Взаимодействие текстовых и фотографических материалов на страницах периодических развлекательных изданий

Модестова Валерия Сергеевна

Взаимодействие текстовых и фотографических материалов на страницах периодических развлекательных изданий

Аннотация выпускной квалификационной работы Модестовой Валерии Сергеевны «Взаимодействие текстовых и фотографических материалов на страницах периодических развлекательных изданий» Н. рук. – Крылова Лолита Анатольевна, старший преподаватель Кафедра медиадизайна и информационных технологий Очная-заочная форма обучения Актуальность исследования обусловлена изменениями, которые происходят в сфере развития визуализации печатных средств массовой информации. На сегодняшний день невозможно представить современные периодические печатные издания, а также интернет издания, без визуального сопровождения. Объектом исследования является взаимодействие текстовых и визуальных материалов в современных развлекательных периодических изданиях, предметом — способы передачи информации, которые используются журналистами глянцевых периодических изданий «GQ» и «Esquire». Цель исследования данной выпускной квалификационной работы состоит в обнаружении и тщательном анализе изменений взаимодействий текстовых и визуальных материалов, обнаруженных на страницах периодических глянцевых изданий «GQ» и «Esquire». В исследовании выдвигаются следующие задачи: • Определить, какие виды фотографий существуют в настоящее время; • Определить, какие функции несут фотографии на страницах изданий; • Рассмотреть основные типы взаимодействия текстовых и фотографических материалов; • Вычленить и проанализировать жанр фотографии, который наиболее популярен в современных развлекательных изданиях на сегодняшний день. Теоретико-методологическую базу исследования составляют теоретические разработки С. В. Захарова, В. М. Березина, Д. Г. Акчурина, М. И. Холмова, М. Н. Кима, В. И. Ворона и др. Использованы следующие методы научного анализа: исторический, системный, структурно-функциональный, сопоставительный, комплексный, контент-анализ, синтез и обобщение. Эмпирической базой исследования являются материалы, опубликованные в глянцевых периодических изданиях «GQ» и «Esquire» в период с 2010 по 2016 год. Структура данной работы обусловлена ее целями и задачами. Она включает в себя введение, две главы, заключение, список литературы и приложения.

Массовая коммуникация. Журналистика. Средства массовой информации

Дипломы

Вуз: Санкт-Петербургский государственный университет (СПбГУ)

ID: 587d36685f1be77c40d58ea9

UUID: b6b9fa8f-c5d5-4cef-93b1-4d0a21268a88

Язык: Русский

Опубликовано: почти 8 лет назад

Просмотры: 32

Модестова Валерия Сергеевна

Источник: Санкт-Петербургский государственный университет

Комментировать 0

Рецензировать 0

Скачать - 7673829 bytes

Поделиться работой

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ Высшая школа журналистики и массовых коммуникаций Факультет журналистики На правах рукописи МОДЕСТОВА Валерия Сергеевна Взаимодействие текстовых и фотографических материалов на страницах периодических развлекательных изданий ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА по направлению «Журналистика» (научно-исследовательская работа) Научный руководитель – Старший преподаватель, Крылова Л.А. Кафедра медиадизайна и информационных технологий Очно-заочная форма обучения Вх. №______от__________________ Секретарь ГАК_____________________ Санкт-Петербург 2016

2 Содержание Введение…………………………………………………………………….3 Глава I. Фотографические материалы и их использование в периодических изданиях ………………………………………………….7 1.1. Жанры фотожурналистики и их функциональные особенности........................................................7 1.2. Основные типы взаимодействия фотографических материалов и журналистского текста ………………………………………….…..17 1.3. Использование жанров фотожурналистики в глянцевых развлекательных журналах..............................................26 Глава II. Фотографические и текстовые материалы в глянцевых развлекательных изданиях ………………………...……...33 2.1. Специфика развлекательных периодических изданий………………………………………………..33 2.2. Фотографические материалы в периодическом издании «Esquire»…..……………………………....41 2.3. Фотографические материалы в периодическом издании «GQ»…..……………………………..........51 Заключение………………………………………………………………..60 Список использованной литературы…………………………………….62

3 Введение В выпускной квалификационной работе проанализированы аспекты взаимодействия текстовых и визуальных материалов, которые встречаются на страницах современных развлекательных периодических изданий. Актуальность темы данной работы очевидна. На сегодняшний день невозможно представить современные периодические печатные издания, а также интернет издания, без визуального сопровождения. Фотографии и иллюстрации различных видов и жанров бросаются в глаза со страниц газет, журналов и сайтов, привлекая и задерживая внимание читателей на текстовых материалах. Пролистывая страницы современных изданий, заинтересовавшись снимком, мы останавливаем свой взгляд на материале, чтобы прочитать текст и узнать больше информации. В настоящее время, фотографии в текстах являются не просто обычным дополнением к материалам, но также и одним из способов передачи актуальной информации для читателей различных изданий. При помощи разнообразных взаимодействий фотографий и текстов в некоторых случаях иллюстрация может полностью заменить текст, предоставив гораздо больше информации, либо расширить материал на столько, на сколько это возможно. На самых ранних стадиях развития визуализированных материалов, на страницах различных газет и журналов, иллюстрации не несли особой информационной нагрузки, но благодаря техническому прогрессу простые в исполнении для печати карикатуры и гравюры, которые использовались ранее до появления современных фотографий, получили достойную замену. Уже сегодня сложно представить печатное издание без грамотного фотосопровождения. Фотографии берут на себя роль заголовков для привлечения внимания читателей.

4 Газеты, журналы и интернет версии современных изданий без грамотного визуального ряда выглядят скучными и блеклыми, с такой концепцией они не способны конкурировать с изданиями, у которых имеется множество иллюстративных материалов, потому что на сегодняшний день люди доверяют материалам, подкрепленным фотографиями, таким образом, они легче воспринимают информацию. Из-за разнообразия видов фотографии в современных средствах массовой информации были выделены различные жанры фотожурналистики, благодаря которым каждый материал дополняется полноценной визуальной информацией. Так же стоит отметить, что изобилие фотографических материалов в журналистских работах подразумевает и развлекательный характер, так, к примеру, в научных статьях будет использоваться столько иллюстраций, сколько потребуется для понимания смысла статьи или же иллюстрации могут вовсе отсутствовать. Во всех современных изданиях используются самые различные способы передачи визуальной информации, следовательно, развитие фотографии не стоит на месте и поэтому данное исследование вносит свой определенный вклад в изучение современной фотографии. Объект исследования — взаимодействие текстовых и визуальных материалов в современных развлекательных периодических изданиях. Предмет исследования — способы передачи информации, которые используются журналистами глянцевых периодических изданий «GQ» и «Esquire». Цель исследования нашей работы состоит в обнаружении и тщательном анализе изменений взаимодействий текстовых и визуальных материалов, обнаруженных на страницах периодических глянцевых изданий «GQ» и «Esquire».

5 Цель исследования и постановка проблемы определили следующий ряд задач: 1. Определить, какие виды фотографий существуют в настоящее время; 2. Определить, какие функции несут фотографии на страницах изданий; 3. Рассмотреть основные типы взаимодействия текстовых и фотографических материалов; 4. Вычленить и проанализировать жанр фотографии, который наиболее популярен в современных развлекательных изданиях на сегодняшний день. Методологическую основу данного исследования составляют теоретические разработки С. В. Захарова 1, В. М. Березина 2, Д. Г. Акчурина3, М. И. Холмова4, М. Н. Кима5, В. И. Ворона6 и др. Э м п и р и ч е с ко й б а зо й и с с лед о ва н и я я вля ют с я мат е р и а лы , опубликованные в глянцевых периодических изданиях «GQ» и «Esquire» в период с 2010 по 2016 год. Данный период был выбран, потому что изменения в развитии визуальных материалов будут наиболее заметны, если рассматривать примеры в течение длительного времени. Выборка материалов - случайная. Захаров С. В., Жанры региональной фотожурналистики. [Электронный ресурс]: учебно-методический комплекс / С. В. Захаров, И. Ю. Мясников; Министерство образования и науки Российской Федерации, Томский государственный университет, Институт дистанционного образования. - Томск: ТГУ, 2010. 2 Березин В. М. Фотожурналистика: учебное пособие для вузов: рек. УМО вузов РФ / В. М. Березин. - Москва: РУДН, 2006. - 159 С. 3 Акчурин Д. Г. Основы современной фотожурналистики: учеб. пособие. - Казань: Казан. ун-т., 2012. - 232 С. 4 Холмов М. И., Художественно-публицистические жанры газеты: очерк, фельетон: Учеб.-метод. пособие для студентов заоч. отд-ния журналистики / ЛГУ им. А.А. Жданова, Фак. журналистики. - Л: Б. и., 1988. - 18 С. 5 Ким М. Н., Жанры современной журналистики / М. Н. Ким. - СПб: Изд-во Михайлова В. А., 2004. - 335 С. 6 Ворон Н. И. Жанры фотожурналистики Учеб. пособие для вузов по спец. «Журналистика». - М.: Факультет журналистики. 2012, С. 145. 1

6 Гипотеза исследования состоит в том, что роль визуальных материалов в периодических изданиях с течением времени только возрастает, поскольку применение визуальных материалов может менять структуру и формы подачи текстовой информации. Использованы следующие методы научного анализа: исторический, системный, структурно-функциональный, сопоставительный, комплексный, контент-анализ. В данной работе будет применен синтез, так как информация из различных источников будет объединяться. Также будет использовано обобщение – непосредственное сопоставление и сравнение текстов и визуальной информации. Дипломная работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы.

7 ГЛАВА I. ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ И ИХ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ В ПЕРЕОДИЧЕСКИХ ИЗДАНИЯХ В данной главе рассмотрены основные жанры, которые присущи фотографическим материалам, используемым в периодических изданиях, те функции, которые они выполняют в периодических изданиях. Также были рассмотрены основные типы взаимодействия фотографических материалов и журналистского текста. Были вычленены наиболее востребованные и популярные жанры фотографии и рассмотрены специфические факторы фотографических материалов, которые используются в глянцевых изданиях. 1.1. Жанры фотожурналистики и их функциональные особенности До 1880 года типографское оборудование не позволяло корректно воспроизводить фотографические материалы. Использовался другой метод, художник изготавливал гравюру на основе фотографии, с этой гравюры и произ вод ила с ь печ ат ь в пе риод ич е с к их изд а ния х. П е рв ы х фотокорреспондентов наиболее сильно привлекала военная тематика и боевые действия. Первые снимки в жанре репортажа были сделаны в театрах военных действий Крымской войны. Благодаря Крымской войне свою известность обрели Уильям Симпсон и Роджер Фентон, их фотографические материалы публиковались именно методом гравирования. При этом оригиналы изображений чаще всего демонстрировались широкой общественности только на выставках, или же копировались фотографическим способом в ограниченном количестве экземпляров. Благодаря эволюции полиграфических и фотографических технологий в промежутке между 1880 и 1897 появляется фотожурналистика в современном понимании. В 1880 году 4 марта в издании в The Daily Graphic была опубликована первая полутоновая репродукция новостной фотографии.

8 А в 1887 году появляется возможность использовать печатающее оборудование для воспроизведения полутоновых фотографий. Появление малогабаритных фотокамер, таких как 35-миллиметровая «Лейка», а также высокочувствительных плёнок, привело к изменениям в деятельности фотографом и повлекло за собой коренную трансформацию всех принципов фотожурналистики. Фотография стала повсеместно использоваться в новостных изданиях с 1897 года. Период с 1930 по 1950 годы называют «Золотой эрой» фотожурналистики. Многие издания, такие как Picture Post (Лондон), Paris Match (Париж), Life (США), Sports Illustrated (США) именно благодаря качественным фотоснимкам смогли привлечь дополнительную аудиторию и обрели всеобщую популярность. Вторая мировая война также в значительной степени повлияла на развитие фотожурналистики. Во-первых, технологический прогресс позволил создать более компактные и качественные фотокамеры. Во-вторых, военные действия спровоцировали появление профессиональных военных фотографов, которые продолжали свою деятельность и в мирное время, передавая навыки и приёмы новым поколениям. До 1980-х большая часть периодических изданий печатались по технологии высокой печати с использованием масляной краски и низкокачественной бумаги. В связи с этим фотографии получались нечёткими и смазанными, а текст напротив – читался легко. По этой причине читатели вынуждены были обращать внимание на подписи к фотографиям, чтобы понять, что изображено на снимке. В 1980-х годах начался переход изданий от высокой печати к офсетной печати. Качество отображения фотографий возросло многократно. При этом один из наиболее популярных американских еженедельных журналов Life с 1936 до начала 1970-х печатал фотографические материалы высокого качества на широкоформатной глянцевой бумаге. Это позволило изданию обрести широкую аудиторию и в очередной раз доказывало, что фотоматериалы способны привлекать внимание.

9 Начиная со второй половины 1970-х годов фотожурналистика, а также документальная и художественная фотография, завоёвывают прочные позиции как в сфере средств массовой информации, так и в сфере художественного искусства. В процессе становления фотожурналистики, фотографами, которые работали в данной сфере, были сформированы основные жанры фотожурналистики. Среди них: фотозаметка, фоторепортаж, фотозарисовка, фотокорреспонденция, фотозарисовка, фотоочерк, фотомонтаж. Фотозаметка – это жанр фотожурналистики, которому присуща оперативность в освещении информации об актуальных фактах действительности. Данный жанр используется в периодической печати для отображения как положительных сторон общественной жизни, так и негативных. При этом тематика фотозаметок разнообразна. Н. И. Ворон в своей работе пишет, что «Фотозаметка представляет собой форму оперативного отображения положительных и негативных сторон социальной действительности. Этот жанр ранее других выделился в фотожурналистике» 7. Фотозаметка обладает рядом жанровых особенностей. Во-первых, фотозаметка отображает только современные и актуальные факты общественной жизни. Во-вторых, фотозаметка должна быть оперативно создана и напечатана в периодическом издании, в противном случае, факт, запечатлённый на снимке, потеряет свою актуальность. В-третьих, фотозаметка должна нести в себе только достоверную информацию так, как достоверность является показателем подлинности и правдивости. В работе В.И. Ворона также сообщается, что «Охват действительности в публикациях этого жанра обычно ограничивается вопросами: что? кто? где? когда?» 8. Ворон Н. И. выделяет несколько видов фотозаметок 9, среди них: Ворон Н. И. Жанры фотожурналистики Учеб. пособие для вузов по спец. «Журналистика». - М.: Факультет журналистики. 2012, С. 31. 8 Ворон Н. И. Жанры фотожурналистики: Учеб. пособие для вузов по спец. «Журналистика». - М.: Факультет журналистики. 2012, С. 36. 7 Ворон Н. И. Жанры фотожурналистики: Учеб. пособие для вузов по спец. «Журналистика». - М.: Факультет журналистики. 2012, С. 37. 9

10 некомментированная фотозаметка, комментированная фотозаметка и развернутая фотозаметка. Некомментированная фотозаметка - это фотоматериал, который дополняется сухим текстовым сообщением, не имеющим отношения напрямую к сценам, запечатлённым на снимке. Текст в данном случае не имеет каких-либо оценочных коннотаций. Комментированная фотозаметка – это фотоматериал, который сопровождается текстовым описанием, поясняющим происходящие и отражающим отношения автора к факту, запечатлённому на снимке. Развернутая фотозаметка – это один или несколько фотоматериалов, которые дополняются текстом, подробно раскрывающим детали факта, запечатлённого на снимке. В настоящее время фотозаметка получила более современное название и теперь известна как фотофакт или агентская карточка. Фоторепортаж – это один из наиболее известных и распространённых жанров фотожурналистики. Определение понятия репортаж идет от латинского слова «reportare» и буквально означает «передавать», «сообщать»10. Н. И. Ворон утверждает, что «Фоторепортаж – понятие неоднозначное. В современной практике этим термином обозначают и способ съемки, и отдельный информационный снимок, полученный репортажным способом, и несколько фотографий, отражающих развитие какого-нибудь события»11. Жанровые особенности фоторепортажа во многом сходны текстовыми теле- и радиорепортажами. Основными природообразующими элементами репортажа являются 12: последовательное воспроизведение события, Тертычный А. А., Жанры периодической печати 3-е изд., испр. и доп. – СПб: Аспект-Пресс, 2006, С. 92. 11 Ворон Н. И. Жанры фотожурналистики: Учеб. пособие для вузов по спец. «Журналистика». - М.: Факультет журналистики. 2012, С. 45. 10 Кройчик Л. Е., Система журналистских жанров //Основы творческой деятельности журналиста: Учебник для студ. Вузов по спец. «Журналистика» / Ред.-сост. С. Г. Корконосенко. - Спб.: Знание. 2000. С. 143. 12

11 наглядность, предельная документальность, образная аналитичность, активная роль личности самого репортера. В фоторепортаже, в отличие от фотозаметки, можно выделить не только сам факт или фабулу, но и определённый сюжет. Фоторепортаж отличается от других жанров тем, что он описывает динамично-развивающееся действие. В связи с этим во время работы над репортажем возникают сложности сюжетно-композиционного построения, а именно: выбор отображаемого отрезка события, отбор авторских впечатлений, выбор и расстановка участников события, отбор и расположение фактического материала в репортаже, отбор и компоновка наиболее ярких эпизодов для описания, отбор характерных деталей. Н. И. Ворон утверждает, что «Современный фоторепортаж, сочетая в себе пространственно-временную определенность, т.е. приближенность к «реальной фабуле», и выразительность отображения человека – действующего лица, приобрел черты, сближающие его с фотоисторией. Тенденция развития жанра заключается в усилении психологической нагрузки снимков, в стремлении выразить не только действия, но и чувства и мысли. Фоторепортаж пытается передать в снимках – конечно, насколько это позволяет специфика жанра – не только физическое движение, но и духовное развитие человека»13. Ворон Н. И. выделяет несколько видов фоторепортажей 14, среди них: хроникальный фоторепортаж, интерпретирующий фоторепортаж, Хроникальный фоторепорт аж – это репорт аж, в котором фотожурналист является очевидцем события и подробно фиксирует ход развития данного события. В данном случае авторская оценка выражена в наименьшей степени, максимальное внимание уделено деталям происходящего. Ворон Н. И. Жанры фотожурналистики: Учеб. пособие для вузов по спец. «Журналистика». - М.: Факультет журналистики. 2012, С. 51. 14 Ворон Н. И. Жанры фотожурналистики: Учеб. пособие для вузов по спец. «Журналистика». - М.: Факультет журналистики. 2012, С. 54. 13

12 Интерпретирующий фоторепортаж – это репортаж, в котором фотокорреспондент не только старается детально отобразить ход события, но и передаёт собственную оценку за счёт тех или иных художественных приёмов. Фотозарисовка – это жанр, имеющий определённое сходство с фотозаметкой, но уникальный тем, что является формой отображения одной или нескольких примет современной действительности. Фотозарисовки чаще всего направлены не на передачу конкретных фактов, а на работу с духовным миром человека. Публикации данного жанра имеют определённый эмоциональный посыл, который ощутил сам фотограф, данный посыл необходимо донести до зрителя путём тех или иных художественных приёмов. Ворон Н. И. пишет, что «Фотозарисовка отличается лаконичностью отображения. Краткость формы сопряжена с творческой установкой, или программой жанра, - фиксировать приметы современной жизни. Локальность объекта, лаконичность формы, констатация как творческая установка, ограниченные образные возможности - все эти признаки указывают на информационную природу жанра»15. При этом стоит отметить, что фотозарисовка может быть опубликована на страницах периодического издания и без особого информационного повода, но это не значит, что данный жанр фотожурналистики не отвечает критерию оперативности. В фотозарисовках ярче проявляются те качественные особенности, которыми пренебрегают другие жанры фотожурналистики. К примеру, в фотозарисовках делается больший акцент на деталях окружающей действительности, анализируются какие-либо отдельные стороны данной действительности. Ворон Н. И. выделяет несколько видов фотозарисовок 16, среди них: информационно-познавательная фотозарисовка, лирическая фотозарисовка. Ворон Н. И. Жанры фотожурналистики: Учеб. пособие для вузов по спец. «Журналистика». - М.: Факультет журналистики. 2012, С. 68. 15

13 Иформационно-познавательная фотозарисовка – это серия фотоматериалов, которые поданы в чисто информационном ключе, данные материалы отражают реальность и, как правило, не несут в себе каких-либо авторских оценок. Данный вид фотозарисовок очень близок к фотозаметкам, но отличен тем, что может не отображать информационный факт, а демонстрирует лишь картину реальности. Как правило, подобные фотозарисовки сопровождаются не менее пространным текстом. Лирическая фотозарисовка – это фотозарисовка, которая сочетает в себе п р е д м е т н у ю ко н к р е т н о с т ь и з о б р а ж е н и я и я р ко в ы р а ж е н н у ю эмоциональность повествования. Сегодня мы знаем фотозарисовку как жанровую фотографию. Фотокорреспонденция – это жанр фотожурналистики, который своими жанровыми особенностями во многом обязан текстовому аналогу – корреспонденции. С.Г.Александров пишет, что жанр корреспонденция в печатной журналистике представляет собой «оперативное публицистическое выступление печати, которое анализирует и обобщает конкретные факты или явления действительности, на конкретном материале разрабатывает общественно-значимую тему»17. На этом сходства фотокорреспонденции и печатной корреспонденции не заканчиваются. Следующий фактор – это оперативная доставка фотографических материалов. Тема, освещаемая фотокорреспонденцией должна быть актуально и новой. Как утверждает Межельская Е.Л.18 Эмоциональное воздействие на читателя как раз и достигается благодаря новизне фотоизображения, а не за счёт его художественных особенностей. Одной из важных задач, выполняемых фотокорреспонденцией, является Ворон Н. И. Жанры фотожурналистики: Учеб. пособие для вузов по спец. «Журналистика». - М.: Факультет журналистики. 2012, С. 68. 17 Единая коллекция ЦОР [Электронный ресурс]. Доступно на: URL: http://window.edu.ru/catalog/pdf2txt/988/60988/30800?p_page=2 (режим доступа – свободный, дата обращения 22.04.2016). 16 18 Межельская, Е.Л.Редакторская подготовка фотоизданий. Учебное пособие [Текст] / Е.Л. Межкльская – М.:Аспект Пресс, 2005, С. 112.

14 эмоциональное воздействие, которое она оказывает на читателя-зрителя. Также фотокорреспонденция отличается от других жанров аналитичностью. Фотографу необходимо не просто продемонстрировать на снимках факт. Но и сопоставить его с другими фактами, проиллюстрировать и осмыслить причины формирования данного факта. Специалисты отмечают некоторое сходство фотокорреспонденции с р а з в ё р н у т о й ф о т о з а м е т ко й и л и ф о т о р е п о р т а ж е м . Н о д л я фотокорреспонденции развитие сюжета, как у фоторепортажа, является необязательным условием. Назначение фотокорреспонденции заключается в раскрытие и передаче ментального и психологического опыта в различных сферах социальной жизни общества. Ворон Н. И. выделяет несколько видов фотокорреспонденции 19, среди них: оперативная фотокорреспонденция, проблемная фотокорреспонденция, обзорная фотокорреспонденция. Оперативная фотокорреспонденция – это фотоматериалы, выполненные в репортажном ключе, но изображаемое на них не сводится только к демонстрации фактов. Фотофакты, продемонстрированные в оперативной фотокорреспонденции, должны представлять собой оперативные сигналы, к которым должно быть привлечено внимание общественности. Проблемная фотокорреспонденция – это публикация, в которой фотограф акцентирует своё внимание не на самих фактах, а на причинах и последствиях возникновения данных фактов, обнаруживая взаимосвязи и обосновывая важность существования фактов. Для данного вида фотокорреспонденции характерны открытые авторские суждения и оценки. Обзорная фотокорреспонденция – направлена на осмысление человеческого опыта, полученного в тех или иных сферах деятельности. Объектом данного вида фотокорреспонденции является временной отрезок, который выражается в материальных и духовных объектах, созданных Ворон Н. И. Жанры фотожурналистики: Учеб. пособие для вузов по спец. «Журналистика». - М.: Факультет журналистики. 2012, С. 81. 19

15 человеком. Ф от о оч е р к – я в л я е т с я од н и м и з п о п ул я р н ы х ж а н р о в фотожурналистики. Данный жанр, в отличие от других, чаще абстрагируется от фактов, отражая явления во всей его совокупности путём использования художественных образов. Если выражаться образно, то фотоочерк можно охарактеризовать, как рассказ на какую-либо тему, созданный языком фотографии. Объектом отображения в фотоочерке является не конкретный человек или действие, а явление общественной жизни. Один и тот же факт можно реализовать и в рамках фотозаметки, и в рамках фоторепортажа, но, чтобы создать фотоочерк, фотограф должен акцентировать внимание методом дедукции, от общего к частному. Н. Еремченко утверждает, что «В фотоочерке всегда должно вестись исследование явления действительности» 20. Особенностью фотоочрека также является его построение. Перед фотографом стоит задача не только оригинально и образно преподнести освещаемую тему, но и донести до читателя-зрителя основную идею своего произведения, чтобы она была интуитивно понятна. Среди отличительных черт фотоочерка также можно выделить образность, но данная черта не является определяющей для жанра. Фотограф волен выбирать приёмы и образные средства, также он может вовсе отказаться от них, чтобы сделать фотоочерк понятным. К примеру, Н. И. Ворон утверждает, что «Безусловно, образность присуща фотоочерку. Но не следует абсолютизировать этот признак, выдвигать в качестве единственного, определяющего специфику жанра. Чаще всего образность в нем дополняется понятийными элементами, причем как в снимках, так и в тексте»21. Ворон Н. И. выделяет несколько видов фотоочерка 22, среди них: Дыко Л. Что же такое фотоочерк // Сов. фото. 1970. № 8. С. 24. Ворон Н. И. Жанры фотожурналистики: Учеб. пособие для вузов по спец. «Журналистика». - М.: Факультет журналистики. 2012, С. 97. 22 Ворон Н. И. Жанры фотожурналистики: Учеб. пособие для вузов по спец. «Журналистика». - М.: Факультет журналистики. 2012, С. 98. 20 21

16 портретный фотоочерк, путевой фотоочерк, проблемный фотоочерк. Портретный фотоочерк – характерен тем, что в нём через образ человека раскрывается суть какого-либо общественного явления. При этом образ главного героя портретного фотоочерка передаётся в полной мере, но он не доминирует, позволяя раскрыться социально значимой сути явления. Путевой фотоочерк – предназначен для создания образа края или другой местности. При этом в нём прослеживаются тенденции, присущие портретному фотоочерку. Природа и строения являются лишь частью повествования, через образ данных объектов раскрывается какое-либо явление. Проблемный фотоочерк – посвящен, как следует из наименования, какой-либо проблеме. Проблема в данном фотоочерке не выводится на передний план, а подаётся при помощи вспомогательных историй, например, через рассказ о судьбе человека. Современное название фотоочерка – фотоистория.

17 1.2. Взаимодействие фотографических материалов и журналистского текста Журналистский материал в современных периодических изданиях – это не просто текст, а сложная визуальная конструкция. Данная конструкция может складываться, как и из журналистского текста определённого жанра, так и из более сложных систем, включающих в себя различные комплексы, к примеру, комплекс изображение + текст. Но вне зависимости от того, из чего состоит журналистский материал, читатель в первую очередь воспринимает его визуально, обращая внимание на заголовки, подзаголовки, шрифт, иллюстрации и т.д. При этом ключевой задачей журналиста является передача конкретной информации посредством журналистского материала. С развитием средств массовой информации объёмы первичных и вторичных данных, которые необходимо было донести до читателя, возросли многократно. В связи с этим процессы производства журналистских материалов оптимизировались, применялись новые технологии. Так, в процессе оптимизации, журналистские материалы стали включать в себя и иллюстрации, которые были способны нести в себе большие объемы дополнительной информации в визуальном виде. Как утверждает М. Маклюэн, письменная культура является невербальной, то есть визуальной, поскольку после написания слово уже относится не к слуховому каналу, а воспринимается глазами. «Визуальный мир холодный, поскольку он исключает другие пространства и чувства» 23. Одним из самых распространённых и востребованных способов создания у читателя визуального образа является иллюстрация. Она помогает достоверно представить либо образ героя повествования, либо сцену, где развернуло сь описываемо е событие. При этом использование фотографических материалов значительно расширило возможности 23 Маклюэн М. Понимание Медиа: Внешнее расширение человека / Пер. с англ. В. Николаева, закл. статья М. Вавилова. М., 2003. C. 196.

18 иллюстрации, превратив её из наглядного источника информации в источник достоверной информации. В журналистике появляется принцип: снято – значит было. Именно благодаря достоверности, функции фотографии быстро расширились. От чисто иллюстративной, фотография стала самостоятельным и полноценным журналистским жанром, способным доносить до читателя информацию в полном объёме. Один из наиболее признанных мастеров в истории фотографии Эдвард Стейхен говорил, что: «Одна фотография, сопровождаемая десятью словами, может сказать больше, чем десять тысяч слов». Также стоит вспомнить высказывание Э. де Боно о том, что в процессе творческого поиска необходимо «...мыслить на основе наглядных образов, не пользуясь словами вообще, ибо зрительные образы обладают такой подвижностью и пластичностью, какой не обладают слова»24. С течением времени комплекс «фотография + текст» стал весьма распространённой разновидностью журналистского текста. Благодаря своим особенностям, данный комплекс эффективнее привлекает внимание читателей, а также значительно лучше запоминается. Наиболее эффективным считается комплекс: Заголовок + фотография + подпись к фотографии. В данном случае заголовок и фотография привлекают внимание читателя, а подпись является дополнительной информацией, которую читатель вынужден прочитать, чтобы в полной мере понять смысл публикации. С появлением различных жанров фотожурналистики таких, как фотореп орт аж, фотоочерк, фотозарисовка, фотография обрела дополнительный инструментарий для реализации повествовательных функций. Фоторяд, который дополняется короткими комментариями, позволяет полностью заместить собой полноценный журналистский текст. К тому же фоторяд понятен более широкой аудитории, порой он даже не нуждается в дополнительных текстовых комментариях. Елена Вартанова пишет: «Фототекст стал неотъемлемой частью журналистики как профессии еще и потому, что он явился первым конвергентным типом текста, в котором Боно де Э. Рождение новой идеи. О нешаблонном мышлении. Пер. с англ. – М., 1976, С. 69 24

19 одновременно сосуществовали новости и анализ, логика и эмоции, анализ и рекреация, высокое и массовое искусство»25. В свою очередь В. М. Березин отмечает, что «Фотография с первых же своих шагов стала искать свое место в массовой коммуникации (через гравюры, литографии, фототипии). Следовательно, к словам философа Г. Гачева можно добавить, что фотография словно для того и изобретена, чтобы человек мог справляться с вещами, а не бежать от них. С помощью фотографии человек как никогда раньше сблизился с материальным, проник в ближние и дальние миры, разложил пространство на части, а время на статичные мгновения. Тем не менее основой того журналистского текста, в который включалось фотографическое изображение, всегда была вербальная коммуникация. Даже полоса газеты и журнала, целиком сверстанная из фотографий на определенную тему, как это часто делают ныне «Известия», «Коммерсантъ», «ЛГ», «МК», «НГ» и многие «глянцевые» и «матовые» журналы, воспринимается в общем вербальном контексте всего номера. Слово как бы задает тон изображению, выстраивает его согласно общему замыслу, главной идее номера»26. Взаимодействие текстовой информации с иллюстрациями и фотографиями на страницах периодических изданий зависит от формата и специфики данного издания. Важную роль играет также и формат представленных фотографических материалов. Функции иллюстрации в журналистском материале могут быть различны. В зависимости от функций, которые выполняет иллюстрация, в частности фотография, будут зависеть её взаимоотношения с текстом. Специалисты, которые работаю в сфере поликодовых текстов и оформления периодических изданий разработали собственную классификацию визуальных компонентов. Основным критерием данной классификации Бакулин О.А., Семова Л.В. (ред.) В мастерской фотожурналиста, М.: Факультет журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова, 2011, С. 5. 26 Березин В.М. Фотожурналистика. Издательство Российского Университета дружбы народов, 2006, С. 72. 25

20 является равноценность изображаемого по отношению к текстовым материалам. К примеру, Б. Карварис и М.Б. Ворошилова 27 выделяют четыре типа иллюстраций по их функциональным отношениям с текстом: 1. Доминирующая иллюстрация, выполняющая ведущую роль по отношению к тексту; 2. Равноценная иллюстрация, выполняющая функцию визуализации текста и равноценная ему по информационной значимости; 3. Сопровождающая иллюстрация, используемая в качестве пояснения к тексту; 4. Декоративная иллюстрация, служащая эстетическим целям, украшающая текст. Основываясь на данном признаке, С.И. Галкин28 предлагает свою классификацию иллюстративных материалов: 1. Изображение, которое визуализирует текст; 2. Самостоятельный изобразительный материал; 3. Изобразительные элементы. Основываясь на вышеописанных данных, Свитич А. Л. 29 Выдвинула собственную классификацию иллюстративных материалов по топу взаимодействия с журналистским текстом: 1. Декоративная иллюстрация; 2. Иллюстрация, визуализирующая текст; 3. Самостоятельная иллюстрация. Декоративные иллюстрации – это изображения, которые выполняют чисто эстетические функции при оформлении журналистских материалов на страницах периодического задания. Данные материалы не выбиваются из общей графической концепции издания. Данные иллюстративные материалы Ворошилова М.Б. Политический креолизованный текст: ключи к прочтению. Екатеринбург, 2013. С. 224. 28 Галкин С.И. Художественное конструирование газеты и журнала. М., 2005. С. 119 . 29 Специфика графической иллюстрации как компонента контента качественных изданий [Электронный ресурс]. Доступно на: URL: http://www.mediascope.ru/?q=node/1777 (режим доступа – свободный, дата обращения 24.04.2016). 27

21 весьма опосредованно связанны как с текстом заголовочного комплекса, так и с журналистским текстом. Визуализирующие иллюстрации – это изображения, которые визуализируют тексты журналистских материалов с разной степенью реалистичности и художественной интерпретации. Данный вид иллюстраций могут доминировать в журналистском материале, могут передавать информацию в том же объёме, что и текст, а могут являться лишь небольшим сопровождением к тексту. Самостоятельные иллюстрации – это изображения, которые представляют собой отдельными публикациями, которые несут в себе законченное информационное послание. Такие публикации могут совсем не иметь отношения к журналистскому тексту, либо взаимодействовать с ним слабо, только в рамках общей концепции периодического издания. В. М. Березин30 также считает, что ф отож у р н а л и с т и ка в а с п е кт е соединения слова с изображением разделяется на несколько различных направлений по функциональному признаку:  Фотография служит иллюстрацией для словесного текстового материала. Например, в статье говорится о какой-либо политической инициативе, и в текст вверстывается фото группы политических деятелей или выступление одного из них на очередном заседании.  Готовится вербальный текст на определенную тему и одновременно снимаются на эту тему фотографии. Такой случай может быть при подготовке очерка статьи, комментария, корреспонденции проблемного репортажа.  Слово и изображение сливаются как бы в один органичный текст. Это происходит, как правило, при подготовке фоторепортажа. Текст обычно готовит пишущий журналист, но может это делать одновременно с подготовкой фотоматериала, и журналист снимающий. Березин В.М. Фотожурналистика. Издательство Российского Университета дружбы народов, 2006, С. 70. 30

22  Готовые фотографии, поступившие в редакцию от информационных а г е н т с т в , о т д р у г и х с р е д с т в м а с с о в ы х ко м м у н и к а ц и й , фотокорреспондентов и фотолюбителей, обобщаются и подаются в виде отдельных серий, тематических подборок. Так, «Независимая газета», «Литературная газета» «Известия», «Коммерсантъ» и ряд других периодических изданий готовят исторические, культурнопросветительские или социально-политические полосы. На темы определенных событий, памятных дат или в связи с организованными ими конкурсами.  Публикация отдельных фотографий или созданных на их основе фотомонтажей и коллажей. Это могут быть фотопортреты, фотоэтюды, фотопейзажи, сатирические и юмористические материалы.  Оформительские и рекламные фотографии. Проанализировав всё вышесказанное, можно прийти к выводу, что фотографическое изображение позволяет сделать журналистский текст более вещественным, материальным. Но задачи фотографии не ограничиваются лишь прикладной, вспомогательной функцией. Фотоиллюстрация может выступать и в качестве самостоятельного жанра, рассказывая определённую историю в полном объёме. Благодаря развитию технологий, появлению интернета, цифровых фотоаппаратов, специальных графических редакторов, иллюстрирование значительно расширило свои возможности в области текстообразования. Весь набор изобразительных средств, доступных современному журналисту, всё полнее интегрируется в текстовый массив, порой замещая его. Данные процессы позволяют говорить о таком явлении, как конвергентная журналистика. Понятие конвергенция появилось от латинского слова «convergo», что означает «сближаю». Как можно понять из буквального перевода – это процесс сближения, схождения, взаимопроникновения, который противоположен дивергенции. Существует большое количество определений

23 термина «конвергенция», при этом данные определения могут сильно отличатся по своей сути, потому что специалисты, занимающиеся изучением процессов конвергенции, чаще всего опираются лишь на собственный опыт. Также процесс формирования четкого определения данного явления затруднен наличием большого количества смежных понятий, таких как «интеграция», «конвергентная журналистика», «мультимедиа» и других. Оперируя термином «медиаконвергенция», специалисты могут подразумевать минимум технологическую конвергенцию (процесс дигитализации; перевод информации в цифровую форму); экономическую конвергенцию (процесс интеграции); социальную конвергенцию (мультизадачный режим работы современного потребителя информации); культурную конвергенцию, которая дает каждому возможность производить, хранить и распространять контент (также под культурной конвергенцией понимается возможность распространения контента по разнообразным медиаплатформам); глобальную конвергенцию (доступность практически любой информации в любое время суток, включая текстовые, графические, звуковые материалы). Несмотря на то, что четкого определения термина «конвергенция» в журналистике не выработано, существуют достаточно устоявшиеся подходы к его пониманию. Е. Л. Вартанова констатирует, что «на технологическом уровне конвергенция – это слияние технологий распространения и производства информации, которое позволяет разным СМИ доставлять аудитории одинаковые типы содержания. В основе технологической конвергенции СМИ лежит процесс перевода содержания в цифровую форму»31. Важным для понимания специфики процессов конвергенции журналистики является исследование журналиста А. Г. Качкаевой, которая, при изучении конвергенции СМИ выделяет понятие «мультимедиатизация» это «интеграция в рамках одного информационного проекта различных видов коммуникаций (речь, изображение, письменность)». Качкаева раскрывает 31 Вартанова Е. Л., Медиаэкономика зарубежных стран. - М.: Аспект Пресс. – 2003, С. 52.

24 специфику мультимедийного языка, как «возможность предоставить читателю свободу выбора различных элементов, средств для ознакомления с информацией, более удобного заглядывания вперед, возможность отвлекаться, распылять смысл и т.д.»32. В этом смысле Качкаевой рассматривается интерактивное медиа как «медиа, которое читатель создает как бы самостоятельно на основе бесчисленного предложенного количества вариантов», то есть потребитель информации имеет возможность управлять предоставленным ему мультимедийным материалом, «считывать» информацию в удобном для него порядке. Таким образом, увеличивается действенность, коммуникативность и запоминание информации, что, по мнению исследователя, является главной заслугой мультимедийной журналистики. Следует различать явление конвергенции СМИ и мультимедийность. Конвергенция средств массовой информации стимулирует появление новых жанров и способов подачи информации, в то время как мультимедийность носит прикладной характер и является одним из проявлений процесса конвергенции. «Мультимедийность – характеристика представления информации с помощью различный мультимедийных платформ – вербального текста, фотографии, аудио-, видео-, графики, анимации и др. производных от них форм»33. Появление конвергентной журналистики обусловлено несколькими факторами: развитием технологий и телекоммуникаций, появлением новых медиаплатформ, изменениям, которые произошли на медиа-рынке. В рамках нашей работы были проанализированы журналистские работы, включающие в себя и фотографические материалы, из наиболее популярных в России глянцевых развлекательных периодических изданий. Данный анализ представлен в следующей главе. Предварительно можно Качкаева А. Г., Журналистика и конвергенция: почему и как традиционные СМИ превращаются в мультимедийные. Под ред. А.Г. Качкаевой – М.: Аспект Пресс, 2010, С. 20. 33 Лукина М. М. (ред), Интернет – СМИ: теория и практика. Учебное пособие./ М.М. Лукина. - М.: Аспект Пресс, 2010, С. 343. 32

25 сказать лишь о том, что на страницах данных изданий практически невозможно встретить жанры фотожурналистики в чистом виде. Это свидетельствует о том, что данные издания, наравне со многими другими представителями отечественных и зарубежных средств массовой информации, стремятся к конвергенции жанрового исполнения. В данной ситуации фотографические материалы часто выполняют функции журналистского текста. Стоит также отметит, что количе ство изобразительных материалов в данных изданиях превалирует над объёмами текста. Редакционный коллектив данных изданий тратит множество усилий на работу с изображениями, чтобы последние несли не только оформительскую, но и информационную функцию.

26 1.3. Использование жанров фотожурналистики в глянцевых развлекательных журналах Глянцевые журналы, в частности развлекательные, являются одним из порождений современной рыночной экономики и культуры потребления. Они являются неотъемлемой частью. Глянцевые журналы, как отдельный тип периодического издания, появились на медиа-рынке относительно недавно. Иллюстрации в журналах данного типа стали цветными лишь в 30-х годах ХХ века, но именно благодаря качественным иллюстрациям и цвету, глянцевые журналы стали завоёвывать популярность. В современном обществе глянцевые журналы также играют немаловажную роль, оно позволяют сформировать мнение общественности о модных тенденциях, стиле жизни и поведении в обществе. При этом стоит отметить, что данное мнение формируется преимущественно за счёт визуальных образов, то есть за счёт фотографий и иллюстраций, журналистский текст в периодических изданиях данного типа играет второстепенную роль. Согласно данным исследователей34, целевой аудиторией подобных изданий являются молодые люди, чей возраст колеблется в промежутке между 14 и 25 годами. Также исследователи отмечают, что в период с 26 до 35 лет интерес к глянцевым периодическим изданиям стремительно угасает, а спрос на приобретение журналов в данном возрастном промежутке значительно снижается. В соответствии с данными социологического опроса, который был проведён среди молодёжи в возрасте от 14 до 25 лет, выяснилось, что 56% опрошенных регулярно приобретают и читают глянцевые периодические издания. А 34% опрошенных не читают глянцевых журналов. Такие данные обусловлены тем, что в обозначенном возрастном диапазоне происходит активное формирование человеческой личности и Долгова Ю.А. Социальный феномен глянцевых журналов в культуре потребления молодежи: Часть автореферата диссертации канд. социол. наук. [Электронный ресурс]. Доступно на: URL: http://www.dissercat.com/content/sotsialnyi-fenomen-glyantsevykhzhurnalov-v-kulture-potrebleniya-molodezhi (режим доступа – свободный, дата обращения 01.05.2016). 34

27 поведенческого стереотипа. Молодые люди и девушки стараются избавиться от чрезмерного влияния и опеки своих родителей. При этом они не исключают возможности получения советов из других источников, от друзей, старших товарищей и глянцевых изданий. Также стоит отметить, что современные глянцевые журналы преимущественно состоят из рекламных материалов. В периодическом издании данного типа, состоящего из 300 страниц, приблизительно 150-200 страниц занимают визуальные материалы рекламного характера. По большому счёту современный глянцевый журнал можно назвать рекламным каталогом, который изредка содержит журналистские материалы. Но даже данные журналистские материалы необходимы для формирования у читателей необходимых вкусов. Свыше 73 % опрошенных обращают внимание на рекламу, которая размещена в глянцевых журналах. Как было сказано выше, основной объём фотографических материалов, наполняющих глянцевое периодическое издание - это рекламные фотоматериалы. Использование фотографии в рекламе является весьма распространённым приёмом. Эффективность фотографии как рекламного жанра зависит от различных приемов, используемых в нем. Вне зависимости от того, что представлено в рекламном фотографическом материале, портрет человека, натюрморт, пейзаж или нечто иное, - все это напрямую связано с изобразительным приемом, который использует фотограф, стилем. Стиль рекламного снимка может иметь два направления. Реалистическое направление – в данном случае снимок основывается на реальном и достоверном изображении реального объекта. Экспрессивное направление – в снимке используются контрасты и динамика, которые преобразуют реальность. Другие направления не позволяют выполнить основную задачу рекламной фотографии. Рекламные фотографии в глянцевых периодических изданиях относятся к коммерческим, а коммерческая фотография чаще всего является постановочной. Фотограф продумывает сюжет и композицию каждой

28 фотографии, чтобы в конечном итоге напечатанная фотография привлекала внимание именно целевой аудитории, к которой относится определённая группа читателей журнала. При этом на рекламной фотографии не должна быть запечатлена реальная жизнь, за редким исключением, или информационный факт. Главной задачей фотографа в данном случае является демонстрация приукрашенной и идеализированной реальности, которая ожидает читателя в случае приобретения показанного товара или услуги. В коммерческой, как и в художественной фотографии, принято выделять традиционные жанры, среди которых: портрет, пейзаж, натюрморт, сюжетные сцены. Но отличие рекламной фотографии заключается в том, что фотография не передаёт какой-либо образной информации кроме той, что напрямую говорит о качестве рекламируемого товара или услуги. В отличие от фотожурналистики, для рекламной фотографии портрет не является изображением какого-либо конкретного человека, это лишь выгодный образ успешного пользователя продуктом. Все черты данного образа являются собирательными, либо мифическими, они не рассказывают историю человека. Основная задача рекламной фотографии - продемонстрировать удовольствие от потребления и вызвать желание приобретения той или иной вещи. Что касается жанров фотожурналистики, которые используются в глянцевых периодических изданиях, специфика жанров напрямую зависит от направленности рассматриваемого издания. Чем более серьёзным является глянцевый журнал, тем больше он содержит качественных фотографических публикаций и журналистских текстов. Наиболее популярными и часто используемыми жанрами фотожурналистики, которые используются в глянцевых периодических изданиях являются фоторепортаж, фотоочерк, фотозарисовка. Фоторепортажи, которые публикуются на страницах глянцевых изданий, зачастую посвящены каким-либо событиям из мира моды, искусства и жизни известных личностей. Фотограф в данных работах не пытается

29 проявить собственные суждения, он лишь передаёт атмосферу и последовательность развития событий, вычленяя наиболее значимые моменты события. Стоит отметить, что репортажи в глянцевых изданиях достоверно передают факты. Особое внимание акцентируется на действующих лицах события, их действиях и поступках в рамках описываемой локации. В иных случаях репортаж должен не только продемонстрировать событие и героев, но также показать одежду и внешний облик данных героев. Чаще всего фоторепортажи сопровождаются небольшими пояснительными текстами подписями, в данных текстах называются основные действующие лица, место проведения мероприятия, марки одежды, в которую облачены главные герои. Чаще всего на страницах глянцевых издании встречается хроникальный фоторепортаж. Данный вид репортажа, как было сказано ранее, характерен тем, что журналист является очевидцем события и подробно фиксирует ход развития данного события, при этом авторская оценка происходящего сведена к минимуму, а максимальное внимание уделяется деталям происходящего. Фотоочерки, которые публикуются на страницах глянцевых периодических изданий, редко рассказывают о каких-либо значимых социальных явлениях. В связи со спецификой глянцевых журналов, проблемы социальной жизни редко освещаются на страницах данных изданий. Только очень значимые и актуальные события, могут быть освещены и проанализированы в глянцевом журнале, потому что это приводит к росту продаж журнала. В связи с этим основными темами фотоочерков являются позитивные тенденции современного общества, положительные события. Фотоочерки в глянцевых журналах через своих героев и локации рассказывают о предпринимательстве и бизнесе, о развитии талантов человека, об умении бороться и преодолевать трудности. Из всех видов фотоочерка чаще всего в глянцевых изданиях встречается портретный фотоочерк. Как было сказано выше, портретный фотоочерк характерен тем, что в нём через образ человека раскрывается суть какого-либо общественного

30 явления. При этом образ главного героя портретного фотоочерка передаётся в полной мере, но он не доминирует, позволяя раскрыться социально значимой сути явления. Героями портретных фотоочерков в глянцевых изданиях становятся успешные люди, бизнесмены, актёры, модели, певцы. Также стоит отметить, что фотографические материалы, использованные в фотоочерках, весьма часто созданы методом постановки, также, как и в рекламных фотографиях. Фотограф конструирует сцену, продумывает антураж, выбирает позы героев, чтобы за счёт деталей раскрыть суть представленного явления. Герои окружаются статусными вещами или инвентарём, они принимают динамичные позы, чтобы проиллюстрировать какое-либо действие. Это является своего рода отступлением от канонов жанра, но и в традиционном фотоочерке фотографы порой прибегают к подобным уловкам. Также стоит отметить, что чаще всего подобные фотоочерки являются лишь дополнением к интервью или другому журналистскому тексту. Хотя не менее часто встречаются и самостоятельные фотоочерки, которые выполнены в рамках специального редакционного проекта. Фотозарисовки, которые публикуются на страницах глянцевых периодических изданий, являются наиболее распространённым жанром фотожурналистики, встречающемся в глянцевых журналах. Данные фотозарисовки наиболее близки к канонам фотожурналистких жанров, так как они направлены не на передачу конкретных фактов, а на работу с духовным миром человека. Чаще всего данные зарисовки носят антуражный и оформительских характер, они формируют у читателя определённое, как правило, положительное, впечатление. Настраивают его на определённый лад. Фотозарисовки в глянцевых журналах редко бывают самостоятельными материалами, чаще они являются дополнениями либо к текстовым журналистским материалам, либо к фотографическим материалам другого жанра. Также стоит отметить, что фотозарисовки в изданиях данного типа могут носить и сюрреалистичный характер, редакционные коллективы активно экспериментируют с техниками фотомонтажа, чтобы создать

31 наиболее подходящие к контексту фотозарисовки. Данные материалы, как и требуется, не несут в себе определённой информации, а лишь обладают эмоциональным посылом, который при этом очень хорошо воздействует на читателя. Фотозарисовки способствуют привлечению внимания материалу, они яркие, динамичные, порой абсурдные и нелепые. Но какой бы ни была фотозарисовка, это всегда продуманный и хорошо реализованный продукт, имеющий определённые цели и задачи. В глянцевых изданиях используются оба вида фотозарисовок. Информационно-познавательная фотозарисовка, как говорилось ранее, это серия фотоматериалов, поданные в информационном ключе, данные материалы отражают реальность и, как правило, не несут в себе каких-либо авторских оценок. Данный вид фотозарисовок близок к фотозаметкам, но отличен тем, что может не отображать информационный факт, а демонстрирует лишь картину реальности. В глянцевых изданиях данный вид фотозарисовок используется реже, это связано со спецификой издания. Поскольку глянцевые журналы редко являются информационными, надобность в информационно-познавательных зарисовках не высока. Но когда журналист глянцевого издания всё же освещает факт, в дополнение к журналистскому тексту идёт именно фотозарисовка. Гораздо чаще в глянцевых изданиях используется лирическая фотозарисовка. Данный вид фотозарисовок сочетает в себе предметную конкретность изображения и ярко выраженную эмоциональность повествования. Для глянцевых изданий данный вид фотозарисовок оптимален, потому что способен выполнять целый спектр задач. Данные зари совк и п ри вл екают внимание чит ателя, создают чёткий и детализированный образ изображаемого объекта, позволяют создать необходимое настроение, информируют об объекте журналистского текста. Таким образом, было установлено, что в современных глянцевых журналах, в частности, в развлекательных изданиях, фотографические материалы являются важным элементом, который в некоторых случаях

32 выполняет больше функций, чем журналистский текст. При этом издания в большей степени содержат рекламные фотографии, основной задачей которых является продажа товара или услуги. Данный вид фотографии имеет свои определённые особенности. Во-первых, акцент на изображаемом объекте и его положительных каче ствах, которые значительно приукрашиваются. Во-вторых, небольшое число жанров и методов исполнения. Фотографические материалы журналистского характера, представленные в глянцевых периодических изданиях, также не отличаются разнообразием жанров. Все жанры фотожурналистики, основывающиеся на факте, используются в данных изданиях в меньшей степени. Преобладают жанры, которым свойственна образность.

33 ГЛАВА II. ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ И ТЕКСТОВЫЕ МАТЕРИАЛЫ В РАЗВЛЕКАТЕЛЬНЫХ ПЕРЕОДИЧЕСКИХ ИЗДАНИЯХ В данной главе проведен подробный анализ материалов, опубликованных в глянцевых периодических изданиях «GQ» и «Esquire». Все данные о применении конкретных жанров фотожурналистики сопоставлены и наглядно представлены в таблицах. Также были проанализированы взаимоотношения журналистского текста и жанровых фотографических материалов, роль фотографий в тексте и в журналистском материале. Были изучены критерии подборки фотографических материалов к определенному журналистскому жанру. 2.1. Специфика развлекательных периодических изданий В нашей работе были проанализированы материалы из периодических глянцевых развлекательных журналов «GQ» и «Esquire». Данные издания были выбраны для анализа в связи с тем, что они являются наиболее популярными и качественными развлекательными журналами на российском рынке периодических изданий. Согласно статистическим данным 35 продаж периодических изданий в сети «Хорошие новости» в сентябре 2009 года журналы «Esquire» и «GQ» заняли четвёртое и пятое место соответственно по количеству продаж в категории «Мужские издания». Журнал «Esquire» был основан в 1933 году в Чикаго США. Предполагалось, что основной аудиторией журнала станут успешные и обеспеченные молодые люди. Основные темы, которые освещаются на страницах издания, – это культура, искусство, мода, стиль, бизнес, политика, технологии, здоровье, персонажи и интервью. В Соединенных Штатах ТОР продаж [Электронный ресурс]. Доступно на: URL: http://presshouse.ru/top_prodaj (режим доступа – свободный, дата обращения 03.05.2016). 35

34 Америки журнал завоевал огромную популярность, после этого началась экспансия журнала на другие страны. С 2005 года журнал Esquire издаётся в России компанией ООО «Фэшн Пресс». Его тираж составляет 90 000 экземпляров. Первый номер русского издания Esquire вышел в апреле 2005 года. В 1957 году редакторский коллектив журнала «Esquire» начал выпускать ежемесячное приложение, которое было посвящено моде и стилю жизни. Данное приложение получило название Gentlemen’s Quarterly (Ежеквартальник для джентльменов), сокращённо «GQ». Со временем данное приложение стало набирать популярность и преобразовалось в самостоятельный журнал, а в 1993 году стоимость издания «GQ» оказалась выше чем у журнала «Esquire». Основные темы, которые освещаются на страницах издания, – это бизнес, спорт, истории успеха, мода, здоровье, путешествия, женщины, эротика, автомобили и технические новинки. Издание выпускается Издательским Домом CONDÉ NAST в 11 странах мира по лицензии. Журнал «GQ» издаются на территории Российской Федерации с 2001 года, и имеет название «GQ Россия». Тираж издания составляет 66 000 экземпляров. Для того чтобы понять специфику использования фотографических материалов в глянцевых развлекательных изданиях, необходимо в первую очередь понять специфику данных изданий. Ранее уже говорилось об особенностях глянцевых журналов, теперь необходимо выяснить, каковы особенности развлекательных журналов и относятся ли к таковым издания «GQ» и «Esquire». По данным изданий «Журналист» и «Новости СМИ» за 2001 год на территории Российской Федерации насчитывалось порядка 32 тысяч печатных средств массовой информации, при этом 1/6 часть данных СМИ относились к журналам. Число периодических печатных изданий постоянно росло, каждый год на медиа-рынке появляются новые газеты и журналы. В период с 1993 по 1996 годы количество журналов выросло более чем в два

35 раза. Только за 2000-й год было создано 84 новых журнала. При этом за счёт конкуренции на медиа-рынке нерентабельные и мало популярные издания постоянно закрываются, уступая место более качественным журналам. Современные журналы можно классифицировать в зависимости от того, какие информационные потребности читателей они удовлетворяют. До сих пор на прилавках можно обнаружить толстые литературные журналы, политико-экономические издания, также встречаются тематические, рекламные и корпоративные издания. Но во всём многообразии журнального рынка развлекательные издания имеют наиболее прочные позиции, так как ориентируются на самую широкую аудиторию. Количество развлекательных журналов на медиа-рынке также увеличивается из года в год. Данные издания пользуются спросом за счёт того, что демонстрируют аудитории модные тенденции современной действительности. Развлекательные журналы в буквальном смысле пропагандируют определенный образ и соответствующий ему стиль жизни. В соответствии с ориентирами, о которых рассказывают развлекательные журналы, современный человек должен быть здоровым, счастливым, деятельным и уверенным в себе. Развлекательные журналы сильно различаются и по качеству предлагаемого контента. Чаще всего к представителям развлекательных СМИ причисляют так называемые «глянцевые» журналы, среди которых выделяются «Playboy», «Cosmopolitan», «XXL», «Beauty», «Men's Health», «Bikini», «Она». Данные издания выделяет аполитичность, красочность, простота изложения информации и большое количество рекламных материалов, обеспечивающих твердое стабильное положение на рынке. Стиль журналистских материалов в развлекательных периодических изданиях отличается от прочих определённой простотой изложения информации, в некоторых случаях даже примитивностью. В материалах, которые публикуются на страницах глянцевых развлекательных изданиях, часто отсутствует сложная терминология и развёрнутые синтаксические конструкции. Благодаря лёгкости повествования и простоты подачи

36 материала удаётся значительно расширить потенциальную аудиторию. При этом подобный подход ярко иллюстрирует снижение культурного уровня общества. Для того, чтобы максимально удовлетворять потребности аудитории, журналисты вынуждены использовать сленговые выражения, англицизмы, просторечия, разговорные выражения и прочие словесные конструкции, привычные современному читателю. Но это характерно не для всех развлекательных журналов, если издание ориентируется на взрослых и обеспеченных людей, то количество тем освещаемых в журнале растет, а язык и терминология соответствуют необходимым стандартам. В материалах, которые публикуются на страницах развлекательных изданий, можно чётко проследить ироническую направленность. Современные авторы стараются писать обо всех событиях в ироническом ключе, либо с долей сарказма. При этом многие издания стараются позиционировать себя как друга и советчика для своих читателей. Ранее уже говорилось о том, на какую целевую аудиторию ориентируются глянцевые издания, также говорилось о том, как целевая аудитория воспринимает данные издания. Развлекательные издания советуют своим читателям, что носить, что читать, что смотреть, как себя вести. Как правило, данные советы сопровождаются красочными иллюстрациями. Также стоит отметить, что журналисты современных развлекательных изданий склонны к цитированию. Высказывания изве стных и преуспевающих личностей, известные фразы и реплики, пословицы и поговорки – всё это вызывает у читателей определённые положительные ассоциации. Также в развлекательных журналах широко используется так называемый эффект очевидности, большая часть напечатанных материалов преподносится от лица человека пережившего описанное. Отдельно стоит упомянуть о наиболее популярных журналистских жанрах, которые встречаются на страницах развлекательных периодических изданий. Редакторы и журналисты глянцевых журналов отдают предпочтение репортажам, интервью, различным видам статей, а также эссе.

37 Репортаж в развлекательных изданиях чаще всего повествует о событиях мира моды, кино и искусства. Главная задача журналиста, пишущего репортаж, отображение события с точки зрения очевидца. Как говорилось ранее, репортажи чаще всего дополняются фоторепортажами, которые усиливают эффект присутствия и позволяют оценить все детали произошедшего события. Из-за процессов конвергенции, которые затрагивают традиционные жанры, в развлекательных изданиях чаще встречаются материалы, которые лишь напоминают репортаж своими формальными признаками, но, по сути, не являются им. Имитация репортажа допускает экспрессию и высказывание личной точки зрения. Интервью в развлекательных изданиях практически всегда оформлены, как ответы на вопросы. В глянцевых изданиях редко можно встретить интервью с простыми людьми, предпочтение отдаётся богатым и знаменитым членам современного общества. Основная задача журналиста при работе над интервью – это создание образа конкретного человека. В современных журналах интервью сопровождается либо портретным фотоочерком, состоящим из серии фотографий, раскрывающих характер и суть деятельности человека, либо фотозарисовками. На страницах развлекательных изданий иногда встречаются и материалы аналитических жанров, в частности статьи. В более серьезных изданиях из числа развлекательных журналов время от времени можно обнаружить обзорные статьи. Данные журналистские материалы посвящены определённому вопросу или проблеме, в них рассказывается об истоках и развитии данной проблемы. При этом подобные материалы практически не затрагивают острые социальные или политические проблемы, отдавая предпочтение всевозможным социальным феноменам и межличностным взаимоотношениям. Как правило, обзорные статьи сопровождаются серией абстрактных фотозариовок, косвенно относящихся к сути текстового материала. К примеру, если в статье речь идёт об отношениях мужчины и женщины, то на сопроводительных фотографиях будут изображены мужчина

38 и женщина модельной внешности в дорогой одежде, которые от фотографии к фотографии будут принимать разнообразные театральные позы, иллюстрирующие всю гамму чувств, которую способны ощущать люди, оказавшиеся в сложной жизненной ситуации. А в некоторых случаях данные фотографические материалы будут иметь небольшие подписи с указанием названий марок одежды и аксессуаров. Такое использование фотографических материалов характерно и для ещё одного вида статей, которые встречаются на страницах развлекательных журналах. Аналитические статьи в глянцевых изданиях пишут только самые востребованные и популярные авторы издания. Часто такие материалы подаются в рамках авторской колонки. Сама по себе аналитическая статья предполагает глубокий анализ освещаемой проблемы. При этом автор, как правило, приводит мнения специалистов для более глубокого анализа проблемы. Но развлекательные издания из-за своей специфики стараются редко освещать темы, способные расстроить или шокировать аудиторию. С одной стороны, такой подход может показаться несерьёзным и даже наивным. Но на самом деле те проблемы, которые освещаются в развлекательных изданиях для определённых категорий людей действительно являются проблемами, требующими анализа и поиска решения. В данной ситуации развлекательные журналы просто заполняют свою нишу и делают это грамотно и эффективно. Ещё одной специфической чертой развлекательных изданий является наличие авторских колонок. Тенденция к написанию авторских текстов в отдельной рубрике, позже названной колонкой, зародилась в западных странах. Затем, как и многие другие журналистские тенденции, она пришла и в российскую журналистику. Изначально в колонках печатались материалы различных жанров, но позднее сложилась традиция публиковать в колонках тексты, тяготеющие к жанрам с сильным авторским началом, таким как эссе, комментарий, обозрение. Таким образом, сформировался и собственный жанр – колонка. Автор колонки может затрагивать любые темы, высказывать

39 свои мысли и идеи, давать советы. Фотографическим сопровождением колонки типично является портрет автора. Это позволяет читателю оценить внешний облик автора, ощутить доверие, создаёт эффект присутствия и личного знакомства, что в свою очередь способствует усвоению материала. Как говорилось ранее, развлекательные глянцевые издания практически на две трети состоят из рекламы. Причём реклама, также, как и журналистика, не стоит на месте. Рекламные технологии развиваются и эволюционируют. В связи с этим на страницах развлекательных журналов можно встретить не только рекламные фотографии, но и полноценные рекламные текстовые материалы, которые мимикрируют под журналистский текст. Данные текстовые материалы очень умело описывают полезные свойства товара, которые необходимо продвинуть, текст может строиться как интервью или как очерк о жизни какого-либо человека. Фотографические материалы, которые сопровождают подобные тексты, также могут быть разнообразными, в зависимости от сути текста и поставленных задач. Это могут быть привычные рекламные фотографии, которые описывались ранее, или же материалы, созданные с учётом жанровых особенностей фотожурналистики. Рассмотрев ключевые особенности развлекательных изданий, а также фотографические и журналистские материалы, которые публикуются на страницах данных изданий, можно сделать вывод, что журналы «Esquire» «GQ» являются развлекательными глянцевыми журналами, чья целевая аудитория – это успешные молодые люди с высоким доходом. Также можно выделить ряд журналистских и фотожурналистских жанров, которые будут обнаружены на страницах данных изданий. Жанры журналистских материалов, преимущественно публикуемых в изданиях «Esquire», «GQ»:  Репортаж;  Интервью;  Обзорная статья;

40  Аналитическая статья;  Авторская колонка. Жанры фотографических материалов, преимущественно публикуемых в изданиях «Esquire» и «GQ»:  Фоторепортаж;  Фотоочерк;  Фотозарисовка. Проанализировав, какие текстовые и графические материалы используются в данных периодических изданиях, можно акцентировать внимание на представленных жанрах и более точно вычленить их особенности и взаимосвязь.

41 2.2. Фотографические материалы в периодическом издании «Esquire» В рамках данной работы нами был проанализирован выпуск журнала «Esquire» за май 2010 года. Первый материал, который встречается на страницах данного номера – это редакторская колонка, в которой главный редактор издания рассуждает на тему работы судебной системы в России (См. Прил. 2). Тема довольно серьёзная для развлекательного журнала, но стоит учитывать, что издание ориентируется на обеспеченных мужчин, и функциональность судебной системы в стране, где они проживают, весьма актуальна для них. В данном материале автор использует интересный приём и называет любые неожиданности, которые могут случиться с жителем России, журенными петухами. Текст дополняется постановочным натюрмортом с жаренным петухом. Данная фотозарисовка с одной стороны полностью не соответствует тексту. Но с другой стороны она является весьма яркой иллюстрацией, дополняющей смысл текстового содержания и демонстрирует определённую иронию, которую автор текста передаёт в материале. Следующий материал в номере является небольшим комментарием, который сопровождается абстрактной фотозарисовкой, на которой запечатлена девушка с бокалом вина (См. Прил. 3). Изображение полностью не соответствует тексту и выполняет чисто оформительские функции, при этом фото сопровождается подписью с указанием марки одежды, о чём говорилось выше. Следующий материал является обзорной статьёй посвящённой институциональной экономике (См. Прил. 4). Данный материал построен на мнении эксперта и сопровождается серией фотографий, которые можно причислить к жанру фотоочерка. На данных фотографиях изображено разрушение горной породы. С одной стороны фотографии совершенно не

42 дополняют текст. Но на самом деле автор материала придерживается мнения, что человек, как индивидуум, является главной причиной разрушения всех экономических систем. Поэтому данная иллюстрация является аллюзией и отлично дополняет текст, как бы демонстрируя разрушение чего-то увесистого и прочного по воле человека. В другом материале перед читателем предстаёт полноценный фоторепортаж, который сопровождается небольшими текстовыми пояснениями (См. Прил. 5). В материале рассказывается о том, как жители африканского племени съели мёртвого слона, обнаруженного на их земле. Данный репортаж можно назвать интерпретирующим, так как событие хоть и передаётся в соответствии с хронологией, но много внимания уделяется всевозможным приёмам, а точность повествования уходит на второй план. В данном материале изображение значительно доминирует над текстом. Следующий материал является повествовательным интервью, которое дает глава общественной организации. В материале рассказывается о произволе исполнительной власти (См. Прил. 6). Текстовый материал сопровождается серией фотографий, которые можно причислить к жанру фотоочерка. Все фотографии выполнены чёрно-белыми, на них изображён человек, убегающий прочь от фотографа. Фотографии являются аллюзией на основную тему интервью, но сложно сказать, что они дополняют материал или раскрывают его в полной мере. Далее следует повествовательное интервью от таксистов, которые рассказывают о подготовке к олимпийским играм в Сочи (См. Прил. 7). Данный текст сопровождается пространными фотозарисовками. На серии фотографий запечатлены разбитые автомобили с логотипами зимних олимпийских игр. Таким образом, автор хотел проиллюстрировать, какими будут будущие игры. Также данные зарисовки отдалённо напоминают читателям о героях интервью, но в целом они слабо раскрывают суть материала.

43 Далее следует несколько объёмных материалов, которые являются стандартными для развлекательных глянцевых журналов. Это интервью с успешными людьми, среди них актёр Уилл Смит, музыкант Майк Патон, поэт Юлий Ким (См. Прил. 8). Каждый материал сопровождается крупной портретной фотозарисовкой, которая отлично создаёт образ героя и дополняет текст. Затем чи т атель может обнаружить объёмный фотоочерк, рассказывающий о семье трансвестита Стивена (См. Прил. 9). Данный материал сопровождается небольшими подписями, но сам по себе является абсолютно самостоятельным, он рассказывает отдельную истории в картинках, при этом данный проблемный фотоочерк изобилует деталями. Также в журнале содержится объёмный портретный фотоочерк с лучшими футболистами английской премьер лиги. Материл также сопровождается небольшими подписями, но сам является самостоятельным. Также в номере присутствует большое количество публикаций рекламного характера. В большей степени это различные фотозарисовки. Таким образом, было установлено, что в данном номере журнала «Esquire» за май 2010 года самым востребованным журналистским жанром оказалось интервью, далее следуют материалы аналитического жанра, статьи и комментарии. При этом фотографии преимущественно относятся к жанру фотоочерка, хотя встречаются и полноценные фоторепортажи (См. Прил. 1). В рамках нашей работы был проанализирован выпуск журнала «Esquire» за июнь 2011 года. Данный номер также был наполнен всевозможными фотозарисовками рекламного характера. Встречались и текстовые материалы рекламного характера, сопровождаемые рисунками. В журнале существует рубрика «Поступки и намерения». В данной рубрике публикуются короткие комментарии. Данный текст всегда сопровождается небольшой фотозарисовкой, которая, при этом, совершенно не дополняет текст и не соответствует ему, об этом было написано ранее. Часто данные зарисовки имеют некоторый сюрреалистичный оттенок.

44 Данная рубрика является постоянной и зафиксирована во всех проанализированных номерах журнала. Одним из первых журналистских материалов, которые встречаются в данном номере, является повествовательное интервью, в котором герой рассказывает о жизни в России. Интервью сопровождается полноценным проблемным фотоочерком (См. Прил. 10). Очерк выполнен в чёрно-белом цвете, что дополнительно воздействует на читателя, формируя у него определённое настроение. Фотоматериалы лишь сопровождают и дополняют текст, но очерк можно расценивать как самостоятельный материал, настолько самодостаточным он выглядит. В номере также встречаются несколько текстовых материалов, сопровождаемых небольшими фотозарисовками, которые, стоит отметить, мало соответствовали описываемому. К примеру, в журнале имеется материал, посвящённый исследованиям человеческого организма (См. Прил. 11). При этом материал сопровождался фотографиями лабораторных крыс. В данном случае замысел автора понятен, а аллюзия чётко прослеживается. Тем не менее фотозарисовки не соответствуют тому, что описывается в тексте. Далее следует проблемный фотоочерк о жизни женщины, которая погибла вследствие алкоголизма и психических расстройств (См. Прил. 12). Данный материал в очередной раз выполнен в чёрно-белом цвете. После следует повествовательное интервью, посвящённое экономике и развитию интернета. Текст сопровождается серией фотографий, которые, скорее всего, можно отнести к лирическим фотозарисовкам (См. Прил. 13). На фотографиях изображены здания крупного города, но у данных строений отсутствуют важные элементы. К примеру, в некоторых случаях это стены, а в других исчезают и сами здания, остаются лишь лестницы и другие коммуникации. Особенностью данных фотозарисовок является то, что они не являются буквальным отражением реальности. Очевидно, что данные фотоматериалы прошли компьютерную обработку. В очередной раз

45 проявляется пристрастие авторов к аллюзиям. Фотографические материалы не поясняют текст. После следует три материала, относящихся к жанру интервью. Данные тексты традиционно сопровождаются небольшими портретными очерками, которые дополняют текст и создают образ героя повествования (См. Прил. 14). Затем следует объёмный и самостоятельный проблемный фотоочерк, посвящённый проблемам экологии (См. Прил. 15). Фотограф в своих работах демонстрирует красоту промышленных отходов. Материал сопровождается небольшими пояснительными фотографиями. Проанализировав данный номер, можно говорить о наличии нескольких тенденций. Во-первых, часто изображения в журнале выбираются по принципу аллюзии, то есть фотография может не пояснять материал, но в ассоциативном плане она напрямую связана с текстом. Во-вторых, чтобы усилить воздействие на читателя, в журнале часто используются черно-белые фотографии. Было установлено, что в данном номере журнала «Esquire» за июнь 2011 года самым востребованным журналистским жанром является интервью. Самым многочисленным фотожурналистским жанром остаётся фотоистория (См. Прил. 1). В рамках данной работы был проанализирован выпуск журнала «Esquire» за февраль 2012 года. В данном номере было обнаружено большое количество рекламных материалов, преимущественно относящихся к жанру фотозарисовки. Как и в предыдущем номере, одним из первых материалов является интервью журналиста, рассказывающего о России, которое сопровождается объёмным фотоочерком, в данном случае цветным (См. Прил. 16). Фотоочерк дополняет текст, воссоздаёт образы и атмосферу России, о которой говорит рассказчик. Следующим крупным материа лом являет ся ещё одно повествовательное интервью от лица организатора договорных матчей.

46 Можно предположить, что данный текст сопровождается фотозаметками, но скорее данный вид фотографий стоит отнести к фотозарисовкам (См. Прил. 17). На всех фотографиях изображены ковры, на которых присутствует узор в виде разметки футбольного поля. В очередной раз фотография лишь косвенно относится к тексту и не поясняет его, но при этом создаёт определённую атмосферу. Другой материал, опубликованный в данном номере журнала, является обзорной статьёй, рассказывающей об отдельных аспектах человеческой психики. Он сопровождается интересной фотосерией, на которой запечатлены три портрета военнослужащих. Фотограф снимал людей до, вовремя и после прохождения воинской службы. Каждый из трёх портретов сильно отличается. Данные снимки очень ярко иллюстрируют материалы, изложенные в статье, но при этом их вполне можно рассматривать как отдельный полноценный портретный фотоочерк. Затем следуют два крупных интервью с Кирстен Данст и Вини Джонсом. Каждый текст дополняется небольшим портретным фотоочерком. Фотографические материалы в очередной раз способствуют раскрытию образов героев, помогают читателям понять, какими являются эти люди в реально жизни. Далее в номере появляется самостоятельный путевой фотоочерк, повествующий о жизни мексиканских менонитов (См. Прил. 18). Автор фотоочерка отправился с группой менонитов из Мексики в Канаду и в пути снимал отдельные сцены из жизни этих людей, попутно рассказывая о жизненных принципах и обычаях этой религиозной группы. Фотоочерк является самостоятельным материалом, сопровождается небольшими подписями. В номере «Esquire» за февраль 2012 года основными журналистскими материалами вновь стало интервью, причём, их количество значительно превышает количество других журналистских жанров. В очередной раз самым массовым жанром фотожурналистики стал фотоочерк, в данном

47 номере количество публикаций иного жанра сведено к минимуму (См. Прил. 1). В рамках нашей работы был проанализирован выпуск журнала «Esquire» за август 2015 года. Данный номер журнала особенно интересен тем, что он является специальным. На обложке указано, что это литературный номер. Его отличие от остальных заключается не только в том, что он полон публикаций на литературную тематику, но также в том, что журнал практически лишён рекламных публикаций. Не более десяти полос во всём номере отведены под рекламные публикации. Также этот номер примечателен тем, что в нём содержится большое количество текстовых публикаций, не сопровождаемых графическими изображениями. В основном это литературные работы современных авторов, к примеру, Андрея Рубанова, Марии Галининой, Анны Старобинец. Данные публикации занимают 70% всего текстового пространства. В иных случаях литературные работы сопровождаются небольшими проблемными фотоочерками, которые дополняют текст, косвенно описывают локации и героев, но на прямую не относятся к сюжету. Остальные материалы, обнаруженные в данном выпуске журнала, являются самостоятельными фотоочерками. В одном случае это проблемные фотоочерки, в другом путевые. Всего в журнале содержится три крупных фотоочерка, каждый из них сопровождается небольшими пояснениями (См. Прил. 19). В номере «Esquire» за август 2015 года отсутствуют журналистские материалы как таковые, он полностью из авторских литературных работ. Самым массовым жанром фотожурналистики стал фотоочерк, в данном номере отсутствуют публикации иного жанра (См. Прил. 1). В рамках данной работы был проанализирован выпуск журнала «Esquire» за апрель 2016 года. В данном номере было обнаружено большое количество рекламных материалов, преимущественно относящихся к жанровой фотографии. Стоит отметить, что за прошедшее время журнал

48 немного изменился. Некоторые привычные рубрики исчезли, появились новые. Вёрстка и оформление материалов также претерпели изменения. Первый полноценный материал, который встречается в данном номере это путевой фотоочерк, повествующий о путешествии корреспондента в Северную Корею (См. Прил. 20). Данный материал имеет небольшие подписи, но сам по себе является абсолютно самостоятельным материалом. Далее следует ещё один самостоятельный фотоочерк. В данном случае речь идёт о серии фотографий, на которых запечатлены психотерапевты на их рабочих местах. Данные портретные фотоочерки имеют небольшие подписи, но в целом материал является полностью самостоятельным (См. Прил. 21). Следующий материал – это интервью с актёром Биллом Мюреем. Материал сопровождается крупным портретным фотоочерком. Фотографии дополняют образ героя повествования, несут в себе дополнительную информацию, и, в целом, полностью соответствуют тексту. Далее идёт ещё одно интервью с Мариной Абрамович. Интервью сопровождается портретным фотоочерком, который добавляет деталей и образно рассказывает о жизни героя. Фотографии соответствуют и дополняют текст. Следом идёт другое интервью с Теодором Курентзисом. Оно также сопровождается небольшим фотоочерком, который рассказывает о жизни героя, добавляет деталей. Фотоматериалы дополняют текст. Следующий материал – это обзорная статья с элементами интервью, которая рассказывает о деятельности агентства кибер расследований и его взаимоотношениях с органами исполнительной власти. Материал сопровождается небольшими фотозарисовками, которые при этом способны создать определённую атмосферу и дополняют текст. Затем следует серия фотографий, которые можно отнести к портретным фотоочеркам. Данные снимки демонстрируют читателю несколько семей из Цюриха, причём снимки делались в разные годы. Все снимки

49 сопровождаются небольшими текстовыми пояснениями. Пояснения соответствуют сути снимков. Далее следует очередное интервью с Ингеборгой Дапкунайте. Текстовый материал сопровождается портретным фотоочерком. Очерк выполнен качественно, акцентирует внимание на деталях, даёт возможность осознать, какой жизнью живёт актриса. Номер завершается ещё одним полноценным фотографическим журналистским материалом. Это очередной фотоочерк, который повествует о жизни актёра Донала Глисона. Данный материал является самостоятельным, сопровождается небольшими текстовыми пояснениями, а также подписями с указанием марок одежды и аксессуаров. В номере «Esquire» за апрель 2016 основным журналистским текстовым жанром стало интервью, стоит отметить, что после изменения внутреннего строения издания, в нём стало гораздо больше публикаций жанра интервью, а также самостоятельных фотоочерков. Самым массовым жанром фотожурналистики стал фотоочерк (См. Прил. 1). Проанализировав фотографические материалы, опубликованные в пяти номерах периодического развлекательного издания «Esquire», можно сделать несколько важных выводов: Во-первых, в журнале «Esquire» часто затрагиваются очень серьёзные и сложные темы, что выделяет его на фоне других развлекательных журналов. Авторы издания не боятся демонстрировать острые социальные проблемы и недостатки общества, готовы анализировать и критиковать действия властей. В связи с этим журналистские тексты и журналистские фотографические материалы часто заставляют читателя думать и анализировать, а не просто рефлектировать. Во-вторых, редакционный коллектив журнала «Esquire», описывая факты, отдаёт предпочтение не фотозаметкам, которые также демонстрируют факт действительности, а фотозарисовкам, которые несут в себе абстрактную информацию и посыл. В связи с этим на страницах издания часто

50 встречаются фотографические материалы, которые на первый взгляд совершенно не соответствуют журналистскому тексту. При этом фотографии чаще всего подбираются по принципу аллюзии, читателю необходимо приметить ассоциативное мышление, чтобы понять, каким образом фотография дополняет текстовый материал. Это привлекает внимание и заставляет аудиторию думать и анализировать материалы, что также не свойственно для многих других развлекательных изданий. В-третьих, не смотря на пристрастие к аллюзиям, фотографические материалы более чем в половине случаев корректно дополняют текст, несут дополнительную информацию и не доминируют над текстовой информацией. Также стоит отметить, что в издании «Esquire» из журналистских жанров доминирует интервью. Подобный результат вполне закономерен, если рассматривать данный журнал как развлекательное издание. Среди жанров фотожурналистики редакционный коллектив издания «Esquire» отдаёт предпочтение фотоочеркам (См. Прил. 1). Вызвано это тем, что фотоочерк способен не только хорошо передавать абстрактную информацию и дополнять журналистские тексты, но и тем, что работы данного жанра вполне могут быть опубликованы в качестве самостоятельного материала. Чаще всего в «Esquire» публикуются фотоочерки, созданные не работниками редакции, а знаменитыми фотографами. Данный фактор также влияет на качество и актуальность данных фотографических работ.

51 2.3. Фотографические материалы в периодическом издании «GQ» В рамках нашей работы был проанализирован выпуск журнала «GQ» за февраль 2010 года. Как и предыдущие издания, данный журнал содержит в своём составе большое количество фотографических публикаций рекламного характера, а также текстовых материалов рекламного характера. Рекламные фотографические материалы преимущественно относятся к жанру фотозарисовки или портретного фотоочерка. Выпуск журнала за 2010 год имеет нестандартный формат, превышающий А4, его объём составляет 185 страниц, при этом 2/3 номера занимают рекламные материалы. В данном издании можно обнаружить большое количество небольших заметок, которые сопровождаются одиночными фотозаметками или фотозарисовками. Первый крупный журналистский материал, который встречается в данном выпуске, относится к жанру путевого очерка. Материал рассказывает о путешествии по Эфиопии, написан лёгким языком. Текстовый материал сопровождается объёмным путевым фотоочерком, демонстрирующим пейзажи, кухню и быт рядовых жителей Эфиопии (См. Прил. 22). Фотографии не выступают в качестве самостоятельного материала, а дополняют журналистский текст. Следующий крупный материал – это интервью с актёром Стивом Мартином, которое сопровождается небольшим портретным фотоочерком. Фотоочерк дополняет текст, раскрывает комедийные таланты актёра, суть его стремлений (См. Прил. 23). Фотографические материалы дополняют текст, но при этом имеют небольшие подписи с цитатами актёра. Далее в номере встречается ещё одно интервью. В данном случае о своей жизни и деятельности рассказывает французская актриса Мелани Ролан. Текстовый материал сопровождается портретным фотоочерком, который также включает в себя кадры из фильмов, в которых снималась

52 актриса. Как и в предыдущем случае, фотографии сопровождаются небольшими подписями, но необходимы, чтобы дополнять основной журналистский текст (См. Прил. 24). Следующий по счёту крупный материал также относится к жанру интервью, который повествует о работе участников группы Massive Attack. Материал традиционно сопровождается небольшим портретным фотоочерком, демонстрирующим не столько главных героев интервью, сколько направление их деятельности (См. Прил. 25). Фотографические материалы дополняют текст интервью, а также имеют собственные подписи. Затем следует журналистский текст, который можно отнести к жанру обозрения. Материал повествует о дизайне автомобилей марки Volvo. Текст с о п р о в ож д а е т с я б ол ь ш и м кол и ч е с т в ом ф ото з а м е то к . Д а н н ы е фотографические материалы можно отнести к жанру заметки, потому что они передают конкретные факты, без дополнительного эфемерного посыла. Каждая фотография имеет подпись и является неплохой иллюстрацией к тексту (См. Прил. 26). Далее следует интервью с Андреем Орловым, Ксенией Соколовой и Ксенией Собчак. Материал сопровождается фотоочерком с главными героями. Фотоочерк дополняет текст, демонстрирует атмосферу встречи (См. Прил. 27). Следующий материал – это обзорная статья о жизни художника Франсиса Бэкона. Материал дополнен объёмным фотоочерком о жизни художника, состоящий из портретов художника и снимков его работ (См. Прил. 28). Фотоочерк позволяет не только оценить человека в привычном окружении, но и понять его работы. Фотографические материалы дополняют тексты и имеют отдельные подписи. Материал, идущий следом, относится к жанру репортажа и повествует о посещении корреспондентом здания государственной думы. Материал содержит небольшие интервью, а также дополнен полноценным интерпретирующим фоторепортажем. Серию снимков сложно назвать

53 самостоятельным материалом, фоторепортаж лишь дополняет текст, но и имеет отдельные подписи к снимкам (См. Прил. 29). В номере также содержатся ещё два крупных интервью, с певицей Рианой и с актёром Клинтом Иствудом. Оба материала дополнены несамостоятельными портретными фотоочерками. Также в номере встречается материал, который следует отнести к жанру обзорной статьи, рассказывающей о тонкостях виндсёрфинга. Материал дополнен обширным фотоочерком, раскрывающим суть явления, показывающего не только плюсы, но и проблемы (См. Прил. 30). В номере «GQ» за февраль 2010 года доминирующим журналистским жанром является интервью, на втором месте стоит заметка, их в данном номере также можно обнаружить большое количе ство. Самым распространённым журналистским фотографическим жанром также является фотоочерк. Хотя, по сравнению с изданием «Esquire», роль фотозаметок в издании значительно возросла, а роль фотозарисовок сведена к минимуму (См. Прил. 1). В рамках данной работы был проанализирован выпуск журнала «GQ» за май 2011 года. Данный журнал содержит в своём составе большое количество фотографических публикаций рекламного характера, а также текстовых материалов рекламного характера. Рекламные фотографические материалы преимущественно относятся к жанру фотозарисовки или портретного фотоочерка. В данном выпуске журнала опубликовано четыре крупных материала, относящихся к жанру интервью. Это интервью с Фридой Пинто, с Доменико Дольче и Стефано Габбаной, с Джонни Деппом (См. Прил. 31), с Ральфом Лореном. Каждый материал данного жанра дополнен портретными фотоочерками, которые не являются самостоятельными журналистскими материалами. Также стоит отметить, что портретный фотоочерк, подготовленный для интервью с Ральфом Лореном, перемежается с большим количеством фотозаметок, на которых запечатлены спортивные автомобили,

54 над дизайном которых работал Ральф Лорен. Это свидетельствует об явлении конвергенции фотографических журналистских жанров. Также на страницах журнала встречается обзорная статья о жизни французского актёра Жана Габена. Материал дополнен объёмным фотоочерком о жизни художника, состоящий из портретов художника и снимков его работ. Фотоочерк демонстрирует актёра в естественной среде обитания, помогает раскрыть определённые черты его характера. Фотографические материалы дополняют тексты и имеют отдельные подписи. Ещё один крупный материал, который встретился на страницах данного номера, относится к жанру репортаж (См. Прил. 32). Репортаж рассказывает о деятельности журналистов вблизи станции «Фукусима-1» после землетрясения 2011 года. Текстовый материал дополнен обширным хроникальным фоторепортажем, который наглядно демонстрирует устрашающие последствия землетрясения. Каждый снимок имеет свою уникальную подпись, в связи с этим данный фоторепортаж вполне можно рассматривать, как самостоятельный журналистский материал, но в данном выпуске он является лишь дополнением к тексту. Далее следует самостоятельный фотоочерк, в котором читателям демонстрируется модная одежда на фоне ярких граффити, нарисованных на стенах серых городских зданий (См. Прил. 33). Такой подход позволяет оценить не только всю яркость современной одежды, но и насладиться красотой уличного искусства, задумавшись о деятельности человека в современном мире. Данный материал можно отнести и к рекламными публикациям, потому что каждая фотография имеет подпись с указанием марок одежды, но редакторский коллектив издания позиционирует данную публикацию как самостоятельный проект. В номере «GQ» за май 2011 года доминирующим журналистским жанром является интервью, на втором месте по-прежнему стоит заметка. Самым распространённым журналистским фотографическим жанром является фотоочерк (См. Прил. 1).

55 В рамках нашей работы был проанализирован выпуск журнала «GQ» за сентябрь 2012 года. Данный журнал содержит в своём составе большое количество фотографических публикаций рекламного характера, а также текстовых материалов рекламного характера. Рекламные фотографические материалы преимущественно относятся к жанру фотозарисовки или портретного фотоочерка. В рассматриваемом номере было обнаружено три крупных материала, которые относятся к жанру интервью. Это интервью с Оливером Стоуном, с Джереми Рейннером и с Владимиром Познером (См. Прил. 34). Каждый из материалов дополнен крупным портретным фотоочерком, данные фотографические материалы не являются самостоятельными. Портретные фотоочерки позволяют не только оценить внешний облик героев, но и понять, чем занимаются и как живут герои интервью. Ещё один материал, который встречается на страницах данного номера журнала «GQ» можно причислить к жанру обзорной статьи, рассказывающей о жизни и борьбе активистки Марии Барановой. Для полноценного иллюстрирования жизненных ситуаций и раскрытия героя повествования, материал дополнен серией фотографий, выполненных в жанре портретный фотоочерк (См. Прил. 35). Данный фотографический материал дополняет информацию, рассказанную в тексте, демонстрирует героиню в движении и раскрывает некоторые черты её бесшабашного характера. Следующий рассмотренный материал – это небольшое обозрение, рассказывающее о жизни Пэрис Хилтон. Текстовый материал в данном случае является лишь небольшим дополнением к обширному портретному фотоочерку, который рассказывает о том, как живёт Пэрис Хилтон. Фотоочерк в данном случае является вполне самостоятельным материалом, доминирующим над текстом. Далее следует текстовый материал, который можно отнести к описательным очеркам. В материале рассказывается о жизни и тренировках шестиклассника-боксёра по имени Давида. Материал сопровождается

56 большим портретным фотоочерком, повествующим о борьбе с самим собой (См. Прил. 36). В данном случае фотографическая составляющая не просто дополняет текст, но довлеет и доминирует над ним. Если бы фотоочерк публиковался отдельно, лишь с небольшими пояснениями, то вполне мог бы стать самостоятельным журналистским материалом. Последний крупный материал, обнаруженный в данном выпуске, относится к жанру познавательно-тематического репортажа. Материал с помощью описания рабочего дня раскрывает суть работы кинематографиста Александра Роднянского на съёмках фильма «Сталинград». Материал дополнен не менее значимым событийным фоторепортажем, который позволяет не только познакомиться с героями, но реконструирует образы со съёмочной площадки, позволяя глубже окунуться в атмосферу (См. Прил. 37). Данные фотографические материалы не являются самостоятельными. В номере «GQ» за сентябрь 2012 года обнаружилось гораздо меньше интервью, нежели в предыдущих номерах, но данный жанр всё же доминирует над остальными, хотя уступает свои позиции представителям аналитических жанров. Самым распространённым журналистским фотографическим жанром является фотоочерк, при этом приоритет остаётся на стороне портретных фотоочерков (См. Прил. 1). В рамках данной работы был проанализирован выпуск журнала «GQ» за май 2013 года. Данный журнал содержит в своём составе большое количество фотографических публикаций рекламного характера, а также текстовых материалов рекламного характера. Рекламные фотографические материалы преимущественно относятся к жанру фотозарисовки или портретного фотоочерка. В данном номере журнала насчитывается три материала, которые относятся к жанру интервью. Это интервью с Саймоном Пегом, с Александром Коганом и с Алексеем Навальным (См. Прил. 38). Каждый из материалов дополнен крупным портретным фотоочерком, данные фотографические материалы не являются самостоятельными. Использование

57 фотоочерков в значительной степени помогает познакомиться с характерами героев, их увлечениями и деятельностью. Следующий материал – это обзорная статья, рассказывающая о тонкостях актёрской игры Роберта Дауни-младшего в роли супергероя Тони Старка. Данная статья является обширным текстовым материалом, который дополнен красочным портретным фотоочерком, демонстрирующим некоторые интересные черты личности актёра (См. Прил. 39). Фотографические материалы в данном случае не выступают в роли самостоятельного материала, а лишь дополняют текст. Далее следует ещё одна масштабная обзорная статья, в которой подробно рассматривается тема садомазохизма и рассказывается обо всех тонкостях данного увлечения. Текстовый материал сопровождается не менее пикантным проблемным фотоочерком с элементами эротики. Все фотографические материалы имеют подписи с указанием марок одежды, но не перетягивают внимание читателей, дополняя основной текст (См. Прил. 40). Номер завершается очередной обзорной статьёй, которая повествует о проблеме догхантеров. Стоит отметить, что данный материал иллюстрируется не фотоочерком, а серией фотозарисовок, на которых запечатлены портреты собак. Фотозарисовки несут в себе определённый эмоциональный посыл и отлично иллюстрируют всю глубину поставленной проблемы. При этом данные фотографические материалы не доминируют над текстом (См. Прил. 41). В номере «GQ» за май 2013 года впервые за весь период исследования текстовые материалы аналитического жанра по своему количеству превзошли интервью. При этом доминирующим фотографическим журналистским жанром остался фотоочерк, хотя в номере также появились и фотозарисовки (См. Прил. 1). В рамках нашей работы был проанализирован выпуск журнала «GQ» за апрель 2016 года. Стоит отметить, что издание поменяло формат,

58 внутреннюю структуру и принцип оформления материалов. Журнал отныне имеет формат А4, также, как и «Esquire», объём издания уменьшился до 158 полос. При оформлении полос стали чаще использоваться графические иллюстративные материалы. В журнале по-прежнему можно обнаружить большое количество фотографических публикаций рекламного характера, а также текстовых материалов рекламного характера. Рекламные фотографические материалы преимущественно относятся к жанру фотозарисовки или портретного фотоочерка. В данном номере журнала насчитывается всего два полноценных интервью. Это интервью с Семёном Слепаковым и с Джоном Варватосом. Каждый из материалов дополнен крупным портретным фотоочерком, данные фотографические материалы не являются самостоятельными. Далее следует обзорная статья, которая в очередной раз раскрывает причины, по которым Роберт Дауни-младший исполняет роль Железного человека. Материал традиционно дополнен портретным фотоочерком, сконцентрированным на жизни актёра. Данные фотографические материалы не являются самостоятельными. Следующий материал – это обзорная статья, рассказывающая об урологии и мужских проблемах с потенцией. В статье приводятся слова эксперта в данной области Дмитрия Пушкаря. Материал дополнен портретным фотоочерком, на котором уролог запечатлен в окружении новейшего оборудования. Фотографические материалы несут в себе определённый посыл, но при этом не являются самостоятельными (См. Прил. 42). Затем на страницах издания можно обнаружить самостоятельный портретный фотоочерк с комиком Дмитрием Романовым. Фотографы издания осмыслили внешний облик героя и решили с его помощью передать дух эпохи 70-х годов. Фотографические материалы имеют крупное текстовое пояснение, но при этом остаются самостоятельными.

59 Номер завершается обзорной статьёй, рассказывающей о жизни Сергея Довлатова. Материал также дополнен портретным фотоочерком, состоящим из прижизненных фотографий героя. Фотографические материалы являются лишь дополнением и не доминируют над текстом. В номере «GQ» за апрель 2016 интервью более не являются доминирующим журналистским жанром, полностью уступив место обзорным статьям. При этом портретные фотоочерки также являются самым востребованным фотографическим журналистским жанром в данном издании. (См. Прил. 1). Резюмируя всё вышесказанное можно сделать несколько выводов: Во-первых, в периодическом развлекательном издании «GQ» среди журналистских фотографических материалов доминируют фотоочерки, в особенности портретные, а также фотозаметки, передающие факты. Во-вторых, в издании «GQ» наблюдается склонность к конвергенции фотографических жанров. К примеру, в фотоочерке встречаются отдельные фотозаметки. В-третьих, в журнале «GQ» реже поднимаются серьёзные темы, нежели в издании «Esquire». Журнал придерживается ключевых особенностей глянцевых развлекательных изданий. Также стоит отметить, что в издании «GQ» из журналистских жанров доминирует интервью, но его позиции в поздних номерах теснят аналитические жанры, такие как обзорная статья.

60 Заключение Роль иллюстраций в периодических изданиях с момента их появления в средствах массовой информации значительно возросла. Этот процесс привёл к формированию журналистских фотографических жанров, которые различаются своими определёнными функциями. С развитием технологий жанры фотожурналистики начали подвергаться процессам конвергенции, также, как и текстовые журналистские жанры. Жанровые особенности нивелируются, а сами произведения эволюционируют, приобретая несвойственные им черты. На основе анализа материалов, опубликованных в глянцевых развлекательных периодических изданиях «Esquire» и «GQ» можно сделать следующие выводы: в настоящее время в российских версиях данных изданий фотографические материалы широко используются для иллюстрации текстовых материалов, а также в качестве самостоятельных журналистских материалов. Чаще всего фотографические материалы лишь дополняют журналистский текст, но число самостоятельных снимков и снимков, противоречащих содержанию текста, также велико. В связи со склонностью данных изданий к образности и иносказательности, можно предположить, что количество подобных снимков со временем будет только расти. Самым распро странённым и во стребованным жанром фотожурналистики в рассмотренных изданиях является фотоочерк, в частности портретный. Он используется как дополнение к текстовому материалу, так и в качестве самостоятельного материала. Выбор данного жанра обусловлен тем, что он склонен абстрагироваться от фактов, отражая явления во всей его совокупности путём использования художественных образов. Два других жанра, которые чаще остальных используются в рассмотренных изданиях – это фотозарисовка, также склонная к образности, и фотозаметка, передающая факты действительно сти. Данные

61 фотографические материалы преимущественно применяются в качестве дополнения к тексту. Также стоит отметить, что в современных развлекательных изданиях сложно обнаружить фотографические материалы, которые будут обладать всеми жанровыми особенностями, присущими какому-либо жанру фотожурналистики. Многие из рассмотренных портретных фотоочерков можно причислить к данному жанру лишь номинально, за счёт косвенных признаков. Фотографические материалы, как и ранее, выполняют в основном сопутствующую иллюстративную функцию, демонстрируют читателю факты действительности. Они дополняют тексты, но благодаря развитию фотографической и компьютерной техники, достоверность фотографий ставится под вопрос. В связи с этим фотографии начинают использоваться больше в качестве оформительских материалов, которые необходимы не для того, чтобы информировать читателя о фактах действительности, а для того, чтобы создавать настроение и передавать эмоции. При этом достоверные фотографии сами выступают в качестве самостоятельных журналистских материалов, они сопровождаются небольшими текстовыми пояснениями, но в целом доминируют над текстом. Есть основания полагать, что в будущем данные процессы будут лишь усиливаться в средствах массовой информации, в общем, и в развлекательных глянцевых изданиях, в частности. Художественные фотографии и обработанные при помощи компьютера фотографические материалы будут использоваться для оформления и дополнения журналистских текстов, чтобы формировать у читателей определённое настроение. Достоверные фотографические материалы информационных жанров будут приобретать черты жанров художественных и выступать в качестве самостоятельных журналистских материалов, доминируя над текстом.

62 Список использованной литературы 1. Акчурин Д. Г. Основы современной фотожурналистики: учеб. пособие. - Казань: Казан. ун-т., 2012. 2. Бакулин О.А., Семова Л.В. (ред.) В мастерской фотожурналиста, М.: Факультет журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова, 2011. 3. Балмаева С. Д., Многозадачное поколение, дефицит внимания и конвергенция / С. Балмаева // Медиаконвергенция и мультимедийная журналистика - Екатеринбург, 2011. 4. Березин В. М. Фотожурналистика: учебное пособие для вузов: рек. УМО вузов РФ / В. М. Березин. - Москва: РУДН, 2006. 5. Боно де Э. Рождение новой идеи. О нешаблонном мышлении. Пер. с англ. – М., 1976, 6. Вартанова Е. Л., Медиаэкономика зарубежных стран. - М.: Аспект Пресс. 2003. 7. Ворон Н. И. Жанры фотожурналистики Учеб. пособие для вузов по спец. «Журналистика». - М.: Факультет журналистики. 2012. 8. Ворошилова М.Б. Политический креолизованный текст: ключи к прочтению. Екатеринбург, 2013. 9. Галкин С.И. Художественное конструирование газеты и журнала. М., 2005. 10. 2004. Гуревич С.М., Газета: вчера, сегодня, завтра - М.: Аспект Пресс, 11.Качкаева А. Г., Журналистика и конвергенция: почему и как традиционные СМИ превращаются в мультимедийные. Под ред. А.Г. Качкаевой – М.: Аспект Пресс, 2010. 12. Ким М. Н., Репортаж: технология жанра.- СПб.: Изд-во Михайлова В.А., 2005.

63 13. Ким М. Н., Жанры современной журналистики / М. Н. Ким. СПб: Изд-во Михайлова В. А., 2004. 14. Кройчик Л. Е., Система журналистских жанров //Основы творческой деятельности журналиста: Учебник для студ. Вузов по спец. «Журналистика» / Ред.-сост. С. Г. Корконосенко. - Спб.: Знание. 2000. 15. Лукина М. М. (ред), Интернет – СМИ: теория и практика. Учебное пособие/ М.М. Лукина. - М.: Аспект Пресс, 2010. 16. Маклюэн М. Понимание Медиа: Внешнее расширение человека / Пер. с англ. В. Николаева, закл. статья М. Вавилова. М., 2003. 17. Межельская, Е.Л.Редакторская подготовка фотоизданий. Учебное пособие / Е.Л. Межкльская – М.:Аспект Пресс, 2005. 18. Тертычный А. А., Жанры периодической печати 3-е изд., испр. и доп. – СПб: Аспект-Пресс, 2006. 19. Холмов М. И., Художественно-публицистические жанры газеты: очерк, фельетон: Учеб.-метод. пособие для студентов заоч. отд-ния журналистики / ЛГУ им. А.А. Жданова, Фак. журналистики. - Л: Б. и., 1988. Статьи 1. Багаутдинов А. Р., Конвергенция: подходы, мнения и реальность // Мультимедийная журналистика Евразии - 2007: интегрированные маркетинговые технологии Востока и Запада: Материалы научнопрактической конференции, Казань, 5-6 декабря 2007 года. - Казань: Изд-во Казанск. гос. ун-та, 2007. 2. Вартанова Е. Л., К чему ведет конвергенция СМИ? / Е.Л. Вартанова// Информационное общество. - 1999. - Вып. 5.

64 3. Дыко Л. Что же такое фотоочерк // Сов. фото. 1970. № 8. 4. Луканова М. В., Текст СМИ и конвергенция / Политическая лингвистика. - Екатеринбург, 2006. - Вып. 20. 5. Хелемендик В. С., Конвергенция как современная форма взаимодействия СМИ // Проблемы современного образования - 2013 №3. Интернет-ресурсы 1. Долгова Ю.А. Социальный феномен глянцевых журналов в культуре потребления молодежи: Часть автореферата диссертации канд. социол. н ау к . [ Эл е кт р о н н ы й р е су р с ] . Доступно на: URL: http://www.dissercat.com/content/sotsialnyi-fenomen-glyantsevykhzhurnalov-v-kulture-potrebleniya-molodezhi (режим доступа – свободный, дата обращения 01.05.2016). 2. Единая коллекция ЦОР [Электронный ресурс]. Доступно на: URL: http://window.edu.ru/catalog/pdf2txt/988/60988/30800?p_page=2 (режим доступа – свободный, дата обращения 22.04.2016). 3. Захаров С. В., Жанры региональной фотожурналистики. [Электронный ресурс]: учебно-методический комплекс / С. В. Захаров, И. Ю. Мясников; Министерство образования и науки Российской Федерации, Томский государственный университет, Институт дистанционного образования. - Томск: ТГУ, 2010. 4. Специфика графической иллюстрации как компонента контента качественных изданий [Электронный ресурс]. Доступно на: URL: http://www.mediascope.ru/?q=node/1777 (режим доступа – свободный, дата обращения 24.04.2016).

65 Приложения Приложение 1 Таблица: Сопоставительный анализ фотографических материалов в изданиях «Esquire» и «GQ»

66 Издание «Esquire» «GQ» Всего: №2 (103) Февраль 2010 №5 (118) Май 2011 №9 (134) Сентябрь 2012 №05 (142) Май 2013 Май 2016 года Всего: Интервью Интервью Интервью Интервью Интервью Обзорная статья Обзорная статья Интервью Фотоочерк Фотоочерк Фотоочерк Фотоочерк Фотоочерк Фотоочерк Фотоочерк Фотоочерк Фотоочерк Номера Май 2010 года Июнь 2011 года Февраль 2012 года Август 2015 года Апрель 2016 года Преобладающий журналистский жанр: Интервью Интервью Интервью Авторские тексты Преобладающий фотожурналистский жанр: Фотоочерк Фотоочерк Фотоочерк Изображение дополняет текст: 45% 40% 50% 100% 50% 57% 85% 83% 60% 84% 75% 77,40% Изображение доминирует над текстом: 36% 30% 25% 0% 40% 26,20% 10% 14% 30% 16% 20% 18% Изображение не соответствует тексту: 19% 30% 25% 0% 10% 16,80% 5% 3% 10% 0% 5% 4,60%

67 Приложение 2 Приложение 4 Приложение 3 Приложение 5

68 Приложение 6 Приложение 8 Приложение 7

69 Приложение 9 Приложение 10

70 Приложение 11 Приложение 12

71 Приложение 13 Приложение 14

72 Приложение 15 Приложение 16 Приложение 17

73 Приложение 18 Приложение 19

74 Приложение 20 Приложение 21

75 Приложение 22 Приложение 23 Приложение 24

76 Приложение 25 Приложение 26

77 Приложение 27 Приложение 28

78 Приложение 29 Приложение 30

79 Приложение 31 Приложение 32

80 Приложение 33 Приложение 34

81 Приложение 35 Приложение 36

82 Приложение 37 Приложение 38

83 Приложение 39 Приложение 40

84 Приложение 41 Приложение 42

Рецензии:

Авторизуйтесь, чтобы добавить рецензию

- у работы пока нет рецензий -

Отзывы:

Авторизуйтесь, чтобы оставить отзыв