fatto accattare una bottiglia di vino le raccontò macari come avesse fatto accattare una bottiglia di vino Livia lo taliò freddamente spiò Montalbano con un appiombo degno di un lord inglese утомившись с дороги 15. мужчина или женщина? мужчина или женщина? женщина, старая 4. 5. 10. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. D 44. D 48. 49. 50. купил сигарет D 54. 55. D 56. le contò la storia del picciliddro di Villaseta 57. le contò la storia del picciliddro di Villaseta D D D D D D D D D спросил D D D D сел за столик потом сидели на кровати облокотившись на подушки и Монтальбано рассказывал ей об убийстве Лапекоры и Монтальбано рассказывал ей об убийстве Лапекоры рассказал и как купил бутылку вина рассказал и как купил бутылку вина Ливия холодно посмотрела на него переспросил Монтальбано с надменностью английского лорда Монтальбано рассказал о мальчугане из Вилласеты Монтальбано рассказал о мальчугане из 37

58. 59. che rubava le merendine ai picciliddri come lui Вилласеты который крадет школьные завтраки у других таких же ребятишек повторил комиссар, выпучив глаза 90. andò a taliàre пошел взглянуть 91. il picciliddro - 92. allora si mise a taliàre in tutti i posti dove avrebbe potuto ammucciarsi, nascondersi vide la testa del picciliddro all’altezza del petto della sua donna Ma se proprio lei me lo spiò ora ora! Монтальбано принялся искать повсюду где только мог спрятаться мальчуган 62. ripeté il commissario con gli occhi sbarracati Montalbano non arrispose la càmmara di Montalbano spiò 63. càmmara комната 95. 64. il commissario, assittato su una seggia messa allato alla finestra il commissario, assittato su una seggia messa allato alla finestra il commissario, assittato su una seggia messa allato alla finestra dei due manco l’ùmmira che forse il picciliddro era Francois e a quel lucore taliò il ralogio e a quel lucore taliò il ralogio era il picciliddro комиссар сидел на стуле перед окном 96. Livia gli fu subito allato sarà atterrito, invece con una fìmmina probabilmente si sentirà rassicurato il picciliddro era ormai sotto casa taliava verso la finestra armàlo pigliato nella tagliola cangiato in singhiozzi Ливия тотчас оказалась рядом он будет до смерти напуган, но, увидев женщину, возможно, успокоится между тем мальчуган уже стоял у дома всматривался в окна 60. 61. 65. 66. 67. 68. 69. 70. 71. 72. 73. 74. 75. 76. 77. 78. 79. 80. 81. 82. 83. 84. 85. 86. 87. 88. 89. con le pupille sparluccicanti, la taliàta intensa, osservava le facce che gli stavano intorno con le pupille sparluccicanti, la taliàta intensa, osservava le facce che gli stavano intorno stava assittato al tavolo dove, fino a qualche giorno prima, aveva avuto allato sua madre stava assittato al tavolo dove, fino a qualche giorno prima, aveva avuto allato sua madre ch’era stato l’unico a fare la pinsàta giusta dintra al pacco 93. не отвечая, Монтальбано кабинет Монтальбано 94. спросил комиссар сидел на стуле перед окном 97. Me’ figlio non ci voleva dari la frittatina e lui botte ci desi. Male ci fici! 98. Tu lo conosci a questo che t’arrubbò la frittatina? Capitolo 9 1. scagno комиссар сидел на стуле перед окном никого не было видно 2. мальчишка <…> наверняка Франсуа и при ее слабом огоньке посмотрел на часы и при ее слабом огоньке посмотрел на часы это был мальчишка 3. пойманный в сети зверек сменился всхлипыванием вытаращив глаза, с любопытством рассматривал присутствующих вытаращив глаза, с любопытством рассматривал присутствующих за этим столом всего несколько дней назад он сидел со своей матерью 4. 5. 6. D 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. за этим столом всего несколько дней назад он сидел со своей матерью 18. что ему одному пришла в голову верная мысль в пакете 20. 19. 21. non arriniscì, infatti, a terminare i dolcetti il picciliddro non raprì gli occhi il picciliddro non raprì gli occhi càmmara da pranzo он даже не успел доесть сладости парнишка не открыл глаз парнишка не открыл глаз столовая verso le nove del matino si susì в девять утра 24. встал 25. 22. 23. заметил прижавшуюся к груди его женщины детскую головку Но вы собственной персоной только что спросили! Мой сын не хотел отдавать ему яичницу, так и получил под глаз. Бедный ребенок! D Ты знаешь того, кто украл у тебя яичницу? D контора prima di nèsciri прежде чем выйти из дома andò a taliare пошел посмотреть s’infuscò комиссар помрачнел scagno контора esportava invece cereali, ceci, fave, macari pistacchi, cose così vendette macari il magazzino se Lapecora aveva voglia di venire a passare qualche ora nello scagno e mi riferisco a quello che ho visto nella càmmara appresso экспортировала она зерновые, турецкий горох, бобы, фисташки – все в таком роде scagno контора se lei non ne ha trovato manco l’ùmmira proseguì, contadogli di Karima sono addifficili, dottori, addifficili assà sono addifficili, dottori, addifficili assà sono addifficili, dottori, addifficili assà a questo ci travaglio da una mesata ma non mi viene hanno dato foco al garaggi hanno dato foco al garaggi ci sono andati i vigili pompieri del foco che hanno astutato il foco ci sono andati i vigili pompieri del foco che hanno astutato il foco ci sono andati i vigili pompieri del foco che hanno astutato il foco la quale per lo spavento appigliatosi è dovuta andare allo spitale doppo c’è stato un altro incendio если вам не попался даже одинединственный assicuramente tolòso точно преднамеренный un incendio di foco тоже, значит, пожар он продал и склад если Лапекоре нужно было проводить здесь всего несколько часов в неделю судя по соседней комнате D D D D D D D D D D и он рассказал о Кариме они мудреные, доктор, до того мудреные! они мудреные, доктор, до того мудреные! они мудреные, доктор, до того мудреные! над этим я уже месяц бьюсь, и все никак подожгли гаражи подожгли гаражи туда поехали пожарники и все погасили туда поехали пожарники и все погасили туда поехали пожарники и все погасили а эта так перепугалась, что пришлось ей отправиться в больницу еще один поджог D D D D D D D D D D D D D 38

picciliddro? 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38. 39. 40. 41. 42. 43. 44. 45. 46. 47. 48. 49. 50. 51. 52. 53. 54. minchiate, babbasiate, cose senza importanzia minchiate, babbasiate, cose senza importanzia minchiate, babbasiate, cose senza importanzia nisciuno, dottori trasì nella sua càmmara trasì nella sua càmmara мелочи, всякая ерунда, ничего примечательного мелочи, всякая ерунда, ничего примечательного никого, комиссар il dottori Augello доктор Ауджелло dice così che li accattò говорит, купил di questa notti non ce lo posso passare in quanto che lui di pirsòna è personalmente qua santiando, Montalbano si precipitò для мальчишечки, которого нынче ночью нашли которого нынче ночью нашли si spiò Montalbano подумалось комиссару Livia in costume e il picciliddro in mutande del resto, macari l’inglese она в купальнике, а малыш в плавках не говоря уже об английском дальше он слушать не пожелал и, покраснев от злости, бросился в воду però la bonta del pasto non arrinisciva a farlo arraggiare come avrebbe voluto però la bonta del pasto non arrinisciva a farlo arraggiare come avrebbe voluto immediatamente dopo mangiato, il picciliddro cominciò a fare gli occhi a pampineddra Livia se lo portò nella càmmara da letto Livia era andata a distendersi allato a Francois Montalbano <…> andò ad assittarsi nella verandina D 6. 7. 8. D 9. D D 10. 11. D 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. но обед был так хорош, что он не мог даже разозлиться как следует 21. 22. сразу после еды у мальчишки стали слипаться глазки 24. и он решил посидеть на веранде 25. комиссар зашел в дом pigliò l’ultimo romanzo del pòviro Bufalino взял роман бедняги Буфалино taliò la copertina посмотрел на обложку он никак не мог сосредоточиться говорит, купил для мальчишечки, которого нынче ночью нашли 26. 27. D 28. 29. спросил Как там парнишка? Фацио растерялся e dove vuole che lo trovino il travaglio? una minchiata qualunque Fazio lo taliò a lungo senza dire niente где же, по-вашему, им искать работу? Il prorprietario <…> aveva strumentiàto un geniale sistema per aggirare l’obbligatoria chiusura domenicale Ho nuciddre americane appena abbrustolite Ho nuciddre americane appena abbrustolite , càvude càvude appena vide trasire in casa Montalbano il commissario rimase addritta allato a loro a taliàre le ultime mosse del gioco a taliàre le ultime mosse del gioco il commissario rimase addritta allato a loro a taliàre le ultime mosse del gioco Livia aveva voluto che il picciliddro vincesse non le era passata manco per l’anticamera del ciriveddro Montalbano preparò la tavola, la conzò di tutto punto persa darrè a Francois per primo, poteva fare tanticchia di pasta all’aglio e oglio per primo, poteva fare tanticchia di pasta all’aglio e oglio quando Adelina, arrivando per puliziare le due fìmmine non si pigliavano addrumò la televisione sintonizzandola su “Televigàta” stava per cangiare canale Ливия прилегла с Франсуа Ritrasì dintra Fazio s’imparpagliò. 23. Ливия отнесла его в спальню комиссар зашел в дом Come sta il D но обед был так хорош, что он не мог даже разозлиться как следует Ritrasì dintra non arrinisciva a concentrarsi 56. Dice così che li accattò per il pampìno piccolo di questa notti Capitolo 10 1. spiò a sua volta 5. D certamente veniva per fargli un liscebusso non volle sentire oltre. si gettò a mare, arraggiato D судья здесь собственной персоной чертыхнувшись, Монтальбано бросился судье навстречу проводил его в свой кабинет теперь нагоняя не избежать fece trasiri il giudice 4. он зашел в свой кабинет он открыл его per il pampìno piccolo di questa notti 3. он зашел в свой кабинет lo raprì 55. 2. мелочи, всякая ерунда, ничего примечательного D D 30. spiò l’opinionista a se stesso e all’universo creato con un tono che quello usato da Torquemada nei suoi momenti migliori sarebbe parso come quello di uno che conta una barzelletta mentre cangiava canale e in quel momento entrarono nella càmmara Livia e il picciliddro di ritorno dalla passeggiata в какой-нибудь ерунде D D Фацио долго молча смотрел на него. Сметливый хозяин давно уже придумал, как обойти закон, по которому в воскресенье все магазины должны быть закрыты жареный арахис, синьор! жареный арахис, синьор! еще совсем горячий! D D едва завидев его [Монтальбано] в дверях комиссар склонился над доской, наблюдая за окончанием партии наблюдая за окончанием партии комиссар склонился над доской, наблюдая за окончанием партии Ливия хотела, чтобы мальчик выиграл даже краешка ее сознания не коснулась мысль Монтальбано убрал со стола занимаясь Франсуа на первое простейшая паста с чесноком и оливковым маслом на первое простейшая паста с чесноком и оливковым маслом когда придет Аделина, чтобы убраться эти женщины терпеть друг друга не могут и он включил «Телевигату» Монтальбано уже собирался переключить телевизор на другую программу взывал обозреватель, обращаясь к себе самому и всему миру таким тоном, что в сравнении с ним речь Торквемады в его лучшие минуты показалась бы детским лепетом переключая канал и как раз в это время с прогулки вернулась Ливия с мальчуганом picciliddro мальчуган quello che dice “amè” e ognuno resta accussì com’è rispose Livia giarna giarna тот, которому стоит сказать «аминь», чтобы все замерли подтвердила бледная как полотно Ливия 39

31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38. 39. 40. 41. 42. 43. 44. 45. 46. 47. 48. 49. 50. 51. 52. 53. 54. 55. 56. 57. 58. 59. 60. 61. 62. Francois era andato ad assittarsi al suo posto a tavola la pasta arriniscì scotta Di guardia c’era Catarella che <…> appagnò, s’allarmò dottori, tutta calmezza, tutta tranquillitate è qua dal cassetto tirò fòra le fotografie 1. Франсуа занял свое место за столом макароны получились переваренные на дежурстве был Катарелла. <…> бедняга не на шутку забеспокоился 2. 3. 4. доктор, у нас здесь весь мир и покой 5. Он достал из ящика стола фотографии 6. la pruì al bambino и протянул ребенку 7. ma il commissario spiò ugualmente но комиссар все-таки спросил 8. il picciliddro мальчик Livia non reagì e Montalbano immediatamente s’affruntò, si vergognò dello scatto Commissario, sta babbiando? tràsino e nèscino come gli pare e piace tràsino e nèscino come gli pare e piace 9. Ливия промолчала, и Монтальбано тотчас стушевался. Ему вдруг стало стыдно Шутить изволите, комиссар? будут приезжать и уезжать, как им вздумается будут приезжать и уезжать, как им вздумается tanticchia чуть picciliddro парнишка 10. D D 11. D 12. 13. gli spiò Zito appena lo vide Надо же, какой любопытный случай! спросил Дзито, едва завидев комиссара niscì вышел contami tutto ну давай рассказывай che Pippo Ragonese ritiene una minchiata e io invece no Devi fare la voce di chi sta contando una facenna dolorosa e patetica Devi fare la voce di chi sta contando una facenna dolorosa e patetica La vecchia da tre giorni non ha notizie nè della fìmmina nè del bambino A casa Livia andò subito a dormire portandosi appresso il picciliddro Пиппо Рагонезе считает ее бредом, но я так не думаю. Дома Ливия сразу пошла спать и взяла с собой Франсуа 22. il picciliddro Франсуа 23. Talè, che caso curioso! Montalbano invece rimase susuto ad aspettare il telegiornale della mezzanotte. andò nella càmmara da letto 14. 15. D D 17. 18. Твой голос должен дрожать от боли и волнения 19. Твой голос должен дрожать от боли и волнения Вот уже три дня, как она не получала весточки ни о женщине, ни о ребенке 16. 20. D 21. Монтальбано дождался полночных новостей. 24. 25. он отправился в спальню picciliddro - lo portò nella càmmara da mangiare и отнес в столовую se lo sentì allato почувствовала его 27. сон как рукой сняло 28. si susì, tanto gli era passato il sonno domani a matina verso le dieci minchia Capitolo 11 26. завтра около десяти ерунда какая-то D D 29. 30. io mi cerco le ragioni dell’ammazzatina di Lapecora fece Montalbano susendosi gli era acchianato il sangue alla testa я буду расследовать причины убийства Лапекоры тридцатилетний мужчина, похожий на банковского служащего сказал Монтальбано, собираясь уходить от обиды кровь ударила ему в голову spiò, semplicemente спросил он без обиняков Il commissario s’assittò nuovamente - e lo pruì a Montalbano и протянул [документ] Монтальбано un trentino dall’ariata di casciere di banca ci tenne a precisare che non faceva l’affittacàmmari di professione possedeva, lasciatole dalla bonarma, un catojo, una cameretta a piano terra possedeva, lasciatole dalla bonarma, un catojo, una cameretta a piano terra che una volta era stata una putìa di varbèri, come si dice, salone da barba che una volta era stata una putìa di varbèri, come si dice, salone da barba si dice accussì che bisogna c’era del coso, quello lì, il mannato di piriquisizione bastava apprisentarsi, dire e lei non avrebbe fatto quistione la quistione la fa chi ha qualichicosa d’ammucciare, da nascondere la quistione la fa chi ha qualichicosa d’ammucciare, da nascondere ma lei, tutti a Mazàra potevano tistimoniarlo tutti quelli che non erano cornuti o figli di buttana lei aveva avuto e continuava ad avere una vita trasparenti come l’aria mai e poi mai lei avrebbe affittato la càmmara a un africano tanto a quelli nìvuri come l’inca quanto a quelli che di pelli non faceva differenzia con un mazarese quanto a quelli che di pelli non faceva differenzia con un mazarese D уточнила, что вообщето комнаты она не сдает покойный оставил ей в наследство комнатку на первом этаже покойный оставил ей в наследство комнатку на первом этаже прежде там была цирюльня, вернее сказать, парикмахерская прежде там была цирюльня, вернее сказать, парикмахерская так-то оно так и к чему им эта бумажка, этот ордер, какая в нем надобность? можно было прийти и представиться, сказать она бы и словечка поперек не сказала поперек говорят те кому есть что прятать, скрывать то есть поперек говорят те, кому есть что прятать, скрывать то есть но она – любой приличный человек в Мазаре подтвердит если он не мерзавец и не сукин сын ей-то скрывать нечего никогда бы она не сдала комнату африканцу ни черному, как чернила каракатицы ни такому, которого с виду не отличишь от мазарца ни такому, которого с виду не отличишь от мазарца nenti ни за что l’africano le faceva imprissiòni un vero omo d’educazione fina parlava taliàno o almeno si faceva accapire африканцы ей не по нраву благородный человек он говорил поитальянски, по крайней мере мог 40

31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38. 39. 40. 41. 42. 43. 44. 45. 46. 47. 48. 49. 50. 51. 52. 53. 54. 55. 56. 57. 58. 59. 60. 61. 62. 63. 64. 65. 66. bastevolmente parlava taliàno o almeno si faceva accapire bastevolmente le aveva fatto vidìri il passaporto era scritto come scrivono gli arabi e c’erano macari paroli scritte in una lingua strànea era scritto come scrivono gli arabi e c’erano macari paroli scritte in una lingua strànea e c’erano macari paroli scritte in una lingua strànea объясниться ingrisi? по-английски? frangisi? по-французски? e se propio propio i signori ci tenevano a saperlo lei aveva fatto regolari addenunzia d’affitto lei aveva fatto regolari addenunzia d’affitto 67. он говорил поитальянски, по крайней мере мог объясниться 68. он и паспорт показывал 69. там было написано так, как арабы пишут, и еще на каком-то иностранном языке e poi, a secondo delle sue reazioni, contargliela tutta o no 71. и еще на каком-то иностранном языке 72. 73. 74. и если синьорам угодно знать она его зарегистрировала 75. она его зарегистрировала как положено по закону come vòli la liggi как положено по закону spiò Valente спросил Валенте Deci jorna narrè, pricisi pricisi Deci jorna narrè, pricisi pricisi Deci jorna narrè, pricisi pricisi Deci jorna narrè, pricisi pricisi ancora una decina di jorna mi volle pagari un misi anticipato mi volle pagari un misi anticipato ma, sapiti come sono fatti gli arabi gli arabi che pattìano e pattìano e inbeci quello non mi lasciò finiri e inbeci quello non mi lasciò finiri mise la mano in sacchetta, cavò un rotolo cavò un rotolo grosso quanto la panza d’una bottiglia e ci spieghi dov’è il catojo quel rotolo grosso come la panza d’una bottiglia mi pripàro in un momento e vi accompagno un letto di ferro arrigginito Ровно десять дней тому назад Ровно десять дней тому назад Ровно десять дней тому назад Ровно десять дней тому назад tre seggie di paglia три плетеных стула еще дней десять но заплатил он за месяц вперед но заплатил он за месяц вперед знаете, как бывает с арабами а тут я и договорить не успела а тут я и договорить не успела как он вынул из-за пазухи пачку денег он вынул из-за пазухи пачку денег в руку толщиной и объясните, где эта комната 76. 77. 78. D D D D D 79. 80. 81. 82. 83. D D D 84. 85. D D 86. D 87. D 88. 89. D D 90. именно в этой пачке денег толщиной в руку сейчас соберусь и провожу синьоров ржавая железная кровать c’era un cammarino тут был и закуток tornarono nell’unica càmmara они вернулись в единственную комнату sopra una seggia на одном из стульев la raprirono - tutto appena accattato все новое per creare una scuola destinata ai picciliddri tunisini avevano deciso, Valente e Montalbano, di contare al maestro la mezza messa soltanto 70. там было написано так, как арабы пишут, и еще на каком-то иностранном языке come vòli la liggi spiò Valente D 91. 92. 93. Valente e Montalbano si scangiarono una rapidissima taliàta Valente e Montalbano si scangiarono una rapidissima taliàta sembravano pigliati da altri pinsèri Valente e Montalbano si consultarono sempre taliandosi Rahman saltò dalla seggia bisogna vedere come la cosa ce la viene a contare il comandante del peschereccio il vice di Valente gli stava proprio ‘ntipatico è un picciotto sveglio, attrivìto è un picciotto sveglio, attrivìto спросил Валенте под школу для тунисских ребятишек Валенте и Монтальбано решили, что для начала сообщат учителю половину того, что известно им самим а потом, в зависимости от его реакции, подумают, стоит ли рассказывать остальное Валенте и Монтальбано переглянулись Валенте и Монтальбано переглянулись погрузившись в свои мысли Валенте и Монтальбано то и дело советовались друг с другом, обмениваясь взглядом Рахман вскочил со стула надо узнать, что говорит по этому поводу капитан судна от заместителя Валенте его коробило он парень смышленый, расторопный он парень смышленый, расторопный la quistione poi è вопрос в том c’è sempre qualcosa che non quatra что-то здесь не сходится macari a mia. мне, пожалуй, тоже e qui c’è un bel travaglio d’ipotesi questo, almeno, è quello che ci hanno contato e quello gli sparò facendola finire a schifìo si spiò dubitoso Montalbano и здесь открывается большой простор для догадок по крайней мере это нам все пытаются внушить тот выстрелил и убил собеседника D D D D D D D D усомнился Монтальбано santiando - rimasero tanticchia in silenzio Quando Valente parlò, rese il pinsèro che in quel momento stava passando pure per la testa del commissario che aveva già fatto spirenzia della terrificante cucina della moglie del vicequestore vide una trattoria proprio a ripa di mare на какое-то время воцарилась тишина scinnì вышел s’assittò a tavola устроился за столиком Capitolo 12 1. macari si era messa in pinsèro per lui 2. macari si era messa in pinsèro per lui 3. altro che darsi il pinsèro per lui 4. spiò Livia per pura cortesia D Валенте заговорил первым, но эта же мысль вертелась в голове у комиссара Монтальбано уже имел случай познакомиться с отвратительной стряпней его супруги завидел ресторанчик у самого берега Ливия, наверное, беспокоится Ливия, наверное, беспокоится она и не думала беспокоиться! спросила Ливия из чистой вежливости 41

5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38. 39. prorpio alle porte del paìsi a cinque minuti di strata dall’ufficio у самого города в пяти минутах езды от комиссариата Montalbano scinnì Монтальбано вылез raprì il cofano открыл капот taliò il motore посмотрел на двигатель spiò cortesemente l’appuntato a bordo acchianò una coppia anziana 40. 41. 42. 43. вежливо спросил капрал в него вошла пожилая пара 44. addrumò una sigaretta закурил сигарету 45. Era il pullman FiaccaVigàta che voleva strata Автобус Фьякка-Вигата требовал освободить проезд 46. Montalbano scinnì Монтальбано вышел Montalbano restò a taliarlo fisso Mi pare tanticchia scosso il commissario lo fece assittare potrei avere tanticchia d’acqua macari una sillaba in più, in quel momento, poteva provocare un dubbio io la fìmmina la conosco, si chiama Karima il picciliddro non l’ho mai veduto perchè, una volta la simana, mi viene a puliziare casa perchè, una volta la simana, mi viene a puliziare casa Монтальбано уставился Но, кажется, он взволнован комиссар предложил ему сесть si susì, impacciato taliò il commissario Ntonio aveva arraccanosciuto il latro, non c’erano dubbi, lui era Ntonio aveva arraccanosciuto il latro, non c’erano dubbi, lui era la matre di Ntonio facendo voci da stordire e scagliando gastìme e maledizioni e malatia lunga ed estenuante per lui suo figliò però <…> faceva ‘nzinga di no con la testa macari tu lo vuoi fare morìri in càrzaro? macari tu lo vuoi fare morìri in càrzaro? macari tu lo vuoi fare morìri in càrzaro? gli spiò il commissario vuol dire che gli aveva detto una farfantarìa, negando di conoscerla Commissario, sono cose delicate e macari uno s’affrunta, si vrigogna Commissario, sono cose delicate e macari uno s’affrunta, si vrigogna Commissario, sono можно мне воды? 47. 48. D 50. D сейчас любой лишний слог может напугать свидетеля женщину я знаю, ее зовут Карима паренька никогда не видел раз в неделю она приходит ко мне убираться раз в неделю она приходит ко мне убираться он неловко поднялся со стула 49. 51. 52. D 53. 54. D 55. D 56. 57. 58. 59. взглянул на комиссара 60. Антонио опознал похитителя, это точно был он! 61. Антонио опознал похитителя, это точно был он! 62. мать Антонио 63. сыпала проклятьями а ее отродью – долгую и мучительную хворь 64. сын <...> отрицательно мотал головой а ты тоже хочешь, чтобы он сгнил в тюрьме? а ты тоже хочешь, чтобы он сгнил в тюрьме? а ты тоже хочешь, чтобы он сгнил в тюрьме? поинтересовался комиссар значит, он лгал, утверждая, что не знаком с нею Комиссар, это дело деликатное, мне было стыдно Комиссар, это дело деликатное, мне было стыдно Комиссар, это дело D 65. 66. D D 67. 68. D 69. 70. D D 71. cose delicate e macari uno s’affrunta, si vrigogna деликатное, мне было стыдно il pòviro Lapecora бедняга Лапекора lo scagno контора quindi Karima s’assittava su una seggia quindi Karima s’assittava su una seggia pigliava il preside sulle ginocchia он сажал ее на стул сильно удивился lo taliò strammato сильно удивился Lei sutta e iu supra Она-снизу, я сверху Lei sutta e iu supra Она-снизу, я сверху Lei sutta e iu supra Она-снизу, я сверху Catarella trasì Катарелла встал Fra un poco te la vieni a ripigliare la macchina procede ad ammuttuna можешь забрать его через пару минут калькулятор нуждается в покрутке обратился за советом к сослуживцам как будет поитальянски покрутка? как будет по-итальянски покрутка? это как с часами, если таковые, не дай бог, встали это как с часами, если таковые, не дай бог, встали это как с часами, если таковые, не дай бог, встали raprì la porta lo taliarono sorpresi e intimoriti il signor Augello <…> si presente alla TV raccontando una serie di minchiate! Tu hai detto una serie di farfantarìe, di falsità! sinni E sinni ritrasì nell’ufficio sbattendo la porta Montalbano, l’uomo di ferrea dirittura morale, quello che s’era arraggiato a morte D D комиссар выглянул из кабинета и громко спросил громко спросил Come che è che si dice in taliàno ammuttuna? Come che è che si dice in taliàno ammuttuna? come si fa con uno aralogio quanto esso non camìna come si fa con uno aralogio quanto esso non camìna come si fa con uno aralogio quanto esso non camìna Karima guadagnava come cammarera un milione e duecentomila al mese La calcolatrice aveva funzionato benissimo, senza bisogno d’essere ammuttata delle altre càmmare dell’ufficio gli arrivò uno scroscio d’applausi D будучи не в ладу с арифметикой spiò ad alta voce spiò ai colleghi D он сажал ее на стул lo taliò strammato ma dato che coi numeri ci s’addannava raprì la porta dell’ufficio e spiò ad alta voce D D D D D D D D Карима зарабатывала уборкой миллион двести тысяч в месяц калькулятор, кстати, отлично работал без всякой «покрутки» в соседних с его кабинетом комнатах послышались дружные аплодисменты он вышел все обернулись к нему, сбитые с толку и оробевшие доктор Ауджелло <…> появился на телевидении и наплел чепухи ты нагородил кучу вранья! D D хлопнув дверью, удалился в свой кабинет Монтальбано, человек твердых нравственных устоев, едва не задохнувшийся от 42

злости 72. 73. 74. 75. 76. 77. 78. 79. 80. 81. 82. 83. 84. 85. 86. 87. 88. 89. 90. 91. 92. 93. C’è patre Jannuzzo тут к вам отец Яннуццо Fallo trasìri пусть войдет che non vestiva mai da parrino Vuoi vedere che Karima travagliava magari la domenica sulla strata, in senso opposto, c’era ferma una macchina Montalbano appizzò le orecchie ci stavano un omo e una fìmmina ci stavano un omo e una fìmmina la fìmmina si sciolse con una certa violenza dall’abbraccio сидели двое: мужчина и женщина сидели двое: мужчина и женщина женщина с трудом вырвалась из его объятий taliò verso di mia повернулась ко мне ma l’omo la tirò con forza e l’abbraccio nuovamente non era un’azzuffatina, un litigio tra amanti gli occhi della fìmmina, quando mi taliarono, erano scantati, spaventati gli occhi della fìmmina, quando mi taliarono, erano scantati, spaventati gli occhi della fìmmina, quando mi taliarono, erano scantati, spaventati oggi ho visto la foto in televisione: la fìmmina era quella dell’automobile una faccia me la stampo in testa macari se la vedo per un secondo в этот момент мужчина притянул ее к себе и снова обнял потому что это не было похоже на любовную игру когда женщина смотрела на меня, ее глаза выражали страх, даже ужас когда женщина смотрела на меня, ее глаза выражали страх, даже ужас когда женщина смотрела на меня, ее глаза выражали страх, даже ужас 94. era stato incaprettato e abbrusciato 95. 96. 97. al Questore non aveva ancora contato niente di tutta la facenna 6. D сегодня я увидел по телевизору фотографию той женщины я их [лица] никогда не забываю, даже если вижу всего один миг спасибо вам большое, святой отец Яннуццо остановил его жестом руки Яннуццо остановил его жестом руки и протянул его комиссару мафия благополучно успела прикончить владельца средства передвижения <…> и сжечь тело он так ничего и не доложил начальнику полиции об этой истории D D D 11. 12. D 13. 14. D 15. D 16. D 17. 18. D 19. 20. D 21. 22. D 23. D 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. об этой истории ora che lo vitti calmo, simpatico è D 98. talio verso di mia 99. e raprì la bocca и открыла рот D когда женщина смотрела на меня, ее глаза D от луны на пляже было светло, как днем Ливия печально вздохнула сунул руки в карманы 10. D di tutta la facenna gli occhi della fìmmina, quando mi taliarono Capitolo 13 1. c’era tanticchia di luna che faceva luce 2. Livia sospirò rattristata 3. si mise le mani in 9. D по телевизору он был совсем не злой. теперь он мне даже нравится повернулась ко мне 100. 7. 8. Монтальбано навострил уши в машине il parrino isò una mano per fermarlo il parrino isò una mano per fermarlo e lo pruì al commissario 5. неужели сейчас выяснится, что Карима работала всю неделю на другой стороне дороги стояла машина 4. D никогда не носил рясу dintra la macchina io le sono grato, patre sacchetta D D 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38. passiò nervosamente a ripa passiò nervosamente a ripa assuppandosi le scarpe e fumando dieci sigarette Ливия отказалась участвовать в перепалке, так что выместить злобу не на ком он нервно расхаживал по берегу он нервно расхаживал по берегу набрал полные ботинки воды и выкурил одну за другой десять сигарет s’assittò - Livia s’era sottratta all’azzuffatina e lui doveva sfogarsi da solo ha detto “non voglio dari distrubbo” ha detto “non voglio dari distrubbo” il tortino gli andò di traverso a causa di un pinsèro che gli passò per la testa prima d’assittarsi allato a Montalbano prima d’assittarsi allato a Montalbano per taliàre la televisione e contemporaneamente santiò per la banalità dell’osservazione fece Livia susendosi di scatto сказала, что «не желает синьору беспокоить» сказала, что «не желает синьору беспокоить» прежде чем усесться с Монтальбано прежде чем усесться с Монтальбано перед телевизором и тут же пожалел, что у него вырвалась такая банальность Ливия поднялась с дивана: потом лег сам e se il picciliddro si sveglia а если парнишка проснется? прошептал Монтальбано scinnì adascio dal letto он потихоньку встал scinnì adascio dal letto он потихоньку встал per prima cosa si taliò allo specchio e storcì la bocca первым делом <…> взглянул на себя в зекрало и поморщился raprì la porta распахнув дверь si precipitò <…>, Livia era nella càmmara da pranzo он бросился в столовую, где Ливия… e lo vide, un puntolino a ripa di mare и тут же его увидел: черная точка двигалась по пляжу il picciliddro non piangeva gli occhi erano fermi, taliavano al di là di Montalbano il commissario pigliò il picciliddro per mano e principiarono a caminare a lento a lento arrivati a una barca tirata a sicco Montalbano s’assittò sulla rena Francois gli si mise allato D пиро встал ему поперек горла при одной мысли quando trasì nel letto le spiò Montalbano D D парнишка не плакал он смотрел куда-то поверх головы Монтальбано он взял ребенка за руку и они медленно пошли дальше рядом с вытащенной на берег лодкой Монтальбано сел на песок - iu persi a me matri моей мамы не стало iu persi a me matri моей мамы не стало ch’era macari cchiù nicu di tia iu persi a me matri ch’era macari cchiù nicu di tia iu persi a me matri ch’era macari cchiù nicu di tia il bambino gli spiò se lui aveva il potere di когда я был еще меньше тебя моей мамы не стало, когда я был еще меньше тебя моей мамы не стало, когда я был еще меньше тебя Франсуа спросил, может ли он вернуть маму D D D D D 60

far tornare sua madre 39. 40. 41. 42. 43. 44. 45. 46. 47. 48. 49. 50. 51. 52. 53. 54. 55. 56. 57. 58. 59. 60. 61. 62. 63. 64. 65. 66. 67. 68. 69. 70. 71. 72. 73. 74. spiò il picciliddro спросил Франсуа spiò il picciliddro спросил Франсуа Francois gliela strinse, taliandolo negli occhi Франсуа пожал ее, глядя Монтальбано прямо в глаза quando niscì dal bagno e tutt’a un tratto Montalbano cimiò, come colpito da una scarica elettrica 76. 77. выйдя из ванной 78. внезапно Монтальбано вздрогнул, словно его ударило током Livia lo taliò Ливия заметила lo vide tremare con gli occhi sbarracati заметила, как он судорожно таращит глаза per tutta risposta il commissario piglio il picciliddro вместо ответа комиссар подхватил мальчишку lo taliò da sotto in su - nel trasiri in ufficio у входа в комиссариат a momenti - a momenti sbattè contro Mimì Augello che stava niscendo Augello arristò a taliarlo con la bocca aperta Augello arristò a taliarlo con la bocca aperta он столкнулся с Мими Ауджелло, который собрался уходить Ауджелло остановился и уставился на него, разинув рот Ауджелло остановился и уставился на него, разинув рот c’è primissu? разрешите, доктор? trasì - era Tortorella che trasì ammuttando la porta col piede cominciasse con santa pacienza cominciasse con santa pacienza in segno di giuramento sullenne almeno tre volte la simana fa avanti e narrè con Fiacca almeno tre volte la simana fa avanti e narrè con Fiacca va a trovare so’ soro che è malata giovedì della simana scorsa ci feci magari un’azzuffatina è tanticchia tirata, avara Торторелла придерживал дверь ногой giovedì a matina в четверг утром che doveva tornare narrè che questa cosa me la contò la sera istissa sosteneva che lei non poteva appizzare, perdere, due biglietti per uno sbaglio me l’ha fatto capire il picciliddro, Francois, che giocava con un puzzle era gelosa della cammarera tunisina si scantava che il marito 75. наберитесь терпения наберитесь терпения в знак нерушимой клятвы уж по крайней мере три раза в неделю ездит во Фьякку и обратно уж по крайней мере три раза в неделю ездит во Фьякку и обратно навестить свою сестрицу, та хворает в прошлый четверг у нас с ней даже перебранка вышла женщина прижимистая, жадная что ей надо вернуться он мне вечером того дня все это и рассказал говорила, что не может два раза платить за одну свою промашку понял, когда смотрел, как ребенок собирает головоломку приревновала к горничной ее злило, что муж per quella fìmmina на эту девицу era scantata старуха напугана s’è calmata quando она успокоилась, только 79. 80. 81. 82. 83. 84. 85. 86. 87. 88. 89. D 90. l’ho fatta nèsciri da casa ha fatto una trusciteddra, un fagottino non le dico il pianto del picciliddro quando l’ha vista macari la sua signora era commossa ora a Marinella c’era macari la nonna, Aisha certamente era fòra a fare la spesa c’è andata perchè domani alle dieci ha il funerale del pòviro когда я ее вывел на улицу scagno контора trasi ступай туда che è nel cascione centrale della scrivania из ящика письменного стола e se la vedova è dintra а что, если вдова дома non c’è, è fòra paìsi non c’è, è fòra paìsi D D D D D D D D D 10. 11. D 12. D 13. D D 14. D 15. D 16. D скорее всего, пошла за покупками поехала сегодня, потому что завтра утром у нее похороны бедного… нет, она уехала из города нет, она уехала из города dintra ci sono piatti в нем хранятся тарелки e se la vedova, tornando, s’adduna che le manca una tazzina? certo che la vitti allura pirchì volete ripistiàre? allura pirchì volete ripistiàre? Montalbano e Valente si scambiarono una taliàta velocissima а если она, как вернется, заметит, что что-то пропало? D D D D D D D D D D D конечно, видал D она проголосовала и села в мой автобус он мне вечером того дня все это и рассказал D был человеком грузным и потливым с чего вдруг вам вздумалось ворошить эту старую историю что было, синьоры, то прошло ну, говорите тогда, что вам надо. ну, говорите тогда, что вам надо. только вот никак не пойму, зачем зачем вам это сдалось, портовые власти и сами разобрались нечего тут понимать чего ради копаться в этом старье? чего ради копаться в этом старье? D D D D D D D D D D D Монтальбано и Валенте переглянулись sissignore, ma niscìrono tutti, innocenti come a mia меня арестовывали, да, синьор, потому что один прощелыга, один мерзавец хотел мне насолить и донес на меня да, но их выпустили и оправдали всех до единого, как и меня non me l’arricordo не припомню cinque minuti prima di sarpàre за пять минут до отплытия sono stato arrestato <…> perchè un garrùso, un cornuto mi volle male e mi denunziò D теперь в доме была еще бабушка Айша в столовой e la signora acchianò sul mio pullman 92. Cannizzaro, che questa cosa me la contò la sera istissa Capitolo 14 1. era un uomo grasso e sudatizzo 2. perchè v’è venuta gana di ripigliare questa storia, 3. che oramà è acqua passata 4. e sentiamo, binidittu Diu! 5. e sentiamo, binidittu Diu! 6. a parte che non vedo pirchì 7. pirchì vi interessate di quistioni che riguardano la Capitaneria 8. ma non ho niente da vidìri 9. allura D вы бы слышали, как мальчишка ревел, когда ее увидел даже ваша синьора растрогалась nella càmmara dove mangiano 91. D D она собрала узелок D D D D 61

17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38. 39. 40. 41. 42. 43. 44. 45. 46. 47. 48. 49. 50. 51. 52. 53. mi pare si chiamasse accussì ed era oramà in un bagno di sudore si scangiano tra loro e lo spia a mia? да, кажется, его так звали и обильно потел они вечно меняются между собой а что вы у меня спрашиваете! lo spii a lui вы у него спросите! Valente lo taliò stupito - di questa cosa non saccio nenti di questa cosa non saccio nenti perchè necessitava di travagliare Вот об этом я знать ничего не знаю Вот об этом я знать ничего не знаю потому, что ему нужна была работа Валенте внимательно следил за тем, как Монтальбано раскидывает сети Valente seguiva con estrema attenzione il saltafosso, il tranello la facenna che il fantomatico Tarif aveva pigliato soldi da Dhabab il commissario se l’era chiaramente inventata un tunisino che cercava travaglio D D 55. 56. 57. D D 58. D 59. 60. 61. 62. chiangiva sinceramente, questo sì però non per il fatto che il picciliddro fosse scappato ma per qualche altra ragione che non saccio che facessi scarmazzo, casino, rumorata avete per caso visto un picciliddro così e così? aveva persino scritto il nome della fìmmina sicuramente sarebbero stati costretti a nèsciri allo scoperto senti, domani a matino la signorina parte e che le contò? niscirono tutti, innocenti come a mia 63. тунисец, который искал работу с чего вы взяли?! voi volete cunzumàrmi! volete rovinarmi! fece Prestìa nirbusissimo spiarono contemporaneamente Montalbano e Valente che non avrei avuto camurrìe il comandante Prestìa mise una mano in sacchetta ne tirò fòra un biglietto da visita rimasero in silenzio a taliàrisi questa facenna mi comincia a fètiri, a puzzare questa facenna mi comincia a fètiri, a puzzare вы смерти моей хотите! сгубить меня задумали! macari a mia похоже на то disse arraggiato Valente раздраженно крикнул Валенте нет, пахло не жареным. несло настоящей гнилью ему в голову пришла тревожная мысль gli venne un pinsèro che lo preoccupò che il picciliddro è sparito 54. D ясно, что историю с Тарифом он придумал ma pirchì?! altro che feto, la puzza che avevano avvertito D D D D завопил Престиа 4. в один голос спросили Валенте и Монтальбано что я не попаду в передрягу 5. D 6. капитан Престиа засунул руку в сумку извлек из него визитную карточку друзья молча смотрели друг на друга по-моему, вся эта история пахнет жареным по-моему, вся эта история пахнет жареным что малыш пропал spiò Montalbano спросил Монтальбано arrispose Valente ответил Валенте a grandi linee, la facenna può essere andata così perchè hai tanto scanto per il bambino? arrivò in ufficio che già calava la sira spiò Fazio invece di rispondere macari meno bravo di lei come fa a sapìri che il picciliddro è scappato? come fa a sapìri che il picciliddro è scappato? e poi la signorina в общих чертах, вероятно, все происходило так почему ты так боишься за ребенка? в комиссариат он приехал под вечер спросил Фацио вместо ответа не так хорошо, как вы откуда вы знаете, что мальчишка сбежал? откуда вы знаете, что мальчишка сбежал? но синьора плакала sissignore, ma niscirono tutti Capitolo 15 1. Livia stava assittata sulla panca della verandina 2. e pareva taliasse il mare 3. non chiangìva 7. 8. D 9. 10. D 11. D 12. 13. 14. D 15. 16. D 17. 18. D 19. 20. 21. D D 22. D 23. D 24. il commissario le si assittò allato il commissario le si assittò allato s’addrumò una sigaretta di tutta la facenna voleva mettere a parte Livia il meno possibile sempre taliando fisso il mare si voltò a taliarlo искренне, это да не потому, что паренек убежал по какой-то другой причине, которой я не знаю чтобы я поднял шум да гам вы часом не видели паренька, такого-то и такого-то? здесь было даже имя женщины теперь эти люди просто вынуждены будут себя обнаружить слушай, завтра утром синьорина уезжает D Ливия сидела на веранде и, казалось, смотрела на море она не плакала комиссар сел рядом комиссар сел рядом ему меньше всего хотелось посвящать Ливию во всю эту историю не отрывая глаз от моря повернулась к Монтальбано собрал всю мелочь, какую удалось найти собрал всю мелочь, какую удалось найти astutò le luci он выключил в доме свет niscì - addrumò il televisore tenendo il volume molto basso si trattava D D Монтальбано остался на веранде. Он смотрел на море s’assittò in poltrona D выпустили и оправдали всех до единого, как и меня да, но их выпустили она повернулась и ушла mandarmi a pigliare il picciliddro Livia m’ha taliato con odio ogni tanto si lamentiava Montalbano chiuse la porta della càmmara da letto D D Montalbano rimase sulla verandina a taliàre il mare ramazzò tutti gli spiccioli che arriniscì a trovare ramazzò tutti gli spiccioli che arriniscì a trovare più nica è, meglio è D и что же он вам сказал? voltò le spalle, niscì c’e l’avete una telecamera nica, piccola D не найдется ли у вас маленькой <…> незаметной видеокамеры? чем незаметнее, тем лучше мне пришлось забрать парня Ливия на меня смотрела как на врага D D D D изредка постанывая Монтальбано закрыл дверь спальни тихонько включил телевизор - 62

evidentemente di un caso di ominimìa 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38. 39. 40. 41. 42. 43. 44. 45. 46. 47. 48. 49. 50. 51. 52. 53. 54. 55. 56. 57. 58. 59. disse trasendo сказал он, входя в дом spiò - spiò il giornalista taliando attorno il giornalista estrasse dalla sacchetta un aggeggio grande come quattro pacchetti di sigarette sistemati due a due me la devi ammucciare in un posto che non possa essere notata la telecamera la devi mettere in questa càmmara dove ci troviamo un discorso tra me e un uomo assittato esattamente dove ora sei tu Nicolò Zito taliò davanti a sé Quella scaffa piena di libri portandosi appresso una seggia l’accostò alla scaffa e ci acchianò l’accostò alla scaffa e ci acchianò traffichiò con alcuni libri s’assittò al posto di prima журналист оглянулся вокруг taliò in alto посмотрел наверх vieni a controllare macari tu riacchianò sulla seggia 60. 61. журналист достал из сумки штуковину размером с четыре слеенных вместе пачки сигарет сначала ты должен спрятать ее в укромном месте камеру нужно установить здесь, в комнате, где мы сейчас находимся мой разговор с одним человеком, который будет сидеть там, где сейчас сидишь ты Николо Дзито поднял глаза этот набитый книгами шкаф 62. D 64. D 65. D 66. 67. 68. 69. - 70. он приставил к шкафу стул и забрался на него он приставил к шкафу стул и забрался на него 71. 72. немного подвинув книги 73. вернулся на прежнее место проверь сам 63. 74. D 75. снова поднялся на стул 76. riacchianò sulla seggia снова поднялся на стул 77. armeggiò с чем-то повозился наверху 78. spiò Montalbano спросил Монтальбано Nicolò rifece il mutuperio d’acchianare e scinniri dalla seggia Nicolò rifece il mutuperio d’acchianare e scinniri dalla seggia Nicolò rifece il mutuperio d’acchianare e scinniri dalla seggia Николо снова залез на стул Николо снова залез на стул Николо снова залез на стул talè, Salvo гляди, Сальво si fa accussì это делается так assittato - spiare - si può vedere solo accussì? tirando fòra dalla sacchetta tirando fòra dalla sacchetta una normale cassetta che dintra era fatta in un modo diverso что, смотреть можно только так? talìa come faccio io вот смотри che come vedi è nico quanto quello di una segreteria telefonica arrisponnì видишь – она маленькая, как в автоответчике - D D D 7. вытаскивая из сумки 8. кассету обычного размера 9. D solo per il picciliddro 10. 11. 12. обиделся Монтальбано D он может что-то заподозрить D он может что-то заподозрить просто хотел избежать тяжелой прощальной сцены откровенная ложь в том самом доме, где мы подстерегали тогда паренька только о мальчишке il commissario trasì nella casa di Aisha sollevò una pietra allato al focolare se lo mise in sacchetta и сунул к себе в карман ad Aisha non l’aveva chiamata niusciuno s’era susuta di prima matina s’era susuta di prima matina il commissario tirò fòra il libretto al portatore нет, Айше никто не звонил lo pruì al notaio D перепугался Фацио он хотел узнать, почему старуха решила вернуться сюда Монтальбано зашел в дом вытащил кирпич возле очага vuole spiarle perche la vecchia è venuta qua выехала рано утром выехала рано утром D D D D комиссар извлек на свет божий книжку на предъявителя и протянул ее нотариусу lo taliò взглянул e poi spiò и спросил disse Montalbano susendosi 79. se si mette a fare scenate, se si fa pigliare il firticchio 80. al camposanto c’è di sicuro il figlio di Lapecora 81. la sisiàta, la sfida nascosta Capitolo 16 1. La càmmara di Montalbano 2. all’arrivo della macchina di Fazio con dintra la vedova Lapecora 3. poi ci fu una relativa calma e tuppiarono alla sua porta 4. c’era un omo allato a lei 5. c’era un omo allato a lei 6. al camposanto вытаскивая из сумки D arrisponnì Montalbano offìso perché non posso acchianare sulla seggia davanti a chi devo riprendere perché non posso acchianare sulla seggia davanti a chi devo riprendere voleva solo scappottarsela dalla scena d’addio era una farfantarìa, quindi, una menzogna nella stessa casa dove abbiamo fatto l’appostamento per il picciliddro disse strammato Fazio Монтальбано собрался уходить если она станет разыгрывать трагедию, устроит представление на кладбище наверняка будет сын Лапекоры D D скрытый вызов кабинет Монтальбано как только прибыла машина Фацио с вдовой Лапекорой потом воцарилась относительная тишина, и в дверь постучали с ней рядом <…> стоял какой-то мужчина с ней рядом <…> стоял какой-то мужчина на кладбище fai trasìri la signora пригласи синьору comu a una latra! как с воровкой! comu a una latra! как с воровкой! Montalbano fece la faccia infuscata Fazio andò ad assittarsi alla macchina da scrivere la vedova pareva essersi tanticchia Монтальбано удивленно приподнял брови D D D D D D Фацио сел за пишущую машинку вдова как будто притихла 63

13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38. 39. 40. 41. 42. 43. 44. 45. 46. 47. 48. 49. calmata come pùlici su un cane randagio pigliò la borsa dalla càmmara da pranzo aveva tirato a indovinare, ma c’inzertò fui io a raprirla la vedova non arriniscì a trattenere un lungo sospiro allora bisognava ricorrere al saltafosso raprì un casione della scrivania raprì un casione della scrivania tirò fòra il coltello da cucina nel sacchetto di cellophan la vedova non cangiò espressione il commissario infilò di nuovo la mano nel cascione 50. словно блохи бродячей собаке взяли в столовой сумку это я ее открыл ore le conto io come andò la cosa а теперь я вам расскажу, как все было quella matina в то утро la sveglia sona - lei si susi встали e quando nesci dal bagno выйдя из ванной nesci ушли solo pirchì me’ marito aveva chiuso la porta dello studio solo pirchì me’ marito aveva chiuso la porta dello studio io in quella càmmara non ci trasii nei vestiti di suo marito che se n’erano impregnati зачем мне было это делать? спокойно спросила синьора только потому, что мой муж закрыл дверь кабинета? только потому, что мой муж закрыл дверь кабинета? я не входила в эту комнату им наверняка пропиталась одежда вашего мужа spiò poi спросила она наконец per spassarsela nel mio letto tutta la jornata mentre io ero fòra 54. 55. 56. 57. 58. 59. 60. 61. комиссар снова погрузил руку в ящик уставился в окно io non sono trasùta nello studi e non ho per prima cosa ammazzato questa fìmmina ha un cervello preciso come un ralogio svizzero ma dato che lei non era prisente questa bella storia chi gliela contò? questo era il momento più delicato del saltafosso dopo avere adoperato il coltello per puliziare il pesce s’era portato a casa mia la buttana D пришлось пойти на блеф комиссар открыл ящик стола комиссар открыл ящик стола извлек из него целлофановый пакет с кухонным ножом выражение лица вдовы не изменилось taliò la finestra pirchì, secondo lei 53. синьора не сдержала вздох облегчения спросила spiò calma la signora 52. с виду вполне невинный вопрос e spiò e pirchì l’avrei fatto? 51. D почему, по-вашему я не зашла в кабинет и не зарезала сначала эту женщину потому что голова у вас работает точно, как швейцарские часы но вас не было там кто же вам рассказал всю эту историю? и это было самое уязвимое место в их блефе 62. D D D D D D 63. 64. 65. 66. 67. D 68. D D D 69. 70. 71. D 72. D 73. D 74. D D 75. 76. 77. D 78. D 79. D 80. D 81. разделав рыбу он притащил в дом эту потаскуху чтобы весь день провести с ней в постели пока меня не было D D 82. 83. e pirchì sinnò? а почему нет? e pirchì sinnò? а почему нет? scagno контора che s’era portato a casa mia la buttana disse con raggia e disperazione la vedova duecento milioni a quella grandissima buttana что он привел свою девку в мой дом воскликнула разгневанная вдова lo scagno контора scagno контора spiò il cognato di Galluzzo spiò sbalordito un giornalista вопрос задал <…> шурин Галлуццо alla fine si susì отобедав Valente fecce accomodare Montalbano in una càmmara allato alla sua Valente fecce accomodare Montalbano in una càmmara allato alla sua il commendatore Spadaccia trasì nell’ufficio di Valente e si vitti subito che era nirbùso e si vitti subito che era nirbùso il commendatore isò una mano imperiosa d’altronde si trattava d’una minchiata come ne capitano cento al giorno Spadaccia strammò si taliò torno torno che magari Montalbano sussultò nella càmmara allato che magari Montalbano sussultò nella càmmara allato двести миллионов этой потаскухе D D D D D D удивился корреспондент Валенте проводил Монтальбано в комнату рядом со своим кабинетом Валенте проводил Монтальбано в комнату рядом со своим кабинетом командор Спадачча зашел в кабинет Валенте бросалось в глаза, что он нервничает бросалось в глаза, что он нервничает командор властно поднял руку таких ерундовых дел у нас в день проходит добрая сотня D Спадачча удивленно огладелся что, наверное, даже Монтальбано подпрыгнул в соседней комнате что, наверное, даже Монтальбано подпрыгнул в соседней комнате e niscì и он вышел ‘ncaniato разъяренный niscì, subito pigliato sottobraccio da un agente che si pecipitò nella càmmara allato che si pecipitò nella càmmara allato s’addrumarono una sigaretta trasirono con la faccia di chi porta nùvole nìvure, carrico amaro trasirono con la faccia di chi porta nùvole nìvure, carrico amaro trasirono con la faccia di chi porta nùvole nìvure, carrico amaro Valente andò ad assittarsi darrè la sua scrivania Valente andò ad assittarsi darrè la sua scrivania Montalbano pigliò una D под руки вывели тот поспешил в соседнюю комнату тот поспешил в соседнюю комнату зажгли <…> по сигарете они вошли в кабинет с самым мрачным и скорбным видом они вошли в кабинет с самым мрачным и скорбным видом они вошли в кабинет с самым мрачным и скорбным видом Валенте сел за стол Валенте сел за стол Монтальбано взял стул 64

84. 85. 86. 87. 88. 89. 90. 91. 92. 93. 94. 95. 96. 97. 98. 99. 100. 101. 102. 103. 104. seggia e gli si mise allato Montalbano pigliò una seggia e gli si mise allato quand’è che finisce sta camurrìa? avere rivelato <…> quale pinsèro avesse in testa когда закончится этот бардак? appena hai sentito feto di bruciato как только запахло жареным Prestìa ammutolì Престиа прикусил язык che figlio di buttana! вот сукин сын! принес нам копию заявления у него украли бумажник, в котором, помимо всего прочего, было четыре или пять визиток в самом глубоком месте в самом глубоком месте 9. 10. D 12. 13. D D Валенте нахмурился mi scanto che mettano a tacere Prestìa сдается мне, они заставят Престиа замолчать passò sparato, a centoventi l’ora, davanti al ristorante, nel quale a pranzo s’era abboffato пролетел мимо давешнего ресторанчика на скорости 120 километров в час darrè - 15. 16. D 17. 18. 19. 20. D 21. 22. испепелил Монтальбано взглядом и замахал руками испепелил Монтальбано взглядом и замахал руками 23. 24. spiò al cuoco набросился на повара кровь ударила вам в голову мне кровь ударила в голову Комиссар сошел с ума? D 107. il sangue le acchianò alla testa m’acchianò il sangue alla testa Pazzo niscì? 108. niscì и вышли D 109. lei si susì dal letto вы встали D 105. 106. Capitolo 17 1. s’apprisintò al Questore che dalle sette <…> si trovava già in ufficio 2. tra le murmuriàte gastìme delle fìmmine delle pulizie 3. tra le murmuriàte gastìme delle fìmmine delle pulizie 4. Montalbanò gli contò della confessione della signora Lapecora 5. gli disse che il pòviro morto ammazzato <… > aveva scritto 14. D В мгновение ока Престиа оторвал свой зад от стула Valente aveva la faccia prioccupata 11. D В мгновение ока Престиа оторвал свой зад от стула spiò Valente lo taliò arraggiato e gli mostrò le corna 8. D открыл <…> свои карты Валенте открыл ее lo taliò arraggiato e gli mostrò le corna 7. Монтальбано взял стул и расположился рядом Valente la raprì ci ha portato la fotocopia di una denunzia gli hanno rubato il portafoglio e dintra, tra le altre cose, c’erano magari <…> biglietti da visita ed è acqua profunna assà ed è acqua profunna assà Prestìa ci mise cinque minuti prima d’arrinèsciri a scollare il culo dalla seggia Prestìa ci mise cinque minuti prima d’arrinèsciri a scollare il culo dalla seggia 6. и расположился рядом 25. D 26. 27. D 28. 29. предстал перед начальником полиции, который <…> уже с семи работал в кабинете 30. под недовольное ворчание уборщиц под недовольное ворчание уборщиц Монтальбано рассказал ему о признании вдовы Лапекоры о том, как этот несчастный человек <… > писал 31. 32. 33. 34. una facenna che feteva più di una merda non aveva dovuto dire farfantarìe сомнительная история не приходилось даже врать e poi spiò - ma se voleva tenere fòra da tutta la storia quel galantuomo del suo superiore la farfantarìa doveva dirla но если уж он решил не втягивать в эту историю прекрасного человека, пусть и начальника il Questore lo taliò occhi negli occhi il Questore cangiò argomento che un’ombra si fosse posata sul sole facendo di colpo diventare fridda la càmmara che un’ombra si fosse posata sul sole facendo di colpo diventare fridda la càmmara ma non ci arriniscì то придется лгать начальник полиции посмотрел ему прямо в глаза начальник сам переменил тему что солнце заслонила плотная грозовая туча, отчего вокруг внезапно похолодало что солнце заслонила плотная грозовая туча, отчего вокруг внезапно похолодало но на сей раз ничего разобрать не удалось raprì la busta открыл письмо lei personalmenti non mi conosci e io non conosci a lei com’è fatto lei personalmenti non mi conosci e io non conosci a lei com’è fatto lei personalmenti non mi conosci e io non conosci a lei com’è fatto che ringrazziando il Signori che ringrazziando il Signori вы меня не знаете, да и я не имею удовольствия быть с вами лично знакомым вы меня не знаете, да и я не имею удовольствия быть с вами лично знакомым вы меня не знаете, да и я не имею удовольствия быть с вами лично знакомым я совладелец винодельческого предприятия вашего отца я совладелец винодельческого предприятия вашего отца я совладелец винодельческого предприятия вашего отца я совладелец винодельческого предприятия вашего отца которое, с божьей помощью которое, с божьей помощью suo patre отец ваш nella sua casa teni tutti i giornali che scrivono di lei e macari si lui lo vede quarche volta comparire in televisione macari si lui lo vede quarche volta comparire in televisione macari si lui lo vede quarche volta comparire in televisione si mette a piangire, ma cerca di non farlo vedere si mette a piangere, ma cerca di non farlo vidire da quanno la signora Giulia la seconda mogliere di suo patre я обнаружил у него дома множество вырезок из газет, где пишут о вас e sonno il socio di suo patre nell’azenda viniccola e sonno il socio di suo patre nell’azenda viniccola e sonno il socio di suo patre nell’azenda viniccola e sonno il socio di suo patre nell’azenda viniccola D D D D D D D D D D D D и если вы появляетесь на экране D и если вы появляетесь на экране D и если вы появляетесь на экране он каждый раз прячет слезы он каждый раз прячет слезы с тех пор как <…> синьора Джулия вторая жена вашего оцта D D D D 65

35. 36. la seconda mogliere di suo patre si ne è acchianata in Cielo 37. 38. 39. 40. 41. 42. 43. 44. 45. 46. 47. 48. 49. 50. 51. 52. 53. 54. 55. 56. 57. 58. 59. 60. 61. 62. 63. 64. 65. вторая жена вашего отца отдала Богу душу il mio socio e amico non è stato più l’istisso так вот с той поры мой друг и компаньон стал совсем не так бодр, как прежде doppo, l’anno scorso потом, в прошлом году principiò a sentirsi male non voleva andari dal medico он почувствовал себя совсем худо а стоило ему спуститься на один лестничный пролет, как у него кружилась голова а стоило ему спуститься на один лестничный пролет, как у него кружилась голова к врачу идти он отказывался наотрез accussì io - bastava che acchianasse una scala e ci firriava la testa bastava che acchianasse una scala e ci firriava la testa approfitanto che qui in paìsi era venuto mio figlio approfitanto che qui in paìsi era venuto mio figlio когда <…> приехал мой сын когда <…> приехал мой сын che travaglia a Milano из Милана fece la voci grossa - voleva che suo patre fosse arricoverato voleva che suo patre fosse arricoverato arriniscì ad accompagnare suo patre allo spitali arriniscì ad accompagnare suo patre allo spitali arriniscì ad accompagnare suo patre allo spitali потребовал, чтобы он немедленно ехал в больницу потребовал, чтобы он немедленно ехал в больницу ваш отец поехал с ним в больницу ваш отец поехал с ним в больницу ваш отец поехал с ним в больницу doppo dieci giorni десять дней che io ci andavo ogni sira a trovarlo e che suo patre era stato attaccato da quel male terribile ai polmoni e accussì è cominciato il tràsiri e il nèsciri di suo patre dallo spitali e accussì è cominciato il tràsiri e il nèsciri di suo patre dallo spitali e accussì è cominciato il tràsiri e il nèsciri di suo patre dallo spitali e accussì è cominciato il tràsiri e il nèsciri di suo patre dallo spitali e accussì è cominciato il tràsiri e il nèsciri di suo patre dallo spitali я каждый вечер навещал его che gli ha fatto perdiri tutti i capilli che gli ha fatto perdiri tutti i capilli ma giovamento nenti di nenti lui mi ha espressamente proibbito di farle sapiri la cosa lui mi ha espressamente proibbito di farle sapiri и теперь ясно, что у него эта страшная болезнь в легких и так начались постоянные переезды в больницу и обратно и так начались постоянные переезды в больницу и обратно и так начались постоянные переезды в больницу и обратно и так начались постоянные переезды в больницу и обратно и так начались постоянные переезды в больницу и обратно отчего голова у него стала лысой, как коленка отчего голова у него стала лысой, как коленка он мне строго-настрого запретил говорить вам об этом он мне строго-настрого запретил говорить вам об этом D 66. D D 67. 68. D 69. D 70. D 71. 72. D D D 73. 74. 75. D 76. D 77. D D 78. D 79. D 80. D 81. D 82. 83. D D D D 84. 85. 86. 87. 88. D 89. D 90. D 91. D D D 92. 93. 94. D 95. D D 96. D 97. 98. la cosa ha detto che non voleva che lei si pigliasse pinzero не хочет лишний раз вас волновать però aieri a sira но вчера вечером però aieri a sira но вчера вечером e lui mi ha deto и сказал che suo patre e oramà allo stremo che suo patre e oramà allo stremo что ваш отец совсем плох что ваш отец совсем плох и ему остался какойнибудь месяц gli resta una misata e io maligrado la proibbizione asoluta di suo patre e io maligrado la proibbizione asoluta di suo patre e io maligrado la proibbizione asoluta di suo patre e io maligrado la proibbizione asoluta di suo patre ho pinzato di farlo sapire a lei com’è che sta la cosa ho pinzato di farlo sapire a lei com’è che sta la cosa suo patre è arricoveratto alla clinica Porticelli suo patre è arricoveratto alla clinica Porticelli il nummaro di tilifono è il nummaro di tilifono è tiene il tilifono in càmmara tiene il tilifono in càmmara ma forse è melio si lei lo viene a trovari di persona facento finta di non sapìri nenti della sua malatia facento finta di non sapìri nenti della sua malatia facento finta di non sapìri nenti della sua malatia facento finta di non sapìri nenti della sua malatia il mio numero di tilifono lei ce l’ha diggià e quelo dell’azenda viniccola dove travaglio tutto il santo giorno e quelo dell’azenda viniccola dove travaglio tutto il santo giorno e quelo dell’azenda viniccola dove travaglio tutto il santo giorno e quelo dell’azenda viniccola dove travaglio tutto il santo giornola la saluto e mi dispiacce la càmmara gli parse и я, наперекор запрету вашего отца и я, наперекор запрету вашего отца и я, наперекор запрету вашего отца и я, наперекор запрету вашего отца решил, что должен вам сообщить, как у нас тут обстоят дела решил, что должен вам сообщить, как у нас тут обстоят дела отца вашего положили в больницу Портичелли отца вашего положили в больницу Портичелли его номер телефона его номер телефона аппарат стоит у него в палате аппарат стоит у него в палате но лучше будет, наверное если вы сами к нему приедете и сделаете вид, что о болезни вам ничего не известно и сделаете вид, что о болезни вам ничего не известно и сделаете вид, что о болезни вам ничего не известно и сделаете вид, что о болезни вам ничего не известно мой номер вы уже знаете это телефон винодельни, где и я работаю деньденьской это телефон винодельни, где и я работаю деньденьской это телефон винодельни, где и я работаю деньденьской это телефон винодельни, где и я работаю деньденьской всего вам наилучшего, и примите мои сожаления казалось, что в комнате D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D 66

non avere più aria 99. 100. 101. 102. 103. 104. 105. 106. 107. 108. 109. 110. 111. 112. 113. 114. 115. 116. 117. 118. 119. 120. 121. 122. 123. 124. 125. 126. 127. 128. 129. 130. 131. душно и нечем дышать si susì a fatica он с трудом встал trasì nella càmmara di Augello trasì nella càmmara di Augello spiò Mimì appena lo taliò in faccia spiò Mimì appena lo taliò in faccia дошел до кабинета Ауджелло дошел до кабинета Ауджелло спросил Мими, едва увидев его лицо спросил Мими, едва увидев его лицо nenti ничего ho bisogno di starmene tanticchia in pace e da solo мне нужны тишина и покой uno scoglio grosso, scivoloso di lippo verde по дороге <…> в лаве, торговавшей бобами и семечками купил <…> солидный кулек и отправился на свою обычную прогулку вдоль мола но ни за одну из них не удавалось зацепиться он дошел до самого маяка, но не остановился большой камень, покрытый зеленой слизью ci assittò sopra сел ma non lo raprì но так его и не открыл passò dalla putìa di càlia e simenza s’accattò un cartoccio consistente principiò la sua caminata sul molo ma non arrinisciva a fermarne uno arrivato al faro non s’arrestò sentiva una specie di ondata acchianargli da qualche parte del corpo verso il petto formando un groppo che l’assufficava, gli faceva mancare il fiato 132. 133. 134. 135. D D 136. 137. 138. 139. 140. 141. 142. 143. по всему телу словно прошла волна, в груди она сгустилась 144. и докатилась до горла, втсала там комом, не давая вздохнуть 145. il ciriveddro - 147. il grido gli niscì вырвался крик 148. спросил, не нужно ли чего-нибудь 149. in quel occasione spiò al figlio se necessitava di qualche cosa ma lo capiva solo ora, assittato in cima a uno scoglio per rimaritarsi, aveva aspettato che il figlio si laureasse e vincesse il concorso Montalbano ne era rimasto irragionevolmente offìso e quando si susì per tornare in paìsi aveva pigliato la sua decisione e quando si susì per tornare in paìsi natò fino a quando il ciriveddro del commissario girava a pieno vapore, fumava fece passare un’altra orata tambasiando casa casa non addrumò la televisione Монтальбано глупо и беспричинно обиделся на отца и когда собрался возвращаться в город, принял твердое решение и когда собрался возвращаться в город он плавал, пока мозг Монтальбано лихорадочно работал, почти дымился в поисках выхода час напролет Монтальбано слонялся по дому taliò il ralogio взглянув на часы a quest’ora i picciliddri sono andati 5. телевизор он не включал взглянув на часы обнаружил, что уже почти десять часов вечера уже поздно, все малыши спят pinsò arriva un momento <…> nel quale t’adduni, t’accorgi che la tua vita è cangiata arriva un momento <…> nel quale t’adduni, t’accorgi che la tua vita è cangiata 6. 7. 8. D уже поздно, все малыши спят остались только вы D D думал Монтальбано наступает момент <…> и ты понимаешь, отдаешь себе отчет в том, что твоя жизнь изменилась наступает момент <…> и ты понимаешь, отдаешь себе отчет в том, что твоя жизнь изменилась macari даже spii e respii думаешь, думаешь spii e respii думаешь, думаешь fu esattamente il dodici di maggio che la mia vita cangiò allato alla porta d’ingresso della villetta che si addrumava automanticamente quando veniva la notte l’uomo che l’aveva portata s’era certamente ammucciato nei paraggi scinnì dalla macchina fischiettando perchè l’omo era in piedi моя жизнь бесповоротно изменилась двенадцатого мая trasì вошел в дом si voltò adascio он медленно развернулся squatrò il colonnello и оглядел полковника si mise a conzare la tavola 150. senza mai raprire la bocca 151. sul tavolo c’era un libro di settecento pagine che aveva accattato su una bancarella 152. si susì sulla punta dei piedi 153. s’assittò nella seggia giusta 154. s’assittò nella seggia giusta Capitolo 18 1. tanto che una volta arruttò forte 2. da parte sua Lohengrin Pera, assittatosi, non si cataminò più 3. da parte sua Lohengrin Pera, assittatosi, non si cataminò più 4. Montalbano ci mise mezz’ora bona a mangiarsi le triglie и вот теперь, сидя на отвесной скале у маяка, он понял он дождался, пока тот закончит университет и получит место, прежде чем жениться второй раз taliò il ralogio si erano fatte quasi le dieci di sira 146. a dòrmiri a quest’ora i picciliddri sono andati a dòrmiri è rimasto solo lei vigliante D D D D D D на входной двери которая автоматически зажигалась с наступлением темноты водитель, видимо, притаился где-то неподалеку насвистывая, он вылез из машины тот стоял за машиной накрыл на стол не проронив ни слова на столе лежала толстая книга, которую он купил на развале поднялся на цыпочки полковник сел на нужный стул полковник сел на нужный стул Лоэнгрин Пера в свою очередь сидел молча, не проронил ни слова Лоэнгрин Пера в свою очередь сидел молча, не проронил ни слова Монтальбано ел не торопясь, на султанок у него ушло добрых полчаса limitandosi a taliàre fisso il commissario con gli occhietti viperigni и только не сводил с комиссара своих змеиных глазок il commissario si susì комиссар встал tirò fòra dalla sacchetta due fogli che Montalbano raccanoscì come i fax che aveva mandato он достал из сумки два листа Монтальбано тут же узнал факсы, которые сам посылал в 67

9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. alla Motorizzazione Министерство транспорта spiò Montalbano спросил Монтальбано si susì - niscì devo aspettare che si squagli tanticchia la stessa frase la diceva mio nonno, c’era viddrano, contadino ma lui <…> si riferiva solamente allo scecco, all’asino ma certamente dintra stava arrivando al punto di bollitura la domanda dell’acqua ne era un chiaro signale mentre il colonnello trafichiàva col bichiere e il cannolo Montalbano che lo vidìva di spalle 31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. подожду, пока подтает 40. 41. D 42. D то же самое говаривал мой дед, крестьянин а потому имел в виду ишаков, ослов, а не людей 43. D но в действительности готов был взорваться попросив воды, он практически признался в этом пока полковник наливал себе воды из-под крана неужели карлик che il nano era armato di un pistolone due volte più granni di lui? карлик вооружен пушкой в два раза больше пистолета Монтальбано? продолжил Лоэнгрин пера, усаживаяст на стул и вытирая губы вышитым платочком вы говорили, что в какой-то момент Лапекора писал жене анонимные письма о собственной измене чувствовал, что попал в переделку чувствовал, что попал в переделку чувствовал, что попал в переделку 3. D 4. 5. D 6. D 7. D 8. il colonnello lo taliò ammirativo allora s’appagna Фарид испуган Montalbano sentiva la raggia crescergli Монтальбано чувствовал, что внутри него закипает дикая злость 11. non raprì bocca не проронил ни слова 13. spiò Montalbano dopo qualche cucchiaiata fece Montalbano che s’era sbafato il gelato con quattro cucchiaiate arraggiate fece Montalbano che s’era sbafato il gelato con quattro cucchiaiate arraggiate il colonnello taliò il suo ralogio da polso il colonnello taliò il suo ralogio da polso спросил Монтальбано, оторвавшись от еды 14. Монтальбано от злости уничтожил мороженое четырьмя глотками 15. Монтальбано от злости уничтожил мороженое четырьмя глотками 17. полковник посмотрел на золотые наручные часы полковник посмотрел на золотые наручные часы 19. nico e prizioso малюсенькие nico e prizioso малюсенькие 9. D походили на дорогую детскую игрушку спросил Монтальбано сам себя si susì он встал s’assittò снова сел за стол raprì e chiudì la boccuccia raprì e chiudì la boccuccia come se temesse di cadìri dalla seggia 45. come se temesse di cadìri dalla seggia 46. arriniscì ad articolare con la voce di un baco da seta 47. fece Montalbano susendosi 48. Automaticamente, Lohengrin Pera si susì macari lui 49. Automaticamente, Lohengrin Pera si susì macari lui 50. fece Lohengrin Pera strammato 51. crollando su una seggia Capitolo 19 1. pigliando a carcagnate violente il cellulare 2. продолжил Лоэнгрин пера, усаживаяст на стул и вытирая губы вышитым платочком pareva un giocattolo di un picciliddro spiò Montalbano a se stesso 44. полковник посмотрел на Монтальбано с восхищением 29. 30. 39. отправился на кухню vuoi vidìri che il nano preluse Lohengrin Pera assittandosi e asciucandosi le labbra con un fazzolettino, un francobollo, ricamato preluse Lohengrin Pera assittandosi e asciucandosi le labbra con un fazzolettino, un francobollo, ricamato ha detto che a un certo momento Lapecora scrisse anonimamente alla moglie denunziando la tresca perchè aveva nasato il losco che c’era in tutta la facenna perchè aveva nasato il losco che c’era in tutta la facenna perchè aveva nasato il losco che c’era in tutta la facenna 38. 10. 12. 16. 18. 20. 21. il resto dell’opìra lo compì col martello, che aveva nel cassetto degli attrezzi e si lamentiava debolmente come fanno i picciliddri per una botta e tanticchia di sangue che gli niscìva dal labbro spaccato per una botta e tanticchia di sangue che gli niscìva dal labbro spaccato Lohengrin Pera si asciucò il sangue col francobollo ricamato a poche minute di strata dalla casa raprì la porta a metà tornò ad assittarsi davanti a Lohengrin Pera spiò, aggiarniando, il colonnello spiò, aggiarniando, il colonnello fece signo di sì con la tistuzza fece signo di sì con la tistuzza Pera lo taliò interrogativo lo pruì a Lohengrin Pera он открыл и снова захлопнул свой маленький ротик он открыл и снова захлопнул свой маленький ротик как будто с трудом держался на стуле как будто с трудом держался на стуле выговорил он тихим медоточивым голосом сказал Монтальбано и поднялся со стула Лоэнгрин Пера мгновенно последовал его примеру Лоэнгрин Пера мгновенно последовал его примеру Лоэнгрин Пера был уже вне себя бессильно опускаясь на стул Монтальбано подобрал мобильный телефон и колотил им о край стола в довершение он достал из ящика с инструментами молоток и прикончил аппарат и чуть слышно причитал как ребенок, которого хотят отшлепать от одного удара и струйки крови из разбитой губы от одного удара и струйки крови из разбитой губы полковник поднес вышитый платочек ко рту минутах в двух езды от дома приоткрыл дверь вернулся за стол очнулся полковник очнулся полковник кивнул крошечной головкой кивнул крошечной головкой Пера посмотрел на него вопросительно протянул Лоэнгрину Пера trasì in casa он вошел в дом che si era macari vomitato addosso dato che non ce la faceva a stare addritta il nano, appuiandosi ora a una seggia ora a un muro il nano, appuiandosi ora a una seggia ora a un muro которого то выворачивало наизнанку хотя на ногах он совсем не держался - 68

22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38. 39. 40. 41. 42. 43. 44. 45. 46. 47. 48. 49. 50. 51. 52. 53. 54. 55. 56. 57. 58. 59. 60. 61. ora ti conto я сейчас тебе <…> расскажу aieri a sira вчера вечером aieri a sira вчера вечером era completamente imbriaco e lo catafotti nella sua BMW в стельку пьяный и отнесешь в этот БМВ porta pacienza не обессудь domani a matina а завтра addrumò televisione e videoregistratore включил телевизор и видеомагнитофон Монтальбано поднялся с кресла si susì dalla poltrona la raprì - taliò повертел в руках e chi altro poteva essere, buttanazza della miseria? ну конечно, кто же еще, елки-палки ti devo spiare una cosa у меня к тебе вопрос trasì coraggiosamente nell’acqua gelata отважно бросился в ледяную воду principiò a natare и поплыл vagnato мокрый s’addrummiscì заснул s’arrisbigliò ch’erano le nove passate e a ripigliare il travaglio di tutti i giorni non mi fare stare in pinsèro ho solo bisogno di tanticchia di riposo cammarera Adelina l’accolsero come il figlio pròtico ma siamo fòra stascione ma siamo fòra stascione gli fecero vedere la càmmara svacantato di pinsèri quando sentì tuppiare alla porta era un omone di notevole stazza nìvuro d’occhi e di pelle non scinni? una musica soave e dolcissima <…> aveva principiato a sonargli nelle orecchie da un’ora seguitava a taliàre una varca a remi da un’ora seguitava a taliàre una varca a remi a bordo c’era un omo la varca era stata avvistata macari dal proprietario della trattoria e spingere la varca fin sulla sabbia D 62. D 63. D D 64. D D 66. 67. 68. D 69. D 70. 71. 72. 73. 74. проснулся после девяти и заниматься повседневной работой мне надо отдохнуть 75. D 77. встретили как родного но нынче не сезон 76. D Аделина но нынче не сезон 65. D 78. D D его проводили в <…> комнату в голове не осталось ни единой мысли 79. 80. 81. 82. когда в дверь постучали это был тучный высокий человек 83. кареглазый и смуглый 84. почему не спускаетесь? сладостные звуки <…> музыки затопили его слух целый час он наблюдал, как к берегу медленно приближается лодка целый час он наблюдал, как к берегу медленно приближается лодка - D 85. 6. и вытащил лодку на песок gli spiò il trattore спросил у него хозяин era un omo vicino alla settantina sicco это был <…> мужчина лет шестидесяти худощавый Montalbano lo sentì tripistiàre nella càmmara allato alla sua Montalbano lo sentì tripistiàre nella càmmara allato alla sua Montalbano lo sentì tripistiàre nella càmmara allato alla sua e lo guidò in una cammaruzza capace di soli due tavoli anche a costo d’apparire vastaso continuò il non cavaliere appena assittatosi spiò a Pintacuda indicando il piatto ormai vacante 7. нервный Монтальбано услышал, как он чертыхается в соседней комнате Монтальбано услышал, как он чертыхается в соседней комнате Монтальбано услышал, как он чертыхается в соседней комнате и проводил его в комнатушку, где помещалоось только два столика хотя это может показаться невежливым спросил он Пинтакуду, указывая на пустую тарелку он сам говорит e perciò cangio discorso поэтому поговорим о чем-нибудь другом i picciotti si annoiano молодым она скучна quattro figlie femmine tutte maritate mentre stava stinnicchiato sul letto a rileggersi per la ventesima volta четыре замужние дочери когда Монтальбано, развалившись на кровати, в который раз перечитывал спустился на первый этаж если эти ребята с таким рвением взялись за работу scinnì al piano di sotto se quelli dimostravano tanta prescia di chiudere la partita sicuramente si erano affrettati a mandare un segnale macari a lui на следующее утро con in mano una tazza di cafè fumante l’arrisbigliò che ancora faceva scuro с чашкой дымящегося ароматного кофе еще затемно <…> пришел разбудить nella varca - ho bisogno di una simanata ancora di disintossicazione il sciauro che dal piatto acchianava al suo naso era ricco e denso il sciauro che dal piatto acchianava al suo naso era ricco e denso D D D D то успели добраться и до его дела l’indomani matina non raprì bocca se non per imprecare, ogni tanto, contro i pesci che non abboccavano verso le nove del matino e a questo punto taliò dritto il commissario lo taliò negli occchi D едва усевшись за стол, не кавальер сказал lui conta che Capitolo 20 1. decise che la matina appresso sarebbe ripartito per Vigàta 2. Luicino aveva apparecchiato nella solita cammaruzza 3. Pintacuda era già assittato al suo posto 4. annunziò Montalbano 5. лодку, видимо, заметил и хозяин трактира nirbùso он сидел не открывая рта около девяти утра посмотрел на комиссара в упор глянула ему прямо в глаза D решил, что на следующее утро вернется в Вигату Луичино, как всегда, накрыл им в маленькой комнате Пинтакуда уже сидел на своем месте заявил Монтальбано мне нужна еще неделька чистки D он учуял исходящий от блюда богатый, насыщенный аромат он учуял исходящий от блюда богатый, насыщенный аромат 69

8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38. 39. 40. 41. è contento macari di andare all’inferno che Jacomuzzi poteva andare ad ammucciarsi чтобы спокойно отправиться в ад какая не снилась и Якомуцци spiò Pintacuda переспросил Пинтакуда il cuoco stava facendo un grandissimo liscebusso all’aiutante che non aveva puliziato bene le padelle accussì il giorno appresso si portano il sciauro del giorno avanti accussì il giorno appresso si portano il sciauro del giorno avanti per una facenna di fìmmine per una facenna di fìmmine spiò Montalbano sbalordito повар <…> задавал своему помощнику нагоняй era tornato narrè - in paìsi si era sparsa la voce - infatti aveva scangiato Carmelo Arnone per il fratello Filippo на самом деле, он принял за Кармело Арноне его брата Филиппо che ha una putìa di frutta e verdura зеленщика trasì Tortorella на пороге стоял Торторелла 58. e perciò arrivò all’ora di pranzo che ne aveva smaltito tanticchia di più di una chilata поэтому к часу дня он разделался только с одним килограммом 59. к шести вечера, когда с подписями было наконец покончено домой он приехал, когда желудок уже свело от голода рядом с запиской от горничной рядом с запиской от горничной 61. finì di mettere firme alle otto di sira arrivò a casa che pativa pititto forte allato a un biglietto della cammarera allato a un biglietto della cammarera doppo che vossia nonni mi ffa sapìri quanno che tonna doppo che vossia nonni mi ffa sapìri quanno che tonna doppo che vossia nonni mi ffa sapìri quanno che tonna doppo che vossia nonni mi ffa sapìri quanno che tonna quanno che tonna quanno che tonna iu priparo e priparo iu priparo e priparo iu priparo e priparo e doppo sonno obbligatta a gittari nilla munnizza la grazzia di Diu sonno obbligatta a gittari nilla munnizza la grazzia di Diu sonno obbligatta a gittari nilla munnizza la grazzia di Diu gittari nilla munnizza la grazzia di Diu D 43. 44. 45. 46. за то, что тот плохо вымыл сковороды от этого <…> они на следующий день пахнут тем, что готовилось вчера от этого <…> они на следующий день пахнут тем, что готовилось вчера не поделили женщину не поделили женщину 47. D вот вы не сказали мне, когда воротитесь вот вы не сказали мне, когда воротитесь вот вы не сказали мне, когда воротитесь вот вы не сказали мне, когда воротитесь вот вы не сказали мне, когда воротитесь так я и стряпаю, и стряпаю так я и стряпаю, и стряпаю так я и стряпаю, и стряпаю а потом должна выкидывать в корзину милость Божью должна выкидывать в корзину милость Божью должна выкидывать в корзину милость Божью выкидывать в корзину милость Божью 48. 49. D 50. 51. D 52. D 53. 54. удивился Монтальбано вот вы не сказали мне, когда воротитесь 42. 55. 56. 57. 60. 62. 63. 64. 65. D 66. D D 67. D 68. D 69. D D D D D D 70. 71. 72. 73. 74. 75. D 76. D 77. gittari nilla munnizza la grazzia di Diu gittari nilla munnizza la grazzia di Diu gittari nilla munnizza la grazzia di Diu non priparo cchiù nenti non priparo cchiù nenti non priparo cchiù nenti ma soprattutto doveva essersi offìsa выкидывать в корзину милость Божью выкидывать в корзину милость Божью выкидывать в корзину милость Божью больше стряпать не стану больше стряпать не стану больше стряпать не стану а вернее, еще и обиделась e va beni ну и бог с ним ca iu sugnu una cammarera ca iu sugnu una cammarera ca iu sugnu una cammarera ca iu sugnu una cammarera ma vossia certi voti mi tratta comu una cammarera! ma vossia certi voti mi tratta comu una cammarera! ma vossia certi voti mi tratta comu una cammarera! ma vossia certi voti mi tratta comu una cammarera! raprì il televisore su “Retelibera” s’addrizzò sulla poltrona что я, вишь, горничная что я, вишь, горничная что я, вишь, горничная что я, вишь, горничная но вы, синьор, порой и обращаетесь со мной как с горничной! но вы, синьор, порой и обращаетесь со мной как с горничной! но вы, синьор, порой и обращаетесь со мной как с горничной! но вы, синьор, порой и обращаетесь со мной как с горничной! включил «Свободный канал» мгновенно выпрямился в кресле Montalbano nitrì - si susì поднялся si sgranchì походил по комнате s’assittò nuovamente снова сел в кресло l’indomani matina на следующее утро durante la prima permanenza allato al cadavere сначала <…> лежал рядом с трупом la moglie del Questore s’appartò a sua volta, a taliàre la televisione жена начальника полиции тактично пошла смотреть телевизор da non omettere manco la volontaria frantumazione degli occhialetti di Lohengrin Pera la relazione si cangiò in confessione questo nome non l’abbiamo più pronunziato D D D D D D D D D D D D D D не упуская ни одной подробности, даже того, как хрустели под ногой очки Лоэнгрина Пера отчет превратился в исповедь это имя мы не упоминали taliarlo negli occhi посмотреть ему в глаза trasì вошел lo taliò un attimo помешкал s’assittò su una poltrona он сел trasì il professore вошел профессор un cinquantino serio serioo in càmmisi bianco il professore lo taliò, un poco strammato il professore lo taliò, un poco strammato D мужчина лет пятидесяти в белом халате профессор посмотрел на него немного удивленно профессор посмотрел на него немного удивленно D 70

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