МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение
высшего образования
«ТЮМЕНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»
ИНСТИТУТ ФИЛОЛОГИИ И ЖУРНАЛИСТИКИ
Кафедра журналистики
РЕКОМЕНДОВАНО К ЗАЩИТЕ
В ГЭК И ПРОВЕРЕНО НА
ОБЪЕМ ЗАИМСТВОВАНИЯ
И.о. заведующего кафедрой,
канд. филол. наук, доцент
________________ О.А. Петрова
_______________________2017 г.
ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА
СПЕЦИФИКА ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО РЯДА ЭКОЛОГИЧЕСКОЙ
НАПРАВЛЕННОСТИ В СОВРЕМЕННЫХ ЗАРУБЕЖНЫХ НАУЧНОПОПУЛЯРНЫХ ИЗДАНИЯХ
42.03.02 Журналистика
Выполнила
студентка 4 курса
очной формы обучения
Федорова Анастасия
Михайловна
Руководитель работы
канд. филол. наук, доцент
Плахина Елена Валерьевна
г. Тюмень, 2017
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ……………………………………………………………….…...…..3
ГЛАВА 1. ОСНОВНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ
ЭКОЛОГИЧЕСКОЙ ИЛЛЮСТРАЦИИ В НАУЧНО-ПОПУЛЯРНЫХ
ИЗДАНИЯХ………………………………………………...……………………..8
1.1 Начало освещения темы экологии на страницах научнопопулярных СМИ……..………………………………………………8
1.2 Основные жанры экологической фотографии в научнопопулярных изданиях……………………………………………….14
1.3 Особенности экологической иллюстрации в научно-популярных
журналах……………………………………………….………….….19
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО РЯДА В НАУЧНОПОПУЛЯРНЫХ ИЗДАНИЯХ……………………………………...…………...24
2.1 Основные черты использования экологической иллюстрации в
зарубежных научно-популярных
изданиях……………………………………………………………………….…24
2.2 Экологическая иллюстрация как способ освещения темы защиты
окружающей среды в научно-популярной
прессе…………………....……..……………………………………...….………32
ЗАКЛЮЧЕНИЕ……………………………………………………….…………37
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК………………………………….……….41
ПРИЛОЖЕНИЯ……………………………………………………………….…45
3
ВВЕДЕНИЕ
Изобразительный ряд в современных медиа – это один из важнейших
компонентов любого печатного или сетевого СМИ. Научно-популярные
издания
особенно
нуждаются
в
непосредственном
иллюстрировании
материалов. Основная задача подобного рода изданий – доступно рассказать
читателю о каком-либо научном явлении, процессе или объекте и
заинтересовать аудиторию материалом. Несмотря на наличие научной
терминологии, изложение публикации должно быть доступным, так как
научно-популярные издания направлены на широкую аудиторию. Для
удобства и привлечения внимания читателей журналам и интернет-изданиям
необходим изобразительный ряд: фотографии, иллюстрации (коллажи, схемы
и проч.), рисунки, инфографика.
Визуальная составляющая облегчает восприятие научной информации и
не перегружает читателя. Именно с помощью изобразительного ряда
аудитория может получить полную картину происходящего через разные
каналы коммуникации. Фотография передает реалистичную информацию
читателю, рисунки – задействуют художественные образы, а инфографика,
схемы и графики позволяют наглядно представить те явления, о которых идет
речь в тексте.
Фотография в научно-популярных изданиях затрагивает большой
диапазон тем: от живой и неживой природы до культуры того или иного
народа и архитектуры. Одно из главных составляющих фотографий в такого
рода изданиях – художественность. Именно она делает, например, репортаж
выигрышным и интересным, а не только информирует читателя посредством
изображения. В этом проявляется эстетическая и образовательная функции
визуального контента.
4
В
журналах
научно-популярной
тематики
наибольшего
распространения получили фотографии на экологическую тематику (National
Geographic), а также изображения, связанные с культурой, народами, наукой и
техникой («Вокруг света», GEO, New Scientist). Сегодня экология является
одной из самых острых тем, обсуждаемых в прессе. Для привлечения
внимания
общественности
к
экологическим
проблемам
необходимо
заинтересовать аудиторию визуальным контентом в материалах, в том числе
фотографией и другими типами иллюстраций. Обращая внимания на
иллюстративный ряд, читатель в дальнейшем может заинтересоваться текстом
и запомнить его основные идеи.
Для исследования были выбраны зарубежные научно-популярные
издания National Geographic, GEO, Animan, Scientific American, New Scientist,
поскольку в настоящее время Запад обращает пристальное внимание на
проблему загрязнения окружающей среды и на приоритетное направление
сохранения природы (раздельный сбор мусора, контроль за выбросом вредных
веществ
в
атмосферу,
деятельность
Greenpeace,
использование
альтернативных источников энергии и другое). В то же время эти СМИ имеют
востребованную в странах Европы, Азии и Северной Америки тематику –
вопросы науки, география, культурные исследования.
Актуальность данного исследования состоит в том, что сейчас
аудитории требуется качественный иллюстративный контент в изданиях для
наглядного представления описываемого явления или события. Особенно в
этом нуждаются научно-популярные издания, освещающие тему экологии и
сохранения окружающей среды. Визуальные материалы могут сильнее
воздействовать на читателя посредством изобразительных средств и
передавать ему информацию, о чем свидетельствует технология Eye-track.
«Картинка» заставляет остановиться на том или ином материале больше, чем
инфоповод или яркий заголовок. Поскольку в сфере дизайна практически
всегда существуют мейнстримовые издания, задающие тон, создающие
5
своеобразную моду на те или иные компоненты пресс- и веб-дизайна, то
рассматриваемые нами издания могут претендовать на звание таких образцов,
которые берут за основу только появляющиеся издания или переживающие
редизайн. А вместе с заимствованием дизайнерских приемов работы с
иллюстрацией может быть заимствована и одна из основных направляющих
тем – экологическая, что важно.
Новизна исследования состоит в анализе иллюстративного ряда
журналов GEO, Animan и National Geographic, Scientific American, New
Scientist и создании авторской фотовыставки, приуроченной к году экологии в
России в стиле исследуемых изданий.
Целью исследования является выявление специфических черт
иллюстративного
наполнения
зарубежной
научно-популярной
прессы,
освещающей экологические проблемы и тему сохранения природы на примере
изданий National Geographic, GEO, Animan, Scientific American и New Scientist.
Для достижения поставленной цели нам необходимо решить следующие
задачи:
• провести анализ фотографий и иллюстраций на страницах выбранных
изданий;
• изучить
публикации
экологической
тематики
анализируемых
медиапродуктов;
• выявить основные жанры экологической фотографии;
• выявить взаимосвязи текстов и изобразительного ряда;
• определить приемы привлечения внимания к материалам на страницах
журналов через иллюстративное наполнение;
• найти основные тенденции использования визуального контента в
зарубежной научно-популярной прессе.
В данной работе объектом исследования являются экологическая
иллюстрация в научно-популярных журналах National Geographic, GEO,
Animan, Scientific American и New Scientist, а также иллюстрации,
6
сопровождающие материалы на экологическую тематику. Данные издания
были выбраны для работы, т.к. в них присутствует качественный
изобразительный и фотоконтент, освещающий экологическую тематику. В
свою очередь, предметом исследования являются приемы отбора, работы над
экологической иллюстрацией в качестве основной составляющей дизайна
издания.
В данной работе задействованы различные методы исследования:
описательный
метод,
сравнительно-сопоставительный
метод,
синтез
полученных данных.
Теоретическая база исследования основана на трудах российских и
зарубежных ученых и фотографов В. М. Березина, Н. И. Ворона, А. И. Лапина,
С. А. Михайлова, Мишели А. Картер, М. В. Орловой, Б. Петерсона, М.
Фримана, Albers P. C., James W. R., Garcia M. R., Jacobson S. K., Mcduff M. D.,
Monroe M. C., Seelig M. I., Završnik A., Ward C., Ansel Adams, Davis, W., Robert
Glenn Ketchum, Peter Essick’s, Barthes R., Sontag. S, Wilder K., Nathan T. R.,
Tucker A., статьи и монографии которых были опубликованы в научных
сборниках, книгах и сети Интернет. Для проведения практического
исследования были проанализированы фотографии швейцарских журналов
Animan в период с июня 2014 года по ноябрь 2015 года, немецких журналов
National Geographic в период с мая 2013 года по сентябрь 2016 года, немецких
журналов GEO в период с мая 2015 года по январь 2016 года, английских
журналов New Scientist в период с января 2016 года по май 2017 года и
американских журналов Scientific American в период с февраля 2015 года по
апрель 2017 года.
Работа
состоит
из
введения,
двух
глав,
заключения,
списка
используемой литературы и приложения. Во Введении представлены
актуальность исследования, его основные задачи и цели, а также
сформулированы проблемы, которые предстоит решить. В первой главе
приведена теоретическая база изучения изобразительного контента научно-
7
популярных печатных изданий, особенности экологической иллюстрации и
жанры фотографии на экологическую тематику. Во второй главе представлен
анализ изобразительного
страницах
контента
научно-популярных
экологической
изданий
Animan,
направленности
National
на
Geographic
Deutschland, GEO, New Scientist и Scientific American, определены его
основные черты, функции, которые они выполняют. В приложениях
помещены обложки и иллюстрации журналов Animan, Scientific American,
National Geographic, National Geographic Deutschland, GEO и New Scientist, а
также переводы текстов с английского, французского и немецкого языков.
8
ГЛАВА 1. ОСНОВНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ
ЭКОЛОГИЧЕСКОЙ ФОТОГРАФИИ В НАУЧНО-ПОПУЛЯРНЫХ
ИЗДАНИЯХ
1.1.
Начало освещения темы экологии на страницах научнопопулярных СМИ
Экологическая журналистика складывается на стыке двух элементов:
журналистики и экологии. По мнению исследователя А. Кочиневой,
экологической журналистикой следует называть описание экологических
вопросов глобального и местного значения. Помимо этого, предметом такого
вида журналистики являются не только проблемы экологии, но также и
освещение положительных моментов в использовании и защите окружающей
среды [Вектор науки ТГУ 2013, 220].
Предшественниками экологической журналистики можно считать
ученых и экологов, которые писали о природе и окружающей среде. Среди них
писатель и натуралист Генри Дэвид Торо, писатель, художник, натуралист и
философ Джон Берроуз, естествоиспытатель и писатель Джон Мьюр,
писатель, ученый и биолог Альдо Леопольд. Они оказали влияние на развитие
экологической литературы и журналистики до оформления экологической
журналистики
в
полноценный
жанр
[Is
photography
the
most
influential medium for environmental awareness? https://www.theguardian.com/en
vironment/blog/2012/jan/03/photography-medium-environmental-awareness].
Экологическая журналистика тесно связана с фотожурналистикой.
Фотожурналистика – это запечатление сущностных моментов в жизни людей,
а также событий, объектов и явлений реальности, как динамичных, так и
статичных, посредством аналоговой и цифровой фотографии и последующей
публикации в печатных и электронных СМИ [Березин 2006, 13]. Именно
иллюстрации позволяют читателю наглядно представить то, о чем идет речь в
9
материале, а также фотографии привлекают внимание аудитории к тому или
иному тексту.
По словам Грации Нери, основательницы и президента Grazia Neri Photo
Agency в Италии, первые группы фотожурналистов появились в 50-х годах
прошлого века. В то же время были предприняты попытки установления
новых правил фотопроизводства и дистрибуции. Во времена политических
беспорядков в Европе 60-70-х годов сформировался так называемый слой
«заинтересованных/обеспокоенных
фотографов».
Им
предоставлялась
возможность путешествовать по миру и запечатлевать историю в «горячих»
точках. Это поспособствовало появлению первой школы фотожурналистов. С
ними сотрудничали журналы Time, Life, National Geographic, Newsweek, Geo,
Sunday
Times,
New
York
Times
Magazine
[Photographer.Ru,
http://www.photographer.ru/cult/practice/400.htm].
Одним из первых журналов, опубликовавшем фотографии на своих
страницах,
был
National
Geographic,
учрежденный
Национальным
географическим обществом в 1888 году. В 1905 году National Geographic
совершил так называемый переворот в фотожурналистике. 11 полос журнала
были отданы под фотографии тибетской столицы Лхасы (см. рис. 1-4
Приложения). В то время это был один из самых загадочных и закрытых
городов, вход иностранцам был строго запрещен. Опубликованные снимки
произвели большое впечатление на аудиторию, с тех пор визитной карточкой
журнала стали фотографии самых разных мест на планете [National
Geographic, http://www.nat-geo.ru/planet/45751-ot-redaktora].
Первые цветные фотоизображения также впервые появились в журнале
Национального географического общества. На них был запечатлены
тунисский фермер, пейзажи Индии, Туниса, Алжира, Японии и Китая (см. рис.
5). В журнале были впервые напечатаны ночные снимки животных
[Prophotos.ru,
http://prophotos.ru/lessons/4411-s-emka-zhivotnyh],
цветные
10
подводные фотографии появились на страницах издания в 1927 году (см. рис
1) [Prophotos.ru, http://prophotos.ru/lessons/4878-podvodnaya-fotos-emka].
Первоначально,
как
отмечает
Н.
Хренов,
к
фотографии
не
предъявлялись особенные жесткие требования. На раннем этапе развития
СМИ основной целью фотографии было фиксирование самых разных
моментов проявления жизни [Березин 2006, 13]. К ее истокам в научнопопулярных изданиях можно отнести развитие к концу XIX века в России,
Европе и Америке социальной фотографии – предтечи современной
фотожурналистики. Историки фотографии, в частности секретарь Союза
фотохудожников России А. И. Баскаков, относят к социальной фотографии
изображение обыденной жизни простых людей, рабочих или сельских
жителей. Одним из первых таким видом фотоискусства стал заниматься
английский фотограф Ф. Сатклифф. В течение долгого времени он снимал
жизнь рыбаков и сельских жителей в английской провинции, тем самым точно
отображая в снимках действительность (см. рис. 6-8) [Березин 2006, 21].
Социальную фотографию можно считать предшественником научнопопулярной и тревел-фотографии, так как одна из ее целей, как и фотографии
в научно-популярном издании – подлинная передача на фото быта,
повседневной жизни определенных групп людей, народов, передача
информации о них посредством изображения о культуре той или иной нации.
Сегодня одними из наиболее качественных изданий о природе и
окружающей среды являются всемирно известные журналы National
Geographic, GEO, а также швейцарский научно-популярный журнал Animan.
Их контент, а также сами фотографы не раз получали награды на
международных конкурсах по фотожурналистике.
Следует различать несколько видов фотографии, используемых в
современных научно-популярных изданиях: профессиональную тревелфотографию, экологическую фотографию и пейзажную фотографию.
Американское общество фотографов (Photographical Society of America)
11
определяет тревел-фотографию как изображение, выражающее чувство
времени, места, местных жителей или их национальную культуру и не
имеющее географических границ [Photographical Society of America https://psaphoto.org/index.php?divisions-photo-travel#ad-image-7].
Другими
словами,
задача тревел-фотографии в том, чтобы показать красоту мира и культуру
разных народов. Она не просто отображает реальный мир, но также соединяет
в себе то, что ассоциируется с туризмом [Travel photography. A methodological
approach. Annals of Tourism Research 15, 140].
К фотографии как особому средству коммуникации можно применить
теорию Ролана Барта о знаках и символах. Знак означает конкретный феномен,
в свою очередь символ является метафорой, аналогией [Barthes R. 1977, 58].
Большинство научных и журналистских фотографий несут в себе только
знаковый элемент: показывают действительность такой, какая она есть.
Фотография как искусство или рекламный элемент имеют под собой некий
посыл, в таком случае изображение служит лишь средством донесения этого
смысла. Тревел-фотография может содержать в себе как знаковые, так и
символьные элементы [Travel photography. A methodological approach. Annals
of Tourism Research 15, 140-141].
По мнению австралийского фотографа Эндрю Картера, пейзажная
фотография должна рассказывать зрителю историю, передавать тот самый
момент, место и время и напоминать о красоте мира. Пейзажная фотография –
это не фотожурналистика и не документальная съемка, считает Картер. Этот
вид фотографии не столько передает действительность как она есть.
Пейзажная съемка предполагает отражение окружающего мира через особый
взгляд фотографа [What is Landscape Photography? http://carterlandscapephotog
raphy.com.au/what-is-landscape-photography].
Начиная с середины XX века фотографы, специализирующиеся на
экологической тематике, стали фокусироваться не на отображении красоты
мира, а на вторжении человека в природу и влиянии человечества на
12
окружающую среду. Они использовали фотографию, чтобы показать, какой
урон
человек
наносит
планете.
С
начала
XXI
века
фотографы
задокументировали такие явления, как глобальное потепление, засуха,
бедность, животные, находящиеся под угрозой исчезновения, поднятие уровня
моря и обезлесение [Michelle I. Seelig 2015, 47].
Ответственный редактор американского National Geographic Деннис
Димик пишет, что контент журнала смешивает в себе документальную
фотожурналистику и экологическую журналистику и может иметь название
экологическая
фотожурналистика
(environmental
photojournalism).
Она
поднимает глобальные проблемы и рассказывает о научной деятельности, но
в то же время она использует возможности фотографии, чтобы доступно
объяснить это читателям и привнести в журналистику визуальный смысл
[Peter Essick’s Journey into Environmental Photojournalism, http://proof.nationalg
eographic.com/2013/12/11/peter-essicks-journey-into-environmentalphotojournalism].
В интервью Деннису Димику фотограф Питер Эссик рассказывает о
собственных фотопроектах, в частности об экологической фотографии и ее
предназначении. В своих работах фотожурналист призывает к сохранению
окружающего мира и заостряет внимание зрителя на глобальных проблемах.
Например, в фотосерии Our Fertilized World («Удобрения в нашем мире»)
Питер Эссик показывает природу, на которую негативно влияют химические
удобрения, сельскохозяйственные работы, причиняющие вред водоемам и
полям. Заголовок фотосерии - If we don’t watch out, agriculture could destroy our
planet («Если мы не будем следить за сельским хозяйством, оно разрушит
нашу планету») [Our Fertilized World http://ngm.nationalgeographic.com/2013/0
5/fertilized-world/essick-photography#/end-slide.jpg].
В своем исследовании доктор наук по массовой коммуникации Мишель
Силиг из университета Флориды приводит следующее определение
экологической фотографии от Эда Каши, американского фотожурналиста: это
13
жанр фотографии, который показывает ущерб, нанесенный окружающей
среде, человеческое влияние, загрязнение природы, а также способы решить
эти проблемы, предупреждение о будущем влиянии человечества на планету.
В отличие от пейзажной фотографии (nature photography), задача которой
запечатлеть красоту мира и его обитателей, цель экологического фото в
защите природы [Michelle I. Seelig 2015, 48].
Таким образом фотохудожники привлекают внимание к глобальным
проблемам. Визуальные образы могут влиять не только на читателей и
зрителей, но также и на решения правительства. В материале The Guardian
приводится пример взаимодействия власти и прессы в 1861 году, когда
публикация серии фотографий Йосемитского национального парка убедила
Авраама Линкольна подписать грант и тем самым улучшить состояние
национального парка [Is photography the most influential medium for environme
ntal awareness? https://www.theguardian.com/environment/blog/2012/jan/03/phot
ography-medium-environmental-awareness]. Помимо этого, к защитникам
окружающей среды посредством медиа можно отнести одного из основателей
экологической фотографии Энсела Адамса. Американский фотограф работал
в экологической организации Sierra Club, основанной писателем и
защитником природы Джоном Мьюром, и сыграл важную роль в ее
становлении, будучи официальным фотографом и руководителем около 30
лет. Адамс также поспособствовал созданию Национального парка Секвойя
(Sequoia and Kings Canyon National Parks) вместе с организацией Sierra Club
[Ansel Adams; Protecting the Environment with a Camera http://www.csmonitor.c
om/1981/0806/080660.html].
В современной фотожурналистике также есть фотографы, чьи работы
повлияли на окружающую среду. Роберт Гленн Кетчум работает в жанре
пейзажной фотографии и является активным сторонником экологического
движения. Фотограф долгое время изучал тему Тонгасского леса на Аляске,
сделал серию фотографий на эту тему и лоббировал тему защиты лесов на юго-
14
востоке Аляски в конгрессе США. Помимо спасения лесов на Аляске и
сохранения Тонгасского заповедника его инициативами были сохранение
китов в Калифорнийском заливе и реки Гудзон [Masters Series: Robert Glenn
Ketchum http://www.popphoto.com/how-to/2010/03/masters-series-robert-glennketchum].
1.2. Основные жанры экологической фотографии в научнопопулярных изданиях
Понятия фотожурналистики и искусства фотографии различаются, т.к.
перед фотожурналистом и фотографом в привычном его понимании стоят
разные задачи. Кандидат филологических наук, преподаватель факультета
журналистики МГУ Николай Ворон отмечает, что в первом случае
изображение имеет под собой информационную, социально-политическую
основу, в то время как фотография как искусство есть запечатление реального
мира
в
эстетическом
плане,
через
использование
тех
или
иных
художественных средств [Ворон 2012, 3-4].
Как и в печатной журналистике, в фотожурналистике жанры играют
большую роль. В их основе лежит единство специфических свойств формы и
содержания журналистского произведения [Ворон 2012, 24]. Выбор жанра
определяется темой, возможностями данного жанра, целью, которую ставит
перед собой фотограф или журналист. Например, чтобы передать атмосферу
того или иного события следует выбрать репортаж, в то время как для
передачи строения того или иного растения фотограф выберет жанр макроили микрофотографии.
Жанры фотожурналистики складывались на протяжении долгого
времени. На них повлияли с одной стороны требования печатной
журналистики, с другой – «законы» искусства, в частности – фотографии.
Исследователь фотографии Александр Лапин в своей книге «Фотография
как…» размышляет над жанровой природой фотографии. По его мнению,
15
деление изображений по принципу изобразительного искусства (пейзаж,
портрет, натюрморт) весьма условно. Он полагает, что главное то, как сделана
фотография, а не то, что на ней изображено. По его мнению, все многообразие
фотографий можно свести к решению четырех основных задач: получение
резкого изображения одной или нескольких деталей в кадре (другими словами,
точная копия изображаемого), захват в кадр только важных деталей, несущих
определенный смысл и подтекст (здесь уже присутствует авторская
интерпретация), третья задача – целенаправленное построение изображения (в
изображении главное – выразительность, а не фиксация действительности) и
четвертая задача – сочетание деталей, взятых в кадр, их согласованность и
смысл (фотографа интересуют не столько смысловые связи, сколько
изобразительные) [Лапин 2004, 163-166]. В зависимости от того, что хочет
показать фотограф зрителю, он выбирает и решает ту или иную
фотографическую задачу.
Рассмотрим жанры экологической фотографии на страницах научнопопулярных изданий. В такого рода журналах используются фотозарисовки,
фоторепортажи, съемка пейзажей, аэросъемка, подводная фотография и
макросъемка [Wilder K., Nathan T. R. 2009].
Неотъемлемой частью журналов National Geographic, Animan, GEO, New
Scientist и Scientific American являются фотографии дикой природы, а также
пейзажная фотосъемка (см. рис. 9-10). Майкл Фриман в книге «Взгляд
фотографа» говорит, что такого рода фотографии следует выделять в
отдельный жанр, т.к. «съемка животных – трудоемкое занятие, требующее
специального оборудования и навыков, знаний в области зоологии, точно
планирования и полной самоотдачи» [Фриман 2012, 59]. Для такого рода
фотосъемки требуются длиннофокусные объективы, большое количество
времени и сил. При съемке дикой природы фотограф должен суметь передать
объект как можно близко и естественно, но в то же время не навредить
животным или природе и не спугнуть их. Один из самых известных
16
современных фотографов, снимающих дикую природу, – Франс Лантинг,
говорит о своей работе так: «Во время этих встреч я вижу не просто красоту,
перед которой традиционно благоговеют те, кто фотографирует природу.
Выстраивая идеальную композицию, я стараюсь показать силу и достоинство
животного в его среде обитания» [Фриман 2012, 59].
Еще одним действенным способом показать природу и влияние человека
на окружающую среду является аэросъемка (см. рис. 11). Фотографии
показывают взгляд с высоты птичьего полета на поверхность Земли. Помимо
фотожурналистики, этот вид фотографии используется для создания карт и
экологического менеджмента [Aerial photography http://delwp.vic.gov.au/parksforests-and-crown-land/spatial-data-and-resources/imagery-and-elevation/aerialphotography]. Фотографии могут быть сделаны как с самолета, вертолета или
воздушного шара, так и с беспилотников (дронов) [Zavrsnik 2015, 222].
Фотографии с высоты могут наглядно показать читателю, что происходит с
той или иной территорией, какие существуют экологические проблемы в том
или ином регионе, например, вырубка лесов или высыхание озер. Такие
явления могут быть заметны только с высоты.
В качестве примера можно привести французский документальный
фильм «Дом». В ленте фотожурналист и режиссер Янн Артюс-Бертран
показывает нашу планету, снятую с воздушного шара, а также разрушения,
совершенные
человеком.
Среди
них
промышленное
производство,
последствия войн, экологические катастрофы. Фильм был создан как призыв
человечества защищать и сохранять Землю для будущего [Arthus-Bertrand Y.
2009]. Работая вместе с ЮНЕСКО, Артюс-Бертран представил публике свой
взгляд на понимание экологии и безусловное влияние человечества на
природу. Он писал, что Земля – это искусство, а фотограф лишь свидетель этой
красоты [Ward 2008, 34]. Этой же цели служат и фотографии в научнопопулярных журналах. Визуальный контент воздействует на читателя и
зрителя намного сильнее печатного текста.
17
В
научно-популярной
прессе
нередко
встречается
подводная
фотосъемка (см. рис. 12). Этот вид фотожурналистики требует мастерства в
фотографии, в том числе пейзажной, написании текстов для своих работ,
специального снаряжения, навыков работы с техникой и подготовки на
местности для последующей работы [From the Field: The Work of Dive
Photojournalists http://www.divephotoguide.com/underwater-photography-specialfeatures/article/field-dive-photojournalism-jeremy-amanda-cuff]. По мнению
фотографа National Geographic Томаса Пешака, специализирующегося на
подводной съемке, хорошим снимкам всегда предшествует домашняя работа:
общение с местными, изучение региона, фауны и даже создание набросков
будущих фотографий перед съемкой [Thomas P. Peschak: Swimming With
Sharks http://proof.nationalgeographic.com/2013/11/27/thomas-p-peschakswimming-with-sharks]. Фотографии показывают подводный мир, последствия
катастроф, человеческое влияние на гидросферу и ее обитателей.
Еще одним видом фотографии в прессе на экологическую тематику
является макрофотография (см. рис. 13). Это съемка объектов в масштабе 1:1
или крупнее [Петерсон 2012, 114]. Для макрофотографии используются
специальные объективы и светофильтры. Для создания макрофотографии
также
требуется
предварительное
исследование
объекта
(животных,
растений). По мнению фоторедактора National Geographic Алексы Киф,
показывать природу через макрообъектив необходимо в естественной среде,
общий пейзаж и другие объекты должны дополнять фотографируемый
предмет
и
быть
частью
истории
[How
to
Photograph
an
Orchid http://www.nationalgeographic.com/photography/phototips/2017/photographing-orchid-flowers]
Фотография как журналистский жанр так же, как и текстовые
материалы, имеет те или иные жанровые особенности. Они обуславливаются
темой съемки, форматом издания, техническими аспектами фотографии. В
научно-популярной журналистике важно использование целого ряда жанров
18
фотографии, от макросъемки до фоторепортажей и съемки пейзажей. Каждый
по-своему передает информацию, дополняет написанное через особые
средства выразительности. Различие жанров фотожурналистики необходимо,
имея в арсенале несколько возможных способов воздействия на читателя,
фотожурналист получает большую более достоверно описывает событие или
объект [Sontag S. 1977, 115]
Фотографы, снимающие на экологическую тему, в своих работах не
просто показывают природу. Их цель – информировать публику от простых
людей
разных
возрастов
до
политиков.
Их
работы
показывают
действительность и призывают к действиям, направленным на сохранение
окружающей среды. Многие фотографии используются для продвижения и
лоббирования
природоохранного
законодательства,
а
также
для
коммуникации общественности с экологическими сообществами и создания
медиа-материалов,
научных
кругов,
неправительственных
и
благотворительных организаций, фондов для изменения политики в сфере
защиты природы. Некоторые фотографы коммуницируют с общественностью
напрямую через сайты, блоги и социальные сети.
По мнению доктора наук по массовой коммуникации Мишель Силиг из
университета Флориды, фотографы предпочитают использовать Интернет для
продвижения идей, потому что зачастую журналисты не поднимают вопросы
экологии в прессе, либо неверно освещают экологические проблемы. Это
подтвердили фотографы, интервьюируемые для ее статьи Advocating
Environmental Issues Beyond Photography («Продвижение экологических идей
посредством фотографии»). Испанский фотограф Дэниел Белтра отмечал, что,
пока не случится очередная катастрофа (например, разлив нефти в
Мексиканском заливе), СМИ не обратят внимание на проблему и не начнут ее
освещать, ведь работа СМИ связана в большинстве своем с освещением
конкретных событий. Из изданий, поднимающих экологические вопросы,
некоторые фотографы выделили National Geographic и The New York Times. В
19
статье приводится пример, когда National Geographic обратил внимание на
проблему изменения климата и привел большое количество документов и
информации по поводу ледников. То есть проблема была разобрана и поднята
на новый уровень, отличный от простого информационного сообщения.
Испанский фотожурналист Джейми Ройджо считает, что традиционные медиа
направлены на широкую аудиторию, среди них не так много энтузиастов,
готовых менять мир и защищать окружающую среду. Поэтому фотографы
выбирают альтернативные источники информации, например, Интернет и
социальные сети, нацеленные на определенную, более узкую аудиторию. Но в
то же время традиционные СМИ остаются способом донести свои идеи до
политиков и бизнесменов [Michelle I. Seelig 2015, 49-51].
1.3.
Особенности
экологической
иллюстрации
в
научно-
популярных журналах
Главной
особенностью
иллюстративного
наполнения
печатного
издания, как и текстов, является информативная функция. Изображения более
наглядно передает суть события, позволяет читателю увидеть своими глазами
картину произошедшего или наоборот заставляет сделать акцент на
определенном фрагменте изображения [Tucker A. 2010, 146]. С одной стороны,
иллюстрация позволяет сформулировать собственный взгляд на вещи, с
другой – направляет внимание на отдельные части материала. Это применимо
как к фотографии, так и к нефотографическим иллюстрациям. Подтверждение
этому можно найти у американского исследователя дизайна газет и журналов
Марио Гарсиа, который считал, что дизайнер – это «визуальный журналист».
Журналист служит источником информации, и в это же время через
фотографии
или
рисунки,
как
и
через
тексты,
можно
увидеть
индивидуальность его индивидуальность и собственный стиль [Garcia 1987,
153].
20
В 1990-е UK Newspaper Society провело ряд исследований, посвященных
понятию «eye-tracking» (считывание движений глаза при просмотре страниц).
Были получены сведения о том, что человек не имеет четкой запланированной
последовательности при ознакомлении с газетной полосой, движения его глаз
носят хаотичный характер, человек останавливает свое внимание только на
крупных изображениях, заголовках, текстах, чьи заголовки были ему
интересны (см. рис. 19-20) [New design, new formats 2004, 25]. Таким образом,
вероятность того, что материал будет прочитан, зависит от того, насколько
удачен будет заголовок и насколько качественная и интересная будет
прилагаться иллюстрация.
Как правило, журнальная полоса, строится вокруг фотографии или
нефотографической иллюстрации, т.к. считается, что первым, что увидит
читатель, будет именно изображение. Именно оно будет доминирующим
элементом на странице [Мишель А. Картер 1995]. Иллюстрация – это то, что
«разбавляет» текст, т.к. большинство людей – визуалы (те, кто лучше
воспринимает зрительную информацию), это более выигрышный вариант для
издания. Изображения также носят эстетическую и рекреационную функцию.
Они заинтересовывают читателя вернуться позже к этому материалу и
ознакомиться с ним более подробно. Кроме того, материалы с визуальным
контентом легче запоминаются читателям.
Ряд исследователей, среди которых Марио Гарсиа, Терри Уотсон и
Антонио Гинер, считают, что в будущем иллюстрации будут преобладать над
текстом, сами материалы будут становиться меньше (до 500 слов), дизайн
газеты или журнала станет более минималистичным, изменятся и функции
журналиста: на рынке труда будут востребованы конвергентные журналисты,
т.е. те, кто может совмещать в себе функции разных медиа (фото, видео,
тексты, графика) [New design, new formats 2004, 30, 34].
Экологическая иллюстрация является неотъемлемой частью научнопопулярных изданий. Ее важность в том, что этот вид иллюстрации признается
21
фотографическими и научными сообществами как мощный и эффективный
инструмент для поддержания разнообразия форм жизни на Земле [Ward 2008,
8]. Главное отличие экологической иллюстрации от иллюстрации любого
другого вида в том, что она способствует охране природы и призывает к
сохранению окружающей среды. По мнению американского исследователя и
фотографа Национального географического общества Карлтона Ворда, иногда
наука теряет связь с аудиторией, поэтому научному сообществу и массовой
аудитории необходимы связующие. Коммуникация, основанная на научных
исследованиях, становится идеальным связующим звеном между аудиторией
и учеными-экологами и защитниками окружающей среды. Говоря об
экологической фотографии, исследователь Карлтон Ворд сравнивает ее с
документальной фотографией. Документальные изображения говорят о
социальных проблемах, доносят их до общества и вдохновляют на изменения.
Экологическая фотография также служит инструментом для широкого
распространения идей по сохранению природы среди различной аудитории.
Однако по мнению Ворда, в отличие от документальной, современная
экологическая фотография использует эти возможности в меньшей мере
В постиндустриальную эпоху человек все больше уходит от природы к
технологиям, информации и медиа. Поэтому фотография может соединить
человеческие сообщества с природными экосистемами путем визуальных
образов и затронуть вопросы экологии, – пишет Ворд. По словам фотографа,
научные сообщества должны учитывать влияние искусства на сохранение
природы через экологическую фотографию [Ward 2008, 9-10]. Для
подтверждения этой идеи Карлтон Ворд приводит цитаты из научной статьи
журнала Conservation Biology: «Продвижение темы сохранения природы
посредством искусства может привлечь более разнообразную аудиторию
путем влияния не только на сознание читателя, но и на его чувства», «Новые
связи с окружающей средой появляются скорее в отдельных сердцах и
22
душах…художник поможет нам снова влюбиться в планету» [Jacobson S. K
2007, 7-10].
Визуальный ряд не только воздействует на чувства читателя, но и
является универсальным источником информации. Язык фотографии или
иллюстрации понятен каждому и может быть интернациональным средством
донесения экологической информации до массовой аудитории. По словам
американского фотографа, из-за переизбытка визуальной информации
экологические вопросы должны быть освещены с помощью тех же
инструментов, которые использует реклама и другие часто встречающиеся в
современном мире медиа – творческой фотографии. Текст, по мнению Ворда,
больше не привлекает внимание сам по себе. Изображения сейчас являются
идеальным инструментом распространения тех или иных идей среди
аудитории [Ward 2008, 11].
Фотографы, специализирующиеся на экологической тематике, работают
не только на сохранение ландшафтов и дикой природы, но и на сохранение
разнообразия культур в целом. Разнообразие культур включает в себя также
этносферу, сеть народных сообществ [Ward 2008, 25]. По мнению антрополога
и исследователя Национального географического общества Вэйда Дэвиса,
этносфера это совокупность всех мыслей, мечтаний, мифов, идей, созданных
человеческим воображением со времен появления сознания [Davis W. 2003].
Дэвис говорит о том, что сейчас существует более шестисот разных языков.
Каждый из них есть совокупность культуры того или иного народа, его
традиций, взглядов местных жителей на мир, знание местной природы. Это
огромный пласт культуры, созданный за сотни тысяч лет. Сейчас наблюдается
смена климата, природы и как следствие исчезновение многих языков и
народов. Для сохранения культурного разнообразия, пишет Ворд, необходимо
защищать окружающую среду.
В целом, иллюстративное наполнение сейчас имеет большее влияние на
читателя, чем текст. На это влияет развитие Интернета и формата небольших
23
заметок,
визуальное
восприятие
аудиторией
новостей,
потребность
потребителя в наглядном представлении ситуации или явления в печатном
издании. Эта тенденция прослеживается и в научно-популярных журналах, где
иллюстративное наполнение является неотъемлемой частью печатного или
электронного СМИ.
Экологическая журналистика также тесно связана с
фотожурналистикой: с научно-популярными СМИ сотрудничают фотографы,
работающие в жанрах экологической фотографии, пейзажной, макросъемки.
В таких изданиях фотография становится средством коммуникации:
представитель любой культуры поймет, что изображено, вне зависимости от
языка материала. Также иллюстративное наполнение журналов на научнопопулярную тематику обращает внимание читателей на глобальные проблемы
посредством визуальных средств и языка искусства. Фотография влияет на
чувства и эмоции человека, в то время как текст может быть в том числе
направлен на рациональное мышление.
Для продвижения экологических идей современные фотографы
используют новые медиа. Традиционные СМИ направлены на широкую
аудиторию, среди них не так много энтузиастов, готовых менять мир и
защищать
окружающую
среду.
Поэтому
фотожурналисты
выбирают
альтернативные источники информации, например, Интернет и социальные
сети, нацеленные на определенную, более узкую аудиторию.
Экологическая иллюстрация является неотъемлемой частью научнопопулярных изданий. Ее важность в том, что этот вид контента может влиять
на эмоциональную сторону, а также с помощью визуальных образов обращать
внимание
на
серьезные
экологические
проблемы.
Главное
отличие
экологической иллюстрации от иллюстрации любого другого вида в том, что
она способствует формированию стремления охранять природу и сохранять
окружающую среду.
24
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО РЯДА В НАУЧНОПОПУЛЯРНЫХ ИЗДАНИЯХ
Для анализа были выбраны швейцарский научно-популярный журнал
Animan, немецкая версия журнала National Geographic, немецкий журнал
GEO, английский журнал New Scientist и американский журнал Scientific
American. Они имеют качественный фотографический контент и являются
ведущими научно-популярными изданиями на мировом рынке печатных и
электронных СМИ. В изданиях работают фотографы и иллюстраторы со
всего мира. Это свидетельствует о высоком качестве контента журналов.
2.1. Основные черты использования экологической иллюстрации в
зарубежных научно-популярных изданиях
Для анализа выбрано немецкое издание National Geographic. Журнал
является одним из самых популярных немецких журналов на научнопопулярную тематику. На его страницах можно найти фотографии и
нефотографические иллюстрации на экологическую тематику. Журнал
выпускается Национальным географическим обществом. Это свидетельствует
о том, что издание имеет высокое качество материалов, создающихся как
журналистами, так и экспертами в мире науки, имеет свою фотографическую
службу и службу дизайнеров по всему миру.
Немецкая версия журнала National Geographic появилась в 1999 году.
Основу издания составляют научно-популярные статьи о географии, истории,
науке, природе и культуре. Как правило, каждый материал, вне зависимости
от объема, сопровождается высококачественными фотографиями, рисунками
или инфографикой. В связи с направленностью на широкую аудиторию,
издание привлекает младших читателей яркими фотографиями и рисунками, а
людей более старшего возраста – познавательными репортажами, сложной
инфографикой и фоторепортажами. Журнал предоставляет своей аудитории
25
возможность опубликовать их собственные работы на его страницах. В начале
месяца редакция американской версии журнала National Geographic
предлагает определенную тему, в рамках которой читатели присылают
фотоработы. Снимки, отобранные редакцией, попадают в рубрику Ihr Foto
(«Ваша фотография»). Каждая фотография сопровождается небольшой
подписью о том, что изображено на снимке, как был сделан тот или иной кадр
или что подтолкнуло читателя сделать именно это фото.
Журнал всегда являлся символом качественной фотожурналистики,
поэтому в среднем 30 полных разворотов в National Geographic занимают
фотографии без материалов, но с небольшими подписями к фото.
Фоторазвороты обычно находятся в начале журнала (рубрика Zoom), а также
они относятся к крупным материалам в основной части издания (см. рис. 1415). В основном это исторические хроники, познавательные репортажи о
флоре и фауне, производственные репортажи. За счет отсутствия на
разворотах пустых пространств и большого количества текста, человек все
внимание направляет на изображение.
На обложках National Geographic как правило изображаются люди,
достопримечательности, предметы, относящиеся к теме номера или к
конкретному материалу (предметы культуры, еда, транспорт – все, что
относится к географии, природе и культуре), животные, природа. Кроме
фотографий на главную страницу журнала попадают нефотографические
иллюстрации. Фотографии показывают достопримечательности, животных,
потому что это привычно для человека и привлекает его внимание (согласно
закону типизации по Д. Рэндаллу). Изображение должно быстро считываться
и быть доступным большой аудитории.
В журнале National Geographic основное внимание уделяется именно
фотографическим иллюстрациям. Они существуют отдельно (рубрики Zoom в
начале журнала), а также в качестве иллюстративного ряда к небольшим
заметкам о природе, науке, интересных фактах и к большим материалам,
26
таким как познавательные репортажи, корреспонденции, статьи. В связи с
тематической
направленностью
журнала
такие
материалы
требуют
достоверных изображений, описывающих природу, научные исследования,
культуру различных народов, особенности того или иного вида деятельности
людей. Помимо информационной функции фотографии в National Geographic
несут эстетическую функцию, они отображают мастерство фотографов ловить
интересные моменты, замечать детали в природе или повседневной жизни
обычных людей, они передают атмосферу событий или того или иного места,
если речь идет о фотографиях к материалам о людях, работающих в трудных
условиях
(археологи, рыболовы, дайверы, шахтеры) или
о
людях,
принадлежащим к разным культурам и социальным группам (африканские
племена, паломники, фермеры, представители разных стран и народностей).
Фотографии, относящиеся к материалам о людях, представляют собой
портреты, изображения людей в их привычной среде (их домашний быт,
рабочее место, их увлечения), фотографии местности, где они живут. На
портретах людей присутствует зрительный контакт с читателем. Таким
образом внимание человека заостряется именно на этой фотографии.
Материалы о людях имеют большой объем (до 10 страниц), в них
фотографические изображения занимают полностью развороты, в меньшей
мере представлены иллюстрации в половину страницы.
Кроме портретной фотографии в большом количестве представлены
фотографии на экологическую тематику. Они представлены пейзажами (см.
рис. 16), макросъемкой (см. рис. 17), подводной съемкой (см. рис. 18),
репортажной съемкой (см. рис. 19). Фоторепортажи являются неотъемлемой
частью журнала, т.к. издание часто поднимает глобальные проблемы, среди
которых изменение климата, обеспечение продовольствием растущее
население
Земли,
истощение
ресурсов,
плохие
условия
работы
в
развивающихся странах. Все это отражается как в текстах, так и в визуальном
сопровождении,
изображения
сильнее
действуют
на
читателя,
т.к.
27
изображение воспринимается намного легче. Человек быстрее получает
информацию из текста. Кроме того, в отличие от текста, фотография не
монохромная, по большей части в современных изданиях представлены
цветные изображения.
Основу швейцарского научно-популярного журнала Animan составляют
материалы о географии, истории, природе и культуре разных стран и народов.
Фотография является единственным средством визуального контента (в
Animan не представлена рисованная иллюстрация), кроме того, это
неотъемлемая часть издания, высокое качество изображений позволяет
журналу более точно доносить информацию до читателя и привлекать
молодую
аудиторию
и
читателей
младшего
возраста.
Широкая
направленность дает возможность журналу Animan аудиторию и более
старшего возраста.
На обложках журнала Animan изображены пейзажи, как городские, так
и
изображения
дикой
природы,
люди,
достопримечательности.
Это
определяется и девизом журнала – Les beautes du monde (с фр. яз. – «красота
мира»). Задача издания – обратить внимание читателей на красоту
окружающего мира, заставить его взглянуть на вещи по-новому и обратить
внимание на экологические проблемы.
Главной
функцией
фотографии
в
журнале
Animan
является
иллюстрирование текстовых материалов (фотоизображения поясняют и
дополняют написанное). В связи с тематической направленностью журнала,
материалы требуют достоверных изображений, описывающих природу, ту или
иную местность, культуру различных народов. Таким образом, можно
говорить об информационной функции фотографии.
Материалы о тех или иных точках земного шара, фотографии к ним
имеют широкую тематическую направленность. В журнале представлены
репортажи с озера Байкал (см. рис. 20), островов Французской Полинезии (см.
рис. 21), кратеров Танзании (см. рис. 22), американского Сиэтла (см. рис. 23)
28
и других географических объектов. Тема сохранения окружающей среды
сейчас актуальна в европейских научно-популярных СМИ, особенно в
изданиях стран Северной Европы (Исландии, Норвегии, Финляндии, Дании)
[Михайлов 2003, http://evartist.narod.ru/text14/44.htm].
Помимо информационной функции, фотографии в Animan несут
эстетическую функцию. 20% издания (8 разворотов) отведено под рубрику
Portfolio (Портфолио) для публикации фотографий того или иного фотографа.
Каждая фотография сопровождается небольшой подписью о том, что
изображено на снимке и сверстана в выворотку (см. рис. 24). Это позволяет
говорить о рубрике и представленных в ней фото, как об отдельном
произведении, а не о фотографии как дополнению к тексту. За счет отсутствия
на разворотах пустых пространств и большого количества текста, человек все
внимание направляет на изображение. Таким образом, можно сказать,
фотохудожники также являются частью аудитории журнала, т.к. в Animan
представлены примеры качественной научно-популярной фотографии.
На разворотах издания широко представлена пейзажная съемка и
фотографии городских пейзажей. С их помощью журналист и фотограф
создают совместный продукт, так называемый репортаж о том или ином
географическом объекте. Большинство людей легче воспринимают мир через
зрительные образы. Человек быстрее получает информацию из текста. В
материалах о городах или местностях фотографии необходимы для
составления картины мира у человека, который не был в той или иной
местности. Другими словами, задача фотографа и журналиста оставить у
читателя впечатление о том неизвестном для него городе или о местности
таким образом, чтобы тот получил то же количество информации, как если бы
он побывал там.
Фотография также нужна для того, чтобы передать эмоции фотографа,
которые возникали у него в момент создания фоторепортажа. Например, в
журнале за июнь-июль 2014 года опубликован репортаж из Исландии, с
29
водопадов и горячих источников. Автор текста является и автором
фотографий к нему. Он написан от первого лица, в тексте есть яркие образы
(«Здесь огонь. На углу – логово дьявола. Мне безумно страшно. Меня
охватывает страх, но тем не менее это меня заставляет поднять голову и
посмотреть. Может быть, я нахожусь в самом сердце вулкана?»), в то же время
они переданы на фотографиях (всплески лавы, дым) (рис. 25). В сочетании
возникает четкая картинка того, что видел человек в тот самый момент.
Сочетание репортажного начала в тексте и фотографии производит
впечатление на читателя и дает ощущение присутствия.
Можно выделить основные черты использования фотографий в журнале
Animan: фотографии передают основную мысль журнала (сохранение
природы, созерцание красоты окружающего мира), фотоизображения имеют
широкую тематическую направленность, что привлекает разную аудиторию и
позволяет сделать вывод о качестве представленного контента. Фотография в
сочетании с текстом дает эффект присутствия в жанре репортажа. Передача
деталей на фотографии дает читателю возможность почувствовать себя на
месте события и ощутить те же эмоции, что и автор.
Визуальный контент позволяет журналу наиболее полно и точно
передавать «красоту мира», о которой говорится в девизе издания. Как любой
научно-популярный
журнал,
Animan
не
может
обойтись
без
фотографического наполнения, оно занимает значительную часть журнала и
является как информационной поддержкой текстовых материалов, так и имеет
эстетическую составляющую.
Научно-популярный журнал GEO появился в Германии в 1976 году. По
тематике он скорее тяготеет к журналу о путешествиях, но также в нем
представлены материалы, как текстовые, так и иллюстративные, на тему
экологии, культуры, истории, этнографии, биология, психологии, астрономии.
Основные жанры издания – это репортажи, как текстовые, так и
фоторепортажи.
30
В среднем в журнале представлены от 16 до 20 полных фоторазворотов.
Фотографии сопровождают текстовые материалы (см. рис. 26), а также
выступают самостоятельными публикациями, как, например, в рубрике
Kosmos, Die (Tier-) Welt in Bildern («Космос, (Животный) мир в картинках).
Подзаголовок рубрики меняется в зависимости от наполнения контента в этом
месяце.
С журналом сотрудничают известные фотографы со всего мира,
работающие в жанрах пейзажной, экологической фотографии. Высокое
качество фотографического контента привлекает читателей к журналу и к
отдельным материалам. Аудитория журнала GEO самая разнообразная,
фотографии освещают темы, интересные как детям, так и взрослым. Помимо
информационной функции, фотография в этом случае имеет образовательную
функцию: с помощью изображений дети узнают мир живой и неживой
природы.
Экологическая фотография представлена в GEO снимками животных,
пейзажей (см. рис. 11), растений (см. рис. 28), подводной съемкой (см. рис. 12),
макросъемкой (см. рис. 29). Контент журнала GEO схож с журналами National
Geographic и Animan. Их цель – показать красоту мира и заставить человека
обращать внимание на повседневные вещи, природу, животных, а также
рассказывать о разных культурах и тех или иных местностях.
В текстовых материалах журнала фотография играет главную роль:
подписи не отвлекают внимания от основного объекта страницы и обрамляют
фотографию. Таким образом, внимание читателя идет от изображения к тексту
(см. рис. 30).
Можно выделить основные черты использования фотографий в журнале
GEO: фотографии показывают красоту окружающего мира, изображения
играют главную роль даже в текстовых публикациях, высокое качество
контента,
разноплановые
фотографии
ориентированы
на
широкую
аудиторию. В целом, журнал GEO похож на известные научно-популярные
31
журналы, затрагивающие экологическую тематику, такие как National
Geographic и Animan.
Еженедельный журнал New Scientist появился в Великобритании в 1956
году. В отличие от National Geographic, Animan и GEO, это издание в большей
степени направлено на научную тематику: здесь представлены последние
технические разработки, новости науки, мнения, обзоры и комментарии на
темы науки и технологий. Помимо этого, в журнале появляются материалы о
книгах, мероприятиях, культуре, ответы на вопросы, аналитические тексты, а
также письма читателей и ответы редакции.
Экологическая фотография представлена в журнале New Scientist в
рубриках Aperture («Глазок»), где представлены работы фотографов,
работающих в жанрах макрофотографии и научной фотографии (см. рис. 31);
In Brief («Кратко»), где представлены небольшие заметки о животных,
растениях, научных открытиях (см. рис. 32); Cover Story («Заглавный
материал»), представляющей собой собрание нескольких больших материалов
(см. рис. 33); Culture («Культура»), где публикуют отрывки из научнопопулярных книг (см. рис. 34). В этом журнале фотография в большей мере
представляет
информационную
функцию, изображения
дополняют и
иллюстрируют текст, но не являются его главным объектом. Тем не менее,
изображение привлекает внимание читателя к тексту и служит элементом
дизайна страницы.
В рубрике Cover Story, в отличие от небольших заметок, можно найти
большие фотографии, которые не только дополняют текст, но также говорят о
том, что не сказано в тексте с помощью визуальных средств. Например, в
материале об арктическом изменении климата наглядно продемонстрирован
процесс таяния льдов в условиях вечной мерзлоты. Это воздействует на
чувства и эмоции читателей, что является непосредственной задачей
экологической фотографии.
32
К основным чертам экологической иллюстрации в журнале New Scientist
можно отнести использование фотографии как в заметках и фоторубриках, так
и в более масштабных текстах, высокое качество фотографии, схожая
анализируемыми выше изданиями тематика фотографий (животные, природа).
Научно-популярный журнал Scientific American появился в США 28
августа 1845 года. Его можно назвать старейшим американским издание,
которое до сих пор выходит в свет. Журнал пишет о космосе, технологиях,
когнитивистике, психологии, сельском хозяйстве, экологии, медицине,
Интернете, природе. По контенту и тематике это издание схоже с New
Scientist, много материалов о научных исследованиях, последних разработках
в области космоса, медицины и других отраслей.
Экологическая
иллюстрация
представлена
в
рубриках
Biology
(«Биология») (см. рис. 38); Innovation («Инновации») (см. рис. 39), где помимо
фотографий могут быть представлены и рисованные иллюстрации на
экологическую тематику; Advances («Достижения») (см. рис. 40), где
представлены небольшие заметки о достижениях в области науки.
В отличие от Animan, National Geographic, GEO, журналы Scientific
American и New Scientist не ставят задачу показать красоту природы и
хрупкость окружающего мира. В этих изданиях экологическая фотография
используется лишь в нескольких рубриках и в малых объемах. В Scientific
American практически не представлено больших снимков на экологическую
тематику. Изображения используются лишь для иллюстрации текста на
научную тематику и наглядного отображения того, о чем идет речь в
материале.
2.2 Экологическая иллюстрация как способ освещения темы
защиты окружающей среды в научно-популярной прессе
Журналы Animan, National Geographic, GEO, Scientific American и New
Scientist освещают экологическую тематику с помощью фотографий и текстов.
33
Издания затрагивают проблемы окружающей среды (в частности, защиты
дикой природы) в двух направлениях: через эстетическую составляющую
фотографий в стандартных материалах о дикой природе, культуре тех или
иных народов, целью которых является рассказ о той или иной местности или
выделение отличительных особенностей той или иной культуры, а также,
через непосредственное обращение к теме сохранения редких видов животных
и природных объектов в соответствующих материалах.
Показывая красоту мира в фотографиях на страницах журналов,
фотографы и журналисты преследуют цель обратить внимание читателя на
окружающий мир, заставить его задуматься о хрупкости природы и о ее
необходимости в сохранении. Фотография производит впечатление на
читателя, используя приемы композиции, цвет, сочетание света и тени. Около
половины
материалов
посвящены
теме
дикой
природы.
Согласно
исследованиям, первое, что видит человек – это фотография. Именно
изображение человек запоминает и воспринимает легче, чем текст.
Фотография служит своего рода доказательством того, о чем говорится в
тексте. Эстетическая функция изображения играет важную роль в
фотожурналистике, особенно, если речь идет о научно-популярных изданиях.
Научно-популярные
издания
имеют
большую
аудиторию,
следовательно, фотография имеет влияние на значительное количество
читателей, используя визуальные образы и символы. Такой эффект
достигается путем сочетания композиционных приемов (построение кадра,
использование разных ракурсов, запечатление деталей, общих планов),
технической стороны (документальность отображаемой действительности в
изображениях) и содержательной стороны фотографий (наличие главного
объекта в фотографии, наполнение, привлекающее внимания читателя).
Фотоконтент исследуемых журналов имеет высокое качество, сочетая в себе
эти составляющие.
34
Например, важной составляющей являются фотографии к материалам в
журнале Animan в рубрике Préservation et Exploration («Сохранение и
исследование»). Здесь публикуются материалы, посвященные проблемам
исчезновения малых народов, защите дикой природы. Они расположены в
начале журнала и занимают от одной до трех страниц.
В материале об исчезновении индийского племени Байга (рис. 35) идет
речь о том, что из-за сохранения тигров племена данной территории были
незаконном выселены с мест их первоначальных поселений. Фотография
является подтверждением того факта, что в данной местности проживает это
племя,
с
помощью
фотографии
у
читателя
формируется
картина
происходящего, образ ситуации. Она дополняет материал и придает ему
дополнительный смысл, действуя на аудиторию через зрительные образы.
В тексте о пингвинах, находящихся под угрозой исчезновения (рис. 36),
также присутствует фотография. Она, как и в предыдущем примере,
иллюстрирует ситуацию и показывает уникальность животных, потребность в
их защите.
Если говорить об освещении экологической тематики, то в издании в
большей степени присутствуют материалы, которые действуют на читателя
через прием storytelling («рассказывание историй»). К таким материалам
можно отнести репортаж об Исландии. Этот прием использует как текстовое
наполнение, так и фотографическое, они оба воздействуют на читателя: текст
со смысловой стороны, фотография – через эстетическое начало и визуальное
наполнение. Авторы текстов нередко используют в репортажах повествование
от первого лица, т.к. того требует жанр, но тем не менее, этот прием помогает
читателю прочувствовать атмосферу происходящего в тексте.
В материале о кратере Нгоронгоро в Танзании в Animan за июнь-июль
2014 года журналист ведет рассказ от первого лица («Мы находимся у дверей
в Сад Идена. Опоясанный стеной джунглей, кратер Нгоронгоро остается в
шестистах метрах под нами. Он имеет форму круга около двадцати
35
километров в диаметре»). Фотографии также отражают впечатления
журналиста от увиденного, он передает картину происходящего и
предоставляет читателю возможность «находиться в этом событии» (см. рис.
37).
В исследуемых изданиях экологическая тематика освещается путем
синтеза материалов в жанре репортажа и качественных фотографий, которые
иллюстрируют и дополняют написанное. Репортажи написаны от первого
лица, фотографии к тексту создают атмосферу события, особые детали,
которые позволяют читателю увидеть то, что видел и чувствовал автор.
Журналы
освещают
тему
экологии
(защита
окружающей
среды
и
малочисленных народов) в контексте репортажей и фоторепортажей с
отдаленных уголков планеты или материалов о культурных особенностях
малочисленных племен и народов (см. рис 41)
Примером может служить публикация Das Volk der Pferde («Народ
лошадей») в журнале National Geographic Deutschland за июнь 2014 года об
индейцах и лошадях. С помощью фотографий, текста и подписям к
изображениям авторы рассказывают о народе, животных, отношении
индейцев к лошадям. Для повествования используется текст, для отображения
деталей (национальные костюмы людей, животных, пейзажи, быт) автор
работает с фотографией. Она намного точнее создает образ, чем текстовое
описание и легче запоминается читателем. Для более полной картины и
рассказа о среде обитания лошадей журналист использует карту и рисованные
иллюстрации (см. рис. 42). Материал отображает тесную связь мира людей с
животным миром, которая создается фотографиями и иллюстрациями (см. рис.
43).
Фотография на экологическую тематику представлена во всех пяти
анализируемых журналах, но в разной степени. В журналах, рассчитанных на
более широкую аудиторию (Animan, National Geographic, GEO) круг
затрагиваемых тем оказался намного шире, чем в более узких, рассчитанных
36
на интересующуюся наукой аудиторию изданий Scientific American и New
Scientist, следовательно, в них больше фотографий, используемых жанров и
затрагиваемых тем. Журналы с уклоном в научную тематику не ставят задачу
показать красоту природы и хрупкость окружающего мира. В этих изданиях
экологическая фотография используется лишь в нескольких рубриках и в
малых объемах. В то время как в массовых изданиях авторы работают для
большой аудитории и рассказывают обо всем, что происходит в мире,
независимо от последних научных открытий.
37
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В данной работе исследовался визуальный контент на экологическую
тематику европейских и американских научно-популярных изданий Animan,
National Geographic Deutschland, GEO, New Scientist и Scientific American.
Были выявлены следующие черты иллюстративного наполнения журналов:
фотографический контент выполнен профессиональными фотографами, имеет
высокое качество и широкую тематическую направленность. Фотографии в
данных изданиях выполняют информационную функцию, они передают
дополнительную информацию, которая не представлена в текстовом варианте,
а также – эстетическую функцию. Помимо этих функций, фотография
выполняет идеологическую функцию: изображения говорят о том, что нужно
защищать окружающую среду и замечать красоту природы. В некоторых
журналах
(Animan,
GEO,
National
Geographic)
фотография,
являясь
единственным средством визуального контента журнала (в журналах не
представлена рисованная иллюстрация), предстает как самостоятельный
материал (например, в журнале Animan, в рубрике Portfolio, где представлены
работы известных фотографов).
В изданиях представлено большое количество фотографических
жанров: от портретов людей до макросъемки и пейзажных кадров. Такое
жанровое разнообразие позволяет фотографам добиваться нужного эффекта
при передаче информации и использовать разные способы для запечатления
тех или иных событий или явлений. Фотографическое наполнение дает
возможность исследуемым журналам в наибольшей степени передавать
«красоту мира». Фотография – это немаловажная часть любого научнопопулярного издания, это то, что читатель видит и запоминает в журнале в
первую очередь, именно после ознакомления с визуальной составляющей
журнала, читатель переходит к более подробному изучению отдельных
текстовых материалов.
38
В
научно-популярных
СМИ
находит
отражение
актуальная
в
европейских журналах экологическая тематика. Она освещается, в основном
через фотографии, а также
через материалы в жанре репортажа.
Использование деталей в фотографиях, передача атмосферы в текстах – все
это формирует у читателя атмосферу того места, где находился автор и
заставляет его задуматься о сохранении окружающей среды.
В большинстве случаев фотографы журналов National Geographic,
Animan, GEO, New Scientist и Scientific American работают в жанре пейзажной
фотосъемки. Для этого требуются длиннофокусные объективы, большое
количество времени и сил. При съемке дикой природы фотограф должен
суметь передать объект как можно близко и естественно, но в то же время не
навредить животным или природе и не спугнуть их. Еще одним действенным
способом показать природу и влияние человека на окружающую среду
является аэросъемка. Фотографии показывают взгляд с высоты птичьего
полета на поверхность Земли. В научно-популярной прессе нередко
встречается подводная фотосъемка. Этот вид фотожурналистики требует
мастерства в фотографии, в том числе пейзажной, написании текстов для
своих работ, специального снаряжения, навыков работы с техникой и
подготовки на местности для последующей работы. Еще одним видом
фотографии в прессе на экологическую тематику является макрофотография
(см. рис. 13). Это съемка объектов в масштабе 1:1 или крупнее.
Фотография как журналистский жанр так же, как и текстовые
материалы, имеет те или иные жанровые особенности. Они обуславливаются
темой съемки, форматом издания, техническими аспектами фотографии. В
научно-популярной журналистике важно использование целого ряда жанров
фотографии, от макросъемки до фоторепортажей и съемки пейзажей. Каждый
по-своему передает информацию, дополняет написанное через особые
средства выразительности. Различие жанров фотожурналистики необходимо,
имея в арсенале несколько возможных способов воздействия на читателя,
39
фотожурналист получает большую более достоверно описывает событие или
объект.
Фотографы, снимающие на экологическую тему, в своих работах не
просто показывают природу. Их цель – информировать публику от простых
людей
разных
возрастов
до
политиков.
Их
работы
показывают
действительность и призывают к действиям, направленным на сохранение
окружающей среды.
В заключение можно сказать, что издания Animan, GEO, National
Geographic) имеют схожий стиль публикаций и фотографий: часто
используются
фоторазвороты,
отдельные
рубрики
с
фотографиями,
фотографиям отводится больше пространства на полосе, чем тексту. Это
обусловлено тематическим наполнением материалов, аудиторией и приемами
передачи информации с помощью текста и изображений. В свою очередь
журналы New Scientist в меньшей степени используют экологические
фотографии. Как правило, они служат иллюстрациями к текстовым
материалам и практически не выступают отдельными материалами. Это
обусловлено более научной тематикой издания и более узкой аудиторией, на
которую рассчитаны издания.
Теоретическая значимость данной работы заключается в том, что она
дает представление о визуальном контенте экологической направленности в
европейских научно-популярных изданиях на примере самых известных
научно-популярных изданий Европы и США. Данное исследование
показывает важность иллюстративного контента при привлечении аудитории,
оформлении периодического издания и передачи читателям информации
через визуальные образы.
Практическая значимость данной работы обусловлена тем, что
материалы исследования могут быть использованы при определении
перспективных путей развития журнальной экологической фотографии в
современных изданиях. Данное исследование может быть также использовано
40
студентами направления «Печать» при анализе визуального контента в
периодической прессе.
41
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Березин В. М. Фотожурналистика. М., 2006. С. 13, 21
2. Ворон Н. И. Жанры фотожурналистики. М., 2012. С. 3-4, 24
3. Лапин А. И. Фотография как… М., 2004. С. 163-166
4. Михайлов С. А. Журналистика стран Северной Европы. СПб. 2003
[Электронный ресурс]: http://evartist.narod.ru/text14/44.htm (Дата
обращения – 14.06.2017)
5. Мишель А. Картер. Современный дизайн газет. М., 1995
6. Нери. Г. Лекция по фотожурналистике [Электронный ресурс]:
http://www.photographer.ru/cult/practice/400.htm (Дата обращения –
24.04.2017)
7. Орлова М. В. Экологическая журналистика: сущностные
характеристики понятия // Вестник науки ТГУ. Тольятти., 2013. № 1. С.
220
8. Петерсон Б. Сила макросъёмки. Как снимать крупным планом. — СПб,
2012. С. 144
9. Фриман М. Взгляд фотографа. М., 2012. С. 59
10.Albers P. C., James W. R. Travel photography: A methodological approach
//Annals of tourism research. – 1988. – Т. 15. – №. 1. – С. 134-158
11.Animan, 2014. №182, 183, 185; 2015. №186-188, 190
12.Barthes R. Elements of semiology. – Macmillan, 1977, С. 58
13.Garcia M. R. Contemporary newspaper design: A structural approach. –
Prentice Hall, 1987. С. 153
14.GEO, 2015, №5, 7, 11, 12; 2016, № 1, 5, 8
15.Jacobson S. K., Mcduff M. D., Monroe M. C. Promoting conservation
through the arts: Outreach for hearts and minds //Conservation Biology. –
2007. – Т. 21. – № 1. – С. 7-10.
16.National Geographic Deutschland, 2013, №5; 2014, №6; 2015, №8; 2016,
№4, 6, 8, 9
42
17.New Scientist, 2016, 16 January; 2017, 25 March, 1 April, 8 April, 1 April,
22 April, 29 April, 6 May, 13 May
18.Scientific American, 2015, №2-4, 10; 2016, №3-5, 12; 2017, №4
19.Seelig M. I. Advocating environmental issues beyond photography
//Qualitative Research Reports in Communication. – 2015. – Т. 16. – №. 1. –
С. 47-51
20.Sontag S. On photography. – Macmillan, 1977. С. 115
21.Tucker A. The illustration of the master: Henry James and the magazine
revolution. – Stanford University Press, 2010. C. 146
22.Završnik A. (ed.). Drones and Unmanned Aerial Systems: Legal and Social
Implications for Security and Surveillance. – Springer, 2015. C. 222
23.Ward C. Conservation photography. – University of Florida, 2008, С. 34
24.Wilder K., Nathan T. R. Photography and science. – 2009.
25.Особенности подводной съемки [Электронный ресурс]:
http://prophotos.ru/lessons/4878-podvodnaya-fotos-emka (Дата обращения
– 24.04.2017)
26.Съемка животных [Электронный ресурс]:
http://prophotos.ru/lessons/4411-s-emka-zhivotnyh (Дата обращения –
24.04.2017)
27.Aerial photography [Электронный ресурс]: http://delwp.vic.gov.au/parksforests-and-crown-land/spatial-data-and-resources/imagery-andelevation/aerial-photography (Дата обращения – 14.05.2017)
28.Ansel Adams; Protecting the Environment with a Camera [Электронный
ресурс]: http://www.csmonitor.com/1981/0806/080660.html (Дата
обращения – 26.04.2017)
29.Arthus-Bertrand Y. Home: A Stunning Visual Portrayal of Earth. –
Twentieth Century Fox, 2009 [Электронный ресурс]:
https://www.youtube.com/watch?v=IjTFFI4xTQE (Дата обращения –
16.06.2017)
43
30.Davis, W. 2003. Cultures at the far edge of the world. Speech at TED
conference, Monterey, CA. [Электронный ресурс]:
http://www.ted.com/index.php/talks/view/id/69 (Дата обращения –
12.06.2017)
31.From the Field: The Work of Dive Photojournalists [Электронный ресурс]:
http://www.divephotoguide.com/underwater-photography-specialfeatures/article/field-dive-photojournalism-jeremy-amanda-cuff (Дата
обращения – 15.05.2017)
32.Is photography the most influential medium for environmental awareness?
[Электронный ресурс]:
https://www.theguardian.com/environment/blog/2012/jan/03/photographymedium-environmental-awareness (Дата обращения – 25.04.2017)
33.How to Photograph an Orchid [Электронный ресурс]:
http://www.nationalgeographic.com/photography/phototips/2017/photographing-orchid-flowers (Дата обращения – 15.05.2017)
34.Masters Series: Robert Glenn Ketchum [Электронный ресурс]:
http://www.popphoto.com/how-to/2010/03/masters-series-robert-glennketchum (Дата обращения – 26.04.2017)
35.New Design, new formats [Электронный ресурс]: World association of
newspapers. №3. Париж. 2004. С. 25, 30. 34
http://ideas.typepad.com/WANreport.pdf (Дата обращения – 8.06.2017)
36.Our Fertilized World [Электронный ресурс]:
http://ngm.nationalgeographic.com/2013/05/fertilized-world/essickphotography#/end-slide.jpg (Дата обращения – 25.04.2017)
37.Peter Essick’s Journey into Environmental Photojournalism [Электронный
ресурс]: http://proof.nationalgeographic.com/2013/12/11/peter-essicksjourney-into-environmental-photojournalism (Дата обращения –
24.04.2017)
44
38.Photographical Society of America [Электронный ресурс]: https://psaphoto.org/index.php?divisions-photo-travel#ad-image-7 (Дата обращения –
03.05.2017)
39.Thomas P. Peschak: Swimming with Sharks [Электронный ресурс]:
http://proof.nationalgeographic.com/2013/11/27/thomas-p-peschakswimming-with-sharks (Дата обращения – 15.05.2017)
40.What is Landscape Photography? [Электронный ресурс]:
http://carterlandscapephotography.com.au/what-is-landscape-photography
(Дата обращения – 06.05.2017)
45
ПРИЛОЖЕНИЯ
Рисунок 1
Фотографии
городского
округа
Лхаса,
сделанные
в
1905
году
и
сделанные
в
1905
году
и
опубликованные в National Geographic.
Рисунок 2
Фотографии
городского
округа
Лхаса,
опубликованные в National Geographic.
46
Рисунок 3
Фотографии
городского
округа
Лхаса,
сделанные
в
1905
году
и
сделанные
в
1905
году
и
опубликованные в National Geographic.
Рисунок 4
Фотографии
городского
округа
Лхаса,
опубликованные в National Geographic.
47
Рисунок 5
Одна из первых цветных опубликованных фотографий в National Geographic.
Автор фото – Жюль Жерве Куртельмон, 1923 год.
Рисунок 6
Пример
социальной
фотографии.
Автор
повседневную жизнь английской провинции
Ф.
Сатклифф
изображал
48
Рисунок 7
Пример
социальной
фотографии.
Автор
Ф.
Сатклифф
изображал
Ф.
Сатклифф
изображал
повседневную жизнь английской провинции.
Рисунок 8
Пример
социальной
фотографии.
Автор
повседневную жизнь английской провинции.
49
Рисунок 9
Фотография из рубрики Portfolio (фотографии животных в естественной среде
обитания), журнал Animan за октябрь-ноябрь 2015 года
Рисунок 10
Фотографии из журнала Animan за апрель-май 2015 года. Изображено
шотландское озеро Ломонд, индийская область Ладакх, индийское озеро
Цоморари, Тибетское нагорье
50
Рисунок 11
Фотография из немецкого журнала GEO за июль 2015 года. Изображен
участок леса в Амазонии, который подвергся вырубке и
сельскохозяйственным работам.
Рисунок 12
Фотография из немецкого журнала GEO за июль 2015 года.
51
Рисунок 13
Фотография из рубрики Portfolio (фотографии животных в естественной среде
обитания), журнал Animan за август-сентябрь 2014
Рисунок 14
Фотография из рубрики Zoom немецкого журнала National Geographic за
апрель 2016
52
Рисунок 15
Фотография из немецкого журнала National Geographic за июнь 2014 к
материалу о тупиках
Рисунок 16
Фотография из журнала National Geographic Deutschland за апрель 2016.
Изображен альпийский ландшафт с озерами, болотами и лесами, возникший
после ледникового периода
53
Рисунок 17
Фотография из журнала National Geographic Deutschland за август 2015.
Изображен подсолнечник
Рисунок 18
Фотография из журнала National Geographic Deutschland за апрель 2016.
Изображена акула и серфер на доске для серфинга.
54
Рисунок 19
Фотография из журнала National Geographic Deutschland за август 2016.
Изображен национальный парк Вэньчуань-Улун в Китае, где проводится
проект по сохранению панд
55
Рисунок 20
Фотография из журнала Animan за декабрь 2014-январь 2015. Озеро Байкал
56
Рисунок 21
Фотография из журнала Animan за июнь-июль 2015. Фермер на поле на
острове Риматара.
Рисунок 22
Фотография из журнала Animan за июнь-июль 2014
57
Рисунок 23
Фотография из журнала Animan за октябрь-ноябрь 2015. Город Сиэтл
Рисунок 24
Фотография из журнала Animan за апрель-май 2015 года, рубрика Portfolio.
Домик в швейцарской коммуне Вассен
58
Рисунок 25
Фотографии из журнала Animan за июнь-июль 2015 года. Водопады и
горячие источники Исланди
Рисунок 26
Фотография из журнала GEO Deutschland за декабрь 2015 года. Изображен
глаз гекона.
59
Рисунок 27
Фотография из журнала GEO Deutschland за ноябрь 2015 года из рубрики
Kosmos, где представлены лучшие работы фотографов со всего мира.
Фотография российского фотографа Сергея Горшкова. Изображена пустыня
в Намибии
60
Рисунок 28
Фотография из журнала GEO Deutschland за ноябрь 2015.
61
Рисунок 29
Фотография из журнала GEO Deutschland за июль 2015. Изображена божья
коровка над цветком
62
Рисунок 30
Фотография из журнала GEO Deutschland за июль 2015.
Рисунок 31
Фотография из журнала New Scientist за 29 апреля 2017 года. Изображен жук
из семейства куркулионоидные, готовящийся к прыжку.
63
Рисунок 32
Фотография из журнала New Scientist за 16 января 2016 года. Изображены
пауки во время брачных игр
64
Рисунок 33
Фотография из журнала New Scientist за 8 апреля 2017 года. Материал
посвящен изменению климата в Арктике.
65
Рисунок 34
Фотография из журнала New Scientist за 6 мая 2017 года. Изображен павлин,
о котором идет речь в книге “The Evolution of Beauty: How Darwin’s forgotten
theory of mate choice shapes the animal world and us” by Richard O. Prum,
Doubleday
66
Рисунок 35
Фотография из журнала Animan за апрель-мая 2015 года. Женщины
индийского племени Байга
Рисунок 36
Фотография из журнала Animan за июнь-июль 2015 года. Пингвины,
находящиеся под угрозой исчезновения
67
Рисунок 37
Фотография из журнала Animan за июнь-июль 2014
Рисунок 38
Фотография из журнала Scientific American за апрель 2017. Изображена рыба,
живущая в токсичных сульфидных источниках
68
Рисунок 39
Иллюстрация из журнала Scientific American за декабрь 2016. Визуализация
идеи о том, что углерод можно производить электроэнергию.
69
Рисунок 40
Фотография из журнала Scientific American за март 2015,
Рисунок 41
Фотография из журнала National Geographic Deutschland за июнь 2014.
Изображена лошадь, наряженная для традиционного индийского конкурса и
ее хозяйка в традиционном костюме
70
Рисунок 42
Иллюстрация из журнала National Geographic Deutschland за июнь 2014.
Карта распространения мест обитания лошадей в Северной Америке
Рисунок 43
Фотография из журнала National Geographic Deutschland за июнь 2014.
Согласно древней традиции, лошадь приходит на свадьбу к человеку, чтобы
он мог обеспечивать свою семью.
71
ПЕРЕВОДЫ
National Geographic Deutschland, апрель 2016
Nach dem Rückzug der Gletscher blieb am Nordrand der Alpen eine sogenannte
Eiszerfallslandschaft mit Seen, Sümpfen, Auenwälder, Nieder und Hochmooren
zurück. So entstand die Eggstätter Seenplatte mit dem Chiemsee.
После отступления ледника на северной окраине Альп остался так
называемый ледяной ландшафт с озерами, болотами, пойменными лесами. Так
образовался Eggstätter Seenplatte и озеро Кимзе.
National Geographic Deutschland, август 2015
Mir allen Sinnen
Völlig anders als gedacht, können Pflanzen fühlen, sehen, hören und
kommunizieren. Biologen sprechen von einer «kopernikanischen Wende», die unser
Bild vom strohdummen Grünzeug erschüttern könnte
Die Sonnenblume (Helianthus annuus) orientiert sich am Licht, ihre Blätter wenden
sich tagsüber von Ost nach West, immer der Sonne nach. Nachts drehen sie sich
zurück und warten auf den Sonnenaufgang
Со всеми чувствами
В отличие от сложившегося мнения, растения могут чувствовать, видеть,
слышать и общаться. Биологи говорят о «коперниковской революции»,
которая могла бы изменить нашу картину мира на гелиоцентрическую.
Подсолнечник (Helianthus annuus) ориентируется на свет, его листья
постепенно обращаются в течение дня с Востока на Запад, за солнцем. Ночью
они поворачиваются обратно и дожидаются рассвета
National Geographic Deutschland, апрель 2016
Nicht nur Haie, auch Surfer halten sich gern im Meeressschutzgebiet bei Durban
auf. Deswegen kommt es immer wieder zu heiklen Begegnungen.
72
Не только акулы, но и серферы любят плавать в морской охраняемой
территории в Дурбане. Поэтому они всегда встречаются.
National Geographic Deutschland, август 2016
Im Naturreservat Wolong züchten chinesische Forscher erfolgreich Große Pandas.
Nun versuchen sie, die Bären auszuwildern und die frei lebende Population zu retten.
Aber der Lebensraum der Pandas wird immer knapper.
«Papa panda» und seine Kinder: Zhang Hemin leitet Pandaschutzprojekte in China.
В национальном заповеднике Волонг китайские исследователи увеличивают
популяцию панд. Среда обитания диких медведей становится все меньше,
свободноживущих панд спасают.
«Папа панда» и его дети: Жанг Хемин руководит проектом по защите панд в
Китае
GEO Deutschland, декабрь 2015
Perfekt für die Jagd aus dem dunkeln Hinterhalt: Gecko-Augen
Глаза геккона идеально подходят для охоты из темной засады
New Scientist, 8 апреля 2017
A year on thin ice
The Arctic’s four seasons have been radically transformed, finds Fred Pearce
Change is afoot at the top of our world. Spring has sprung, marking a crucial moment
in the Arctic’s annual cycle. Each year, the ice sheet reaches its maximum extent in
March, then begins to shrink as temperature warm up.
Год на тонком льду
Арктические четыре сезона кардинально изменились, отмечает Фред Пирс.
Изменения происходят в верхней части нашего мира. Пришла весна,
решающий момент в ежегодном арктическом цикле. Каждый март ледяной
73
покров достигает критической отметки, затем с повышением температуры
начинает уменьшаться.
Animan, июнь-июль 2015 года, текст к фотографиям об Исландии
Il y a le feu, là-dessous. Ce coin, c’est l’antre du diable. J’ai la trouille. Une trouille
qui me prend aux tripes et me monte à le tête. Pêut-être suis-je sur un volcan?
Здесь огонь. На углу – логово дьявола. Мне безумно страшно. Меня
охватывает страх, но тем не менее это меня заставляет поднять голову и
посмотреть. Может быть, я нахожусь в самом сердце вулкана?
Animan, июнь-июль 2014, текст в материале о Танзании
Nous sommes aux portes du Jardin d’Eden. Le cratère du Ngorongoro se déploie à
six cents mètres sous de nos pieds, véritable cirque de vingt kilomètres de diamètre
ceinturé par de grands murs de jungle
«Мы находимся у дверей в Сад Идена. Опоясанный стеной джунглей, кратер
Нгоронгоро остается в шестистах метрах под нами. Он имеет форму круга
около двадцати километров в диаметре»
Scientific American, апрель 2017
Studies of fishes that inhabit toxic sulfide springs reveal mechanisms of natural
selection
Исследование рыб, населяющих токсичные сульфидные источники,
раскрывает механизмы естественного отбора
Scientific American, декабрь 2016
Carbon breathing batteries
Electrochemical cells could suck carbon out of the atmosphere and turn it into
electricity
74
Cutting greenhouse gas emissions is not enough to stop global warming. At this
point, we will have to remove some of the carbon dioxide already in the atmosphere.
The good news is that there are plenty of ways to do this. The bad news: those
methods generally require huge amounts of energy. The ideal carbon-sequestering
technology would generate electricity rather than burn it. In a study published in July
in Science Advances, Wajdi Al Sadat and Lynden Archer, both researchers at
Cornell University, described a design for an electrochemical cell that captures
carbon dioxide.
Батареи, дышащие углеродом
Электрохимические клетки могли бы высасывать углерод из атмосферы и
превращать его в электричество
Снижения выбросов углерода недостаточно для остановки глобального
потепления. В таком случае мы должны сейчас избавиться от некоторой доли
диоксида углерода в атмосфере. Хорошие новости в том, что для этого есть
множество способов. Плохие новости: эти методы обычно требуют много
энергии. Идеальная технология по секвестированию углерода скорее бы
генерировала
электричество,
чем
его
сжигала.
В
исследовании,
опубликованном в июле в Science Advances, ученые Корнеллского
университета Выйди Аль Садат и Линден Арчер описали дизайн
электрохимической клетки, которая захватывает диоксид углерода
National Geographic Deutschland, июнь 2014
Das Volk der Pferde
Народ лошадей
Vor etwa 500 Jahren kam das Pferd nach Nordamerika und veränderte das Leben
der Indianer für immer. Sie konnten nun viel effektiver jagen und kämpfen. Noch
heute verehren sie das edle Reittier als Inbegriff für ihren Stolz und ihre Traditionen.
Около 500 лет назад лошадь пришла в Северную Америку и навсегда изменила
жизнь индейцев. Теперь они могли охотиться и бороться гораздо более
75
эффективно. Сегодня они поклоняются благородным скакунам за ту гордость
и традиции, которые они получили.
Destiny Buck vom Stamm der Wanapam zeigt ihre Stute „Daisy“ beim „IndianPrincess-Wettbewerb“ in Pendleton, Oregon. Früher dienten Pferde den Indianern
vor allem im Krieg und für die Jagd. Heute werden sie geschmückt auf Festen
präsentiert.
Дестини Бак из племени Wanapam показывает свою кобылу «Ромашку» на
«индийском конкурсе принцесс» в Пендлтоне, Орегон. Раньше лошади
служили индейцам особенно в войну, а также во время охоты. Сегодня они
представлены на праздниках.
Nakia Williamsons Pferd ist eine Kreuzung aus Appaloosa und Achal-Tekkiner, eine
der ältesten Pferderassen der Welt, berühmt für Mut und Ausdauer. Das Pferd, das
er hier in seinen Heimatort Lapwai in Idaho führt, ist ein reinrassiger Appaloosa.
Лошадь Накии Уильямсон – это гибрид Appaloosa и Achal-Tekkiner. Эта
лошадь из старейших рас мира, известная мужеством и выносливостью.
Лошадь, которую он ведет здесь, в его родном городе Lapwai в Айдахо,
чистокровная аппалуза.
Отзывы:
Авторизуйтесь, чтобы оставить отзыв