Технологии создания и продвижения документальных фильмов начинающими кинематографистами в пространстве новых медиа

Юлия Тухикова

Технологии создания и продвижения документальных фильмов начинающими кинематографистами в пространстве новых медиа

Данная выпускная квалификационная работа посвящена технологии создания и продвижения документальных фильмов начинающими кинематографистами в пространстве новых медиа. В работе рассматриваются история документального кино, новые требования и тенденции создания документалистики, влияние новых медиа, а также особенности продвижения для документальных фильмов. Был проведено исследование всех документальных фильмов за последние 5 лет (2015 - апрель 2020) для количественного анализа, случайная выборка 30 фильмов за последние 5 лет (2015 - апрель 2020) для качественного анализа, а также было проанализировано ТОП-3 YouTube канала с документалистикой. Благодаря этому были выведены рекомендуемые требования по созданию успешного документального фильма. Было выведено наиболее удобоваримое значение хронометража, а также новые техники при съемке. В работе описываются влияние пространства новых медиа на документальное кино.

Массовая коммуникация. Журналистика. Средства массовой информации

Дипломы

Вуз: Донской государственный технический университет (ДГТУ)

ID: 60448965ccefde000149d646

UUID: df0c2870-6149-0139-2c2d-0242ac180002

Язык: Русский

Опубликовано: больше 3 лет назад

Просмотры: 110

12.2

Юлия Тухикова

Донской государственный технический университет (ДГТУ)

Комментировать 0

Рецензировать 0

Скачать - 1,8 МБ

Поделиться работой

МИНИСТЕРСТВО НАУКИ И ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ «ДОНСКОЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ» (ДГТУ) Факультет Медиакоммуникации и мультимедийные технологии Кафедра Массовые коммуникации и мультимедийные технологии ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА к выпускной квалификационной работе на тему: ТЕХНОЛОГИИ СОЗДАНИЯ И ПРОДВИЖЕНИЯ ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ФИЛЬМОВ НАЧИНАЮЩИМИ КИНЕМАТОГРАФИСТАМИ В ПРОСТРАНСТВЕ НОВЫХ МЕДИА Автор выпускной квалификационной работы ________________ Юлия Андриановна Буланкина подпись, дата Обозначение ВКР 09.03.02.720000.000 БР Группа МКИСп42 Направление подготовки (специальность) 09.03.02 Информационные системы и технологии Направленность (профиль) Массовые коммуникации и мультимедийные технологии Руководитель работы _____________ доцент, А. С. Фролова подпись, дата Ростов-на-Дону 2020

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ «ДОНСКОЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ» (ДГТУ) Факультет Медиакоммуникации и мультимедийные технологии Кафедра Массовые коммуникации и мультимедийные технологии ЗАДАНИЕ на выпускную квалификационную работу Обучающаяся Ю. А. Буланкина Группа МКИСп42 Обозначение ВКР 09.03.02.720000.000 БР Тема ТЕХНОЛОГИИ СОЗДАНИЯ И ПРОДВИЖЕНИЯ ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ФИЛЬМОВ НАЧИНАЮЩИМИ КИНЕМАТОГРАФИСТАМИ В ПРОСТРАНСТВЕ НОВЫХ МЕДИА Утверждено приказом по ДГТУ № 4095-ЛС-О от «17» октября 2019 г. Срок представления ВКР к защите «__» _________ 2020 г. Исходные данные для выпускной квалификационной работы: 1. Профильная и специализированная литература. 2. Исследования и статистические данные. 3. Интернет-ресурсы.

Содержание пояснительной записки ВВЕДЕНИЕ: На сегодняшний день трудно представить современный мир без кино. Так мы формируем наше мироощущение и сознание. Особое место занимает в этом виде искусства документальное кино. Объект исследования - создание и продвижение документального фильма, предмет инструменты и технологии создания и продвижения документального кино. Цель работы выявление изменения документального кино под влиянием новых медиа. Наименование и содержание разделов: 1 Теоретические основы документального кино; 1.1 История документального кино. Документальное кино в новых медиа; 1.2 Новые требования и тенденции в документальном кино. 2 Эмпирический анализ документального кино в новых медиа; 2.1 Влияние новых медиа на документальное кино; 2.2 Особенности продвижения документального кино на 2019-2020 года. 3 Создание и продвижение документального фильма «Что такое счастье?». 4 Безопасность и экологичность работы; 4.1 Экологические аспекты утилизации микропроцессорной техники; 4.2 Расчет системы искусственного освещения. ЗАКЛЮЧЕНИЕ: Кино на сегодняшний день является достаточно популярной сферой культуры. В ходе работы были выявлены новые тенденции и требования к документальным фильмам для наиболее успешного продвижения. Благодаря этому документалистика может стать наиболее популярной и узнаваемой для большего количества зрителей. Перечень графического материала 1. Рисунки - 21 2.Таблицы - 2 3. Презентации - 1

АННОТАЦИЯ Данная выпускная квалификационная работа посвящена технологии создания и продвижения документальных фильмов начинающими кинематографистами в пространстве новых медиа. В работе рассматриваются история документального кино, новые требования и тенденции создания документалистики, влияние новых медиа, а также особенности продвижения для документальных фильмов. Был проведено исследование всех документальных фильмов за последние 5 лет (2015 - апрель 2020) для количественного анализа, случайная выборка 30 фильмов за последние 5 лет (2015 - апрель 2020) для качественного анализа, а также было проанализировано ТОП-3 YouTube канала с документалистикой. Благодаря этому были выведены рекомендуемые требования по созданию успешного документального фильма. Было выведено наиболее удобоваримое значение хронометража, а также новые техники при съемке. В работе описываются влияние пространства новых медиа на документальное кино. Выпускная квалификационная работа состоит из 65 страниц, содержит 21 рисунок, 2 таблицы, 37 использованных источников.

ANNOTATION This final qualifying work is devoted to the technology of creating and promoting documentaries by novice filmmakers in the space of new media. The paper examines the history of documentary films, new requirements and trends in the creation of documentaries, the impact of new media, as well as the features of promotion for documentaries. A study of all documentaries from the last 5 years (2015 - April 2020) was conducted for quantitative analysis, a random sample of 30 films from the last 5 years (2015 - April 2020) for qualitative analysis, and the TOP 3 YouTube channels with documentaries were analyzed. This resulted in the recommended requirements for creating a successful documentary. The most digestible timekeeping value was deduced, as well as new techniques for shooting. The paper describes the influence of the new media space on documentary films. An analysis of the technical and image characteristics of presentation videos of higher educational institutions was carried out. Thanks to which the recommended requirements for creating successful presentation videos were derived. An expert interview with the administration was also conducted to confirm the image of the faculty, which should be developed by future entrants. According to the results, MKMT should be promoted as an ambitious, promising, project-oriented faculty. After the production of the first presentation video, a survey was conducted among potential applicants. Absolutely all viewers had a positive image of the faculty. Based on these results, using the same technical requirements and image, three more presentation videos were produced. The work describes the stages of creating presentation videos, their features Final qualifying work consists of 65 pages, contains 21 figures, 2 tables, 37 used sources.

СОДЕРЖАНИЕ ВВЕДЕНИЕ 1 2 3 4 7 Теоретические основы документального кино 10 1.1 История и развитие документального кино. Документалистика в новых медиа 10 1.2 Новые требования и тенденции к документальному кино 16 Эмпирический анализ документального кино в новых медиа 23 2.1 Влияние новых медиа на документальное кино 23 2.2 Особенности продвижения документального кино на 2019-2020 года 41 Создание документального фильма для продвижения в пространстве новых медиа 47 Безопасность и экологичность работы 51 4.1 Экологические аспекты утилизации микропроцессорной техники 51 4.2 Расчет системы искусственного освещения 54 ЗАКЛЮЧЕНИЕ 58 СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ 60 ПРИЛОЖЕНИЕ А Подробный анализ случайной выборки 65 Изм. Лист № докум. Разраб. Буланкина Ю.А. Руковод. Фролова А.С. Н. Контр. Утверд. Махукова И. А. ДашкоЮ.В. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Технологии создания и продвижения документального кино начинающими кинематографистами в пространстве новых медиа Пояснительная записка Лит. Лист Листов 6 65 ДГТУ Кафедра «МКМТ»

ВВЕДЕНИЕ Актуальность. На сегодняшний день трудно представить современный мир без кино. Мы тратим огромное количество времени на просмотр и обсуждение фильмов. Так мы формируем наше мироощущение и сознание. Особое место занимает в этом виде искусства документальное кино. Об этом также говорит и открытие множества школ и курсов по документальному кино. Также интерес к этой теме отражен в сотнях трудов по практике и теории, не говоря уже о том, что кассовые сборы в мире соревнуются в лидерстве. В одном из интервью президент международного кинофестиваля документального кино «Флаэртианы» Павел Печенкин дал свое, но очень точное определение: «Документальное кино - это форма социальной деятельности, с помощью которой складывается представление о нашей жизни, о проблемах людей» При просмотре зритель с первой минуты попадает в мир иллюзий, которая может позволить выпасть из реальности и перенестись в другой мир. Мир, в котором с одной стороны зритель видит себя на месте героя, а с другой наслаждается игрой актера. Однако документальное кино идет как бы в противовес от других жанров. Оно построено на реальности, является своего рода лекарством от неправды, идущего с телеэкранов и от игрового кино. Многие считают документальное кино создано для элиты. Отчасти так оно и есть, так как документальное кино является анализирующим процессом. Однако, чаще всего документалистика является некоммерческим. Документальное кино по определению не имеет такого широкого проката, как игровое, соответственно окупиться оно не сможет. Поэтому финансируется оно теми, кому оно нужно. Оно поднимает на обозрение социальные проблемы и конфликты, привлекая к себе внимание всех слоев общества. Поэтому однозначно сказать для какого конкретно слоя общества оно предназначено довольно трудно. Документальные фильмы нужны для того, чтобы объективно передавать цепочку событий и моментов. Этим они отличаются от произведений искусства, Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 7

задача которых художественное осмысление действительности, через призму личного восприятия кинорежиссёра. Новые медиа непосредственно влияют на документалистику. Появляются новые технологии и глобальная повестка дня. И если 15 лет назад достаточно было иметь хорошую историю в основе, то сейчас набирает обороты такое направление как «креативная документалистика». Это форма искусства, и режиссер- документалист, прежде всего, художник. Тогда как журналист старается отобразить реальность как можно более объективно, художник следует за собственной идеей. К сожалению, именно новое направление оказалось «за бортом» российского медиарынка. Состояние сегодняшней индустрии документального кино, делится на два потока: телевизионное крошево, и авторская документалистика, живущая на дотации. В первом случае, стоит признать, рыночные механизмы производства и показа отлажены, фильмы появляются на экранах и привлекают внимания зрителей. Чего, к сожалению, нельзя сказать о кино, не подходящем под телевизионные форматы. Степень научной разработанности. Теоретическую основу составляют большинство работ по историческим особенностям и процессу создания документального кино. Так, например, Дж. Барнуэл в книге «Фундаментальные основы кинопроизводства» рассматривала и описывала работу различных профессий внутри съёмочной группы, наглядно выстраивает весь рабочий процесс, в котором задействованы технические, творческие и административные звенья. Материал преподнесен в удобной, конкретизирующей форме. Также З. Абдуллаева в своей книге «Постдок: игровое/неигровое» рассматривала вопрос о расширительном истолковании документализма и его роли не только в кино, но и в других формах художественного мышления. У Майкла Рабигера в книге «Режиссура документального кино» рассказывается как правильно подойти к монтажу, постпродакшену документального фильма и эффективной организации труда на всем периоде работы над проектом. Также в монографии Людмилы Джулай «Документальный социального Изм. Лист иллюзион: творчества» № докум. Подпись Дата Отечественный поднимается кинодокументализм вопрос о сложной 09.03.02.720000.000 ПЗ - опыты проблеме Лист 8

взаимоотношения документального кино с государством и обществом. На примере отечественного кинематографа автор рассматривает три временных периода: 30-е, 60-е и 90-е года, сравнивает их друг с другом, раскрывая феномен державности советского кинодокументализма. Целью данной работы является выявление изменения документального кино под влиянием новых медиа. Задачи: 1. Изучить теорию документального кино в новых медиа. 2. Выявить современные новые требования к документальным фильмам. 3. Проанализировать влияние новых медиа на документальное кино. 4. Изучить особенности продвижения документального кино на 2019-2020 года. 5. Создание документального кино для продвижения в новых медиа. Объектом исследования является создание и продвижение документального кино. Предмет исследования: инструменты и технологии создания и продвижения документального кино. Методы исследования: исторический анализ, анализ документов, сравнительный анализ, интервью. Практическая значимость: полученные выводы могут быть использованы при создании актуального и востребованного документального кино для аудитории новых медиа. Эмпирическая база: Проведен количественный анализ - все документальные фильмы с 2015 по апрель 2020, а также качественный анализ - случайная выборка 30 документальных фильмов. При анализе было выявлено несколько новых требований и тенденций к документалистике. Также было выявлен стратегический план по продвижению документального кино в социальных сетях. Все это учитывалось при создании фильма. Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 9

1 Теоретические основы документального кино 1.1 История и развитие документального кино. Документалистика в новых медиа Кинопроизводство - это производство фильмов от первоначального замысла до показа готового продукта на широких экранах, посредством телевидения или Интернета. 1 Оно зародилось еще в конце XIX века. Зрителей шокировали не только «ожившие фотографии». Главным был эффект пребывания, оказаться непосредственным свидетелем на расстоянии. Первые кадры и фильмы, снятые с натуры, положили начало распространению кинохроники и превращению кино в средство массовой визуальной информации. 2 Историю кино можно условно разделить на два этапа. Первый длился приблизительно до середины XX века. Его еще называют: «массовым» или «всеобщим», когда зрители не имели выбора и им приходилось либо смотреть киномакулатуру, либо вообще не ходить в кинотеатры. Второй этап начался именно тогда, когда люди научились дифференцировать кино, появлялись авторские произведения, не рассчитанные на массовое потребление. Основы этого вида искусства рождались и зрели в недрах живописи, литературы, музыки, а также театра. Сегодня в искусствоведческой науке отчетливо выразилась тенденция к интеграции: стремление перейти от частных «внутренних» проблем отдельных отраслей к изучению типологических свойств и системообразующих факторов в разрезе целых «семейств» и групп искусств традиционных, техногенных, синтетических, экранных, медийных и прочих. Такая направленность связана, в первую очередь, с особенностью развития искусства. Кино - очень суровое искусство. Экранный образ представляется зрителю через призму взгляда режиссера. Точка зрения авторов ленты на проблему или человека всегда прямо или косвенно представлено через визуальный образ героя, Жорж Садуль. / Всеобщая история кино М.,: «Искусство», 1958.- Т.1. - 611 с. ГотвальдВ.А. / Кинематограф («живая фотография»): его происхождение, устройство, современное и будущее общественное и научное значение. М., 1909. - 120 с. 1 2 Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 10

закадровый комментарий или сравнительный монтаж. Так, герой, в действительности вызывающий нейтральное отношение, на экране может быть наделен обаянием, притягательностью, или наоборот, отталкивающей силой. Теоретически, кино - не способ промывания мозга, оно ничего не должно рекламировать. Оно лишь показывает, призывает зрителя вступить в диалог, а результат и выводы уже сугубо зависят только от публики. Его смотрят для того, чтобы познать, как устроен мир и сами люди, отчасти увидеть себя со стороны. Одним таким направлением стало документалистика. Этот вид кинематографа поэтому и называется неигровым, или non-fiction, по той простой причине, что является самым честным и искренним, так как не приемлет героев, исполнявших свои роли аффектированно. Реальный люди, события и судьбы. За время съемок человек обнажается, начинает вести себя свободно и уже не замечает ни камер, ни съемочной группы, воспринимает происходящее как часть личной драмы. Сейчас, можно сказать, «золотой век» для кинодокументалистики. Конечно, на настоящий момент очень многим авторам фильмов сложно прокормить себя, но, если наш документальный кинематограф не хочет совершенно потерять зрителя, он должен, наконец, поменять «тренды» и делать фильмы, в которых жизнь разнопланова и страстна. Где есть яркие личности, интересные судьбы, где ощущается осознанность отснятого материала, разнообразие жанровых манер, и в которых изображение на экране радует высокой эстетикой и поэтичностью. На сегодняшний день публика, вероятно, устала от развлекательного игрового кино. Наверное, им важно, чтобы что-то заставляло их задуматься, что-то должно щекотать их мозги. Документальное кино - это сложный жанр, подготовка и работа над которым занимает длительное время: отбирается жизненный и документальный материал, на основе которого создаётся сценарий. Он не может являться ни репродуктивным, ни объективным отражением действительности. В нем всегда присутствует мера субъективности, то есть авторский взгляд, оценка, а также интерпретация Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 11

реальности. При его создании очень важно показать все стороны ситуации, так сказать «снимая лужу, показать и грязь, и отражение звезд». Отражая сложные и противоречивые социальные процессы, кино сыграло и продолжает играть решающую роль в демократизации культуры, оказывая постоянное воздействие на изменение социальной и культурной ситуаций. По словам историков, с того момента, как зародился документальный кинематограф в СССР, правительство имело непосредственное влияние на трактовку идей и образов, процесс производства, политику советского и международного проката кино. После того как ужесточился контроль со стороны власти, на документалистов началось оказываться давление, на основе его пришел конец самовыражению. В 30-е годы документальное кино перестало выполнять пропагандистскую функцию, так как отражало реальную картину мира, что послужило началом глухого раздражения со стороны правительства. Документальная съемка слишком реалистична, а советская власть не могла позволить существование настолько объективного изображения общественнополитических проблем государства. Именно по этим причинам появляется цензура, которая очень остро ощущалась документалистами того времени и закрывает тем самым различные возможности развития и показа кинолент. В итоге это сказалось не только на разнообразии мест проведения съемок, но и на упрощении киноязыка как такового. Через некоторое время, не смотря на все ухищрения со стороны правительства, документалистика доказала свою конкурентоспособность, заняв равнозначное место среди остальных видов искусств. При создании кино может использоваться два метода познания героя: экстроспективный и интроспективный. Первый - это стремление понять индивида на основе того же подхода, который применим ко всем объектам внешнего вида. Второй же - основан на познании самого себя. Изначально при создании кино использовались оба метода, но в конце XX века чаще всего стали использовать второй метод. В подавляющем количестве фильмов целью и предметом Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 12

исследования становится личность, внутренний мир человека, эмоции и взаимоотношения с внешним миром. Первые съемки документального кино были еще при зарождении кинематографа. Его еще называют «неигровым», так как нет постановочной игры актеров. Многие зрители не очень жалуют данный жанр, по той простой причине, что он не отображает красивую, выхолощенную картинку, а показывает все реалии жизни, с ее изъянами и ранами. Документальное кино открывает перед зрителями завесу важных проблем, которые требуют скоропалительного решения, что абсолютно не вписывается в рамки телевидения. Оно требует задуматься, дискутировать и обсуждать, то идет в разрез цели ТВ - дезориентировать народ. Однако многие современные кинокритики и киноведы ставят понятие «документальное кино» под сомнение. По их мнению, камера влияет на поведение человека, и он начинает играть роль, вести себя неестественно, и в итоге фильм становится в некоторой мере постановочным. Именно по этим причинам многие эксперты вообще отрицают наличие документального кино и относят его в поджанр художественного. В международной киноиндустрии, тем временем, в последние годы отмечается волнение не только к документальному кинематографу, но и к самому понятию документальности. Приемы «скрытой камеры», «прямого наблюдения», свойственные документальному кино, стали активного заимствоваться режиссерами игрового кино. Однако, документальное кино в основе своей субъективно. Это всетаки не хроника. И если следующие поколения станут судить о прошлом только по тем фильмам, которые сейчас снимаются, то у них сложится не совсем верное представление о нашем времени. Так, одним медиапространства из необходимых становится условий пересечение существования жанров и сегодняшнего форматов, кросс- платформенность, трансмедийность. Сейчас всё больше кинематографистов, снимающие так называемые гибридные фильмы, которые находятся на стыке двух областей искусства. Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 13

И современное документальное кино неизбежно пересекается с другими креативными сферами. В связи с этим, на сегодняшний день появилось такое направление, как «истинное» документально кино. Оно является авангардом современного киноискусства и вызывает сейчас живой интерес. Так же важным аспектом истинного документального кино является донесение зрителям только правды и ничего больше. В это понятие входит такой смысл, как съемки «здесь и сейчас» с минимумом комментариев, постановок, музыки и закадрового текста во избежание навязывания настроения во время просмотра. Также не используется интервью и не рассказывается история в последовательной хронологии. При этом действует такое правило, как «я вижу и сейчас показываю». Таким образом, действует такая точка зрения, что человек в документальном кино всего лишь деталь. По словам Ларса фон Триера «Истинна документального кино» - вернуть ему «чистоту, объективность» и «доверие зрителя». Но есть и обратная сторона медали. Это течение на приемлет наличие сценария, благоволит вторжения камеры, нарушая этические нормы. Есть теория, которая заключается в том, что именно такой образ действий приведет к полному раскрытию проблем, открывает ее «личину». То, что происходит на экране, вызывает одновременно смятение, отчаянность и страх. Вообще в таких фильмах очень много обличения, но нет сострадания и сочувствия. При переизбытке фактов без их философского осмысления может привести к девальвации всего ценного, что есть сегодня в документальном кино. Также сейчас появилось такое понятие как «креативная документалистика». Смысл этого понятия заключается в художественном осмыслении реальности и ее образа. То есть главенство за художником, и только от него зависит как увидят зрители ту или иную киноленту. Однако, как такового понятия как «креативная документалистика» в России официально не существует. На сегодняшний день, технические возможности становятся все более обширными, что открывает огромный потенциал при создании документального кино. Таким образом четкая грань между документалистикой и художественным Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 14

кино истончается. Традиционный киноязык видоизменяется, впитывая в себя новые техники и теории. Новые элементы вносят свои корректировки в рассказывании историй, которые представляют собой новые креативные пути. Ранее, государственные киностудии выполняли функцию «таможни» между авторами и экранами, не позволяя выпускать технический и творческий брак. К сожалению, на настоящий момент жизнь киностудий оставляет желать лучшего, поэтому единственным верным решением будет создание крупных центров документалистики. В их полномочиях будет принятие решений о создании и продвижении картин, выделение бюджета, а также несение ответственности за происходящее в этом виде искусств. В России уже становятся популярны такие способы сбора средств, как краудсординг и краудфандинг. Появились даже платформы по этим тематикам, на которых можно указать тему и цель проекта. Краудсорсинг (от англ. толпа и использование ресурсов) - привлечение к решению тех или иных проблем инновационной производственной деятельности широкого круга лиц для использования их творческих способностей, знаний и опыта на добровольных началах с применением инфокоммуникационных технологий. Краудфандинг (от англ. народное финансирование) - коллективное сотрудничество людей, которые добровольно объединяют свои деньги или другие ресурсы вместе, как правило, через сеть Интернет, чтобы поддержать усилия других людей или организаций3. Учитывая это, можно надеяться, что за определенную ценовую политику появится возможность размещать лучшие фильмы на специализированных площадках, как это уже делают такие страны, как США, Франция и Германия. Но для того, чтобы эти мечтания стали реальностью, документалистам нужно вначале доказать своим творчеством, что их фильмы могут быть востребованы, то есть вернуть утраченное доверие и интерес зрителя к документальному кино. Джефф Хау, Краундсординг. Коллективный разум как инструмент развития бизнеса М.: "Альпина Паблишер", 2012. — 288 с. 3 Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 15

Таким образом, документальное кино вынуждено видоизменяться с течением времени. Технические возможности открывают все новые горизонты. Уже объективного понимания «что это такое» не существует, так как идет сплетение игрового и неигрового. Поэтому очень важно выявить новые требования и тенденции развития документального кино. 1.2 Новые требования и тенденции к документальному кино С развитием технологий познавательная функция документальных фильмов уже не является единственной, с прогрессом появляется возможность снимать зрелищно и эмоционально. Этот жанр получает все больше отклика от зрителей и тем самым открывает путь на большие экраны. Из-за повышения интереса к документальному кино, начинает популяризироваться фильмы авторов XX века, чьи нон-фикшн опыты в свое время оставались в тени игрового кино. Когда появилась такая социальная сеть как YouТube, в России она стала играть большую роль, чем на Западе. Там адаптация произошла достаточно быстро, и YouТube стали использовать не только как свободную зону самовыражения, но и как инструментом для бизнеса. Поэтому документальное кино, как абсолютно свободное и абсолютно никому не нужный клочок бессмысленной территории, может позволить себе какие-то прямые высказывания. Именно этим объясняется сейчас интерес к нему. В абсолютно безродной, бессловесной стране есть пространство, откуда доносятся голоса о помощи, о смыслах, о трудных вопросах и так далее. Сегодня это пространство ментального выживания нации. Если бы этого не было бы, то все просто бы перекисло. Популярные жанры непосредственно влияют на документальное кино. Историческое кино и документальные расследования, различные биографии и хроники, а также криминал гарантированно соберут большую аудиторию - так же, как в игровом кино остаются популярными триллеры, экшены, комедии и мелодрамы. Среди значимых документальных фильмов также есть с авторским Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 16

взглядом и неподражаемой манерой сторителлинга. Часто историей служит банальные и повседневные проблемы, которые разрастаются до античных трагедий. Сторителлинг (от англ. storytelling) переводится буквально как «рассказывание историй». Это метод эффективного донесения информации через яркие истории и примеры4. При желании собрать большую часть аудитории и бюджета, авторы идут на использование в своих картинах известных людей, чья жизнь и судьба невероятна и неповторима. При этом такие работы насыщены архивными съемками, сильным звуковым оформлением и чаще всего с закадровым голосом автора от первого лица. Изредка главный герой становится иллюстрацией важной жизненной дилеммы. Также становятся блокбастеры». Они популярными часто выступают так называемые инструментами для «документальные обнародования альтернативной истории - большого фрагмента картины, не попавшего в учебники и ускользнувшего от политологов и социологов. При огромном информационном потоке документальное кино становится все более популяризированным, так как зрители устали от информационного «фастфуда». Учебники уже не являются достоверными источниками информации, так как она очень быстро меняется. Качество документалистики на сегодняшний день тоже становится под сомнение, так как ее длительный срок изготовления подразумевает под собой авторской рефлексией, неочевидными героями и событиями, а также искажение реальных ситуаций. Когда столько явлений и героев попадают в серую зону, личный опыт, многолетние расследования и забытые сенсации хотя бы отчасти способны пролить свет на непостижимый и многоголосый мир вокруг нас. С развитием сети Интернет, документальное кино вынуждено меняться и вносить корректировки в устойчивый базис. Именно с этими тенденциями появляется такое понятие как интерактивная документалистика. Именно это послужило толчком для развития этого вида искусства. 4 Квятковский А. П. Эпос М.: Советская энциклопедия, 1966. — 376 с. Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 17

Используя новые тенденции, документалисты используют новые цифровые технологии для создания кино, а также соединяют невымышленные события и выразительные средства нового направления. Они используют большинство художественно-творческие приемы, новые стратегии повествования, новые платформы создания и размещения контента, развивается направление доставки продукта к зрителю. По словам исполнительного продюсера POV Digital телеканала PBS, Adnaan Wasey: «Используя цифровые технологии, мы воплощаем публицистическое содержание в художественной форме для того, чтобы соединяться с большей аудиторией и рассказывать истории на совершенно новом уровне».5 Гаджеты становятся уже не столько как способ доставки, сколько предлагают рассматривать документальный текст как проект. Так как из-за изобилия информации идет борьба за внимание аудитории. Не как результат какого-то долгого усилия, а как нечто строящееся перед твоими глазами. Таким образом можно показать разные сферы жизни, чтобы собралась реальная картина мира. Интерактивная документалистика дает возможность зрителям самим интерпретировать то, что воплощено автором на экране. Так зритель становится активным пользователем. Цифровая среда все больше влияет на документалистику и наделяет ее совокупностью статических и динамических медиа. К первым относятся формы представления информации, которые не изменяются под влиянием времени текст, графические символы, изображения и так далее. Ко вторым - формы информации, для которых время играет важную роль: звук, анимация, видео и так далее. Также имеет фотографические место быть изображения, совокупность видео интервью, реалистичных, речь героя то есть и прочее, и синтетических медиа, таких как, графические символы в двухмерном и трехмерном виде, анимация, синтезированный звук и так далее. Дворко Н.И. Интерактивный документальный фильм: Творческая интерпретация действительности //Гуманитарные, социально-экономические науки 2014. - 7 с. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/interaktivnyy-dokumentalnyy-filmtvorcheskaya-interpretatsiya-deystvitelnosti 5 Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 18

Так как информация, используемая для создания документального кино сложная, а ее количество обширно, то при создании интерактивной документалистики должно учитываться такое свойство, как легкость восприятия и понимание пользователем. Это добивается путем создания навигации для совершения пользователем выбора среди нескольких вариантов и альтернатив. Таким образом у документальный количеством автора контент, появляется не информации. боясь А возможность перегрузить пользователь достаточно расширить пользователя огромным становится непосредственным участником. Особенно это достигается, если при создании интерактивного документального фильма используются технологии виртуальной и дополненной реальности. Так как пользователь на своем опыте может испытывать и реконструировать события, заложенные автором, очень важно, чтобы интерактивный документальный фильм обладал четко поставленную цель и внятным ходом истории. Так как язык интерактивного документального фильма только формируется, то он достаточно сложно представляется, чем классический киноязык. Новые возможности данной среды еще необходимо освоить и без должного понимания того, как цифровые технологии влияют на жизнь человека, вряд ли получится создать такие работы, которые смогут сформировать у пользователя эмоциональные образы и смысл. Новые технологии также подходят для цикла документальных фильмов. Появляются все новые приложения к смартфонам, которые синхронизируются с телевизором или персональным компьютером/ноутбуком. Это позволяет пользователям по ходу просмотра кино получать дополнительную информацию об участии героев или факты на свой смартфон, что несомненно усилит эмоциональную составляющую. Так как на данный момент существует проблема с финансированием документальных фильмов, то точное понимание целевой аудитории, правильный выбор дополнительных платформ, а также успешное продвижение на них несомненно усилит коммерческую эффективность. Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 19

Также не стоит использовать новые технологии только для создания документального кино. Появилась такая новая тенденция, как UGC («User Generated Content» от англ. пользовательский контент) - различное информационно-значимое содержимое носителей информации, которое создается потребителями. 6 И если ранее зрители могли такое наблюдать в юмористических программах, таких как: «Сам себе режиссер», «Самое смешное видео», «+100500», в настоящий момент «Видели видео», то сейчас эту тенденцию интегрировал телеканал СТС. Зрители канала загружали на одноименный сайт истории любви, которые позже были пересняты с участием профессиональной съемочной группы. Успех проекта, взявшего начало в далеком 2013 году, доказал, что подобный формат работает и в серьезных жанрах. Также появляется такая методика, как «блогинг». Блог (от англ.blog) -веб-сайт, интернет-журнал событий, интернет-дневник, онлайн-дневник, в котором основное содержимое - регулярно добавляемые человеком записи, содержащие текст, изображения или мультимедиа. Главная цель блога - это накопление знаний. Такая практика преобладает над остальными своей быстротой, оперативностью и доступностью видео- и аудиоинформации, ее ситуационной ценностью, мобильностью и простотой получения и передачи. Блоги могут храниться, архивироваться и быть важным материалом для исторических изучений. Они не ограничены по времени и могут быть структурированы тематически или посвящены конкретным вопросам. Легкость и модность этого направления позволяет привлечь достаточно широкую аудиторию, что служит популяризации документальных фильмов. Новшества коснулись и длительности фильмов. По словам одного из лучших польских документалистов, Аджея Фидека: «Документальный фильм не должен длиться более 30 минут». Его мнение поддерживают и остальные польские режиссеры. Они считают, что тем, кто работает с коротким метром желательно не выходить за рамки 15 минут. Этот же хронометраж становится все более 6 Sacha Wunsch-Vincent and Graham Vickery OECD study on the Participative Web: User Generated Content // Directorate for science, technology and industry committee for information, computer and communications policy / Апр. 2007. - 74с. Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 20

актуальным для Оскара, Европейской киноакадемии и для множества других международных кинофестивалей. Также есть модуль тем, которые на сегодняшний день наиболее востребованы и актуальны. К ним относятся с наибольшим трепетом и вниманием. Документальные фильмы о защите прав человека и окружающей среде, военные конфликты, а также общечеловеческие и семейные проблемы. Это может отражаться в еще одной популярной тенденции, такой как поэтическая документалистика. В ней нет точных имен, фамилий, адресов. Это наиболее кино. «раздокументированное» Оно не стремиться выдвинуть определенную теорию, а соблюдается главным образом эстетика, чем больше становится похожим на произведение искусства, нежели на кинохронику. Но при этом соблюдается конкретика событий, хоть и обобщено. Все факты переводятся в ранг образов. Цель такого кино - субъективность реальности через взгляд автора. Идея выражается визуально, а все пояснения уходят на второй план. Ассоциации доминируют над логикой повествования, что позволяет лучше понять данный вид документалистики. Параллельно с поэтической документалистикой идет социальное документальное кино. Оно менее всего близкое к искусству, так как берёт свое начало из журналистики. В нем анализируется реальное состояние окружающего мира, в том числе взаимоотношения. Это достаточно сильный, действенный, активный, современный и прогрессивный кинематограф. В 2016 году на площадке ПЛАТ[ФОРМА] были представлены лучшие социальные кинопроекты. Они были показаны с целью популяризировать и привлечь особое внимание к социальным проблемам. Создатель данного проекта Никита Тихонов-Рау считает, что в России необходимо создать отрасль социального документального кино, которая на сегодняшний день имеет достаточно большое количество последователей. Необходимо привлечь в нее бизнес, фонды, а также некоммерческие организации. Также становится популярным такое направление, как документальная эксцентрика. Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 21

Эксцентрика (от лат. вне центра) - борьба с привычностью жизни, выявление нелепости зрелищным. «нормального», По словам обыденного7. Это возможность режиссера-документалиста сделать Игоря фильм Беляева: «Документальный фильм должен быть настолько же ритмичен, насколько ритмична музыка. Насколько железно он должен быть скомпонован, насколько необходимо это качество архитектуре. И то, и другое, и третье можно в отличие от всего остального вычислить практически математически. Правда, это будет не искусство только его законы, и они должны быть очень определенны и жестки». Именно он является одним из последователей данной теории. Таким образом, время непосредственно влияет на документальное кино. Появляются новые приемы и ходы. Основы киноязыка остаются теми же, но наслаиваются новые тенденции в мире медиа и поэтому такому виду искусства приходится адаптироваться и бороться за внимание зрителя. 7 Дробин Е. Эксцентризм и эксцентрика//Искусство кино. 1940. №10 35 с. Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 22

2 Эмпирический анализ документального кино в новых медиа 2.1 Влияние новых медиа на документальное кино Перед тем как начать создавать что-то свое, необходимо проанализировать уже существующее. В ходе исследования создалась рандомная выборка из 30 фильмов, которые были выпущены в течение 5 лет (2015-2019 года), а также для анализа хронометража были собраны все фильмы за 5 лет (129 картин). Подробные данные можно увидеть в таблице А.1 (Приложение А). Данная подборка рассматривалась по критериям приведенных ниже: 1. Название фильма. 2. Год создания. 3. Страна-производитель. 4. Вид проката (телефильм, кинофильм, сетевой). 5. Задача фильма (образовательная, исследовательская, пропаганда, хроника, публицистика, реконструкция). 6. Фестивали. 7. Награды. Название: «Защити свой город» Описание: Этот короткометражный фильм основан на интервью с очевидцами (ветеранами ВОВ), а также с экспертами - кандидатом исторических наук Михаилом Мируковым и военным историком Сергеем Ваниным. Была использована хроника военных лет (видео-, аудио- и фотоматериалы) и графика. Фильм был выпущен к 75летию начала контрнаступления советских войск против фашистов в битве под Москвой. Использовано, помимо хроники, в основном 2 вида кадров - общий и средний, иногда крупный. Эффектов между кадрами нет, а аудиальное сопровождение непосредственно влияет на настроение общей картины. Фильм был создан при поддержке правительства Москвы. Доступ только в сети Интернет. Название: «Любовь Тамерлана» Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 23

Описание: Вся картина «пропитана» Кавказом. Это достигается с помощью музыки, использования местного языка, а также самой картинки в кадре. Используется нестандартная продолжительность одного кадра - 20-30 секунд. Цветокоррекция выполнена в холодных тонах. Фильм рассказывает про молодого человека, который хочет обрести самостоятельность и взять в жены девушку. Для этого он покидает Грозный и едет в горы работать пастухом. Однако девушка его игнорирует и выходит замуж за другого, а главный герой уезжает в Москву. В фильме показан сложный путь героев. Доступ только в сети Интернет. Картина была снята при поддержке Правительства Российской Федерации. Участвовал в конкурсе Артдокфеста в 2015 году. Название: «Чернобыльские бабушки» Описание: В фильме показаны местности Припяти и Чернобыля. Использована хроника, а музыка создает соответствующее настроение. Также применяется прием «следуй за мной» и «закольцовывание» всего сюжета. Кадры фильма меняются поочередно: рассказ местных жителей сменяется рассказом гида о реальной ситуации. Также присутствует в сюжете режиссер данной картины и поднимает вопрос о реальной угрозе жизни от взрыва реактора №4 для всего мира. А по убеждениям гида, 10-тикилометровая граница уже никогда не будет заселена. Присутствует съемки с камеры ночного видения, нелегалов (людей, которые проникли в зону отчуждения без разрешения), а также кадры из игры STALKER. С помощью контраста рассказов достигается максимальная разница двух картин мира. Причем, бабушки довольны жизнью, несмотря на радиацию. Также поднимается вопрос о малой родине. По мнению зрителей, фильм вышел тяжелый, заставляющий задуматься. В США фильм был в кинопрокате, а вот в России он только сетевой. Взял награду «За режиссерское мужество» на кинофестивале в Лос-Анджелесе. Название: «Чернобыльское кафе» Описание: Фильм полностью на английском языке, кроме интервью (на украинском). Для русскоговорящих предусмотрены субтитры. Он начинается с хроники - кадры с рабочими 1986 года и выступлением Генерального Секретаря. После рассказывается про ситуацию в Чернобыле на сегодняшний день и про кафе Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 24

«Десятка», которое находится на границе с 10-тикилометровой зоной. Также присутствует графика карты проезда съемочной группы и 3d модель корпуса реактора и прилегающей территории. Далее нас погружают в реальную ситуацию путем интервью с экспертами - переводчиком, работниками завода, гидом и так далее. Показывают семьи погибших, а также всю атрибутику Чернобыля и Припяти (мемориалы, кладбища, саркофаг и так далее). Но также показывают жизнь людей, которые, несмотря на радиацию, трудятся на благо всего мира. Фильм доступен только в сети Интернет, а в Европе еще и на DVD. Название: «Шесть музыкантов на фоне города» Описание: В начале фильма зрителя знакомят с музыкантами - героями картины. Все происходит в Ереване. Присутствуют обзорные кадры, снятые с квадрокоптера и лайфы с жителями города. Рассказывается не общая история города, а конкретных мест и самих героев, что добавляет шарма. Колорит показан через природу, музыку, песни, истории. В фильме есть интересные кадры: через зеркало, разговор главного героя с мастером, съемка снизу, часто используется такой прием, как проезд влево/вправо. Использована хроника 90-х годок, которая наложила отпечаток на всю картину. Отражены основные исторические события. Доступен только в сети Интернет. Название: «Он назвал меня Малала» Описание: В ходе фильма использованы вставки мультфильма в пастельной технике. История идет от первого лица - девочки Малалы, которая выступала за разрешение девочкам учиться. Показана обычная жизнь ее семьи, реальные проблемы людей, путь взросления как в физиологическом, так и в психологическом (личностном) плане. Использованы лайфы ее обычной жизни. Фильм построен на общих и крупных планах. Поднят вопрос об истинной вере (Ислам). Есть вставки мультфильма и хроники, что делает фильм интереснее и держит внимание зрителя. Название: «На пьедестале народной любви» Описание: Фильм рассказывает о советском вратаре футбола - Льве Яшине. Использована хроника, а также кадры из к/ф «Лев Яшин. Вратарь моей мечты» весь фильм построен в основном на средних и крупных планах. Были взяты интервью: у Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 25

футболистов России и Европы того времени, политических деятелей, народных артистов РФ, вдовы Льва Яшина, режиссера картины «Лев Яшин. Вратарь моей мечты», первого руководителя проекта «ВТБ Арена Парк». Фильм доступен только в сети Интернет и только по подписке. В свободном доступе его нет. Название: «Гоголь. Игра в классику» Описание: Фильм рассказывает о создании картин «Гоголь». Раскрываются подводные камни съемок от идеи до готового продукта. Картина построена на интервью: с актерами, сценаристами, операторами и режиссерами, а также на отрывках готового продукта и backstage. Основан на средних и крупных кадрах. Огромный упор сделан на компьютерную графику. Доступен только в сети Интернет. Сами картины Гоголь (3 части) были показаны в кинотеатрах и с сетевым доступом. Название: «Вокзалы России» Описание: Фильм снят при поддержке Министерства Культуры РФ и Российского военно-исторического общества. Рассказывается о становлении Павловского вокзала от увеселительного заведения (позже филармонии) до прямого назначения (на сегодняшний день Витебский вокзал). Использована инфографика, анимация, 3d модели. В картине присутствуют лайфы с железнодорожного вокзала, экскурсий, концертов, реконструкции того времени, хроники. Вся информация подтверждается зачитыванием документов. Использована классическая музыка и в современной обработке. Плашки используются несколько раз, чтобы напоминать зрителям об интервьюируемых. Информация преподносится зрителям рассказчиком доступным языком. Название: «Нормандия-Неман. Монолог» Описание: Фильм рассказывает о событиях, произошедших с советскофранцузской эскадрилье «Нормандия-Неман» и о подвигах этого авиаполка. Картина построена на интервью героев, их родственников и историков. Использована хроника и инфографика. Отрывки на французском языке с дубляжом на русском языком. Съемка разнообразна ракурсами (съемка с 2 камер), backstage. Фильм разделен на несколько логических частей: пролог, дружба, любовь и эпилог. Фильм взял много наград: Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 26

1. Кинофестиваль российского кино в Ницце, Спецприз (2015, Франция, Ницца). 2. Международный кинофестиваль «Волоколамский рубеж», Спецприз (2015, Россия, Волоколамск). 3. Международный кинофестиваль «Золотая башня», Спецприз (2015, Россия, Ингушетия). 4. Открытый фестиваль документального кино «Человек и война», Спецприз «За кинематографическое отражение исторической связи поколений народов России и Франции» (2016, Россия, Екатеринбург). 5. Международный кинофестиваль «Саратовские страдания», Спецприз (2015, Россия, Саратов). А также принимал участие в множестве кинофестивалей: 1. Международный кинофестиваль «Меридианы тихого» (2015, Россия, Владивосток). 2. Международный фестиваль «Свидание с Россией» (2016, Россия, Подмосковье). 3. Международный благотворительный кинофестиваль «Лучезарный Ангел» (2016, Россия, Москва). 4. Международный фестиваль документальных фильмов и телевизионных программ «Северный характер» (2016, Россия, Мурманск). 5. Международный кинофестиваль «Русское зарубежье» (2016, Россия, Москва). 6. Международном фестивале детективных фильмов и фильмов правоохранительной тематики «DetectiveFEST» (2017, Россия, Москва). 7. Благотворительный кинофорум «Детский КиноМай в Карелии» (2018, Россия, Карелия). 8. Международный детский кинофестиваль «Алые паруса» (2018, Болгария, Албена). Название: «На волне» Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 27

Описание: Фильм рассказывает о серфингистах и красоте океана, раскрывая все стороны этого спорта. Картина разделена на 11 историй, которые умело переплетаются друг с другом. Съемки ведутся в воде; совмещаются истории с соревнований и обучающие - профессионалов и новичков. Присутствуют хроника, любительские съемки, backstage, а также съемки с квадрокоптера. Фильм разнообразен крупными кадрами и общими природными. Есть постановочные кадры, в то время как весь фильм построен на лайфах. Фильм был в кинопрокате с 7 февраля 2019 года, а сейчас доступен в сети Интернет. Название: «Акварель» Описание: Фильм снят в редком формате 96 кадров в секунду. Он рассказывает про метаморфозы воды, ее мощь и красоту. В фильме нет героев и произнесены всего лишь несколько фраз. Показана жизнь людей. Атмосферу создает звуковое сопровождение: треск люда, журчание воды, ветер, скрип снега, крики птиц, вой серен и инструментальная музыка, написанная специально для данной картины. Фильм построен на общих планах, которые показывают всю мощь ледников и океанов, рек и озер, подводный мир. Кадры волн замедлены. При всей красоте показаны и разрушительные последствия воды - наводнения, ураганы. Данная картина посвящена режиссеру Александру Сокурову. С помощью «Акварели» автор надеется продвинуть технологии вперед и поощрить других экспериментировать с перспективным и новаторским форматом. Данный фильм был участником Венецианского кинофестиваля в 2018 году. Название: «Аргентина» Описание: Данная картина представляет собой мюзикл. И начинается она с подготовки к выступлениям: Настройка фортепьяно, чистка зеркал, настройка камер и света. Фильм рассказывает о существующих видах аргентинской музыки, а также ее демонстрации. Используются все виды кадров. Интересно использованы мультимедийные технологии для съемок фильма. Атмосферу дополняет выигрышное направление света. Присутствуют лайфы с тренировок, backstage, школы, комнаты для грима. Несколько отрывков фильма посвящены в память выдающимся музыкантам. Изм. Лист Зрелищность № докум. Подпись Дата обеспечивает подход «как театрализованное 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 28

представление». Закольцованность сюжета. Картина снята при поддержке Министерства образования, культуры, науки и технологий Аргентины. Был участников Венецианского кинофестиваля в 2015 году. Кинопрокат в России был 26 ноября 2015 года, на сегодняшний день доступен в сети Интернет. Название: «Люмьеры!» Описание: Фильм вобрал в себя 108 короткометражек производства братьями Люмьер с 1895 по 1905 годов. Картина уникальна, так как присутствуют не инсценированные кадры и исторические события: недавно возведенная Эйфелева башня и наводнение в Лионе. Все 50-секундные видео прошли реставрацию. При демонстрации мини-фильмов за кадром комментатор поясняет все действия. Фильм разделен на несколько логических частей. Это режиссерский дебют Тьерри Фремо – директора Международного Каннского кинофестиваля и Центра фотографии им. братьев Люмьер в Лионе. Название: «Супергерои» Описание: Слоган к фильму «Как все начиналось», как нельзя точно определяет задумку. Используется хроника, отрывки из фильмов, лайфы из книжных магазинов и красной дорожки с премьер, постеры и страницы раритетных комиксов. Были взяты интервью у авторов комиксов, режиссеров, журналистов, редакторов кинопорталов, создателями героев комиксов, кинообозревателями. Объясняется понятие «мейнстрим». В ходе фильма зритель погружается в историю комиксов от их создания до кинолент. Название: «BEEF: русский хип-хоп» Описание: Корреспондент и режиссер фильма - московский рэп-исполнитель Рома Жиган погружает зрителя в историю этого музыкального жанра, нынешнее состояние данной субкультуры и ее будущее. Интервью были взяты у самых популярных музыкантов и танцоров в стиле хип-хоп. Они идут вперемешку с крупными кадрами музыкальных инструментов и общими с концертов, backstage со съемок картины и радиостанции. Съемки ведутся с 2-х камер и квадрокоптера. В ходе истории фильма есть скрытый герой - мальчик, который начинает свой путь как реписполнитель. Подняты проблема стычек субкультур в 90-е годы (скинхеды и хип- Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 29

хоп). Используется фильтр старых кинолент. В конце фильма Рома отвечает на те же вопросы. Картина снята при поддержке тюменского продюсерского центра «Баzа». Название: «Хранители Алтая» Описание: Рассказывается история народов Алтайского края, их обычаях, а также о людях, живущих там. Сказ ведется профессиональным диктором. Присутствует съемка «на руках» - плавная тряска, ускоренная, с квадрокоптера, много детализированных кадров, крупных кадров, съемка снизу. Потрясающая игра света. Во время интервью перебивками используется лайф-кадры, фотографии. Цветокоррекция фильма выполнена в теплых тонах. Атмосферу создает музыка с шаманскими мотивами и инструментал. Поднят вопрос о браконьерстве и его преимущества. Вся история фильма строится вокруг пути следования туристической группы. Все, о чем идет речь, имеет зрительное подтверждение. Кадры выстроены по принципу третей. Фильм очень красивый и поражает снятыми видами. Название: «Путешествие времени» Описание: Данное кино считается авторским, так как демонстрирует возможности современного киноязыка, размах художественного таланта и многогранную красоту мира. Представляет собой историю мира от динозавров до сегодняшнего дня. Но также этот фильм является и жанром фэнтези. Присутствуют съемки людей формата 3 на 4 любительского уровня. В большом количестве взяты кадры из космоса. Микроорганизмы, пожары, извержение вулканов, грозы, водопады, каньонов, морей, гейзеров, степей, планеты. То есть все, что есть в мире на Земле и в космосе. Кадры с обычаями и жизнью разных народов планеты. Съемки с квадрокоптера, используется принцип наезда камеры. Закадровый голос спокойный и монотонный, который объясняет по авторской задумке смысл мира и поднимается вопрос о своем месте в нем. Создается атмосфера монументальности и незыблемости. Используется 3D графика. Картина была представлена публике на Венецианском кинофестивале в 2017 году и получил награду «Золотой Лев». Название: «Великий северный путь» Описание: Фильм рассказывает о путешествии по пути великого первопроходца Семена Дежнева и современную жизнь народов. Помимо основного Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 30

рассказчика, присутствует еще один рассказчик - Леонид Круглов - исследователь и путешественник. Используется инфографика, типографика в стиле сказок, а также исторические документы 17 века. Присутствует речь как была на Руси. Интервью были взяты: у историка, путешественника, полярного гида, оленеводов, этнографа, охотоведа, хозяина казачьего подворья, главы поселка Ючугей, МЧС Якутии, врача, археолога, предпринимателя, кинорежиссера, охотника на бивни мамонтов, председателя общины морзверобоев Дауркин, науканки (древнее поселение чукчей), а также жителя поселка Инчаун. Съемки с квадрокоптера и ускоренная. Атмосферу создает музыка. Фильм снят при финансовой поддержке Всероссийской общественной организации «Русское географическое общество» и компании SONY. Название: «Генезис 2.0» Описание: Этот фильм рассказывает о группе якутских охотников за бивнями мамонта и ученых, которые делают удивительное открытие: сохранность останков позволяет надеяться на то, что есть возможность создать клон мамонта. К решению проблемы подключаются биологи и биоинженеры со всего мира. Картина настолько хорошо сделана, что способно соперничать по своей увлекательности, новаторству и искренности с художественными лентами. Верно исполненное, лихо закрученное, снятое нетривиально и преподнесенное невероятно красиво. В первую очередь увлекает тем, что не упирается в прямолинейное повествование, оно имеет сложную структуру – словно спираль ДНК, вокруг общей оси заплетаются две отдельные истории, якутский промысел бивней и исследования молекулярных биологов и генетиков по всему миру. Фильм получил награду за лучший документальный фильм - Серебряный «Святой Георгий» на Московском международном кинофестивале в 2018 году, а также участвовал в номинации Гран-при документального кино Программа «Мировой время» на кинофестивале «Санденс» в 2018 году и получил премию на лучшую операторскую работу. Название: «Пространство музыки» Описание: Фильм рассказывает о современных британцев, играющих в разных стилях и направлениях, от джаза до панка, в студиях и на улице. Режиссерами являются сами путешественники, которые отправились в 30-дневную экспедицию по Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 31

Британии (от Ливерпуля до Лондона). Использован такой прием к документальном кино, как блогинг. Музыка принадлежит героям картины. Использованы приемы старой пленки и течения времени, backstage, съемки на GoPro. Показаны как успешные исходы, так и провальные, что делает фильм близким к зрителю. Присутствует анимация, перебивками являются как крупные кадры героев, так и общие природы. Название: «The search for Freedom» Описание: Эта история о культурной революции, вызванной желанием человека жить настоящим и делать то, что заставляет вас чувствовать себя живым. Истории идут от самых ярких пионеров, легенд, провидцев и чемпионов по серфингу, сноуборду, лыжам, скейтборду, горному велосипеду и многому другому. Показан backstage съемок: операторы, висящие на проводах, протянутые через лес или над водопадами; или вертолеты, пролетавшие над оврагами и увеличивающие масштаб до тех пор, пока объект не станет точкой на склоне горы. Если бы этот фильм не был бы документальным, то скорее всего все это было бы сделано с помощью компьютерной графики. Фильм был награжден: 1. Спортивный фестиваль в Ньюпорт-Бич, апрель 2015 (выдающееся достижение в боевом кинематографе). 2. Кинофестиваль в Беверли Хиллз, Апрель 2015 (Лучший производитель). 3. Мауи Кинофестиваль, Июнь 2015 (Приз зрительских симпатий). 4. Лондонский кинофестиваль Surf - Великобритания, октябрь 2015 (Лучшая кинематография). А также был участником многих кинофестивалей: 1. Кинофестиваль в Вистлере - приключенческий фильм, май 2015. 2. Международный кинофестиваль Lighthouse, Нью-Джерси, июнь 2015. 3. Кинофестиваль Сан-Себастьян - Испания, сентябрь 2015. 4. Кицбюэльский кинофестиваль - Австрия, август 2015. 5. Международный кинофестиваль в Лонг-Бич, Нью-Йорк, сентябрь 2015. 6. Фестиваль горных фильмов в Сантьяго - Южная Америка, октябрь 2015. Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 32

7. BANFF Mountain Film Festival - США, октябрь 2015. 8. Кинофестиваль Waimea - Гавайи, январь 2016. Название: «Микеладжело. Бесконечность» Описание: Документальный художественный фильм о жизни и творчестве гения итальянского ренессанса Микеланджело Буонарроти. Мир художника демонстрируется впечатляющими съемками его работ и истории о его судьбе. При поддержке музеев Ватикана, региона Таскана, а также под патронажем муниципалитета Флоренции авторы картины взяли на себя задачу, с помощью современного киноязыка, показать великолепие живописи и скульптуры 15 - 16 веков. Чудеса искусства показаны подробно и с разных сторон, поэтому фильм превращается в мощное, чарующее и эмоциональное зрелище. Рассказчик преподнес основные вехи биографии и творческих поисках художника доступным языком. Крупные кадры, игра света. Присутствует анимация, а атмосферу создает музыка. Картина была участником Национальной итальянской кинопремии «Давид ди Донателло» 2019 года. Название: «Мария до Каллас» Описание: Фильм рассказывает об оперной диве Марии до Каллас. Впервые после 40 лет молчания всемирно известная оперная дива дала разрешение на интервью. Режиссер собирал данные в течение 4 лет - путешествовал по разным частям мира в поисках фрагментов домашних видеороликов, неизвестных писем и фотографий, которые не были опубликованы. Как гласность и влияние прессы повлияло на ее жизнь. Главная героиня делится со зрителями как она разделяла актерство и мастерство пения, как страдала, переживая, что на самом деле ей хочется жить с близкими людьми вдали от суеты сцены. Использованы архивные кадры (интервью, выступления, фотографии). Весь фильм построен на этом. Название: «Рудольф Нуреев. Остров его мечты» Описание: Фильм рассказывает о малоизвестном периоде жизни величайшего танцора и хореографа 20-го века Рудольфа Нуреева с 1980 по 1990 годы, связанном с Турцией, где он хотел иметь дом, свой остров. В картине используется уникальное видео о путешествии героя и интервью с его близкими друзьями. Рассказ ведет Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 33

близкий друг - Ясемин Пипиринсиоглу, который также был постановщиком балета «Спящая красавица» в театре оперы и балета Турции. Участвовал в конкурсе Артдокфеста в 2016 году. Название: «Парижская опера» Описание: Ироничный, вдохновляющий, иногда жестокий фильм о балете и музыке показывает жизнь и страсти, царящие за кулисами одного из самых престижных храмов культуры. Что интересно, приступая к съемкам, авторы картины не имели плана действий. Жизнь кипит, и нельзя предугадать ничего. Этим картина и интересна, никакого глянца. Снимали только изнутри: споры, переговоры, перебранки. Показана страсть к своему творчеству и трудностям, которые приходится преодолевать, чтобы попасть на его сцену. Фильм получил награду за лучший документальный фильм - Серебряный «Святой Георгий» на Московском международном кинофестивале в 2017 году. Название: «Неудобная планета» Описание: Фильм рассказывает о том, насколько близко человечество подошло к энергетической революции. Бывший вице-президент США Альберт Гор поддерживает идею, согласно которой экологическую угрозу можно предотвратить благодаря человеческой изобретательности и страсти, хотя ставки высоки, как никогда. Он путешествует по всему миру, влияя на международную политику в области климата, а камера следует за ним по пятам, фиксируя моменты частные и публичные, забавные и острые. За последние несколько лет сила ураганов, обрушившихся на планету, резко возросла, уровень воды в реках поднялся, а показания термометра выросли до ранее немыслимых показателей. Глобальное потепление, вызванное чрезмерным выбросом вредных веществ в атмосферу, приводит к таянию ледников, что может вскоре радикально изменить географическую карту мира. Премьера ленты состоялась на кинофестивале «Санденс» 19 января 2017 года, где она была удостоена долгих зрительских оваций. Картина была участником Каннского кинофестиваля в 2017 году и получила «Золотой глаз», а также удостоилась премии BAFTA (Британская киноакадемия) в номинации «Лучший документальный фильм» в 2018 году. Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 34

Минуты 100 50 0 2015 2016 2017 2018 2019 1/3 2020 Рисунок 1 - Средние значения хронометража всех документальных фильмов за 2015 - апрель 2020 года При анализе всех документальных фильмов (129 картин) за период с 2015 по апрель 2020 года - рисунок 1, говорить о снижение в последние годы длительности хронометража невозможно, так как необходимо больше данных. Телефильм 3% Сетевой 34% Кинопрока т 63% Рисунок 2 - Статистика всех документальных фильмов в зависимости от проката за 2015 - апрель 2020 года В соответствии с рисунком 2, было выявлено, что в основном, большинство картин приходится на кинопрокат, и составляет 63%, а для сети Интернет составляет 34%, при том, что эти данные получены для основных видов проката, хотя все картины становятся доступными в сети Интернет постфактум. Телефильм Сетевой Кинопрокат 54,75 57,90909091 90,01234568 0 20 40 60 80 100 Минуты Рисунок 3 - Средние значения хронометража всех документальных фильмов в зависимости от проката за 2015 - апрель 2020 года Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 35

В соответствии с рисунком 3, зависимости длительности фильма от вида проката, можно сделать вывод, что среднее значение хронометража для сети Интернет варьируется от 57 до 58 минут. Тогда как кинопрокат составляет 90 минут в среднем. Однако, возможность попасть на широкие экраны появляется только при государственном заказе/спонсировании. Образование 8% Культурнопросветительская 38% Исследование 54% Рисунок 4 - Статистика всех документальных фильмов в зависимости от функций за 2015 - апрель 2020 года В соответствии с рисунком 4, была получена статистика документалистики в зависимости от функций. Было выявлено что, исследовательская функция является лидирующей среди двух остальных. Второе место принадлежит культурнопросветительской, и заключительное место занимает образовательная функция. Образование 73,8 Культурно-просветительская 81,71428571 Исследование 76,08571429 68 70 72 74 76 78 80 82 84 Минуты Рисунок 5 - Средние значения хронометража всех документальных фильмов в зависимости от функций за 2015 - апрель 2020 года Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 36

Также, в соответствии с рисунком 5, была проанализирована зависимость длительности от функций картины. На сегодняшний день культурно- просветительская функция является наиболее значимой и составляет от 81 до 82 минуты. Тогда как, образовательная и исследовательская варьируются в 74 и 76 минут соответственно. Полученные результаты также подтверждают тенденцию в смешении киноязыка документальных и художественных фильмов. Кадры становятся тщательно выверенными, играет огромную роль цветокоррекция, идет интеграция новых технологий (3d модели, анимация, инфографика), что в принципе, дает толчок для движения. Также была проанализирована случайная выборка фильмов (30 картин), в течение 5 последних лет, по функциям и виду проката, чтобы выяснить насколько сильны отличия. 100 90 80 Минуты 70 60 50 40 30 20 10 0 2014.5 2015 2015.5 2016 2016.5 2017 2017.5 2018 2018.5 2019 2019.5 Рисунок 6 - Средние значения хронометража 30 документальных фильмов за 2015 - апрель 2020 года В соответствии с рисунком 6, можно сделать вывод, что случайная выборка подтверждает тенденцию всех 129 документальных фильмов в промежутке с 2015 года по апрель 2020 года, что дает возможность достоверно оценить статистические данные с 2015 по 2019 года. В промежутке с 2018 по 2019 год, изменения длительности не сильно заметны, поэтому говорить о дальнейших изменениях трудно. Данные за 2020 год не были взяты по причине погрешности анализа. Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 37

Образование 20% Исследование 43% Культурнопросветительс кая 37% Рисунок 7 - Статистика по функциям по случайной выборке за 2015 - апрель 2020 года В соответствии с рисунком 7, была получена статистика документалистики по случайной выборке в зависимости от функций. Было выявлено что, исследовательская функция также является лидирующей среди двух остальных и составляет 43%. Второе место в 37% принадлежит культурно-просветительской, и заключительное место занимает образовательная функция в 20%. Образование 81,16666667 Культурно-просветительская 79,81818182 Исследование 71,23076923 66 68 70 72 74 76 78 80 82 Минуты Рисунок 8 - Средние значения хронометража в зависимости от функций по случайной выборке за 2015 - апрель 2020 года В соответствии с рисунком 8, были сопоставлены такие данные как, функции фильмов и средние значения хронометража по случайной выборке. Данный график наглядно показывает, что образовательные и культурно-просветительские фильмы не сильно отличаются друг от друга по хронометражу, и составляют 81 и 80 минут соответственно, а вот исследовательские в среднем имеют продолжительность в 71 минуту. Вероятно, это отпечаток того, что данными для таких фильмов являются научные открытия или неизвестные факты, изучение которых требует огромных физических и психологических сил. Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 38

Телефильм 3% Сетевой 37% Кинопрокат 60% Рисунок 9 - Статистика по виду проката по случайной выборке за 2015 - апрель 2020 года В соответствии с рисунком 9, была получена статистика документалистики по случайной выборке в зависимости от вида проката. Было выявлено что, кинопрокат составляет 60%, для сети Интернет 37%, а телефильм составляет всего лишь 3%. Телефильм 88 Сетевой 58,36363636 Кинопрокат 86,72222222 0 20 40 60 80 100 Минуты Рисунок 10 - Средние значения хронометража в зависимости от вида проката по случайной выборке за 2015 - апрель 2020 года В соответствии с рисунком 10, можно заметить различие длительности документальных фильмов в зависимости от вида проката. Для кинопроката или по заказу телеканала значения не сильно отличаются друг от друга, так как есть множество факторов, влияющих на это (учитывая то, что все фильмы взяты в полнометражной версии). С развитием сети Интернет появилась тенденция размещения контента на различных площадках, а именно после показа в кино, фильм обязательно через некоторое время появится в сети, что позволяет картине обрести большее количество зрителей. Однако, если нет кинопроката и документальный фильм является только сетевым, тогда обязательно этот нюанс внесет свои коррективы в хронометраж. Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 39

Поэтому было проведено еще одно исследование для выявления наиболее успешной картины для продвижения в сети. Все полученные данные представлены от 17 апреля 2020 года. Для этого были выбраны Топ-3 канала на такой площадке, как YouTube, которые специализируются на документальных фильмах и проанализированы картины за последние полгода (октябрь 2019 - апрель 2020 года). 301 125 97 Документальные коллекции Настоящее время.док История Рисунок 11 - Количество видео среди Топ-3 каналов на YouTube с тематикой «Документальные фильмы» на последние 6 месяцев (октябрь 2019 - апрель 2020) В соответствии с рисунком 11, можно наглядно увидеть, как отличается количество фильмов в зависимости от канала. Однако, для сети Интернет наиболее главной характеристикой помимо количества является периодичность выкладки. Поэтому, на графике мы видим ощутимый разброс в значениях. Канал «Документальные коллекции» насчитывает 97 картин, и выкладка происходит 1 раз в 2 дня, «Настоящее время.Док» - 301 картина и выкладка каждый день, а «История» насчитывает 125 картин и выкладка также 1 раз в 2 дня. 45.7 45.8 25 Документальные коллекции Настоящее время.док История Рисунок 12 - Среднее значение хронометража среди Топ-3 каналов на YouTube с тематикой «Документальные фильмы» на последние 6 месяцев (октябрь 2019 - апрель 2020) Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 40

Таким образом, в соответствии с рисунком 12, можно заметить, что периодичность выкладки непосредственно влияет на среднее значение хронометража для сети Интернет. Поэтому, в зависимости от того, как часто планируется выкладка документальных фильмов, необходимо понимание и о хронометраже. Так, если планируется выкладка каждый день, то достаточно 25 минут, а если реже - в среднем составляет 45 минут. Такая документалистика должна соответствовать всем современным трендам, чтобы количество зрителей было наибольшим, а также, опираясь на полученные данные, она обязана укладываться в промежуток времени. Опираясь на полученные данные, можно сделать вывод, что полнометражный фильм, для размещения его в сети Интернет, должен выглядеть приблизительно так: 1. Длительность от 25 или45 минут (для сети Интернет, в зависимости от периодичности). 2. Зависимость хронометража от функций фильма. 3. В картине должны присутствовать современные технологии (анимация, 3d модели, инфографика и так далее). 4. Цветокоррекция и правильное выстраивание кадра играют важную роль для внимания зрителя. 5. Интересная и нестандартная подача информации (путем блога или приема погружения в ситуацию). 6. Необходимо продумать интеграцию продукта на различные платформы (учитывать разрешения различных устройств, поддержку формата). 7. Продумать правильную и выгодную стратегию продвижения для большего охвата аудитории. 2.2 Особенности продвижения документального кино на 2019-2020 года Киномаркетинг, это то, что удовлетворяет нужды и потребности зрителей, и конечно направлено на получение прибыли от реализации. С конца 70-х годов маркетинг стал играть ключевую роль в киноиндустрии, так как стал показателем качества. Ведь маркетинг побуждает зрителей смотреть кино не один раз. Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 41

Множество факторов влияют на продвижение, такие как: цели продвижения, характеристики и жанр фильма, бюджет и этапы производительности фильма, уровень ранка, состояние рынка, как много готова компания потратить на продвижение8. В продвижении документальных фильмов фундаментом являются различные кинофестивали, и это не сразу самые известные. Есть те, которые направлены на раскрутку молодых режиссеров без огромных затрат финансов на приобретение права показа. Например: 1. Национальная премия в области неигрового кино «Лавровая ветвь» (номинация «Лучший документальный дебют в кино и на телевидении»). 2. Открытый всероссийский фестиваль документальных фильмов «Соль земли». 3. Фестиваль неигрового кино «Флаэртиана». 4. Открытый фестиваль документального кино «Россия». 5. Международная ассоциация документалистов ежегодно проводит кинофестиваль «DocuFEST». 6. Международный фестиваль документального кино в Амстердаме. 7. «Докфест» - неконкурсный фестиваль неигрового кино, цель которого раскрутка новых фильмов. Проходит в начале мая в Нью-Йорке. Также на сегодняшний день есть несколько онлайн-платформ для размещения документального кино. Вот некоторые из них: Пилигрим: Онлайн-платформа, на которой можно разместить и посмотреть российское фестивальное кино молодых режиссеров. Авторы данного проекта считают, что "потенциальная аудитория таких фильмов гораздо больше, чем она есть сейчас. Кроме того, для нас принципиально важно, что все работы доступны для бесплатного просмотра. Без этого наша миссия нам кажется неосуществимой. Григорьева Л.Ю. Медиа-рилейшнз как стратегия продвижения фильмов «Викинг» и «Ученик» // Журнал «Альманах современной науки и образования» Тамбов 2017 — 9с. URL: https://www.elibrary.ru/item.asp?id=30290005& 8 Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 42

Nonfiction.film: Онлайн-кинотеатр Центра Документального Кино. Рассчитана на просмотр и размещение российских и зарубежных документальных фильмов. Сотрудничает с различными фестивалями и брендами. Поддержка начинающих документалистов. ArtDoc.Media: Это своеобразное продолжение кинофестиваля Артдокфест. Площадка для встречи режиссеров и зрителей, актуальной и талантливой подачи реальной жизни. Она включает в себя онлайн-каталог для просмотра фильмов, а также архив документального кино, снятых в странах бывшего СССР. Плат[ФОРМА]: В целом это площадка социальных ценностей людей. Но на ней присутствует раздел «Социальное документально кино», где каждый желающий может разместить свою картину. Платформа обещает молодым кинорежиссерам: 1. Показы по федеральным телеканалам. 2. Национальный кинопрокат. 3. Демонстрация в клубе Сети Гильдии Неигрового Кино и ТВ. 4. Спецпоказы в рамках тематических форумов и конференций. 5. Продвижение на российские и зарубежные кинофестивали и фестивали социальной рекламы. 6. Издание на дисках. 7. Онлайн-стриминг. Продвижение документального кино требует определенной стратегии. И сталкивается с определенными проблемами, такими как: ограниченный бюджет на продвижение, предвзятое отношение к российским фильмам, сложность продвижение документального кино для широкого зрителя. На сегодняшний день невозможно ограничиться только одним вариантом продвижения, необходимо проводить комплекс мероприятий, таких как: 1. Определяем нашу целевую аудиторию. 2. Создаем сайт (на конструкторах/заказываем - если бюджет позволяет). 3. Проводим интервью с режиссером, узнаем интересные события создания картины. Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 43

4. Создаем страницы в социальных сетях и наполняем контентом (зачем стоит идти на данный фильм). 5. Основываясь на целевую аудиторию, создаем таргетированную рекламу и начинаем продвижение. 6. Создаем выборку тематических групп в социальных сетях и договариваемся о сотрудничестве (выкладываются посты, трейлер и используются хэштеги). Также отличный способ позволить массе увидеть фильм - отправить последний на различные фестивали. Одним из таких является IDFA -международный фестиваль документального кино в Амстердаме. Его целью является продвижение креативных документальных фильмов и представление их широкой аудитории. Успешное продвижение документального фильма зависит от степени трансмедийности продукта, то есть насколько он легко интегрируется на различные платформы. Это своего рода разнообразие и разветвление сюжета не только с точки зрения технологий производства, но и с точки зрения его значимости, что связано не только с платформами, но и с участием общественности. Это понимание того, что сюжет может продолжаться не только в контексте линейной платформы, но также может стать нелинейным по смыслу – путем разделения и разветвления сюжетных линий, когда он может выходить в Интернет из виртуальной реальности или как произведение рождается в сериал или программу. Также непосредственно влияет кроссплатформенность, то есть это особенный подход к распространению контента по различным медиаплатформам. Оно подразумевает под собой работу одновременно на нескольких площадках: Интернет, телевидение, печать. При этом важно, чтобы контент был увлекательным и интересным, а также уместным для канала его трансляции. Также еще один способ продвигать на начальных этапах документальный фильм - это участие в питчингах. Питчинг (от англ. «pitch» – выставлять на продажу) – короткая презентация проекта, проводимая в присутствии жюри, гостей и участников, которую оценивают Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 44

потенциальные продюсеры и инвесторы с целью покупки и/или финансирования проекта9. Общаясь в кругах кинорежиссеров, и презентуя свои проекты, у документалистов есть шанс заключить выгодные сделки по финансированию. Существует два вида питчинга: сценарный и продюсерский. Первый подразумевает под собой презентацию сценария, который нуждается в реализации, второй же существует для поиска целенаправленного финансового партнерства на какой-либо стадии производства. Для успешной презентации в первом случае необходимо иметь как минимум идею, четко структурированный синопсис, понимание истории, максимум – полностью готовый черновой вариант сценария. Для участия необходимо подать заявку и пройти экспертную комиссию. Попасть на питчинг также можно, получив приглашение в результате участия с кинопроектом в программе крупного кинофестиваля. Это самый быстрый и открытый контакт с авторами, сотворцами, анализ уже существующих материалов, пространство, в котором собираются единомышленники. Питчинг необходим чтобы выявить сильные и слабые стороны проекта. А так как все права на материалы остаются за авторами, то велика возможность найти достойную команду для реализации проектов. Таким образом, учитывая, что за последние 7 лет число документальных форматов на телевидении возросло более чем в 3 раза, можно говорить о популярности документалистики в целом. При использовании новых требований и тенденций можно повысить больший интерес аудитории. С развитием новых медиа и появлением новейших тенденций и требований к документалистике, производства. барьеры входа существенно снижаются на уровне На сегодняшний день, любой человек, имея всего лишь мобильный телефон, может стать режиссером. Но вот на уровне показа все намного сложнее. Если фильм предполагает кинопоказ, то все осталось, как и Сапелко С.Н., Овсянкина А.В. Питчинг: продвижение фильма и поиск финансирования // Журнал «Вестник научных конференций» Тамбов 2017 - 107-109с. URL: https://www.elibrary.ru/item.asp?id=29330284& 9 Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 45

прежде: необходимо прокатное удостоверение на фильм. Если же планируется сетевое распространение, тогда ситуация проще. Так как развивается сетевое направление документалистики, то помимо основных путей финансирования (государственный бюджет, гранты, инвестиции), есть также краундфайдинг и донат. На сегодняшний день, российский кинопрокат «восстает из пепла» и наращивает обороты. Возможно, эту участь постигнет и документальное кино. Таким образом, основываясь на проведенных исследованиях всех документальных фильмов в промежутке с 2015 по 2019 года, а также 30 фильмов в случайной выборке в том же промежутке в частности, можно видеть не только сокращение хронометража в целом, но и влияние интеграции документалистики и художественных картин, взаимодействии основ киноязыка и новых тенденций. Через взаимосвязь таких факторов как: хронометраж, вид проката и функций можно вывести не только наиболее удачную стратегию по создания самого фильма, но и по его продвижению. В частности, для молодых кинематографистов для успешного продвижения своей картины в пространстве новых медиа необходимо основываться на сетевом распространении кино, в хронометражном значении 25 или 45 минут. Однако, точного указания по функциям нет, так как каждый режиссер выбирает под себя, но если учесть тренды и нынешнюю ситуацию, то образовательные или культурно-просветительские котируются больше, нежели расследование. Также следует отправить свой фильм на какой-либо кинофестиваль или разместить на вышеуказанные платформы, так как там присутствует поддержка молодых кинематографистов. Есть возможность получить гранты на дальнейшие съемки. Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 46

3 Создание документального фильма для продвижения в пространстве новых медиа Во время видеопроизводства был создан документальный фильм, который соответствует, как общепринятым канонам, так и новым требованиям, и тенденциям. Тема фильма: «Что такое счастье?» Сверхзадача: Научиться видеть и ценить счастье лично для себя. Чувствовать себя счастливым. Кинопроизводство является трудоемким и сложным процессом. Для начала был написан сценарий, который несколько раз подвергался правкам. Как основа была создана выборка людей в диапазоне от 21 до 70 лет (мужчины и женщины, с примерно одинаковым промежутком в возрасте) - рисунок 13. Им были заданы одни и те же основные вопросы, а также несколько дополнительных, которые возникали в ходе интервью. Рисунок 13 - Интервьюеры Также, учитывая тенденцию интеграции разных стилей и видов, была поставлена такая задача, как создание анимационного ролика, который послужит заставкой для фильма. Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 47

Рисунок 14 – Снимок экранаAdobe After Effects Был использован эффект zoom (приближения с космоса), съемки с квадрокоптера, а также на возвышенной местности. Для ролика были использованы такие программы как: Adobe After Effects 2018 года - рисунок 14 иAdobe Premiere Pro 2017 года - рисунок 15. Рисунок 15 – Снимок экранаAdobe Premiere Pro Кинокартина снималась и в период пандемии коронавируса и новые подходы, несомненно, сыграли важную роль (присутствуют записи интервью через программу Skype, с участием программы Bandicam - запись экрана, в соответствии с рисунком 16). Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 48

Рисунок 16 - Снимок экрана программы Skype Был написан и записан закадровый голос, который являлся заставкой и окончание фильма. В соответствии с рисунком 17, звук был обработан в программе Reaper (прошел нормализацию и мастеринг). Рисунок 17 - Снимок экрана программы Reaper В соответствии с рисунком 18, для окончания фильма был применен такой метод, как показ backstage, что привлекает внимание зрителя. Вся картина была смонтирована в ранее указанной программе Adobe Premiere Pro 2017 года. Исходя из анализа уже существующих документальных фильмов и с ТОП-3 YouTube каналов, был взят наилучший вариант хронометража, который наиболее удобен для сети Интернет. Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 49

Рисунок 18 - Снимок показа backstage Также для демонстрации на защите выпускной квалификационной работы и рекламы фильма был создан трейлер, который отражает основную суть картины. Трейлер, как и сам фильм, был выложен в сеть Интернет (видеохостинг YouTube) на канал. Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 50

4 Безопасность и экологичность работы 4.1 Экологические аспекты утилизации микропроцессорной техники Для начала необходимо понимание того, что такое микропроцессорная техника. Микропроцессорная система представляет собой законченное изделие, состоящее из одного или нескольких устройств, главным образом из микропроцессора и/или микроконтроллера. Микропроцессор - центральный блок изделия, который предназначен для управления работой всех блоков машины, а также для выполнения арифметических и логических операций над информацией. После того, как компьютерная техника сломалась или устарела, ее, к сожалению, просто выбросить недостаточно. Необходима специальная утилизация, которая не только не нанесет вред окружающей среде (попадание в воздух, почву, водоемы, растения и живые организмы), но и спасет человека от уплаты штрафов (Административный правовой кодекс - статья 8.2). Такая практика начала применяться и в России. Правильная утилизация необходима по той причине, что во всей оргтехнике присутствуют драгоценные металлы, а также опасные химические вещества, такие как: ртуть, мышьяк, свинец, кадмий и другие, а также небольшое количество серебра, золота и платины. Сложность переработки заключается в том, что наличие различных составляющих подразумевает под собой разные способы переработки. При неправильной переработке большое количество токсинов может попасть в организм человека через дыхательные пути и кожу, и вызвать множество хронических заболеваний. Вся электроника должна проходить двухступенчатую утилизацию. Первичный этап подразумевает под собой разборку, утилизацию и переплавку деталей. При этом процессе выделяются такие вещества как: бромированные или хлорированные фенилы и эфиры. Но еще одной проблемой может стать не полное прогорание топлива, в случае чего выделяется в атмосферу ароматические углеводороды опасные для Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 51

человечества. Данные продукты сгорания вызывают заболевания дыхательных путей и сердечно-сосудистой системы. Вторичный этап переработки подразумевает под собой несколько категорий. Они отличаются содержанием и стоимостью элементов, получаемых в результате переработки отходов. 1 категория: Элементы с малым содержанием драгметаллов. Это электрические платы телевизоров, блоков питания, компьютеров, микроволновых печей и другой бытовой электронной техники. 2 категория: Радиоэлементы с более высоким количеством ценных металлов. 3 категория: Элементы с высоким содержанием золота, платины, палладия и прочих редкоземельных металлов: интегральные схемы, оптоэлектроника. В зависимости от категории выбирается способ переработки. Существуют физические и химические методы. К физическим методам относятся: 1. Механическая переработка. Происходит сжатие полученной массы и выделение тепла. Температура превышает 250°С. В результате нагрева разрушаются химические связи и выделяются фенолы, относящиеся к вредным веществам. 2. Воздушная сепарация. В воздушном сепараторе происходит разделение тяжелых и легких частиц. Из-за разницы в плотности и массе, частицы разного размера оседают с различной скоростью и занимают свои области в сепараторе. 3. Электростатическое разделение. Под действием электрического поля металлические частицы отделяются от пластмассовых, меняя параметры поля, отделяют частицы одних металлов от других. 4. Метод магнитной сепарации. В магнитном сепараторе частицы веществ с разными магнитными свойствами разделяются под действием магнитного поля. К химическим методам относятся: 1. Пиролиз. При помощи нагревания измельченной массы можно постепенно отделить вещества, обладающие разной температурой плавления. В процессе выделяются газы и углеводороды, применяемые в качестве топлива или сырья для химической промышленности. После их отделения образуется остаток, называемый Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 52

«черным металлом». Он представляет собой сложный сплав из нескольких металлов, которые подлежат восстановлению в ходе дальнейшей переработки. 2. Гидрометаллургический метод. На отходы воздействуют кислотами и щелочами с последующим электролизом с целью выделения из общей массы различных металлов. Этот способ эффективен, но вреден для здоровья из-за применения опасных веществ. 3. Биометаллургическая сепарация. Этот способ используется в переработке отходов электроники. Он заключается в выделении драгоценных металлов из медной руды при помощи микроорганизмов, использующих эти металлы в процессе своей жизни. 4. Газификация. Отходы нагреваются до температуры 1600°С в системе печей с постоянной подачей кислорода. В результате охлаждения выделяемых газов образуется синтез-газ. В составе газа присутствует водород, данный газ – сырье для получения метанола. После соответствующей обработки он используется для получения электрической и тепловой энергии. Впервые утилизация появилась несколько десятков лет назад за рубежом. На сегодняшний день уже существую законы и система поощрения граждан за утилизирование опасных отходов. К примеру, в США для реализации таких программ известная компания Dell предоставляет гранты городам для организации в них специальных пунктов для приема компьютеров и комплектующих на переработку. Сначала компания полностью оплачивала утилизацию техники, после чего начала брать минимальную плату. Также немалых успехов в этой области добились и в Японии. Компания Sony запустила проект, который включает в себя недорогую переработку компьютерной и оргтехники собственного производства. В России же вопрос переработки техники стоит столь же остро. Однако, законы, регулирующие эту область, появились относительно недавно. Чаще всего утилизацией техники занимаются небольшие сертифицированные фирмы. Экология должна быть главным приоритетом развития каждого мирового государства. Принятие законов, которые способствуют защите окружающей среды, помогает снизить количество выбрасываемых в мусорные контейнеры опасных электронных отходов. Но это Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 53

должно касаться не только больших фирм, но и частной жизни каждого человека. При грамотном регулировании вопросов утилизации техники повысится ответственность, ведь речь будет идти не только о защите экологии региона, но и о выплате достаточно высоких штрафов. В нашей стране все гораздо проще, существует очень много компании, которые с удовольствием примут заказ на утилизацию старого оборудования, не придется длительное время проводить за документами, которые необходимы для утилизации. Стоимость таких услуг не велика, и безусловно любой человек сможет позволить себе сделать окружающий мир чище. Таким образом, улучшение экологической ситуации в электронной промышленности может быть достигнуто путем создания так называемой зеленой электроники, в которой токсичные материалы при производстве электроники заменяются нетоксичными и легко. Важно внедрить стандарты на предприятиях, которые устанавливают требования к системам экологического менеджмента. В то же время ведутся исследования по поиску альтернативных токсичных материалов и инвестиций в металлургическое оборудование для безопасной утилизации электронных отходов. Новые стандарты необходимы для проверки используемых материалов, особенно в медицине, в аэрокосмической технике. На это повлияют улучшенные тестовые материалы и создание надежных баз данных на ранних этапах проектирования, а не в дальнейшем, после принятия эксплуатационных и экономических решений. 4.2 Расчет системы искусственного освещения Рабочий процесс проводится в помещении размером 3 на 4 метра в соответствии с рисунком 20. В помещении осуществляется работа с компьютером. Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 54

Рисунок 20 - Схема кабинета (вид сверху): 1 – ПК, 2 – мышь, 3 - лампа Характеристика помещения: 1. Размеры помещения 3 на 4 метра. 2. Высота помещения составляет 2,60 метра. 3. Помещение имеет две двери (открывается вовнутрь: дверь 1 - основная, дверь 2 - выход на балкон). 4. В помещении присутствуют одно окно размером 1 на 1,5 метра. Открываются наверх и на себя. Выходят на северо-запад. Освещение – 1 источник с 6 лампами LED40 и 1 настольная лампа LED40 в соответствии с рисунком 21. Рисунок 21 - Схема освещения (вид сверху): 1 – основное освещение, 2 – настольная лампа Расчет показателя необходимой величины светового потока (Люмен) будет производиться по формуле: X * Y * Z где X – установленная норма освещенности объекта в зависимости от типа помещения, в соответствии с таблицей 1. Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 55

Y – соответствует площади помещения в квадратных метрах, Z – коэффициент поправки значений в зависимости от высоты потолков в помещении. При высоте потолков от 2,5 до 2,7 метра коэффициент равен единице, от 2,7 до 3 метра коэффициент соответствует 1,2; от 3 до 3,5 метров коэффициент составляет 1,5; 3,5 до 4,5 метров коэффициент равен 2. Таблица №1 "Нормативы освещенности офисных и жилых объектов по СНиП" Типы офисных помещений Офис общего назначения с использованием компьютера Офис, в котором осуществляются чертежные работы Зал для конференций, переговорная комната Норма освещенности согласно СНиП, Лк 300 Эскалатор, лестница Холл, коридор жилых Жилая комната, Норма освещенности согласно СНиП, Лк 150 кухня Детская комната 500 200 50-100 50-75 Архив Подсобные помещения, кладовая Типы помещений 75 50 Ванная комната, санузел, душевая, квартирные коридоры и холлы Гардеробная Кабинет, библиотека Лестница Сауна, бассейн 200 50 75 300 20 100 Размеры кабинета: А= 3м, В=4м, Н=2,60м. Площадь помещения вычисляем по формуле: S(Y) = А * В, (1) где: А – ширина помещения, В – длина помещения. S = 3 * 4 = 12 м2. Исходя из полученных данных из таблицы 1, норма освещенности согласно СНиП равна 300 лк. В таблице 2 указаны значения мощности светодиодных ламп и Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 56

соответствующие им показатели по световому потоку. Мощность имеющихся светодиодных ламп равна 5,5 Ватт. Таблица 2 - "Значения светового потока светодиодных ламп разной мощности" Мощность светодиодной лампы, Ватт 3-4 4-6 6-8 8-10 10-12 12-14 14-16 Величина светового потока, Люмен 250-300 300-450 450-600 600-900 900-1100 1100-1250 1250-1400 Рассчитываем количество и мощность светодиодных ламп для кабинета: Норма освещенности * S * Коэффициент поправки значений, (2) 300 * 12 * 1 = 3600, Согласно таблице 2, величина светового потока равна 400 Люмен, учитывая, что лампы имеют мощность 40 Ватт, можно рассчитать необходимое количество лампочек. Мощность светодиодных ламп / Величина светового потока, (3) 3600 / 400 = 9, Исходя из полученных результатов, на площадь комнаты равной 12м2 для достаточной освещенности необходимо 9 ламп. Следовательно, для работы на ПК имеющегося общего освещения недостаточно. Поэтому предлагается на рабочем столе с ПК использовать местный источник света - настольную лампу, которая восполнит недостаток общего освещения. Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 57

ЗАКЛЮЧЕНИЕ Популярность документалистики растет с каждым днем. Там, где игровое кино «дает слабину» в игре актеров, сценарии или подаче, неигровое выигрывает фактурой, интересными героями и историями. Исходя из проведенных исследований, можно сделать вывод, что документальное кино вынуждено видоизменяться с течением времени. Технические возможности открывают все новые горизонты. Четко провести черту между игровым и неигровым становится все сложнее, так как происходит сплетение этих двух понятий. Поэтому очень важно выявить новые требования и тенденции развития документального кино. Время непосредственно влияет на него - появляются новые приемы и ходы. Основы киноязыка остаются теми же, но наслаиваются новые тенденции в мире медиа и поэтому такому виду искусства приходится адаптироваться и бороться за внимание зрителя. Проведенное исследование позволяет более или менее увидеть всю картину целиком и выявить критерии, которые позволят вывести документалистику в массы. Так, полнометражный фильм, для размещения его в сети Интернет, должен выглядеть приблизительно так: 1. Длительность от 25 или 45 минут (для сети Интернет, в зависимости от периодичности). 2. Зависимость хронометража от функций фильма. 3. В картине должны присутствовать современные технологии (анимация, 3d модели, инфографика и так далее). 4. Цветокоррекция и правильное выстраивание кадра играют важную роль для внимания зрителя. 5. Интересная и нестандартная подача информации (путем блога или приема погружения в ситуацию). 6. Необходимо продумать интеграцию продукта на различные платформы (учитывать разрешения различных устройств, поддержку формата). Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 58

7. Продумать правильную и выгодную стратегию продвижения для большего охвата аудитории. Все эти новшества и «тренды» находят все больше отклика у режиссеров и зрителей. Исследования всех документальных фильмов в промежутке с 2015 по 2019 года, а также 30 фильмов в случайной выборке в том же промежутке в частности, показало не только сокращение хронометража в целом, но и слияние документалистики и художественных картин, взаимодействии основ киноязыка и новых тенденций. Через взаимосвязь таких факторов как: хронометраж, вид проката и функций можно вывести не только наиболее удачную стратегию по создания самого фильма, но и по его продвижению. В частности, для молодых кинематографистов для успешного продвижения своей картины в пространстве новых медиа необходимо основываться на сетевом распространении кино, в хронометражном значении 25 или 45 минут. Однако, точного указания по функциям нет, так как каждый режиссер выбирает под себя, но если учесть тренды и нынешнюю ситуацию, то образовательные или культурнопросветительские котируются больше, нежели расследование. Также следует отправить свой фильм на какой-либо кинофестиваль или разместить на вышеуказанные платформы, так как там присутствует поддержка молодых кинематографистов. Есть возможность получить гранты на дальнейшие съемки. Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 59

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ 1. Жорж Садуль. / Всеобщая история кино М.,: «Искусство», 1958. Т. 1.- 611 с. 2. Готвальд В.А. / Кинематограф («живая фотография»): его происхождение, устройство, современное и будущее общественное и научное значение. М., 1909. - 120 с. 3. Джефф Хау / Краундсординг. Коллективный разум как инструмент развития бизнеса М.: «Альпина Паблишер», 2012. - 288 с. 4. Квятковский А. П. / Эпос М.: Советская энциклопедия, 1966. - 376 с. 5. Дворко Н.И. / Интерактивный документальный фильм: Творческая интерпретация действительности / Гуманитарные, социально-экономические науки 2014. 7 с. URL:https://cyberleninka.ru/article/n/interaktivnyy-dokumentalnyy-film-tvorcheskayainterpretatsiya-deystvitelnosti (Дата обращения: 28.11.2019) 6. Sacha Wunsch-Vincent and Graham Vickery OECD study on the Participative Web: User Generated Content // Directorate for science, technology and industry committee for information, computer and communications policy / Апр. 2007. - 74с. URL:http://www.oecd.org/internet/ieconomy/38393115.pdf (Дата обращения: 07.11.2019) 7. Дробин Е. Эксцентризм и эксцентрика/Искусство кино, 1940. №10 35 с. 8. Балашов Е. П., Пузанков Д. В. / Микропроцессоры и микропроцессорные системы. М.: «Радио и связь», 1981. - 321 с. 9. Ливенцов С. Н., Вильнин А. Д., Горюнов А. Г. / Основы микропроцессорной техники. Томск: «Томский политехнический университет», 2007. 117 с. 10. Патрушева Т.Н., Барашков В.А., Чурбакова О.В., Петров C.К. / Экологические проблемы производства и утилизации электронных средств. Журнал Сибирского Федерального Университета «Техника и технологии», 2018. - 15с. URL:https://cyberleninka.ru/article/n/ekologicheskie-problemy-proizvodstva-i-utilizatsiielektronnyh-sredstv/viewer (Дата обращения 18.03.2020) 11. Изм. Лист Самгин, Э. Б. Освещение рабочих мест / Э. Б. Самгин. - 1989. - С. 186. № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 60

12. Антонова А.В./ Социальная сущность веб-документалистики в рамках теории новых медиа / Известия Саратовского университета. Новая серия. Серия Социология. Политология, 2016 - 5 с. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/sotsialnaya-suschnost-veb-dokumentalistiki-v-ramkah-teoriinovyh-media (Дата обращения: 15.11.2019) 13. Дворко Н.И. / Интерактивный документальный фильм как феномен цифровой эпохи / Историческая и социально-образовательная мысль 2014 - 7 с. URL:https://cyberleninka.ru/article/n/interaktivnyy-dokumentalnyy-film-kak-fenomentsifrovoy-epohi (Дата обращения: 10.11.2019) 14. Бантасанакул С. Интерактивный документальный фильм. Творческое использование мультимедийных средств экранной выразительности: дисс. соиск. н. степени к.искусств. М., 2014. 15. Селютина Е.А. / Культура чтения в современных коммуникативных практиках: сетевые медия и картина мира современного читателя / Вестник Селябинского государственного университета 2016 - 7 с. URL:https://cyberleninka.ru/article/n/kultura-chteniya-v-sovremennyh-kommunikativnyhpraktikah-setevye-media-i-kartina-mira-sovremennogo-chitatelya (Дата обращения: 05.11.2019) 16. Калмыков Н.Н. / Состояние российской культуры: тренды, проблемы, решения / Креативная экономика 2017 - 21 с. URL:https://cyberleninka.ru/article/n/sostoyanie-rossiyskoy-kultury-trendy-problemyresheniya (Дата обращения: 25.10.2019) 17. Александровна Т.Н. / «Блоггинг» как направление развития современной документалистики в сфере культуры и художественного образования / Ученые записки (Алтайская государственная академия культуры и искусств) 2018 - 4 с. URL:https://cyberleninka.ru/article/n/blogging-kak-napravlenie-razvitiya-sovremennoydokumentalistiki-v-sfere-kultury-i-hudozhestvennogo-obrazovaniya (Дата обращения: 13.12.2019) 18. Трухина А.В. Автор и герой в современном российском документальном кино: дисс. соиск. н. степени к.искусств. М., 2017. Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 61

19. Качур Н.В. / Эволюция социологической интерпретации счастья / Известия Саратовского университета. Новая серия. Серия Социология. Политология. 2013 - 5 с. URL:https://cyberleninka.ru/article/n/evolyutsiya-sotsiologicheskoy-interpretatsii-schastya (Дата обращения: 15.01.2020) 20. Пащенко Н.А. / Кроссмедийность в трэвел-журналистике (на примере программы ТК ВЕТТА «Доступный Урал») / Студент и наука (гуманитарный цикл), 2019 673-679 с. URL:https://www.elibrary.ru/item.asp?id=38026794 (Дата обращения: 27.01.2020) 21. Кейс: продвижение документального кино через соцсети URL:https://vc.ru/marketing/64870-keys-prodvizhenie-dokumentalnogo-kino-cherez-socseti (Дата обращения: 08.02.2020) 22. Лекция: стратегия продвижения документального кино URL:https://festagent.com/ru/articles/development_starts_with_a_good_distribution_strategy (Дата обращения: 19.02.2020) 23. 6 стилей документального кино по Биллу Николзу (с примерами) URL:https://pervoe.ru/article/kultura/6-stiley-dokumentalnogo-kino-po-billu-nikolzu-sprimerami/ (Дата обращения: 26.02.2020) 24. Шевченко, Д.А. / Киномаркетинг: теория и практика продвижения. Честь 1. Теория киномаркетинга / Д.А. Шевченко / Практический маркетинг. - 2013. - №12 URL:https://www.cfin.ru/press/practical/2013-12/01.shtml (Дата обращения: 02.03.2020) 25. Как продвигать фильмы в социальных статьях. URL:https://tvkinoradio.ru/article/article11038-kak-prodvigat-filmi-v-socialnih-setyah (Дата обращения: 09.03.2020) 26. URL: Как продвигать свой короткометражный фильм: 8 потрясающих способов. http://cinepromo.ru/blog/teoriya-kino/kak-prodvigat-svoj-korotkometrazhnyij-film-8- potryasayushhix-sposobov/ (Дата обращения: 12.03.2020) 27. Как продвигать свой фильм: фестивали документального кино. URL:https://xn----jtbadk9bega7k.xn--p1ai/?p=1659 (Дата обращения: 16.03.2020) Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 62

28. Косинова М.И. / Советский кинопрокат и кинопоказ в эпоху «Оттепели». Возрождение киноотрасли / Сервис plus 2015 - 10 с. URL:https://cyberleninka.ru/article/n/sovetskiy-kinoprokat-i-kinopokaz-v-epohu-ottepelivozrozhdenie-kinootrasli (Дата обращения: 07.02.2020) 29. Байкина М.Н. / Советский кинематограф 20-30-х гг. в публицистике М. Е. Кольцова / Вестник РГГУ. Серия: Литературоведение. Языкознание. Культорология. 2012 - 9 с. URL:https://cyberleninka.ru/article/n/sovetskiy-kinematograf-20-30-h-gg-v-publitsistike-m-ekoltsova-1 (Дата обращения: 12.02.2020) 30. Виталий Манский: «Документальное кино снимают ради эмоций» URL:http://www.psychologies.ru/wellbeing/vitaliy-manskiy-dokumentalnoe-kino-snimayutradi-emotsiy/ (Дата обращения: 05.03.2020) 31. Путь от сценария до экрана: роль интелектуальной собственности в кинопроизводстве. URL:https://www.wipo.int/pressroom/ru/stories/ip_and_film.html (Дата обращения: 25.03.2020) 32. Из истории советского кино 1920-х - 1930-х гг. URL:http://gaspiko.ru/4236 (Дата обращения: 15.09.2019) 33. Сапелко С.Н., Овсянкина А.В. / Питчинг: Продвижение и поиск финансирования / Вестник научных конференций, 2017 - 107-109 с. URL:https://www.elibrary.ru/item.asp?id=29330284 (Дата обращения: 20.03.2020) 34. Григорьева Л.Ю., Каренгина В.С. / Медиа-рилейшнз как стратегия продвижения фильмов «Викинг» и «Ученик» / Альманах современной науки и образования, 2017 - 34 - 41 с. URL:https://www.elibrary.ru/item.asp?id=30290005 (Дата обращения: 21.02.2020) 35. Таежная А. / Документальные блокбастеры: как неировое кино покоряет фестивали и зрителей / А. Таежная / Искусство кино. - 2019. URL:https://kinoart.ru/cards/dokumentalnye-blokbastery-kak-neigrovoe-kino-pokoryaetfestivali-i-zriteley (Дата обращения: 11.01.2020) 36. Методы утилизации электронных отходов URL:https://yandex.ru/turbo?text=https%3A%2F%2Fbezotxodov.ru%2Futilizatsiya%2Futili zacija-jelektroniki (Дата обращения: 10.03.2020) Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 63

37. Утилизация компьютерной техники URL:https://greenologia.ru/utilizaciya-texniki/ofisnaya/kompyutery (Дата обращения: 12.03.2020) Изм. Лист № докум. Подпись Дата 09.03.02.720000.000 ПЗ Лист 64

ПРИЛОЖЕНИЕ А Подробный анализ случайной выборки Таблица А.1 - Данные по выборке 30 документальных фильмов Название Страна Год Время Вид проката Оценка на ivi.ru 1 2 3 4 Россия Россия США 2016 2015 2015 26 минут 31 минута 67 минут Франция 2016 51 минута Шесть музыкантов на фоне города Он назвал меня Малала Россия 2017 73 минуты ОАЭ 2015 88 минут На пьедестале народной любви Гоголь. Игра в классику Вокзалы России Россия 2019 51 минута Россия Россия 2018 2016 46 минут 50 минут Нормандия-Неман. Монолог На волне Акварель Аргентина Люмьеры! Супергерои BEEF: русский хип-хоп Хранители Алтая Путешествие времени Великий северный путь Генезис 2.0 Пространство музыки The search for Freedom Россия 2015 52 минуты Россия Англия Аргентина Франция Англия Россия Россия США Россия США Россия Канада 2019 2018 2015 2017 2019 2019 2019 2016 2019 2018 2019 2015 80 минут 89 минут 87 минут 86 минут 116 минут 90 минут 58 минут 85 минут 78 минут 113 минут 83 минуты 92 минуты Италия 2017 Франция Россия Франция США Защити свой город Любовь Тамерлана Чернобыльские бабушки Чернобыльское кафе Микеладжело. Бесконечность. Мария до Каллас Рудольф Нуреев. Остров его мечты Парижская опера Неудобная планета Изм. Лист № докум. Подпись Дата 5 6 Сетевой Сетевой США: кинопрокат Россия: сетевой Европа: сетевой, DVD Россия: сетевой Сетевой 8,6 7,1 7,3 Телефильм (National Geographic) Сетевой (только под подписке) Сетевой Сетевой (многосерийный) Сетевой 7,4 9,2 7,4 6,5 7,7 7,1 6,9 8,5 5,9 8,3 7,4 9,5 6,6 96 минут Кинопрокат, Сетевой Кинопрокат, Сетевой Кинопрокат, Сетевой Кинопрокат, Сетевой Сетевой Кинопрокат, Сетевой Кинопрокат, Сетевой Кинопрокат, Сетевой Кинопрокат, Сетевой Кинопрокат, Сетевой Кинопрокат, Сетевой Сетевой (только под подписке) Кинопрокат, Сетевой 2017 2016 113 минут 93 минуты Кинопрокат, Сетевой Кинопрокат, Сетевой 7,5 8,4 2017 2017 110 минут 93 минуты Кинопрокат, Сетевой Кинопрокат, Сетевой 6,8 5,8 09.03.02.720000.000 ПЗ 8,2 9 9,8 9 8,6 8,8 8,3 Лист 65

Рецензии:

Авторизуйтесь, чтобы добавить рецензию

- у работы пока нет рецензий -

Отзывы:

Авторизуйтесь, чтобы оставить отзыв