Судьба династии Романовых в исторической публицистике Э. Радзинского

Ковшова Кристина Владимировна

Судьба династии Романовых в исторической публицистике Э. Радзинского

Актуальность исследования. Признание среди читателей получили публицистические циклы Э. Радзинского, посвящённые драматическим страницам нашей истории начала ХХ в.: революции 1917 г. и трагической судьбе политических деятелей императорской России. Споры и диаметрально противоположные оценки, начавшиеся в эпоху бурных социально-политических реформ периода «Перестройки», не утихают до сих пор. Они злободневны сегодня в нашей стране, ищущей новую концепцию своего национального и исторического развития. Научная новизна данной работы, на наш взгляд, заключается в том, что особенности творчества Эдварда Радзинского на данный момент практически никем подробно не рассматривались. Нами предпринята одна из первых попыток исследовать сюжетно-тематическое и стилистическое своеобразие «публицистических исследований» Э. Радзинского, посвящённых трагической гибели последнего русского царя и его семьи. Цель работы: выявить особенности освещения гибели династии Романовых Э. Радзинским. Основные задачи работы: - изучить содержание, выявить основные сюжетные, смысловые и стилистические акценты публицистических произведений Эдварда Радзинского в целом - проанализировать содержательную и эмоциональную сторону книг «Николай II: жизнь и смерть» и «Распутин: жизнь и смерть», выявить их стилистические особенности - проанализировать ряд передач Э. Радзинского о Николае II и его окружении - сформулировать выводы по теме. Объектом исследования являются книги и телевизионные передачи, посвящённые выбранной теме. Предметом изучения является специфика отражения в публицистике Э. Радзинского темы трагической гибели династии Романовых в 1918 г., сюжетно-тематические и смысловые акценты «публицистических исследований» последних дней царской династии, их стилистическое своеобразие. В процессе работы были применены следующие методы: аналитический метод, методы обобщения, стилистического анализа. Теоретико-методологическую базу исследования составили труды таких авторов как: О. С. Кругликова, Е. М. Кудашова, А. Ю. Мещанский, С. Н. Ущиповский. В эмпирическую базу исследования вошли: книги: «Николай II: жизнь и смерть», «Распутин: жизнь и смерть», «Сансон Великий», «Наполеон: жизнь после смерти», «Иван Грозный», «Сталин», телевизионные передачи «Династия без грима», «Последняя ночь последнего императора». Структура работы включает в себя введение, две главы, заключение и список литературы.

Массовая коммуникация. Журналистика. Средства массовой информации

Дипломы

Вуз: Санкт-Петербургский государственный университет (СПбГУ)

ID: 587d36615f1be77c40d58e16

UUID: 8038410b-9733-4f99-bb0a-0cf5fe41c5e1

Язык: Русский

Опубликовано: почти 8 лет назад

Просмотры: 165

Ковшова Кристина Владимировна

Источник: Санкт-Петербургский государственный университет

Комментировать 0

Рецензировать 0

Скачать - 311649 bytes

Поделиться работой

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ Высшая школа журналистики и массовых коммуникаций Факультет журналистики На правах рукописи КОВШОВА Кристина Владимировна СУДЬБА ДИНАСТИИ РОМАНОВЫХ В ИСТОРИЧЕСКОЙ ПУБЛИЦИСТИКЕ Э. РАДЗИНСКОГО ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА по направлению «Журналистика» научно-исследовательская работа Научный руководитель – кандидат филологических наук, доцент Ущиповский С. Н. Кафедра истории журналистики Очно-заочная форма обучения Вх. №______от__________________ Секретарь ГАК_____________________ Санкт-Петербург 2016

СОДЕРЖАНИ ВВЕДЕНИЕ..............................................................................................................3 ГЛАВА I. Творческая мастерская Э. Радзинского............................................... 7 1.1 путь Э. Радзинский – драматург, публицист, историк: творческий 7 1.2 Сюжетно-тематические, смысловые и стилистические акценты в «исторических исследованиях» Э. Радзинского.............................................10 1.3 Творчество Э. Радзинского в оценке современников.....................20 ГЛАВА II. Судьба царской династии как историческая и этическая тема в публицистике Э. Радзинского...............................................................................26 2.1 Содержательная и эмоциональная сторона книг «Николай II: жизнь и смерть» и «Распутин».........................................................................26 2.2 Стилистические особенности книг «Николай II: жизнь и смерть» и «Распутин»......................................................................................................43 2.3 Специфика освещения гибели династии Романовых в телевизионных циклах Э. Радзинского........................................................... 49 ЗАКЛЮЧЕНИЕ......................................................................................................56 СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ.....................................................59

3 ВВЕДЕНИЕ Эдвард Станиславович Радзинский известный — известный советский и российский писатель, драматург, сценарист, телеведущий и историк. У его творчества масса поклонников и почитателей разных возрастных категорий. Телепередачи Радзинского имеют самые высокие рейтинги, а книги расходятся большим тиражом. Особенную популярность и признание среди читателей получили публицистические циклы, посвящённые драматическим страницам нашей истории начала ХХ в: революции 1917 г. и трагической судьбе политических деятелей императорской России. Споры и диаметрально противоположные оценки, начавшиеся в эпоху бурных социальнополитических реформ периода «Перестройки», не утихают до сих пор. Они злободневны сегодня в нашей стране, ищущей новую концепцию своего национального и исторического развития. В этом актуальность нашей работы, и именно эти мотивы легли в основу выбора объекта и предмета нашего исследования. Внимание акцентировано, прежде всего, на книгах Э. Радзинского «Николай второй: жизнь и смерть» и «Распутин: жизнь и смерть», а также циклу телепередач «Династия без грима», посвященному последнему русскому императору. Со знаменитым домом Романовых связано множество тайн и загадок. В судьбе отдельных представителей династии неясным до сих пор остается очень и очень многое. В произведениях Эдварда Радзинского можно найти разгадки и ответы на вопросы, которые до сих пор имели риторический характер. И в этом плане работы Радзинского можно считать настоящими «публицистическими исследованиями» и «расследованиями». Так, например, в книге «Николай второй: жизнь и смерть» впервые был опубликован текст телеграммы руководителей Екатеринбургского совета Ленину, из которого стало ясно, что Владимир Ильич не только знал о готовящемся расстреле последнего русского царя и его семьи, но был его инициатором. В

4 произведение впервые были обнародованы показания участников расстрела Николая II и его родственников, а также другие любопытные свидетельства и документы. Степень изученности темы. О творчестве Э. Радзинского написано довольно поверхностно и совсем не много. Основную часть публикаций составляют интервью из различных газет и журналов, где публицист сам частично пытается анализировать свои произведения. Оценку творчества Радзинского дают (в общих чертах) и авторы опубликованных материалов. Совсем небольшой процент публикаций о деятельности публициста и телеведущего составили научные статьи и книги 1. По большей части на них мы и будем опираться в своем исследовании. Научная новизна данной работы, на наш взгляд, заключается в том, что особенности творчества Эдварда Радзинского на данный момент практически никем подробно не рассматривались. Нами предпринята одна из первых попыток исследовать сюжетно-тематическое и стилистическое своеобразие «публицистических исследований» Э. Радзинского, посвящённых трагической гибели последнего русского царя и его семьи. Ц е л ь данной работы: выявить особенности освещения гибели династии Романовых Э. Радзинским. Для этого нам необходимо выполнить ряд задач: 1. Изучить содержание публицистических произведений Эдварда Радзинского; 2. Выявить их основные сюжетные, смысловые и стилистические акценты; 3. Проанализировать содержательную и эмоциональную сторону книг «Николай II: жизнь и смерть» и «Распутин: жизнь и смерть»; 1Ущиповский С. Н., Кругликова О. С. Российская историческая журналистика. СПб., 2012; Мещанский А.Ю., Савелова Л.А. Наречные ремарки в пьесах Э. Радзинского//Научный диалог. 2012. № 2; Кудашова Е. М. Жанровые особенности пьесы Э. Радзинского «104 страницы про любовь»//Татищевские чтения: актуальные проблемы науки и практики. 2015.

5 4. Выявить стилистические особенности книг, посвященных гибели династии Романовых; 5. Проанализировать цикл телепередач Э. Радзинского «Династия без грима»; 6. Сформулировать выводы по теме. Объектом нашего исследования являются публицистические книги Э. Радзинского «Николай второй: жизнь и смерть» и «Распутин: жизнь и смерть», а также цикл телепередач «Династия без грима». Предметом изучения является специфика отражения в публицистике Э. Радзинского темы трагической гибели династии Романовых в 1918 г., сюжетно-тематические и смысловые акценты «публицистических исследований» последних дней царской династии, их стилистическое своеобразие. В процессе работы были применены следующие методы:  аналитический метод  метод обобщения  метод стилистического анализа. Теоретико-методологическую базу исследования составили труды таких авторов как: О. С. Кругликова, Е. М. Кудашова, А. Ю. Мещанский, Л. А. Савелова, С. Н. Ущиповский. В эмпирическую базу исследования вошли: книги: «Николай II: жизнь и смерть», «Распутин: жизнь и смерть», «Сансон Великий», «Наполеон: жизнь после смерти», «Иван Грозный», «Сталин», цикл телепередач «Династия без грима». Композиция дипломного сочинения Структура работы включает в себя введение, две главы, заключение и список литературы. В 1-й главе («Творческая мастерская Э. Радзинского») даётся общая характеристика творчества публициста, рассматриваются приоритеты автора

6 в выборе сюжетов и тем, исследуются стилистическое своеобразие и особенности текстов Э. Радзинского в целом. Во 2-й главе («Судьба царской династии как историческая и этическая тема в публицистике Э. Радзинского») предпринят детальный анализ своеобразия книг «Николай II: жизнь и смерть» и «Распутин: жизнь и смерть», а также специфики авторского публицистического телевизионного цикла «Династия без грима».

7 ГЛАВА I. Творческая мастерская Э. Радзинского 1.1 Э. Радзинский – драматург, публицист, историк: творческий путь «Эдвард Станиславович Радзинский родился в Москве в 1936 году, в семье драматурга и сценариста Станислава Адольфовича и Софьи Юльевны Радзинских. Детство будущего историка и публициста прошло без особых потрясений — успешная учеба в школе, занятия спортом. Мальчика отличало от окружающих стремление всегда и во всем быть первым, не останавливаясь перед трудностями. Его интеллект был развит не по годам, чему способствовало общение с отцом, типичным представителем старой русской интеллигенции. Станислав Адольфович получил разностороннее образование, в совершенстве владел несколькими иностранными языками. Литературная деятельность отца повлияла на развитие творческих интересов Эдварда — мальчик рано начал писать, а когда ему исполнилось 16 лет, было впервые опубликовано одно из его произведений. Окончив школу, Э. Радзинский стал студентом Московского историкоархивного института. В студенческие годы юного Радзинского увлекла деятельность Герасима Лебедева, русского ученого XIX века, лингвиста, переводчика, посвятившего свою жизнь Индии. Радзинский написал дипломную работу о творчестве Лебедева, которая была переведена на несколько языков и опубликована в одном из изданий ЮНЕСКО. Впоследствии у Э. Радзинского завязалась переписка с известным индийским ученым Магадевом Прасадом Саха, также изучавшего работы Лебедева. Увлечение Радзинского Индией отразилось в пьесе "Мечта моя... Индия", по которой в 1960 году на сцене Московского театра юного зрителя был поставлен спектакль. В 1964 году Анатолий Эфрос поставил по пьесе Радзинского "104 страницы про любовь" одноименный спектакль на сцене Театра им. Ленинского комсомола. Спектакль был настолько популярен, что примеру Ленкома последовали едва ли не все театры Советского Союза, а в

8 1968 году Георгий Натансон снял по известной пьесе фильм "Еще раз про любовь", где роль главной героини сыграла Татьяна Доронина. Работа с ведущими театрами Советского Союза и мира продолжалась в течение многих лет. Спектакли по пьесам Радзинского имели успех у зрителей, н е з а в и с и м о от ж а н р а . Б ы л и с о зд а н ы " Б е с е д ы с С о к р ат ом " , "Обольститель Колобашкин", "Турбаза", "Чуть-чуть о женщине", "Продолжение Донжуана", "Театр времен Нерона и Сенеки" и многие другие. В своей статье «Жанровые особенности пьесы Э. Радзинского «104 страницы про любовь» Е. М. Кудашова процитировала слова американского профессора Майи Кипп, которая написала, что существует два разных драматурга с одной и той же фамилией. Первый из них автор «Сократа», «Нерона и Сенеки» и «Лунина», второй написал пьесы «104 страницы про любовь», «Я стою у ресторана, замуж поздно, сдохнуть рано» и «Она в отсутствии любви и смерти». Тем самым Кипп хотела подчеркнуть, что в творчестве драматурга Радзинского присутствуют произведения с совершенно разной тематикой. Среди них серьезные пьесы-притчи, а также пьесы про любовь и человеческие отношения. Все постановки Радзинского объединяет одно: они имели большой успех у публики. «Успешно пройдя во многих отечественных городах, пьесы Радзинского были поставлены за рубежом: в Королевском театре Копенгагена, Театре Европы Парижа, театре "Кокто Репетори" Нью-Йорка. Драматург вспоминает, как его пьесы играли в Нью-Йорке, в театре «Кокто репетори»: «...Этот театр находится на Гринвич Виллидж. Он существует уже не один десяток лет, притом, что ставит в основном классику. Я один из немногих авторов этого театра, у которых не была проставлена дата смерти, и я с некоторым смущением смотрел в программке на свой год рождения, после которого шла черточка и... пустое ме сто, ве сьма похожее на

9 ожидание... Этот театр репертуарный, обращенный к европейской культуре. Это театр идеи…».2 В то же время Э. Радзинский активно работает над созданием сценариев для кино и телевидения: "Москва — любовь моя", "Каждый вечер в одиннадцать", "Чудный характер", "Улица Ньютона, дом 1", "День солнца и дождя", "Ольга Сергеевна". С середины 80-х гг. востребованными стали передачи цикла "Загадки истории" с участием самого Эдварда Радзинского. По словам знаменитого российского критика Льва Анненкова, Радзинский стал "бесспорным лидером среди наших телеведущих". Телеэссе о великих политических деятелях, монархах и тиранах, палачах и сатрапах, гениях и злодеях пользовались популярностью у большой аудитории российских и зарубежных телезрителей, и были не раз отмечены национальной телевизионной премией "ТЭФИ". В интервью с А. Щегловым для «Российской газеты» Э. Радзинский рассказал, чем для него является телевидение: «Телевидение для меня – это первый черновик с мыслями и сюжетами, которые потом будут в будущей книге. Оттого это всегда импровизация, и потому я старательно не готовлюсь к передаче и вообще перед передачей даже думаю о другом. Я всегда рассказываю о том, что хорошо знаю и, главное, вижу. Я могу рассказывать о Людовике XIV, ибо при этом вижу все комнаты Версаля, для меня большой мой друг – Людовик XV и все его окружение, и Мария-Антуанетта – хорошая моя знакомая, ибо я многое о них знаю».3 Важную роль в жизни Эдварда Радзинского сыграло его увлечение историей. Радзинский-публицист для современного читателя фигура не менее известная, чем Радзинский-драматург. Публицистические произведения о самых неоднозначных периодах истории России и мира, знаменитых 2Радзинский Эдвард Станиславович// Международный объединенный биографический центр. Электронный ресурс. URL:http://www.biograph.ru/index.php? id=987:radzinskyies&.. (дата обращения 10.03. 2016) 3Щуплов А. Эдвард Радзинский: Я хочу показать людям Чертеж Бога// Российская газета. 2002. № 181. С. 5

10 государственных деятелях, писателях, философах и композиторах переведены и опубликованы в США, Великобритании, Франции, Бельгии, Финляндии, Норвегии, Швеции, Израиле, Португалии, Испании, Италии, Дании. Главными героями его книг стали Николай II, Распутин, Сталин, Иван Грозный, Шатобриан, Моцарт, Сократ, Александр II. Одна из основных задач Радзинского с его слов – правдиво рассказать о самых тяжелых и спорных периодах отечественной истории. «К сожалению, история России так часто под пером наших историков становится «политикой, обращенной в прошлое». Но История – это как карта для мореплавания, и если места, где потерпел крушение корабль, объявляются местами наших побед, – горе стране! Она будет повторять и повторять свои ошибки».4 Трактовка образов мировых знаменитостей и их роль в истории настолько отличается от общепринятых, что вызывает далеко не однозначную реакцию читателей. Радзинского любят или ненавидят, с его точкой зрения соглашаются или опровергают ее. Но важно одно — равнодушных нет».5 1.2 Сюжетно-тематические, смысловые и стилистические акценты в «исторических исследованиях» Э. Радзинского Главные герои самых известных романов Эдварда Радзинского люди из разных стран и эпох. Они принадлежали к разным сословиям и социальным группам, имели различный доход. Отличало их друг от друга и призвание, и род деятельности. Но у людей, про которых писал Радзинский, все же есть нечто общее. Как отметили в своем труде «Российская историческая 4Радзинский Эдвард Ст аниславович//Международный объединенный биографический центр. Электронный ресурс.URL: http://www.biograph.ru/index.php? id=987:radzinskyies&Itemid=29&option=com_content&view=article (дата обращения 10.03. 2016) 5 Биография Эдварда Радзинского// Узнай все. Электронный ресурс.URL: http://www.uznayvse.ru/znamenitosti/biografiya-edvard-radzinskiy.html (дата обращения 10.03. 2016)

11 журналистика»6 С. Н. Ущиповский и О. С. Кругликова, внимание публициста привлекают, прежде всего, неординарные исторические персонажи. Среди них полководец и император Наполеон Бонапарт, цари Иван Грозный и Николай II, палач времен великой французской революции Анри Сансон, композитор Моцарт, знаменитая авантюристка княжна Тараканова. Примечательно, что автор не только исследует характер и внутренний мир героев своих произведений, но и через призму их личностей детально и точно описывает время, в котором жили эти люди. Рассмотрим это на примере нескольких отрывков из романов Э. Радзинского. «Вторая грамота была к простым людям московским, где царь объявлял, что зла на них не держит, «ибо вин за вами нет никаких». А вот с изменниками-боярами он жить на Москве не желает, отчего и пришлось ему бросить "возлюбленный град" и уехать скитаться. В страхе слушал простой народ царские грамоты. Бояре, которых должно было уважать, объявлялись изменниками. Но ужас был в том, что царь покинул их – народ лишился священного деспота, заступника перед Богом и угрозой нашествия иноземцев. Кто их защитит?». 7 Отрывок из романа «Иван Грозный» рассказывает нам о зарождение в России такого страшного явления, как опричнина и очень точно и емко характеризует среднестатистических жителе й (крестьян, горожан, ремесленников и т.д.) России XVI века и современное общество в целом. Малограмотные, покорные, религиозные люди того времени искренне верили, царь – наместник Бога на Земле и были от него в большой зависимости. Про свободы и права не задумывался, в первую очередь, сам народ. Им не зачем было этого делать, так как царь знал, как им будет лучше. Ложные обвинения, аресты, пытки и казни воспринимались богобоязненным и терпеливым русским народом, как очередное проявление воли помазанника Божьего, а не как самоуправство и деспотия. 6Ущиповский С. Н., Кругликова О. С. Российская историческая журналистика. СПб., 2012. С. 113 7Радзинский. Э. Иван Грозный. // Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс.URL: http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=17 (дата обращения 15.03.2016)

12 Отрывок из книги «Сансон Великий» в отличие от первого, описывает свободолюбие (трансформировавшееся в истерию и зверства) и эксцентричное поведение другого народа (французского) во времена Великой Революции. «Теперь все будет происходить под песни. Каждая казнь будет заканчиваться счастливым песнопением народа. И плясками. Причем в толпе у гильотины я буду часто видеть одни и те же лица. Тогда, в начале, я так любил и эти песни, и эти лица – одухотворенные и грозные, как сама Великая Революция. Да и как мне их было не любить! Ведь это были первые люди за всю мою жизнь, которые смотрели на меня, вечно презираемого палача, не только без отвращения и страха – но с восхищением!» 8. В данном абзаце читатели видят революционную толпу глазами главного палача Парижа Анри Сансона. В тексте живо переданы народные настроения и жестокость людей той эпохи. Отрывок наглядно иллюстрирует, как быстро менялись ценности и нравственные ориентиры в революционной Франции. Тех, кого вчера почитали и боялись, сегодня ненавидели и глумились над их смертью. А Сансона, при виде которого, раньше люди переходили на другую сторону улицы, сейчас обожали и даже предлагали переименовать должность палача в народного мстителя. Следующий текст рассказывает нам об особенностях относительно недавнего времени, и власти в нашей стране «царя», прозванного «народным». «Это была загадочная рукопись! В ней было множество фактических ошибок. И в то же время с совершеннейшей точностью цитировались бесчисленные письма Моцарта... Я мог часами говорить об этой рукописи, и я рассказывал тогда о ней многим... Но, видимо, слишком многим... Вскоре я был арестован по совершенно невероятному обвинению...//Сразу после смерти Сталина меня освободили... Но рукопись исчезла!.. Мне сказали, что, 8Радзинский Э.Сансон Великий//Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс.URL: http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=27 (дата обращения 18.03.2016)

13 скорее всего, ее забрал сам Берия... Он был страстный любитель подобных вещей... Возможно, она и была истинной причиной моего ареста...» 9. Отрывок из романа «Загадка Моцарта» описывает читателям время, когда генеральным секретарем ЦК КПССС в СССР был И. В. Сталин. Если быть более точными, эпоху сталинских репрессий. Как мы помним, в нашей стране в период конца 1920-х – начале 1950-х годов часто из-за самых неправдоподобных обвинений были расстреляны или приговорены к заключению миллионы людей. Один их информаторов Э. Радзинского и по совместительству герой книги «Загадка Моцарта» пианист «К» не стал исключением. В статье «Научные ремарки в пьесах Э. Радзинского» А. Ю. Мещанский и Савелова Л. А. подчеркнули, что в драматических произведениях автора большое значение играет психологизм. Не последнюю роль он играет и в публицистике Радзинского. Писатель и драматург стремится составить наиболее полный психологический и эмоциональный портрет героев своих романов, раскрыть их характеры. Автор пытается понять, чем обусловлены их решения и поступки, проследить реакции на те или иные вещи и найти тому объяснения. Для этого он использует определенные приемы. Рассмотрим некоторые из них на примере выдержек из романов Э. Радзинского. «Будущий отец Вождя в Гори появился недавно, семья его жила в деревушке Диди-Лило, где Бесо и родился, а предки жили в горном селении – в Лиахвисском ущелье. Были они, как и Геладзе, крепостными, принадлежали воинственным феодалам князьям Асатиани. Заза Джугашвили, прадед Сосо, участвовал в кровавом крестьянском бунте, был схвачен, жестоко высечен и брошен в тюрьму. Бежал, опять бунтовал, опять был схвачен, опять бежал.//Сын старого бунтовщика Вано - в бунтах не участвовал, тихо-мирно прожил свою жизнь. Но после него остались два сына – Бесо и Георгий. Дух 9Радзинский Э. Загадка Моцарта//Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс. URL: http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=16 (дата обращения 18.03.2016)

14 деда ожил во внуках. Буйного Георгия зарезали в пьяной драке, а Бесо, также преуспевший в драках и пьянстве, покинул тихое село и переехал в Тифлис».10 В данном абзаце Радзинский рассказывает о предках Иосифа Сталина не случайно. Общеизвестный факт: генетика довольно сильная вещь. Поэтому публицист часто начинает свои книги с рассказа о предках главного героя. Прадед Иосифа Сталин, например, (в тексте использован грузинский вариант имени – Сосо) в свое время возглавил крестьянский бунт. Первый секретарь ЦК КПСС в молодости также был предводителем большевиков Кавказа и как его прадед возглавил не одну демонстрацию и столкновение с полицией. Сталин унаследовал от своих предков и горячий темперамент, вспыльчивость и гневливость. «Бесо уезжает, мать и сын остаются вдвоем. Но мальчик похож на отца не только лицом... "Жуткая семейная жизнь ожесточила Сосо. Он был дерзким, грубым, упрямым ребенком" – так описала его стодвенадцатилетняя Хана Мошиашвили, подруга Кэкэ, грузинская еврейка, переехавшая в 1972 году в Израиль из Грузии».11 Большой отпечаток на личность человека накладывают события, произошедшие с ним в детстве, воспитание и отношение родителей. Эдвард Радзинский в своих произведениях учел и эти факторы. В предыдущем параграфе писатель показывает читателям, как климат внутри семьи повлиял на формирование внутреннего мира Иосифа Сталина. Трудное детство отразилось и на характере человека, которого Сталин называл своим учителем – Ивана Грозного. В одноименной книге Э. Радзинский подробно описал его детство и отрочество. Когда будущему царю исполнилось три года, умер его отец, царь Василий. В восемь лет маленький Иван потерял мать и остался на попечении бояр. Последних судьба мальчика не интересовала, они были заняты борьбой за власть и царскую казну. Маленький Иван рос одиноким, всеми покинутым 10Радзинский Э. Сталин//Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс. URL: http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=28 (дата обращения 20.03.2016) 11Радзинский Э. Сталин//Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс. URL: http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=28(дата обращения 15.03.2016)

15 ребенком. В своем романе «Иван Грозный» Радзинский подчеркивал, что воспитанием будущего царю не только не занимались, но иногда и вовсе забывали накормить мальчика. Очень скоро это привело к серьезным последствиям – ребенок вырос и ожесточился. Э. Радзинский описывает в своем романе первые вспышки гнева юного Грозного. «Тогда-то он и показал боярам, кто вырос во дворце. Накануне нового 1544 года посмел обычным языком повелителя заговорить при нем самый наглый и влиятельнейший из Шуйских - князь Андрей, и Иван, "приведши себя в бешенство", повелел своим псарям схватить думного боярина. Не увидел нового года гордый князь – 29 декабря 1543 года труп потомка Александра Невского валялся на заднем дворе... А Иван, усмехаясь, объяснял бледным боярам: случилась-де досадная ошибка, он повелел отвести в темницу возомнившего о себе боярина, да глупые псари почему-то не поняли, до темницы его не довели – зарезали... И велел, чтоб усвоили: ему уже минуло тринадцать и править теперь будет - он!».12 Прочтя отрывок из книги «Иван Грозный», мы понимаем, почему царь из династии Рюриковичей вошел в историю под именем Грозный. Как мы узнали из текста, на момент казни Андрея Шуйского Ивану было всего тринадцать лет. И уже тогда он был крайне жесток и циничен. Пытаясь понять характеры своих героев, логику их поступков, Э. Радзинский анализирует и их личную жизнь. Рассмотрим это на примере отрывка из романа «Наполеон: жизнь после смерти». «Не проходит ни дня, чтобы я не любил тебя. Не проходит ни ночи, чтобы ты мне не снилась, чтобы я не сжимал тебя во сне в объятиях. Я не выпил утром ни одной чашки чая, чтобы не проклинать славу и тщеславие, которые держат меня вдали от тебя…от ночей с тобой… Люби меня как свои глаза… Нет, мало! Люби, как саму себя! Нет, больше, чем саму себя, больше, чем свою жизнь, больше, чем все! И только тогда ты будешь любить меня так, 12Радзинский Э. Иван Грозный// Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс. URL:http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=17(дата обращения 15.03.2016)

16 как я люблю тебя я…».13 Из письма императора мы можем проследить глубину его чувств к первой жене – Жозефине. Но, как подчеркивает в своем романе Э. Радзинский, любовь к Франции у Бонапарта была сильнее, чем любовь к женщине. Жозефина не могла дать стране наследника, поэтому император развелся с ней и заключил повторный брак. Опираясь на данный отрывок, мы можем заключить, что влюбленный Наполеон готов был пожертвовать личным счастьем на благо (как он думал) своей страны. А это в свою очередь, раскрывает императора, как личность. В произведениях Э. Радзинского присутствует художественный вымысел. Но это отнюдь не является недостатком его романов. Журналистка Вера Клейнер в своем материале, посвященном творчеству Радзинского, подчеркнула следующее: «С помощью своего воображения автор пытается воссоздать колорит прошлых веков, фигуры известных людей и тех, о ком практически не осталось свидетельств и документов. «Апокалипсис» — художественный роман, его форма (записки вымышленного персонажа) позволяет читателю прожить рядом со Сталиным целую жизнь, открывая для себя мотивацию его поступков. Предполагает ли такая форма наличие лжи, искажения истории? Нет. Химия, которая возникла в соединении фактов со слухами, дневниками, воспоминаниями и художественным воображением писателя, по природе своей лежит не в стороне от истории, а в самой ее глубине»14. Романы Радзинского основаны не только на художественном вымысле, но и на исторических фактах, а также на воспоминаниях современников и показаниях очевидцев событий. Так, например, его произведение «Сансон Великий» было написано на основе книги воспоминаний внука палача, где цитировались многие мысли самого Сансона. Радзинский упоминает об этом в романе: «Только впоследствии я 13Радзинский Э. Наполеон: жизнь после смерти.//Электронная библиотека etextlib. Электронный ресурс.URL: http://etextread.ru/Book/Read/8066 (дата обращения 17.03.2016) 14Клейнер. В. Эдвард Радзинский: «Тень Сталина осталась с нами»//Эксперт. 2012. № 14. С. 80

17 понял: я переносил на бумагу чужие мысли. Его мысли. Я обнаружил их потом в "Записках палача", написанных его внуком».15 В своих произведениях Эдвард Станиславович часто опирается на воспоминания очевидцев описываемых событий, знакомых и близких своих главных героев. Например, в роман «Сталин» были включены отрывки из воспоминаний Нади Сталиной, внучки Иосифа Сталина, об отце и матери, маршала авиации Савицкого (коллегу и приятеля сына генсека, Василия), а также важнейшие показания одного из охранников Сталина, Лозгачева. Именно они послужили поводом для сомнения в официальной версии гибели первого секретаря ЦК КПСС (инсульт). С Лозгачевым Эдвард Станиславович встречался лично и брал у него интервью. В своей работе «Российская историческая журналистика» 16С. Н. Ущиповский и О. С. Кругликова отметили, что публициста и историка привлекают мистические мотивы и образы. Действительно, в книгах Э. Радзинского присутствуют элементы мистики, которая, однако, опирается на реальные исторические факты. Рассмотрим это на нескольких примерах. «И он рассказал, как внезапно перед ним предстало некое видение тюрьма, позорная телега, потом эшафот со странным сооружением... Он описал его. Впоследствии оказалось: он описал гильотину... за двадцать лет до ее изобретения! Но не диковинное сооружение напугало Казота. Он увидел нечто более страшное – очередь людей, поднимавшихся на эшафот к гильотине, длиннейшую очередь, в ней были все самые блестящие фамилии Франции. И что самое ужасное – в ней были все присутствовавшие в тот вечер. И первым стоял он сам - Казот!// После такого рассказа, естественно, воцарилось тягостное молчание. И тогда одна из дам попыталась пошутить: 15РадзинскийЭ. Сансон Великий//Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс.URL: http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=27 (дата обращения 18.03.2016) 16Ущиповский С. Н., Кругликова О. С. Российская историческая журналистика. СПб., 2012. С. 113

18 - В вашем рассказе меня более всего пугает не эшафот, но позорная телега, любезнейший Казот. Оставьте мне, по крайней мере, право подъехать к вашему загадочному сооружению в собственном экипаже. - Нет, - вдруг сказал Казот каким-то странным, чужим голосом. - Право ехать на казнь в экипаже получит только король. А мы с вами отправимся туда в позорной телеге». 17 Отрывок из романа «Сансон великий» рассказывает читателям о предсказании знаменитого писателя, масона и мистика Жака Казота. В книге упоминается и о дальнейшей судьбе Казота: он действительно закончил свои дни на гильотине и ехал на казнь в телеге, как и все убитые во времена революции аристократы. В карете до эшафота позволили ехать лишь королю Франции. Предсказания писателя и мистика сбылись. В другом своем произведении «Николай II: жизнь и смерть» Радзинский отмечает необычное в возвышении, а затем в гибели династии Романовых.«Мистика истории: Ипатьевским назывался монастырь, откуда первы й Романов был призван на царство. И дом, где расстался с жизнью последний царствовавший Романов - Николай II, - назывался Ипатьевским по имени владельца дома инженера Ипатьева. Михаил – имя первого царя из Дома Романовых и имя того последнего, в чью пользу безуспешно отрекся от престола Николай II» .18 Язык произведений Э. Радзинского отличает высокая художественность и образность. С помощью различных тропов публицист придает текстам выразительность и красочность. Рассмотрим это на практике. «А за Москвой-рекою дымит жаркими печами Немецкая слобода». 19 В данном предложении с помощью метафоры «дымит жаркими печами 17РадзинскийЭ. Сансон Великий//Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс.URL: http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=27 (дата обращения 18.03.2016) 18Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., Вагриус. 2000. С.7 19Радзинский Э. Иван Грозный// Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс.URL: http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=17 (дата обращения 15.03.2016)

19 Немецкая слобода» автор показывает читателям весь колорит средневековой столицы. «Он умел чеканить строку. Его обращения к армии...».20 Метафора «чеканить строку» добавляет предложению образности и еще раз подчеркивает действенность слов Наполеона, их силу (можно провести параллель с «чеканить монету», а последняя в свою очередь изготавливается из прочных металлов и их сплавов). «Подагрические, опухшие слоновьи ноги короля». 21 В данном случае эпитет «слоновьи ноги» усиливает эффект старения и внешней непривлекательности короля. «Иначе и быть не могло: Кэкэ - чистая, глубоко религиозная девушка». 22 Эпитеты «чистая и глубоко религиозная» характеризуют Кэкэ, создают ее положительный образ. «Антисемитизм не присущ Кавказу - это некая Вавилонская башня, здесь издревле живут бок о бок бесчисленные народы». 23 Сравнение Кавказа с Вавилонской башней еще раз подчеркивает не свойственность антисемитизма для жителей данного региона и придает предложению выразительность. «Но все-таки в чем-то им пришлось уступить царю, «многомудру и искусну в споре» - церковь лишилась права приобретать вотчины без согласия светской власти». 24 В данном предложение архаизмы «многомудру и искусну» имитируют русскую речь XVI века, стремясь еще более погрузить 20Радзинский Э. Наполеон: жизнь после смерти.//Электронная библиотека etextlib. Электронный ресурс .URL: Режим доступа: http://etextread.ru/Book/Read/8066 (дата обращения 17.03.2016) 21Радзинский Э. Сансон Великий//Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс.URL: http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=27 (дата обращения 18.03.2016) 22Радзинский Э. Сталин//Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс.URL : http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=28 (дата обращения 20.03.2016) 23Радзинский Э. Сталин//Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс.URL : http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=28 (дата обращения 20.03.2016) 24Радзинский Э. Иван Грозный// Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс. URL: http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=17 (дата обращения 15.03.2016)

20 читателя в атмосферу прошедшей эпохи. Способствует этому и устаревшее слово «казна». Резюмирую вышесказанное, мы можем сделать следующие выводы: - Э. Радзинский не только исследует характер и внутренний мир героев своих произведений, но и через призму их личностей описывает время, в котором жили эти люди. - Для того, чтобы создать наиболее полные психологические и эмоциональные портреты своих героев, публицист изучает судьбу их предков (и проводит параллели между характерами и судьбами), анализирует их детство и личную жизнь. - Романы автора основаны не только на художественном вымысле, но и на исторических фактах, а также на воспоминаниях и показаниях современников и очевидцев событий. - В книгах публициста присутствуют элементы мистики, которая опирается на реальные исторические факты. - Я з ы к п р о и з в ед е н и й Э . Р а д з и н с ко го отл и ч а е т в ы с о ка я художественность и образность. С помощью тропов публицист придает текстам выразительность и красочность. 1.3 Творчество Э. Радзинского в оценке современников Высокие оценки творчеству Радзинского дают многие известные критики, историки и литераторы. Известный колумбийский писатель Габриэль Гарсия Маркес впервые соприкоснулся с ним в начале 70-х годов на Международном кинофестивале в Колумбии. На родине Маркеса тогда впервые показывали советское кино, и среди привезенных фильмов была лента «Еще раз про любовь», снятая по сценарию Радзинского. В тот год фильм взял Гран-при на фестивале. Позже, уже в конце 80-х в Париже писатель увидел пьесу Э. Радзинского «Старая актриса на роль жены Д о с т о е в с ко го » . М а р ке с у, ко т о р ы й в с е гд а л ю б и л т в о рч е с т в о

21 Ф. М. Достоевского, постановка очень понравилась и показалась необычной. Спустя какое-то время, узнав, что Э. Радзинский стал писателем-прозаиком, Маркес пришел в недоумение. «Меня удивило, что известный драматург решил так круто изменить жанр, стиль и обратиться к художественно-документальной прозе. Но, прочитав «Последнего царя» на испанском и «Сталина» на английском, понял, что эти книги – те же пьесы, драмы истории, мастерски выстроенные спектакли. Да, драматург – это навсегда. И, безусловно, Радзинский-историк сильно выигрывает благодаря тому, что до него более 30-ти лет был Радзинский-драматург. А в чем-то это и мешает. Но историком в каноническом смысле этого слова Радзинского не назовешь».25 Таким образом, мы видим, что Маркес изучил всю многогранность творчества Э. Радзинского и оценил его как сценариста, драматурга и писателя. В своей статье колумбийский писатель подчеркнул, что хоть Радзинский и не историк в общепринятом смысле этого слова, это совсем не является его недостатком. «Радзинский – тонкий психолог, прекрасно разбирающийся в людях, и живых и умерших. Он человек, который знает и, главное, любит свою страну. Он понимает ее историю. Кому как ни ему разгадывать ставшие уже притчей во языцех "загадки России"?!».26 В данном отрывке Маркес не только дает положительную характеристику личности Радзинского, но и признает, что он, как никто другой имеет права писать о русской истории и заниматься разгадками ее тайн. Советский поэт, публицист, главный редактор журнала «Огонек» Виталий Коротич вспоминает о Радзинском как об удивительном человеке и 25Га б р и э л ь Га р с и я М а р ке с о б Эд в а р д е Р а д з и н с ко м и « З а г а д к а х России»//Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.radzinski.ru/gabriel/ (дата обращения 25.032016) 26Га б р и э л ь Га р с и я М а р ке с о б Эд в а р д е Р а д з и н с ко м и « З а г а д к а х России»//Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.radzinski.ru/gabriel/(дата обращения 25.032016)

22 деятельном, трудолюбивом и талантливом авторе журнала. Коротич упоминает и об одной, очень важной способности Э. Радзинского: «После первых подач в наш журнал документов о том, как заканчивал жизнь последний представитель царского дома Романовых, в «Огонек» толпой хлынули иностранные корреспонденты, все спрашивали: «Откуда это, как вы все это раздобыли?». Радзинский лишь пожимал плечами — он нашел это в архивах, но могли бы найти и другие. Искать надо. Он умел работать лучше прочих: еще один автор нашего журнала, принесший пользу себе и читателям»27. В своем отзыве о Радзинском В. Коротич отметил его талант находить информацию, умение работать в архиве. Благодаря этим способностям Э. Радзинского Россия узнала о последних днях Николая II и его семьи, подлинную дату рождения Сталина и множество других важных исторических фактов и событиях. Советский и российский учёный, киновед и телевизионный критик Анри Вартанов пишет, что Эдвард Радзинский не только талантливый публицист и драматург, но и телеведущий. Вартанову импонирует его желание (в отличие от приоритетов других отечественных историков) углубляться в события, столь отдаленные от нашего времени (вспомним знаменитый телевизионный цикл о Нероне). Ученый и кинокритик считает, что прежде чем стать отличным телерессказчиком, Радзинский был отличным рассказчиком в театре. Вартанов высоко оценил его пьесу «Театр времен Нерон и Сенека», увидев в постановке глубину и актуальность, которую не утратил сюжет тысячелетней давности. О первой передаче Э. Радзинского Вартанов вспоминает следующее: «Радзинский уже в этой, первой передаче нашел неповторимый стиль телевизионного повествования, которому затем ни разу не изменил. В нем, может быть, заключено самое значительное его достижение. И самая большая неожиданность. Потому что в пору, когда во 27Коротич В. Уходящая натура, или Двадцать лет спустя. Часть XII. Эдвард Радзинский//Бульвар Гардона. 2011.№ 10. Электронный ресурс.URL: http://bulvar.com.ua/gazeta/archive/s10_64544/6745.html (дата обращения 26.032016)

23 всех творческих формах возобладали проза и деловитость, прагматизм и конкретика, автор «Загадок...» программно обратился к высокому штилю, в котором соседствуют пафос и поэзия, лукавая ирония и высокий, не щадящий даже сильных мира сего, сарказм».28 Вартанов подчеркивает, что, несмотря на сложность тем и множество смысловых оттенков, которые присутствуют в передачах, Радзинскому удается делать их доступными для всех слоев населения. В этом заключается еще один талант публициста и телеведущего. Его телециклы любят (и что не маловажно понимают!) и академики, и кухарки. Радзинскому удается делать персонажей своих романов настолько живыми и реалистичным, что это повергают в шок некоторых читателей: «Когда Аллилуева-Политковская, родственница жены Сталина, прочитала книгу о Сталине, она сказала: «Я его узнала». Один западный историк так написал об этом романе: «Как историк я не нашел в нем много нового. Но там есть он. Он там живой. И я молю Бога, чтобы страшный дух, порожденный этой книгой, побыстрее оставил меня».29 Такие отзывы, безусловно, являются высшей оценкой творчества публициста. Они означают, что ему удалось притворить свой замысел в жизнь. Радзинскому в данном случае удалось «воскресить» в своем романе человека, из ушедшей эпохи, которого он совершенно не знал. Мы рассмотрели отзывы людей, которые дают творчеству публициста положительную оценку. Однако, существует другой «лагерь» ученых, историков и критиков, которые относятся к публицистике Радзинского, мягко говоря, скептически. 28Вартанов А. Анри Вартанов о «Загадках истории» Эдварда Радзинского: «Он заражает аудиторию своей уверенностью, заставляет верить ему...» // Старый телевизор. Электронный ресурс.URL: http://staroetv.su/blog/2003-01-01-661 (дата обращения 26.032016) 29Радзинский Эдвард Станиславович// Международный объединенный биографичекий центр. Электронный ресурс.URL: http://www.biograph.ru/index.php? id=987:radzinskyies&Itemid=29&option=com_content&view=article (дата обращения 26.032016)

24 Например, критик, литературовед и публицист Николай Кузьмин, не верит в достоверность фактов, которые Э. Радзинский приводит в своих книгах: «В этом смысле выдумки и "исследования", скажем, Э. Радзинского дадут сто очков вперед любому беллетристическому сочинению». 30 А Т. Л. Миронова в своей работе «Подложные мемуары и проблемы исторической достоверности изданий» и вовсе прозрачно намекает, что именно Радзинский подлинный автор книги «Распутин. Почему?», а не дочь Распутина, Матрена. «Разумеется, с абсолютной уверенностью утверждать, что воспоминания дочери Распутина есть дело рук драматурга Э. Радзинского, мы не можем, ибо для этого необходимо его собственное публичное признание в создании подложного документа. Однако не только стилистические совпадения и сходство сюжетных линий заставляют нас предполагать причастность этого беллетриста к фабрикации воспоминаний дочери Распутина».31 Одним из самых безобидных критических отзывов о творчестве (и о самой самом публицисте) Радзинского можно считать материал писателя, литературоведа и критика Павла Басинского. В нем он охарактеризовал публициста, как охотника за сенсациями, и подчеркнул, что Радзинский является в первую очередь драматургом, а уже только потом историком (но в отличие от мнения Маркеса, данный отзыв имел скорее отрицательную коннотацию). П. Басинский рассказал, как он спросил у Э. Радзинского о том, правда ли, что Горького убил Сталин? И публицист, не задумываясь, ответил ему, что, конечно, правда. «Признаться, я слегка опешил. Биографией Горького занимаюсь давно, но ответа на этот вопрос до сих пор не знаю. Больше того, не знает этого ответа и весь Горьковский сектор Института мировой литературы РАН. 30 Кузьмин. Н.Г. Литературная критика. Между правдой и кривдой. Заметки о "Сталиниане" последнего десятилетия// Молодая гвардия 2003. № 11. С. 284. 31 Миронова Т.Л. Подложные мемуары и проблемы исторической достоверности изданий// Книга в пространстве культуры. 2002. № 1.С. 148.

25 "Конечно, убил! ". Потом я понял: это – ответ драматурга. В тот момент драматург в нем среагировал быстрее историка. Если Сталин Горького не убивал, если Горький умер от банальной пневмонии (как, скорее всего, было на самом деле), то в этой смерти нет драматургии, "театра времен Нерона и Сенеки". Такая смерть не интересна ни Радзинскому, ни его благодарным читателям и слушателям».32 Несмотря на все критические отзывы о творчестве Радзинского, нельзя недооценивать его вклад в популяризацию российской истории. Ведь именно его знаменитые телепередачи (а в последствие и написанные по ним книги) в 2000-х годах всколыхнули массовый интерес к отечественной истории. Как мы отметили ранее, этому способствовал и выбор небанальных тем, и нестандартная подача материала, и умение Радзинского адаптировать свои передачи для совершенно разных слоев населения. ГЛАВА II. Судьба царской династии как историческая и этическая тема в публицистике Э. Радзинского 2.1 Содержательная и эмоциональная сторона книг «Николай II: жизнь и смерть» и «Распутин» В романах «Николай II: жизнь и смерть» и «Распутин», как и в других произведениях Э. Радзинского присутствует художественный вымысел. Писатель пытается предположить, какие эмоции испытывали герои его книг, 32 Басинский П. Время Радзинского//Российская газета. 2006. № 213. С. 6

26 с какой интонацией говорили, как держались в обществе. Воображение Радзинского создает объемные образы императора Николая II, императрицы Александры Федоровны, Распутина и их ближайшего окружения. Подробнее рассмотрим это на примерах. «Итак, кто она? Простодушная, добрая, ясная, открытая? Да. И еще лукавая скрытная, хитрая, умная. Опасная женщина, посвятившая себя одной страсти. // Ее страсть-власть».33 В данном отрывке из произведения «Николая II: жизнь и смерть» публицист пытается предположить, какой была близкая подруга и фрейлина императрицы, Анна Вырубова. Э. Радзинский стремится отразить все грани ее неординарной личности и описывает Вырубову, как противоречивую и неоднозначную натуру. Художественный вымысел в романах публициста, как мы отметили ранее, опирается на реальные исторические факты, документы, воспоминания ближайшего окружения и дневники главных героев. Например, в книге «Николай II: жизнь и смерть» включены отрывки из дневников царя. Читая их, мы можем проследить за тем, как менялся и взрослел Николай, процесс становления его личности. В своем произведении Э. Радзинский детально отразил превращение наивного и беспечного цесаревича в обремененного заботами, уставшего и морально истощенного человека. Рассмотрим данную трансформацию на примере нескольких отрывков из романа «Николай II: жизнь и смерть». «Мой дневник начал писать с первого января 1882 года…Утром пил шоколад, одевал лейб-гвардийный резервный мундир… Ходили в сад с папа. Рубили, пилили и разводили большой костер. Легли спать около половины десятого. Папа, мама, и я принимали две депутации. Мне преподнесли превосходно сделанную деревянную тарелку с надписью: «Воронежские крестьяне цесаревичу. С хлебом-солью и русским полотенцем». 34 Перед нами первая запись из дневника беззаботного ребенка, каким был цесаревич 33 Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С.122 34 Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С. 22

27 Николай Александрович или Ники, как его называли члены семьи. Детство будущего царя протекает безоблачно и беззаботного: мальчик описывает свой распорядок дня и события, которые произошли в течение него. Жизнь пока кажется ему увлекательной игрой, в которой можно представлять себя красавцем гусаром, в которой будущие подданные любят его и дарят ему подарки. Рассмотрим еще несколько отрывков из дневника уже повзрослевшего Николая. «9 января 1905 года. Тяжелый день! В Петербурге произошли серьезные беспорядки…вследствие желания рабочих дойти до Зимнего дворца. Войска должны были стрелять, в разных местах города много убитых, раненых. Господи, как больно и тяжело!» 35. А это дневник царя, переживающего кризис своего государства. Николай глубоко потрясен и несчастен. От былой народной любви не осталось и следа. Теперь фамилия Романовы стала, чуть ли не ругательством. Его семью ненавидят, а самого Николая мечтают свергнуть с престола. Мягкий, добрый и спокойный царь в растерянности. Он не знает, как восстановить порядок и мир в стране, а главное как себя вести в сложившейся ситуации. Николай не злится на взбунтовавшийся народ, напротив, он жалеет о жертвах среди населения. А вот отрывок из дневника человека, который потерял все и пережил одни из самых страшных минут своей жизни. «Поезд перешел к другой товарной станции. После полуторачасового стояния вышли из поезда. Яковлев передал нас областному комиссару, с которым мы втроем сели в мотор и поехали по пустынным улицам в приготовленный для нас дом Ипатьева».36 Это уже дневник «бывшего царя», здесь Николай уставший и подавленный. Он пережил народный бунт, революцию и свое отречение от престола. Теперь «новые власти» называют его не ваше величество, а «господин полковник». Николай описывает происходящее вокруг бесстрастно и неэмоционально. Бывший царь уже смирился со своей судьбой. 35 Там же. С. 95 36 Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М. , 2000. С. 330

28 Одной из центральных сюжетных линий являются отношения между Николаем II и его женой – Александрой Федоровной. На протяжении всего произведения Э. Радзинский показывает, с какой любовью и теплотой относились друг к другу царь и царица. Супруги всю свою жизнь вели активную переписку. Всего ими было отправлено 653 письма. «Моя возлюбленная душка!.. Я так счастлив был, проведя эти три дня дома, - может быть, ты это видела. Но я глуп и никогда не говорю то, что чувствую. Как это досадно – всегда быть занятым и не иметь возможности посидеть вместе и побеседовать».37Подобные фрагменты писем рассыпаны по все книге. В данном отрывке из письма Николая II мы видим, с какой нежностью он относился к Александре Федоровне. Царь ласково называл ее «возлюбленная душка», рассказывал о том, как он счастлив проводить время с ней. На момент, когда были написаны эти строки, супруги состояли в браке уже не первый год. Со стороны же, кажется, что мы читаем переписку двух молодых людей, которые совсем недавно влюбились друг в друга. Образ императрицы в книге, как и образ Анны Вырубовой, получился неоднозначным. С одной стороны, Александра Федоровна человек, судьба которого с самого рождения складывалась довольно непросто. Э. Радзинский в романе «Николай II: жизнь и смерть» остается верен себе: чтобы понять склад характер Александры Федоровны публицист начинает анализировать ее детство и происходящие в нем события. Мать будущей русской императрицы умерла в 35 лет, оставив свою младшую дочь Алису (Александру Федоровну) на попечение бабушки – знаменитой английской королеве Виктории. Королева не питала теплых чувств к германскому королевскому дому и маленькая Алиса (немка по отцу) была вынуждена с улыбкой слушать желчные шутки про свою семью. Уже тогда ковался сильный и волевой характер будущей русской императрицы, которой придется много всего пережить. Но стоит отметить, что в те времена она жила довольно неплохо: саму девочку Виктория любила. Когда 37 Там же. С.169

29 принцессе Алисе исполнилось семнадцать, она приехала в Россию в гости к своей сестре Элле (которая была замужем за великим князем Сергеем Александровичем). На самом деле – приехала на смотрины, прошедшие для нее не очень успешно: «Необаятельная, деревянная, холодные глаза, держится, будто аршин проглотила»,- таков услужливый приговор двора. Было объявлено: принцесс не понравилась императрице».38 Сколько язвительности и желчи мы видим в этих словах, которые должны были обязательно дойти до Александры Федоровны и сильно задеть ее. Да, она действительно не понравилось императрице и двору, но это было лишь прикрытием. Александр III желал союза с Францией и стремился женить с ы н а н а п р и н ц е с с е и з О р л е а н с ко г о д о м а . В л ю б л е н н ы й в Александру Федоровну Николай лишь спустя несколько лет отстоял у уже смертельно больного отца право жениться на ней. Однако, по мнению Э. Радинского, зерно неприязни к немецкой принцессе уже взошло в России. Здесь ее уже никогда не полюбят: ни царская семья, ни двор, ни простой народ. Публицист на протяжении всей книги не уставал подчёркивать Александру Федоровну всю жизнь будут обвинять: в сговоре с немецкими родственниками, в сумасшествии, в связи с Распутиным. От такого эмоционального давления императрица сделается нервной и подозрительной. Еще одним фактором (в трактовке Э. Радзинского), подорвавшим психическое здоровье Александры Федоровны, станет болезнь цесаревича Алексея - гемофилия. Неизлечимое заболевание, поражавшее мужчин в семье императрицы, и что самое страшное передающееся только по материнской линии. Всю жизнь императрица будет в страхе: мальчик может скончаться от малейшего ушиба. Радзинский настаивает - безусловно, все перечисленное негативно отразилось на личности Александры Федоровны. С одной стороны, она несчастная женщина, жертва превратностей судьбы и обстоятельств, а с другой деспотичный, авторитарный и недальновидный правитель. Именно правитель, так как Александра Федоровна очень влияла 38 Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С. 31

30 на российскую политику, а в некоторых случаях и вовсе ей руководила. Николай II обладал мягким и уступчивым характером, и императрица умело этим пользовалась. В книге «Николай II: жизнь и смерть» Радзинский не раз это подчеркивал. Например, предполагая ход мыслей германского императора Вильгельма, публицист пишет: «Он знает твердый, неумолимый характер Аликс и мягкость милого Ники. Он не сомневался, кто будет руководить в этом союзе».39 Автор подчеркивает: супруги обладали совершенно разными характерами. Парадокс, но Александре Федоровне были свойственны твердость и неумолимость – качества, которыми чаще всего обладают мужчины. Жесткость и сила характеры были присуще еще юной Алисе, которая только собиралась выйти замуж за цесаревича Николая. Позже, будучи уже российской императрицей, Александра Федоровна вдобавок ко всему стала подозрительной (ей казалось, что у ее сына, цесаревича Алексея, пытаются отнять право на трон) и деспотичной. Царица постоянно давила на Николая II и пыталась заставить его принимать непопулярные решения, усугублявшее положение в и так нестабильной России того времени. Э. Радзинский наглядно «проиллюстрировал» это в своей книге «Николай II: жизнь и смерть».Так, в одном из писем она пишет мужу: «4.12.16. Покажи им, что ты властелин. Миновало время снисходительности и мягкости. Теперь наступает царство воли и мощи! Их следует научить повиновению. // Почему они меня ненавидят? Потому что им известно, что у меня сильная воля и что когда я убеждена в правоте чегонибудь, то я не меняю мнения. Это невыносимо для них. Вспомни слова месье Филиппа, когда он подарил мне икону с колокольчиком: так как ты очень снисходителен, доверчив, то мне надлежит исполнять роль твоего колокола, чтобы люди с дурными намерениями не могли к тебе приблизиться. И я бы предостерегла тебя…»40. 39Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С. 56 40 Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С.192

31 В этих строках, подчёркивал в своих комментариях публицист, видна вся мощь и жесткость характера Александры. Она пишет Николаю бескомпромиссно, с большим напором. Императрица фактически приказывает ему. Себя в этом письме она сравнивает с колоколом, который должен оповещать императора об опасности. Радзинский предполагает, кого Александра Федоровна имела в виду, когда писала «сокруши их» - вероятно, тех, кто недоволен ее политикой. Что она (с «легкой руки» Григория Распутина) назначает на высшие государственные посты только угодных ей (и, конечно, Распутину) людей, совершенно не ориентируясь на их способности и возможности. Э. Радзинский, кстати, настойчиво проводил в целом ряде своих очерков и книг одну «генеральную мысль» - Распутин стал роковой фигурой в истории России, и поэтому не случайно он уделил этой личности отдельное внимание. Писатель предпринимает подробное «публицистическое расследование» деятельности «святого старца» для понимания всего контекста драматической ситуации с царской династией в начале ХХ в., пытаясь найти ответы на многие «кричащие» исторические вопросы. Вначале Радзинский, анализируя (правда вслед за многими) огромное влияние Распутина на семью Николая II,останавливается на общеизвестном факте «необычайных способностей» старца останавливать приступы боли у царевича. Публицист считает, что Распутин на самом деле обладал неким даром. Он подкрепляет свою точку зрения реальными историческими фактами: «В 1912 году в Спале наследник умирал – у него опухоль, началось заражение крови. Но Аликс с измученным ночными бдениями лицом торжествующе показывает врачам распутинскую телеграмму: «Бог воззрил на твои слезы и внял твоим молитвам. Не печалься сын твой будет жить». Знаменитые врачи только печально качают головами: страшный финал неминуем. А мальчик…мальчик вскоре выздоровел» 41.Публицист, показав всё 41Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С.128

32 наглядно и доказательно, в этом вопросе «ставит точку»: Григорий Распутин действительно обладал даром целителя. Распутин исцелял не только Алексея, но и других людей. Например, дочь Столыпина, которая по страдала при теракте, устроенном революционерами, ближайшую подругу царицы, Анну Вырубову, попавшую в страшную железнодорожную аварию. Таким образом, Э. Радзинский делает вывод: Распутин, почувствовав безграничную привязанность царицы, стал злоупотреблять ее доверием. Публицист наглядно показывает эту «драматическую коллизию» нарастания влияния «старца». Началось всё с безобидных «пророчеств» и «благословений», а закончилась тем, что «святой» начал принимать знаковые решения на политической арене: «На этот пост начала обсуждаться кандидатура Владимира Саблера. Именно тогда Аликс впервые решила примерить удивительный метод «проверки» кандидата на должность: его должен был проэкзаменовать «Божий человек». Учитывая особые отношения «Нашего друга» с небом, его встреча с будущим главной Синода была для государыни вполне логична». 42 Данный отрывок служит очередным подтверждением тому, что для императрицы Распутин был не просто целителем, другом или опорой. Он казался Александре Федоровне посланником Бога на земле, вторым Иисусом, живым божеством. И Радзинский подводит неутешительный итог - волевой и твердой царицей тоже стали руководить, и руководитель – «Божий человек» Распутин. Далее публицист иллюстрирует вывод фактами - те, кто пытался изобличить «нашего друга» попадал в опалу, Распутин же не только назначал министров и чиновников, но и активно влиял на внешнюю политику страны. В частности, выступил против войны на Балканах. И Распутина послушали – в войну наша страна не вступила. 42 Радзинский Э. Распутин: Жизнь и смерть //Электронная библиотека Book-online. Com. UA. Э л е к т р о н н ы й р е с у р с . URL: http://book-online.com.ua/read.php? book=7544&page=59 (дата обращения 7.04.2016)

33 Э. Радзинский мастерски показывает атмосферу нарастания и «нагнетания» напряжённости вокруг династии. «В большой семье Романовых были недовольны влиянием «старца» на Александру Федоровну и Николая. Недовольны были и многие аристократические семьи, и члены правительства, а самое главное народ. Обстановка в России тех лет была непростой. После неудачной войны с Японией в стране стало неспокойно: людям не нравилась политика, проводимая Николаем II, царская семья становилась все менее популярной. И тут Александра Федоровна приближает к себе Распутина: полуграмотного мужика из глуши, которому (о ужас!) она и царь целуют руки, почитают его чуть ли не пророком и исполняют все его желания. О царице и Распутине стали ходить грязные слухи. Появились первые карикатуры, на которых царицу представляли, как любовницу Распутина. А после того, как у Александры Федоровны выкрали письмо, адресованное «нашему другу», в этом уже никто не сомневался. Рассмотрим отрывок из этого самого письма: «Возлюбленный мой и незабвенный учитель, спаситель и наставник, - писала Государыня всея Руси, - как томительно мне без тебя… Я только тогда душой покойна, отдыхаю, когда ты, учитель, сидишь около меня, а я целую твои руки и голову свою склоняю на твои блаженные плечи. О, как легко мне тогда бывает! Тогда я желаю одного: заснуть, заснуть навеки на твоих плечах, в твоих объятиях. О, какое счастье даже чувствовать одно твое присутствие около меня»43. Вместе с тем, публицист не скрывает, что относится к «метаниям» императрицы сочувственно и даже, отчасти, «оправдывает» её: человек, который не знал «религиозности и высокой нравственности императрицы», ее большой любви к императору, действительно «мог подумать что-нибудь крамольное». Тем не менее, в итоге публицист доказательно показал, что Распутин компрометировал и без того нелюбимую в народе царскую семью все больше 43Радзинский Э. Распутин: Жизнь и смерть //Электронная библиотека Book-online. Com. UA. Э л е к т р о н н ы й р е с у р с . URL:http://bookonline.com.ua/read.php? book=7544&page=71%5C(дата обращения 7.04.2016)

34 и больше. Положение для династии и двора становилось опасным, и тогда часть представителей «правящих кругов» решилась на физическое устранение Распутинав1916 г. Царская семья прожила без «своего друга» до своего расстрела всего два года. Э. Радзинский, как профессиональный драматург, действительно любящий «драматургические эффекты», не мог не отреагировать на символизм смертей. Писатель упоминает, что сбылось предсказание Распутина, о котором он говорил Николаю II: «Моя смерть будет и твоей смертью».44 И здесь надо остановиться на самом загадочном и трагическом сюжете – мученической гибели семьи Романовых в подвале дома Ипатьева, который, пожалуй, стал «стержневым» во всём публицистическом творчестве литератора. В романе «Николай II: жизнь и смерть» Э. Радзинский попытался провести и свое независимое расследование убийства царской семьи. После кропотливой работы в архивах, встреч с современниками событий, детьми и знакомыми «палачей», ему удалось собрать документы и свидетельства, которые пролили свет на многие обстоятельства в убийстве Романовых. И породили новые загадки. Именно Радзинский обнаружил знаменитую записку Якова Юровского, главного организатора и исполнителя расстрела царской семьи. В ней комиссар рассказывал о казни Романовых, говоря о себе в третьем лице. Для воссоздания картины расстрела этот документ оказался крайне важным и потому столько внимания уделил записке Радзинский, сопроводив многочисленные цитаты из неё развёрнутыми комментариями и анализом. «Юровский: «Команде заранее было указано, кому в кого стрелять и приказано целить прямо в сердце, чтоб избежать большого количества крови и покончить скорее…»45. Как мы можем судить из этого отрывка казнь Романовых была хладнокровно спланированным убийством. Роли палачей 44Радзинский Э. Распутин: Жизнь и смерть //Электронная библиотека Book-online. Com. UA. Э л е к т р о н н ы й р е с у р с . URL:http://book-online.com.ua/read.php? book=7544&page=42 45Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М. , 2000. С. 451

35 были заранее распределены, впрочем, распределены были и жертвы, в сердца которых «великодушно» указали стрелять: «Юровский: «Ник[олай] был убит с а м и м ком е н д а н том н ап о ва л … З ат е м с р а зу же ум е рл а Александра Федоровна…»46. Радзинский не без горькой иронии описывает «спор палачей» о первенстве, показывая абсурдность ситуации. Оказывается, Юровский приписывал убийство царя себе. Но право быть палачом последнего царя, как неоднократно подчеркивал в своей книге публицист, оспаривали еще двое: Павел Медведев и Петр Ермаков. Радзинский расскажет, как спустя много лет после казни Романовых Юровский с Ермаковым будут спорить за чашкой чая: кому из них все же выпала «честь» убить последнего русского царя. Медведев подшучивал над Юровским: говорил, что это он на самом деле убил Николая II, а не Юровский, как гласила официальная версия. Но Э. Радзинский подчеркивает, что это происходило в домашней обстановке, за закрытыми дверями… Ермаков заявлял, что он и есть истинный убийца царя во всеуслышание. Юровский не оспаривал его слов и отмалчивался. Публицист делает предположение: боялся неистовости бывшего каторжника? И сам на него отвечает: вряд ли. Радзинский считает, что у Юровского были на то свои причины, но об этом предположении публициста мы поговорим позже. А сейчас вернемся к показаниям участников казни семьи Романов (Радзинским были обнаружены воспоминания не только одного Юровского). Публицист стремится обрисовать всю чудовищность акта расстрела беззащитных людей, девушек, наконец, детей, показывая подробности убийства, например, великих княжон в деталях: «Стрекотин: «Когда ложили на носилки одну из дочерей, она вскричала и закрыла лицо рукой. Живыми оказались также и другие. Стрелять было уже нельзя, при раскрытых дверях выстрелы могли быть услышаны на улице. По словам товарищей из команды, 46Там же. С.452

36 они были слышны на всех постах.//Ермаков взял у меня винтовку со штыком и доколол всех, кто остался живыми»47. Почему пули не убили княжон? В чем причина странной, как выразился Юровский «живучести» девушек? Э. Радзинский раскрывает и эту тайну в своей книге: «Уже поднялось солнце, когда трупы раздели и сняли с них те самые корсеты с защитными бриллиантами, которые так долго спасали несчастных девушек. И жемчужный пояс, который не спас императрицу…»48. Неясных моментов, связанных с казнью Романовых по-прежнему остается много. И Радзинский мастерски расставляет эту сеть «сигнальных вопросов», «фокусируя» внимание читателей. Почему царская семья совсем не защищалась, почему они безропотно спустились в подвал дома Ипатьева и спокойно там разместились? Ответы на эти вопросы Э. Радзинский получил от своего необычного «респондента» - советского разведчика (его имени автор не указал в книге): «Итак, на разведуправских курсах нам рассказали следующее: надо было расставить Семью как можно удобнее для расстрела. Комната была узкая – и боялись, что сгрудятся. И тогда Юровский придумал. Он им сказал, что надо сойти в подвал, потому что есть опасность обстрела дома. А пока суть да дело – их должны сфотографировать. Потому что в Москве-де беспокоятся и слухи разные ходят – о том, что сбежали (действительно, в конце июня была тревожная телеграмма об этом из Москвы – Авт.)»49. Из рассказа разведчика Э. Радзинский делает вывод: Романовых обманули. Они спокойно шли на свою казнь, полагая, что их просто будут фотографировать. Семья была слишком благородна, чтобы подозревать когото в такой бессовестной лжи. Вернемся к спору палачей. Так почему же Юровский не опроверг слова Ермакова? Радзинский в своем романе предполагает, что их должно было объединять нечто общее, некая тайна. И публицист выдвигает следующую 47 Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С.455 48Там же. С.472 49 Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М. 2000., С. 450

37 смелую версию: не все члены царской семьи были убиты в подвале дома Ипатьева. Рассуждать об этом он начинает издалека. Э. Радзинский сверяет показания Ермакова и других участников расстрела Романовых и понимает, что они расходятся. Публицист сопоставляет факты и делает предположение: во время казни Романовых Ермаков был пьян. Этой версии придерживается и товарищ самого палача, «источник информации» публициста, который упоминается в книге как «гость». Гость рассказывает и другие подозрительные факты из жизни Ермакова: «Да, выпить он очень любил. По пивнушкам народ все забавлял рассказами, как он царя убивал. Но и в пивнушке, пьяненький, ни слова про дорогу… Но все же раз…раз…очень он был пьян…Я тогда опять завел свой разговор, а он, как всегда, нес свое: как он всех убил… И, уже уходя, вдруг спросил: «А ты, как я погляжу, не веришь, что они все?..» И ухмыльнулся. А потом добавил: «Все, все погибли!» И вдруг зверем посмотрел»50. Из данного фрагмента, заключает собеседник Радзинского, мы видим: Ермаков остро реагировал на малейшие расспросы о судьбе Романовых. Причем гость не намекал на спасение членов семьи. Ермаков сам заговорил об этом, создав основания для подозрений. Респондент – «информационный источник» публициста также поделился с Радзинским своими сомнениями: вдруг оставшихся в живых после расстрела не докололи? Вдруг они просто были не в сознании? И их вместе с мертвецами положили в грузовик и повезли за город. А дальше, когда пьяный Ермаков пришел в себя и вместе с Юровским отправился в лес за своими людьми, выжившим пришли на помощь оставшиеся красноармейцы. Не мог помешать им и водитель грузовика, Сергей Люханов. Он ходил за водой к сторожихе, пока остывал мотор застрявшего в трясине грузовика. Возможно, специально, чтобы оставить время для спасения выживших… Дальнейшая судьба Люханова усилила подозрения Э. Радзинского: «Много в его жизни было странного. К примеру, эти 50Там же. С.468

38 постоянные переезды из города в город. Сразу же после расстрела он покидает Екатеринбург вместе с отступающими большевиками. Но после возвращения в Екатеринбург Советской власти Сергей Иванович в город не возвращается. Он уезжает в город Осу, но вскоре покидает и этот город. И дальше частая смена мест, он будто мечется по Уралу – меняет места…//Он будто чего-то боится»51. Подозрения Радзинского нельзя назвать необоснованными. Как мы могли заметить из процитированного выше отрывка, частые переезды Люханова действительно были очень похожи на бегство. Но зачем прятаться участнику убийства Романовых? Ведь по меркам советского времени он являлся чуть ли не героем. В его биографии присутствуют и другие странности. Вскоре после расстрела Романовых жена Люханова, Августа, рьяная коммунистка и атеистка, уходит от него вместе с четырьмя детьми! Может, всему виной была другая женщина, появившаяся в жизни Люханова? И снова нет, потому что последний водитель Романовых женился повторно лишь спустя два года после развода. Видимо, идейная коммунистка Августа не смогла простить ему что-то другое… Много странностей обнаружил уже упомянутый нами собеседник Радзинского в записке главаря расстрела, Якова Юровского: «Читайте внимательно опубликованную вами же «Записку» Юровского. Он там пишет – на трех дочерях были «бриллиантовые лифы»… А четвертая что ж? Почему четвертой не было?//Или история с Алексеем? Ведь с двух шагов в него стреляли, а застрелить не могли. Вряд ли так уж разнервничался чекист Никулин, что с двух шагов попасть не мог. Значит, и на Алексее – «бриллиантовая защита» была и спасла его. //Но ничего не пишет об этом Юровский… Почему? Потому что Алексея не раздели! Если бы его раздели, то наверняка тоже нашли бы ладанку Распутина! Не могла царица сына без 51 Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С.479

39 ладанки его спасителя оставить. А Юровский пишет только о ладанках на царских дочерях. Значит точно не раздели…».52 В предположениях «гостя», показывает Э. Радзинский, присутствует здравый смысл. Несмотря на преклонный возраст, к логической цепочке, которую он строил, не придраться. Как можно было промахнуться, стреляя с двух шагов, абсурд! И царица действительно не могла обделить сына ладанкой с изображением Распутина. Так как «старец» в первую очередь помогал именно Алексею… Многое становится ясным в конце «записки» Юровского. В ту страшную ночь сожгли только двух членов царской семьи: цесаревича и лицо женского пола. Но почему сожгли только двоих? И почему именно их? Намного логичнее было бы сжечь царя. Исходя из этого всего, Радзинский предполагает: тел Алексея и одной из женщин в кузове грузовика не было. Юровский с Ермаковым пришли в ужас, когда поняли это, но делать было нечего, к городу уже подступали белогвардейцы. Они облили кислотой трупы оставшихся Романовых, чтобы их никто не узнал, и сбросили изуродованные тела в шахту. Подкреплял эту версию и тот факт, что, когда нашли захоронение Романовых, в нем не хватало двух скелетов: цесаревича Алексея и одной из великих княжон. Что стало с теми двумя, которые по версии Радзинского могли выжить? Радзинский вскользь упомянул в своем романе «Николай II: жизнь и смерть» о самой знаменитой женщине, заявлявшей, что она уцелевшая княжна Анастасия. Ее звали Анна Андерсон. Радзинский писал о ней с сочувствием и полагал, что Андерсон, пережившая депрессию, попытку суицида и как следствие потерю памяти, просто пыталась идентифицировать себя с кемлибо и разобраться в самой себе. Большее подробно Радзинский рассказал о пациенте психиатрической больницы города Петрозаводска Филиппе Семенове. Филипп был уверен, что он цесаревич Алексей Романов. Он рассказывал, как во время расстрела был 52Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С.482

40 ранен в ягодицу и потерял сознание. Потом его вынес из подвала дома Ипатьева и вылечил некий человек. У Филиппа была гематургия. У Алексея гемофилия. Кроме того, у Семенова, как и у цесаревича был крипторхизм. Совпадения на лицо… Чтобы поговорить с Филиппом из Ленинграда приехал психиатр С. И. Генделевич, знавший расположение комнат в Зимнем дворце и других царских резиденций, а также разбиравшийся в фамильном древе Романовых и всех придворных должностях. Психиатр задавал Семенову множество каверзных вопросов, связанных с домом Романовых. Филипп с легкостью на них отвечал и показал, что знает больше, чем у него спрашивали. Чтобы разобраться в деле Семенова Радзинский отправился в Институт Криминалистики, сверять почерк загадочного Филиппа и цесаревича Алексея. Но Радзинскому не смогли помочь, потому что письмо Семенова, написанное каллиграфическим подчерком, и небрежные дневники тринадцатилетнего Алексея оказались несопоставимыми. Радзинский не получил определенного ответа, на который так надеялся. Слово «надеялся» мы упомянули не случайно. На протяжении всей книги «Николай II: жизнь и смерть» чувствуется симпатия и участие, с которым автор относится к членам царской семьи. Подкрепим наше утверждение примерами из произведения. Так, например, Радзинский пишет: «Существует такое понятие: царский характер. Это сумма качеств, которая должна производить впечатление мощной воли. У Николая этого не было. «Рыхлая жалость», «паралич воли» – так говорили о нем одни. Другие возражали – коварен. На самом деле он был упрям… Его трагедия: будучи упрямым, он не умел сказать четкое «нет» в лицо просителю. Он был слишком деликатен и хорошо воспитан для грубой определенности». 53 В данном отрывке Радзинский выступает в качестве адвоката последнего царя. Упрекам в безвольности и бесхарактерности, автор противопоставляет положительные качества 53 Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С. 71

41 Николая II: деликатность и воспитанность. Радзинский сочувствует царю. Он видит трагедию именно в его мягкости и покладистости. «Из письма А. Л. Карелина (Магнитогорск): «Помню, Ермакову был задан вопрос: «Что сказал царь перед казнью?» «Царь, – ответил он, – сказал: «Вы не ведаете, что творите». Нет, не придумать Ермакову эту фразу, не знал он ее – этот убийца и безбожник». 54 В данном отрывке Э. Радзинский снова используем прием противопоставления. Но на этот раз чистому, одухотворенному и религиозному царю он противопо ст авляет безнравственного и жесткого Ермакова, человека, который не верил ни в Бога, ни в черта. Несмотря на то, что в своем романе Э. Радзинский создал скорее негативный образ Александры Федоровны, он сочувствует и ей. Публицист понимает ее душевные волнения, связанные с единственным и горячо любимым сыном. Радзинский видит трагедию и в ее характере: «Вообще у царицы было множество прекрасных качеств, отсутствовало лишь одно – умение прислушиваться к мнению общества. К сожалению, без этого умения опасно находиться на троне – что доказывает история другой прекрасной женщины со столь же полным отсутствием этого умения – французской королевы Марии Антуанетты».55 Как мы видим, публицист признает, что царица помимо своих отрицательных качеств, обладала еще и многими положительными. Нежелание Александры прислушиваться к обществу Радзинский сравнивает с этим же нежеланием Марии Антуанетты. Он это делает не случайно. Последняя, как мы помним, закончила свою жизнь на гильотине. С большой болью и жалостью публицист пишет о казни великих княжон: «Ливадийский дворец, детские балы, роскошь Зимнего, ожидание любви – все заканчивалось на грязном полу, под пыхтение бывшего 54 Там же. С.451 55Радзинский Э. Распутин: Жизнь и смерть //Электронная библиотека Book-online. Com. UA. Э л е к т р о н н ы й р е с у р с . URL:http://book-online.com.ua/read.php? book=7544&page=24 (дата обращения 7.04.2016)

42 каторжника. В невозможной боли под тупым штыком». 56 В данном отрывке публицист показывает читателям весь абсурд и ужас казни совсем еще юных княжон. Радзинский подчеркивает, что их судьба должна была сложиться совершенно по-другому: великолепию царских ре зиденций он противопоставляет грязный пол в подвале дома Ипатьева, мечтам о любви – пыхтение бывшего каторжника. Во время своего расследования Радзинский настолько сильно проникся любовью и сочувствием к последним Романовым, что ему, человеку тонкому и чувствительному, стало слишком тяжело. В конце книги публицисту снова звонит «гость» и выдвигает новую версию. Но Радзинский, уставший от крови дома Ипатьева, не может его больше слушать. Свой роман «Николай: жизнь и смерть» публицист заканчивает на очень эмоциональной ноте: «Хватит загадок, хватит воскрешений!//Господи, помилуй! Неужели никогда не закончить мне эту книгу?».57 2.2 Стилистические особенности книг «Николай II: жизнь и смерть» и «Распутин» Как мы уже заметили в первой главе нашего исследования, язык произведений Э. Радзинского отличает высокая художественность и образность. С помощью тропов публицист придает текстам выразительность и красочность. Проанализируем отрывки из произведений Радзинского «Николай II» и «Распутин», чтобы понять: действует ли в них особенность, которую мы выявили в первой главе? «Старинная фотография: ангелоподобный младенец с длинными кудрями в кружевной рубашечке пытается заглянуть в книгу, которую держит мать».58 Эпитет «ангелоподобный» придает предложению художественности. 56Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С. 455 57Там же С. 506 58Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С . 17

43 Троп подчеркивает миловидность и невинную красоту младенца, про которого пишет Э. Радзинский. Чтобы добавить тексту образности публицист употребляет в нем олицетворения: «И опять он возвратился в опустевшую летом, вечно сырую, с влажными ветрами столицу. Грозившую ему столицу…».59 Олицетворение «грозившую столицу» не только делает предложение более ярким, но и акцентирует внимание на опасности, угрожавшей Распутину в Петербурге. В отдельных случаях Радзинский использует тропы, чтобы, как не парадоксально, показать ужас и трагизм некоторых исторических событий: «И тут Распутин очнулся и бросился его душить…Он кричал яростно, как раненое животное: Феликс, Феликс!..». 60 С помощью эмоционально окрашенного наречия «яростно» и сравнения «как раненое животное» Радзинский акцентируют внимание на аффективном со стоянии Григория Распутина. Очень часто в описаниях явлений публицист прибегает к ярким эпитетам. Так, желая показать исключительность российского двора эпохи Николая II, его пышность и богатство, Радзинский намеренно выбирает эпитет «блестящий», что добавляет «картине» помпезности: «В Петергофском дворце шел прием. Самый блестящий двор Европы встречал французского президента».61 Будучи профессиональным драматургом, писатель щедро использует и красочные метафоры: «Не тот это персонаж. Хитрющим мужик с колючим и настороженным взглядом».62 В данном предложении речь идет о Григории Распутине. Определение «хитрющий» и метафора «колючий взгляд» помогают Э. Радзинскому «нарисовать» портрет Распутина: отразить во внешности проявление его внутреннего состояния и черт характера. 59Радзинский Э. Распутин: Жизнь и смерть //Электронная библиотека Book-online. Com. UA. Э л е к т р о н н ы й р е с у р с . URL: http://book-online.com.ua/read.php? book=7544&page=177 (дата обращения 7.04.2016) 60Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М. 2000. , С. 198 61Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С . 27 62Там же С. 131

44 Публицист употребляет оксюмороны, чтобы показать абсурдность некоторых ситуаций. Например, Радзинский использует оксюморон «ринулся труп», стремясь подчеркнуть страх, который испытывал Феликс Юсупов после неудачной попытки покушения на Распутина: «Что чувствовал Феликс, когда на него ринулся «труп»!»63. «Ну и, конечно, немедленное удаление «Святого черта»!» 64. Оксюморон «святой черт», который публицист включил в текст, отражает неоднозначность и противоречивость фигуры Григория Распутина. Как мы помним из истории, Распутин был крайне религиозен и набожен, но при этом много пил, любил ходить по различным увеселительным заведениям и проводить время с девушками легкого поведения. Иногда Радзинский прибегает к тропам, стремясь показать свое отношение к отдельным персонажам произведений и их поступкам: «И вот не дали поучаствовать в правом деле – порешить девушек, ребенка и царябатюшку»65. Просторечные слова «порешить» и «царя-батюшку» Э. Радзинский использует в предложение, предполагая, что именно такие слова должны были использовать в своей речи полуграмотные палачи царской семьи. Публицист не скрывает своего негативного отношения к участникам расстрела Романовых. На это указывает и то, что автор с издевкой предполагает, как убийцы Романовых считали свое чудовищное преступление борьбой, исполнением «правого дела». «Но теперь в этой цитадели монархии «открыто критиковались п о ступ к и и мп ерат ри ц ы» — пис а л в дневнике великий князь Николай Михайлович. И это был грозный симптом…». 66 Метафора «грозный симптом» придает тексту выразительность. С помощью нее публицист 63Там же С. 198 64Там же С. 190 65Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С 474 66Радзинский Э. Распутин: Жизнь и смерть //Электронная библиотека Book-online. Com. UA. Э л е к т р о н н ы й р е с у р с . URL: http://book-online.com.ua/read.php? book=7544&page=187 (дата обращения 7.04.2016)

45 подчеркивает: положение царицы в большой семье Романовых становятся все более сложным. Писатель использует яркие и выразительные эпитеты, чтобы создать наиболее полные образы главных героев своих произведений: «Маркова должна завоевать доверие романтической Аликс: офицер ее полка спасает свою императрицу!».67 В данном отрывке Радзинский употребляет эпитет «романтической», чтобы показать незащищенность возвышенной и благородной императрицы. Несмотря на жесткость и силу характера Александры Федоровны, про которые публицист часто упоминал в романе, обмануть ее было не так сложно, потому что (как подчеркивает писатель) царица верила в порядочность людей. «Высокая тонкая красавица и милый молодой человек – время их помолвки».68 Эпитет «тонкая» и определение «высокая» подчеркивают изящество и стать юной Александры Федоровны, помогают создать ее визуальный портрет. «Горькая складка вокруг рта, тонкий нос стал крючковатым – печальная, немолодая женщина».69 Метафору «горькая складка» и эпитет «печальная» публицист использует в предложение, чтобы показать, как пережитые трудности и несчастья отразились на внешнем облике когда-то красивой императрицы. Радзинский употребляет в предложении метонимию «Петроград говорил», чтобы добавить ему выразительность, а событию, о котором шла речь в тексте, значимость и показать его масштаб. «Весь Петроград говорил об этом розыгрыше».70 67Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000.С. 279 68Там же С.15 69Там жеС.15 70Радзинский Э. Распутин: Жизнь и смерть //Электронная библиотека Book-online. Com. UA. Э л е к т р о н н ы й р е с у р с . URL: http://book-online.com.ua/read.php? book=7544&page=172 (дата обращения 7.04.2016)

46 «Эта роскошная книжка и стала первой тетрадью его дневника». 71 Эпитет «роскошная» писатель использует, чтобы придать книге «вес», сделать акцент на ее исключительности и значимости. Так как только особенная книга могла служить дневником для будущего императора. «Они всегда рассматривали еврейство, как клапан, при помощи которого спускали пар народного напряжения, организуя погромы…». 72 Публицист сравнивает еврейство с клапаном «при помощи которого спускали пар народного напряжения». Тем самым он осуждает действия царских властей, пытающихся направить народный гнев (вызванный кровавым воскресеньем) на еврейский народ. Образованный и интеллигентный Радзинский использует просторечное слово «литературщина», чтобы показать свое пренебрежительное отношение к в е р с и и , ко т о р а я я ко б ы о б ъ я с н я е т н е о б ы ч н о е п о в е д е н и е Григория Распутина: «Может быть, в этом вызов: простой мужик над чинным петербургским великолепием, над всеми приличиями – в безумной пляске и всяком непотребстве… //Это – литературщина, любимая выдумка Запада». 73 Писатель, со слов своего информатора, Веры Леонидовны, создает соблазнительный образ Натальи Вульферт, покорившей своей красотой великого князя Михаила Александровича, родного брата царя: «Пепельные волосы, глаза с поволокой, кошачья, ленивая грация…».74 Эпитет «кошачья» в словосочетании «кошачья грация» придает словесному портрету Наталья Вульферт притягательность и очарование. «Мария Головина переписывалась со своим «возлюбленным братом» Феликсом Юсуповым, жившим тогда на берегах Альбиона – сей юный англоман получал образование в Оксфордском университете». 75 Метонимию 71Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М, 2000. С.17 72Там же С. 96 73Там же С.131 74Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000.С. 150 75Радзинский Э. Распутин: Жизнь и смерть //Электронная библиотека Book-online. Com. UA. Э л е к т р о н н ы й р е с у р с . URL: http://book-online.com.ua/read.php? book=7544&page=70 (дата обращения 7.04.2016)

47 «на берегах Альбиона» публицист употребляет, чтобы добавить предложению выразительность. Устаревшее слово «сей» Э. Радзинский употребляет, чтобы выразить свою иронию по отношению к молодому Юсупову, который получал образование в одном из лучших университетов мира, но при этом (как вспоминал сам Феликс) не отличался прилежностью. Автор упоминает в своей книге «Распутин: жизнь и смерть», что Юсупова больше интересовали развлечения, чем учеба. «Предприниматели и чиновники, военные и штатские, бедные русские люди и богатые, но бесправные евреи — все они были беспомощны перед извечной чудовищной машиной русской бюрократии».76 Метафору «машина русской бюрократии» публицист использует в тексте, чтобы придать ему яркость и акцентировать внимание на такой проблеме русского общества, как бюрократия. Радзинский выражает свое насмешливое отношение к одному из приближенных Распутина, используя сравнение «этакий лесной божок и называя егоуменьшительными формами слов («мужичок» и «божок»): «Еще один примечательный персонаж – корявый, малорослый, старый мужичок, заросший волосами и бородой – этакий лесной божок, русский Пан».77 Прием с уменьшительной формой слов автор использует и в следующем предложении: «Так из квартиры на Гороховой потекла денежная река в Анин домик».78 Метафора «денежная река» и уменьшительная форма слова дом («домик») снова подчеркивают авторское отношение. В данном случае публицист иронично упоминает о способе добычи денег, которым пользовалась ближайшая подруга императрицы, Анна Вырубова. 76Радзинский Э. Распутин: Жизнь и смерть //Электронная библиотека Book-online. Com. UA. Э л е к т р о н н ы й р е с у р с . URL: http://book-online.com.ua/read.php? book=7544&page=120 (дата обращения 7.04.2016) 77Радзинский Э. Распутин: Жизнь и смерть //Электронная библиотека Book-online. Com. UA. Э л е к т р о н н ы й р е с у р с . URL: http://book-online.com.ua/read.php? book=7544&page=96 (дата обращения 7.04.2016) 78Радзинский Э. Распутин: Жизнь и смерть //Электронная библиотека Book-online. Com. UA. Э л е к т р о н н ы й р е с у р с . URL: http://book-online.com.ua/read.php? book=7544&page=161 (дата обращения 7.04.2016)

48 Проанализировав тексты произведений «Николай II: жизнь и смерть» и «Распутин: жизнь и смерть», мы можем сделать следующие выводы: - Данным книгам, как и другим произведениям Э. Радзинского, свойственна высокая художественность и образность. - Текстам их придают различные тропы. Самые распространенные из них: эпитет, метафора, метонимия, сравнение, олицетворение, оксюморон и просторечные слова. - С помощью тропов публицист выражает свое отношения к героям произведений, их поступкам, суждениям и т.д. 2.3 Специфика освещения гибели династии Романовых в телевизионных циклах Э. Радзинского Последним Романовым Э. Радзинский посвятил не только книгу «Николай II» жизнь и смерть», но и цикл телепередач. Как мы уже упоминали ранее, Радзинский многое сделал для популяризации российской истории. Его знаменитые телепередачи в 2000-х годах всколыхнули массовый интерес к отечественной истории. В своем первом телевизионном цикле - «Династия без грима».79 (про правителей из дома Романовых), состоявшим из шести серий, Радзинский посвятил Николаю II и его семье целых три выпуска. Заставкой к каждой передачи служит картина, на которой изображен Николай II в парадном мундире и его приближенные в военной форме и верхом на лошадях. За кадром слышится напряженная музыка, которая вначале звучит урывками, а затем нарастает и начинает играть торжественно. С помощью такого музыкального приема авторы передачи пытаются привлечь внимание зрителей и создать напряженную атмосферу. За кадром также слышится конский топот и ржание. Заставку с Николаем II и его приближенными будто бы покрывает пыль от лошадиных копыт. Такой прием выразительности использован, чтобы с первых секунд передачи создать атмосферу прошлых веков, подготовить зрителя к тому, что в цикле будут 79Программа «Династия без грима». 2014. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576 (дата обращения 3.05.2016)

49 подняты серьезные темы, в том числе связанные с военными действиями и внешней политикой нашей страны. Свой рассказ о Николае II80 Радзинский на удивление начинает не с юности царя и даже не с начала правления, а с его расстрела. На экране появляются фотографии белогвардейцев, подошедших к Екатеринбургу и крупным планом изображение главного «палача» семьи Романовых – Якова Юровского. На протяжении всех трех выпусков, посвященных Николаю II,81 комментарии Радзинского будут сопровождаться богатым визуальным рядом: фотографиями участников расстрела, самого Николая II, императрицы Александры Федоровны, великих княжон, цесаревича Алексея, других членов царской семьи и видных политиков, а также изображениями важных достопримечательностей (например, царских резиденций и дома Ипатьева, в котором были расстреляны Романовы). При этом, если ведущий рассказывал об очередном своем герое, была показано несколько его фотографий. На них он (или она) был изображен в разном возрасте, расположении духа, разной обстановке и интерьерах. Например, когда Радзинский анализировал трансформацию личности императрицы Александры Федоровны82, на экране появлялись ее фотографии разных лет: на одной из них она юная девушка, невеста цесаревича Николая Александровича; на другой жена русского царя, мать крошечной дочки Ольги; на следующем фото уставшая немолодая женщина, измученная болезнью единственного сына. Таким образом, зрители не только слушали рассказ Э. Радзинского об изменениях в характере и душевном состоянии царицы, но могли наблюдать за этими изменениями, глядя на изображения Александры Федоровны разных лет. 80Программа «Династия без грима». 2014. Выпуск 4. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576 (дата обращения 3.05.2016) 81 Программа «Династия без грима». 2014. Выпуски 4, 5,6. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576(дата обращения 3.05.2016) 82Программа «Династия без грима». 2014. Выпуск 5. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576 (дата обращения 3.05.2016)

50 По большей части Э. Радзинский ведет свое повествование в тронном зале Зимнего дворца, месте в котором часто бывали правители из династии Романовых, главные герои передач ведущего. Но, когда речь заходит о конкретном периоде из жизни одного из царей, (или цариц), который тот любил проводить в Александрии (как в случае с Николаем II), Гатчинском или Екатерининском дворце, декорации передачи меняются. Ведущий отправляется в любимую резиденцию правителя: гуляет по ее саду, посещает царские покои и рабочий кабинет. Иными словами, пытается представить уклад жизни одного из Романовых и показать его свои телезрителям. Радзинский навещает не только роскошные царские резиденции, но и более скромные дома – места, где проживали другие его герои, не принадлежащие к правящей династии. Одним из таких мест, стал знаменитый дом на Гороховой, где когда-то жил Григорий Распутин.83 Радзинский также отправляется в архив84 и дает зрителям возможность наблюдать за своей импровизированной работой с важными историческими документами, царскими дневниками и фотографиям. В «династии без грима»показан и город, в котором разворачивалось большинство описанных телеведущим событий – Петербург. В передаче появляются планы Невы, каналов города, Спаса на крови и части исторического центра. Музыкальный ряд, звучащий на протяжении всех трех выпусков о Николае II,85 создает определенную атмосферу, тем самым влияя на эмоциональное состояние зрителей. Например, когда Радзинский говорит о негативных событиях в жизни последних Романовых, играет тревожная, гнетущая мелодия, создающая аналогичное настроение у зрителей. Напротив, 83 Программа «Династия без грима». 2014. Выпуск 6. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576 (дата обращения 3.05.2016) 84Программа «Династия без грима». 2014. Выпуск 4. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576 (дата обращения 3.05.2016) 85Программа «Династия без грима». 2014. Выпуски 4, 5,6. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576(дата обращения 3.05.2016)

51 когда Радзинский рассказывает о чем-то забавном или смешном (скажем, о знакомстве Николая II с Матильдой Кшесинской,86 сопровождающимся шутливым замечанием Александра III не флиртовать слишком сильно), звучит легкая и лукавая музыка, подчеркивающая иронию и комичность ситуации. Если Радзинский ведет повествование о страшных и тяжелых событиях, связанных с последними Романовыми, зрители слышат торжественную, грозную музыку, которая постепенно нарастает, держа их в напряжении и тревоге. Совершенно особенная мелодия: нежная, трогательная и теплая, так сильно отличающаяся от всех других в передаче, звучит, когда ведущий рассказывает о зарождение любви между шестнадцатилетним цесаревичем Николаем и двенадцатилетней принцессой Алисой.87 Передачи Э. Радзинского стали популярными не только благодаря интересным сюжетам, но и благодаря талантливому ведущему. Радзинский знаменит своей эмоциональной и нестандартной манерой повествования. Рассмотрим ее более подробно. На протяжении всего своего рассказа о Николае II и его семье ведущий активно жестикулирует: он то сжимает руки в кулаках, то грозит пальцем, то будто очерчивает в воздухе чью-то фигуру, а иногда высоко поднимает обе руки, и они будто бы начинают слегка дрожать. Как мы помним, из первой главы, Радзинский драматург: он написали поставил не одну успешную пьесу. Его театральное прошлое дало о себе знать: когда камера направляет свой объектив на Э. Радзинского, ведущий преображается. И зрители смотрят не только историческую передачу, но и пьесу, в которой ведущий главный и единственный актер. Своими жестами Радзинский подкрепляет сказанное. Когда он говорит о грозных моментах истории, то сам становится грозен, его руки начинаю активно двигаться, ладони сжимаются в кулаки. И наоборот, когда ведущий повествует о 86Программа «Династия без грима». 2014. Выпуск 4. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576 (дата обращения 3.05.2016) 87Программа «Династия без грима». 2014. Выпуск 4. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576 (дата обращения 3.05.2016)

52 спокойных, а главное приятных ему самому моментах, таких как зарождение чувств, между Николаем II и Александрой Федоровной,88 его движения становятся плавными и неторопливыми. Руки Радзинского приходят в покой лишь на последней минуте цикла «Династия без грима». 89 Отдельного внимание заслуживает манера Э. Радзинского говорить в кадре. Голос ведущего становится то сильным и громким, (Радзинский будто бы чеканит им слова), то спокойным и размеренным и вновь приобретает привычный «для уха» средний темп. Затем голос Радзинского может стать очень тихим, и чтобы его расслышать, придется постараться и напрячь слух. Ведущий рассказывает о трагичных моментах в жизни Николая II и его семьи, то быстро, напористо и очень громко, практически крича, то наоборот еле слышно и очень спокойным тоном. Удивительно, но и в первом, и во втором случае эффект практически идентичен – аудитория замирает и начинает внимательно слушать рассказ ведущего. Голосом Радзинский также показывает и свое авторское отношение к героям передач и их поступкам. О Якове Юровском, главном «палаче» Романовых, ведущий, на первый взгляд, рассказывает довольно спокойно,90 но по смысловым ударениям и тембру голоса зрителям легко догадаться, что Радзинский совсем не питает к убийце теплых чувств. Это мы можем понять и по его мимике: живое и подвижное лицо ведущего меняется, мускулы приходят в спокойствие. Эмоциональный Радзинский внешне не выражает никаких чувств, его лицо становится непроницаемый и беспристрастным. Если же Радзинский, рассказывает о кровавых или переломных моментах русской истории, его лицо становится 88Программа «Династия без грима». 2014. Выпуск 4. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576 (дата обращения 3.05.2016) 89Программа «Династия без грима». 2014. Выпуск 6. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576(дата обращения 3.05.2016) 90 Программа «Династия без грима». 2014. Выпуск 4. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576 (дата обращения 3.05.2016)

53 строгим и скорбным, губы сжимаются в одну линию, в глазах появляется серьезность. Отметим, что, напротив, в тех случаях, когда ведущий говорит про приятные (или забавные) ему вещи, он преображается: начинает улыбаться или смеяться, его лицевые мышцы приходят в движение. Ведущий комментирует эту свою особенность следующим образом: «Смешки, которые прорываются у меня в самых, казалось бы, неожиданных местах передачи, конечно, озадачивают. На самом деле в этот момент я уже размышляю о том, что буду говорить впереди. Моя улыбка и смех - это реакция на парадокс, который вскоре будет высказан, а зрители этого еще не понимают. Это забавный прием - так озадачивать аудиторию».91 Изучив содержание телепередач из цикла «Династия без грима» 92 Э. Радзинского и проанализировав его, мы можем сделать следующие выводы: - Передачи сопровождаются богатым визуальным рядом – фотографиями главных героев цикла, причем на фото они изображены в разном возрасте, расположении духа, разной обстановке и интерьерах. Это позволяет телезрителям отследить, как менялся тот или иной герой передачи. - По большей части Э. Радзинский ведет свое повествование в тронном зале Зимнего дворца, но иногда (в зависимости от предпочтений правителя, о котором идет речь) декорациями передачи служат Александрия (как в случае с Николаем II), Гатчинский или Екатерининский дворец. - Музыка, звучащая на протяжении трех выпусков о Николае II,93 создает определенную атмосферу, тем самым влияя на эмоциональное состояние зрителей. 91Тренева А. Встреча для вас. Интриги и игры от Эдварда Радзинского//Российская газета. 2001. № 068. С. 9 92Программа «Династия без грима». 2014. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576(дата обращения 3.05.2016) 93Программа «Династия без грима». 2014. Выпуски 4, 5,6. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576(дата обращения 3.05.2016)

54 - Радзинский знаменит своей нестандартной манерой повествования. На протяжении всего своего рассказа о Николае II и его семье ведущий активно жестикулирует:сжимает руки в кулаках, грозит пальцем, очерчивает в воздухе немыслимые фигуры. Жестами он подкрепляет сказанное. - В течение всего цикла94 голос ведущего сильно меняется: становясь то сильным и громким, то спокойным и размеренным. Меняется и его эмоциональная окраска. С помощью голоса Радзинский показывает свое отношение к героям передач и их поступкам - Ведущий обладает живой мимикой. По лицу Радзинского легко понять, какие чувства он испытывает, когда говорит о каком-либо событие или человеке. 94Программа «Династия без грима». 2014. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_ 2 0 1 4 / 4 8 - 1 - 0 - 4 5 7 6 ( д ат а обращения 3.05.2016)

55 ЗАКЛЮЧЕНИЕ В результате проведённого нами исследования особенностей освещения такой «неординарной» исторической темы, как гибель династии Романовых в публицистических работах Э. Радзинского, выявлены их о с н о в н ы е с юже т н ы е , с м ы с л о в ы е и с т и л и с т и ч е с к и е а к ц е н т ы , проанализированы содержательная и эмоциональная стороны книг и отдельных передач. Подводя итоги, можно сделать следующие выводы: 1. Э. Радзинский не только исследует характер и внутренний мир героев своих произведений, но и через призму их личностей описывает время, в котором жили эти люди. Для того, чтобы создать наиболее полные психологические и эмоциональные портреты своих героев, публицист изучает судьбу их предков (и проводит параллели между характерами и судьбами), анализирует их детство и личную жизнь. Книги автора основаны не только на художественном вымысле, но и на исторических фактах, а также на и воспоминаниях и показаниях современников и очевидцев событий. В произведениях публициста присутствуют драматургические элементы «некой мистики», которая опирается на реальные исторические факты. 2. Чтобы показать трансформацию личностей главных героев в своих произведениях «Николай II: жизнь и смерть» и «Распутин: жизнь и смерть» Э. Радзинский использует выдержки из их дневников, а также анализирует их детство и то, каким образом на них повлияли те или иные события. Публицист предпринимает попытку «расследования» убийства царской с е м ь и . Опираясь на найденные им показания участников расстрела Романовых и их близких, а также современников событий, Радзинский выдвигают свою версию произошедшего и вносит свой немалый вклад в установление исторической истины. При этом на протяжении всей книги «Николай II: жизнь и смерть» публицист не скрывает своего горячего сочувствия и сопереживания царской семье и самому Николаю II.

56 3. Книгам «Николай II: жизнь и смерть» и «Распутин: жизнь и смерть» свойственна высокая художественность и образность. Текстам их придают различные тропы. Самые распространенные из них: эпитет, метафора, метонимия, сравнение, олицетворение, оксюморон, просторечные слова. С помощью тропов публицист выражает свое отношения к героям произведений, их поступкам и суждениям. 4. Телевизионный цикл «Династия без грима» - яркая иллюстрация использования «визуальной специфики» в освещении острой исторической темы Э. Радзинским. Он сопровождаются богатым визуальным рядом – фотографиями главных героев передач, причем на фото они изображены в разном возрасте, расположении духа, разной обстановке и интерьерах. Это позволяет телезрителям отследить, как менялся тот или иной исторический персонаж. По большей части Э. Радзинский ведет свое повествование в тронном зале Зимнего дворца, но иногда декорациями передачи служат Александрия, Гатчинский или Екатерининский дворец. Музыка, звучащая на протяжении трех выпусков о Николае II, создает определенную атмосферу, тем самым влияя на эмоциональное состояние зрителей. Радзинского отличает нестандартная манера повествования. На протяжении всего своего рассказа о Николае II и его семье ведущий активно жестикулирует: сжимает руки в кулаках, грозит пальцем, очерчивает в воздухе немыслимые фигуры. Жестами он подкрепляет сказанное. Голос ведущего сильно меняется: становясь то сильным и громким, то спокойным и размеренным. Меняется и его эмоциональная окраска. С помощью голоса Радзинский показывает свое отношение к героям передач и их поступкам. Ведущий обладает живой мимикой. По лицу Радзинского легко понять, какие чувства он испытывает, когда говорит о каком-либо событие или человеке. Таким образом, тема гибели русской царской династии является «стержневой» во всём спектре «исторической публицистики» Э. Радзинского, и вполне очевидно – она не случайна в творчестве автора. Будучи драматургом, остро чувствующим «театральные эффекты» реальной жизни,

57 но одновременно и мастером исторической публицистики, писатель намеренно многократно останавливался на этом трагическом сюжете и в своих публицистических очерках, и в телепередачах, стремясь показать весь драматизм многострадальной истории России начала ХХ в.

58 СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ I Источники Видеоматериалы 1. Программа «Династия без грима». 2014. Выпуски 4, 5,6. Электронный ресурс. URL:http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/4 8-1-0-4576 (дата обращения 3.05.2016) 2. Радзинский Э. Загадка Моцарта//Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс. URL: http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=16 (дата обращения 18.03.2016) 3. Радзинский Э. Наполеон: жизнь после смерти//Электронная библиотека etextlib. Электронный ресурс.URL: http://etextread.ru/Book/Read/8066 (дата обращения 17.03.2016) 4. Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. Москва, 2000. 5. Радзинский Э. Распутин: Жизнь и смерть//Электронная библиотека Booko n l i n e . C o m . U A . Э л е к т р о н н ы й р е с у р с . URL: http://book- online.com.ua/read.php?book=7544&page=96 (дата обращения 7.04.2016) 6. Радзинский Э. Сансон Великий//Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс. URL: http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=27 (дата обращения 18.03.2016) 7. Радзинский Э. Сталин//Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс. URL: http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=28 (дата обращения 20.03.2016) 8. Радзинский. Э. Иван Грозный. // Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс.URL: http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=17 (дата обращения 15.03.2016)

59 II Исследования 1. Басинский П. Время Радзинского//Российская газета. Выпуск 213.2006. С. 6 2. Клейнер. В. Эдвард Радзинский: «Тень Сталина о сталась с нами»//Эксперт. Выпуск 14.2012. С. 80 3. Кудашова Е. М. Жанровые особенности пьесы Э. Радзинского «104 страницы про любовь»//Татищевские чтения: актуальные проблемы науки и практики. 2015. С. 69-74 4. Кузьмин. Н.Г. Литературная критика. Между правдой и кривдой. Заметки о "Сталиниане" последнего десятилетия// Молодая гвардия. Выпуск 11. 2003. С. 284. 5. Мещанский А.Ю., Савелова Л.А. Наречные ремарки в пьесах Э. Радзинского//Научный диалог. Выпуск 2.2012. С. 186-196 6. Миронова Т.Л. Подложные мемуары и проблемы исторической достоверности изданий// Книга в пространстве культуры. Выпуск 1.2002. С. 148. 7. Трен ева А. Вст реча для вас. Инт риги и игры от Эдварда Радзинского//Российская газета. Выпуск 068. 2001. С. 9 8. Ущиповский С. Н., Кругликова О. С. Российская историческая журналистика. Санкт- Петербург, 2012. С. 113 9. Щуплов А. Эдвард Радзинский: Я хочу показать людям Чертеж Бога// Российская газета. Выпуск 181.2002. С. 5 III Электронные ресурсы 1. Биография Эдварда Радзинского// Узнай все. Электронный ресурс.URL: http://www.uznayvse.ru/znamenitosti/biografiya-edvard-radzinskiy.html (дата обращения 10.03. 2016) 2. Вартанов А. Анри Вартанов о «Загадках истории» Эдварда Радзинского: «Он заражает аудиторию своей уверенностью, заставляет верить ему...» //

60 Старый телевизор. Электронный ресурс.URL: http://staroetv.su/blog/200301-01-661 (дата обращения 26.032016) 3. Габриэль Гарсия Маркес об Эдварде Радзинском и «Загадках России»//Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.radzinski.ru/gabriel/ (дата обращения 25.032016) 4. Коротич В. Уходящая натура, или Двадцать лет спустя. Часть XII. Эдвард Радзинский//Бульвар Гардона. Выпуск 10. 2011. Электронный ресурс.URL: http://bulvar.com.ua/gazeta/archive/s10_64544/6745.html (дата обращения 26.032016) 5. Радзинский Эдвард Станиславович// Международный объединенный биографический центр. Электронный ресурс.URL:http://www.biograph.ru/index.php? id=987:radzinskyies&Itemid=29&option=com_content&view=article (дата обращения 10.03. 2016)

Рецензии:

Авторизуйтесь, чтобы добавить рецензию

- у работы пока нет рецензий -

Отзывы:

Авторизуйтесь, чтобы оставить отзыв